談舞蹈的創(chuàng)編與選材

羅陽

摘要：在一個舞蹈的創(chuàng)作之初，要對整部作品的主題、形式、風格、結構進行認真的選擇。它是舞蹈編導綜合素質(zhì)的集中體現(xiàn)，選材的成敗直接影響舞蹈創(chuàng)作的質(zhì)量高低，舞蹈選材和創(chuàng)作有著密不可分的因果關系。

關鍵詞：舞蹈;創(chuàng)編;選材

中圖分類號：G613.5 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0115-01

舞蹈來源于生活，只要掌握了舞蹈的選材和創(chuàng)作的基本方法，緊緊抓住舞蹈藝術表現(xiàn)手段的根本，不斷地總結與實踐，就會產(chǎn)生出好的作品。一部舞蹈作品的誕生大體分為三個步驟：“選材”——題材的選擇;“結構”——題材的處理;“編舞”——題材的表現(xiàn)。這三個步驟又可以歸納為兩個歷程：一個由外到內(nèi)的歷程，一個由內(nèi)到外的歷程?！坝赏獾絻?nèi)”，也就是舞蹈編導對客觀生活情景心有所感、意有所屬進而醞釀形成舞蹈題材的過程。

一、選材對舞蹈編導的重要性

每個作品在創(chuàng)作初始皆由編導對舞蹈進行前期思維分析論證。這種分析論證，不是停留在文字、口述、調(diào)查等表面現(xiàn)象上，而是根據(jù)表現(xiàn)對象賦予相應的歷史、地理、環(huán)境、民俗、人文等諸多因素。這些年來，專業(yè)的、群眾性的舞蹈創(chuàng)作領域，涌現(xiàn)出大批能撥動人們心弦的優(yōu)秀作品。這些作品取材廣泛，風格多樣，從不同的角度唱人言物，詠志抒情。通過各種表現(xiàn)手段，深刻揭示人物的內(nèi)心世界，挖掘世間美好情感，啟示人生追求真諦，收到了很好的社會效果。站在怎樣的角度和高度去表現(xiàn)編創(chuàng)者欲表現(xiàn)的思想與內(nèi)涵，題材及其立意，直接影響一個作品能否達到某種高度。例如俄羅斯小白樺歌舞團的《小白樺樹》，雖然動作簡單，但它卻運用蜿蜒流動的隊形，迭幻繁復的變化，描繪出深邃的意境，令人回味無窮，閃射著迷人的魅力。

當然，作品的立意離不開題材，脫離題材一味地拔高其立意是創(chuàng)作所忌諱的。高超的立意是通過編導慧眼獨具的巧妙構思來體現(xiàn)的。舞蹈《孔雀飛來》的獨到之處在于它脫離了單純的形態(tài)模擬，但又不遠遠超脫于塵世，而是創(chuàng)造了一個既熟悉又陌生的孔雀形象。編導抓住孔雀一轉身，一昂首，一振翅等瞬間的動態(tài)，并把這些動態(tài)美化、加工、抽象，提煉成神韻四射的舞姿，又通過這些動態(tài)的語言傳達出祥和歡樂的寓意。這個舞蹈最成功處在于編導對舞蹈節(jié)奏的處理。由于傣族所居住的地區(qū)四季溫暖潮濕，又受“水文化”的影響，傣族女子舞蹈多以節(jié)奏舒緩，動作柔美為特點。編導在這個作品中打破傣族舞蹈慣有的節(jié)奏類型，多處選用切分節(jié)奏。這一節(jié)奏變化使舞蹈的動作節(jié)奏感加強，更富于跳躍性和動感力度。把大自然中這一神奇的精靈展現(xiàn)得美輪美奐，以此來贊美和寓意人們心中的美好情愫。編導在選材上大膽采用擬人手法，其藝術魅力和價值己超越了作品所表現(xiàn)的對象本身。選材立意的高妙與否，取決于編導生活的積累、思想的高度，以及經(jīng)過艱苦磨礪所獲得的藝術智慧，它也是編創(chuàng)者自我高度的真實寫照。

二、舞蹈選材的風格對舞蹈個性的凸顯

選材的別致、新穎，能夠讓作品本身散發(fā)出一種異樣的情懷，沁人心脾，給人眼前一亮的感覺?！拔ㄎ要氂?、出彩出新”永遠是創(chuàng)作者追求的目標。舞蹈《踏歌》選取了中國古典舞水袖的元素，但并沒有沿用常規(guī)的水袖表現(xiàn)形式，而是別出心裁地以腰胯順勢扭擺，造成一種超乎常人理解的“順拐”舞步和舞姿，再加上表演者們自跳自唱，極大地豐富了舞蹈的表現(xiàn)形式，別出心裁、出奇制勝?！皠側岵钡奶攸c使得《踏歌》的動作與動作之間形成強烈對比和映襯，使之具有高度的含蓄力和想象力，并賦予舞者的形體動作以言猶未盡的如詩的魅力！這都需要在“新”字上下功夫。可以是選材上追求新穎別致，也可以在常規(guī)題材和形式上出新，最終達到“新穎別致”。選材的新穎別致不是隨心所欲、信手拈來的結果，它是創(chuàng)作者的專業(yè)能力和藝術才華經(jīng)過長期積淀的一種呈現(xiàn)，它同樣也是對舞蹈藝術發(fā)展的創(chuàng)新與貢獻。

風格涉及舞蹈作品表現(xiàn)屬性的問題。不同時代的藝術都有各自的風格與特點。風格性在舞蹈表現(xiàn)中是突出的特征之一。舞蹈選材以何種風格樣式呈現(xiàn)是對作品把握的又一關鍵。中國有56個民族，其風格迥異、多姿多彩的民族舞蹈。不同民族都有著各自的歷史和豐厚的舞蹈資源，如何從中擷取和提煉，就特別考驗編創(chuàng)者的眼光和判斷。

選材風格的取向，既可體現(xiàn)編導的創(chuàng)作意圖和審美情趣，又可反映作品的時代特征與藝術風格。但是風格的取向并非可以隨意嫁接。創(chuàng)作需要追求不斷創(chuàng)新和超越，但創(chuàng)新和超越不代表篡改。風格代表著“唯我獨有”性。如果風格相近或雷同，就形成不了所謂的風格性了。藏族舞蹈《洗衣歌》，以濃郁的生活氣息和藏族特有的藝術風格表達了軍民之間的魚水深情，和漢藏之間和諧的民族關系?！断匆赂琛匪囆g上最大的特點是歌、舞、道白融為一體。自藏女出場到追趕班長下場，始終洋溢著熱情、幸福和頌揚之情。洗衣時唱的《洗衣歌》，舞蹈中的喊唱和道白恰如其分的應用，使全舞顯得格外新鮮活潑、充滿生機，表現(xiàn)了藏族姑娘活潑熱情的性格和對解放軍的熱愛，從而充分地體現(xiàn)了軍民一家親的濃烈感情。在選材過程中，通過“風格性”來表現(xiàn)舞蹈的思想內(nèi)涵，借助其特有的元素，進行重新篩選、提煉與整合，從而發(fā)展出具有某種風格傾向、同時帶有編導個性的作品。

三、結語

總之，舞蹈是一門用肢體語言表達內(nèi)心情感的藝術，確定某一題材，就是選擇好了一個作品的發(fā)展方向，編導就必須朝著既定的方向去創(chuàng)作。藝術源于生活，脫離了生活，任何藝術就會變得虛無和空洞。要善于用“舞眼”觀察，體驗現(xiàn)實生活中的人和事，尋找一切可能，發(fā)現(xiàn)美，提煉美。