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    論趙孟頫、楊維楨對(duì)張雨書法的影響

    2019-04-23 00:56:58李一帆
    文藝生活·中旬刊 2019年1期
    關(guān)鍵詞:楊維楨元代張雨

    李一帆

    摘要:元朝時(shí)蒙古問鼎中原,傳統(tǒng)漢文化受到?jīng)_擊,蒙古統(tǒng)治者推行的政策使?jié)h族知識(shí)分子受不到重用,致使很多文人開始尋求心靈的解脫。其中張雨是具有代表性的一位,其書法風(fēng)格的變化也體現(xiàn)出了元代文人的心理歷程。在文中就趙孟頫、楊維楨對(duì)張雨書法的影響展開探討。

    關(guān)鍵詞:張雨;書法;元代;趙孟頫;楊維楨

    中圖分類號(hào):J292.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2019)02-0008-02

    元代是一個(gè)極為特殊的歷史時(shí)代,統(tǒng)治者采取了民族歧視政策,漢族人民和漢族士大夫的地位十分低下,位于最低等級(jí),這一政策給漢族知識(shí)分子造成了極大的打擊,文人們的心理充滿了焦灼和無奈,于是部分文人開始尋求心靈的解脫。張雨就是其中非常有代表性的一位。而他的書法風(fēng)格的變化,也一定程度上代表了元代文人心理的變化。

    一、張雨其人

    張雨(1283-1350年),又名天雨,法名嗣真,字伯雨,別號(hào)貞居(子),又號(hào)句曲外史,錢塘(今浙江杭州)人。好友劉基為其作《句曲外史張伯雨墓志銘》中記載:“句曲外史雨者,錢唐人也,姓張氏,字伯雨。六世祖九成以狀元擢第于宋,傳四世至逢源,仕宋為奉議郎,通判漳州,逢源生肖孫,肖孫生雨。啊見張雨出于名門,為宋崇國公張九成之后裔。黃溍《師友集序》:“(大父)延儒,先以為師,教之甚篤。而伯雨特聰穎爽朗,穎出不群?!睆堄陼r(shí)年九歲,已經(jīng)受學(xué),并能辭章?!对獣る[逸傳》記載:“年二十遍游天臺(tái)、括蒼諸山,棄家為道士,登茅山授《大洞經(jīng)箓》?!笨芍涠畾q左右棄家為道,遍游諸山。三十歲后登茅山,受《大洞經(jīng)》,并跟隨王壽衍道士入杭州開元宮。在趙孟頫還鄉(xiāng)為先人立碑之時(shí)結(jié)識(shí)趙孟頫,并侍趙學(xué)書。后來又因?yàn)榘莘菁?,《南村輟耕錄》記載:“……(虞集)問(張雨)能作幾家符篆,曰:‘不能。先生曰:‘某試書之,以質(zhì)是否。連書七十二家。伯雨汗流浹背,輒下拜曰:‘真吾師也。自是托交甚契,故與先生書必稱弟子焉。”從而拜到虞集門下。因此張雨隨趙孟頫、虞集二人學(xué)習(xí)過書法當(dāng)毋庸置疑。到了六十歲,《句曲外史張伯雨墓志銘》云:“(外史)仍提點(diǎn)開元宮,時(shí)年已六十矣。乃先葬其冠劍于南山而辭宮事,但飲酒賦詩,或焚香終日,坐密室,不以世事接耳目。”張雨決然棄道還儒,縱橫于酒色之間,在此期間其書風(fēng)亦發(fā)生巨大變化,前后判若兩人。

    二、趙孟頫對(duì)張雨書風(fēng)的影響

    張雨身為名門后裔,從小經(jīng)受了良好的傳統(tǒng)儒家思想教育。在傳統(tǒng)儒家思想中,文人們都是靠科舉入仕來實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù),但是在張雨所處的那個(gè)社會(huì)里,這一抱負(fù)是不容易實(shí)現(xiàn)的,作為漢人,即使是趙孟頫也是沒有參與過政事的。盡管在元仁宗延祜二年(1315年),統(tǒng)治者采納了“惟科舉取士,最為切務(wù)”的建議,而重開科舉,但是憑借科舉來走入仕途的儒生依然很少,漢人即使入仕,也只是作為蒙古族統(tǒng)治者的附庸。又加上南宋遺民進(jìn)入元朝之后,都會(huì)存在一種“遺民心理”,很少會(huì)選擇入仕,因此文人們避而歸隱成為了元代一種文化現(xiàn)象。張雨會(huì)選擇修道,大概也有上述方面的原因。

    元代帝王為了鞏固統(tǒng)治而大興宗教,佛教、道教、基督教、回教等都在元代得到了廣泛傳播,尤其是道教在蒙古統(tǒng)一天下過程中起到了重要作用,因此受到朝廷統(tǒng)治者的格外重視,道教弟子的地位也因此是比較高的。對(duì)于等級(jí)十分低下的漢族文人來說,加入道教成為了提升他們地位的一種手段。也正是因?yàn)閺堄暝谛薜篮臀乃嚿先〉玫某删停髞聿诺靡越Y(jié)識(shí)趙孟頫、虞集、楊維楨等人。

    在元代異族的統(tǒng)治下,以趙孟頫為首的漢族士大夫們把繼承和發(fā)展?jié)h文化作為他們的目標(biāo),如侯開嘉先生所說:“在元代統(tǒng)治者的文化政策下,當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的復(fù)古思潮只是表象,實(shí)質(zhì)是漢族知識(shí)分子潛意識(shí)里保存漢文化的行為?!壁w孟頫出仕是在至元十九年(1282年),一直到1298年之前,趙孟頫的書學(xué)思想并沒有對(duì)當(dāng)時(shí)的書風(fēng)產(chǎn)生太大影響。到了大德二年(1298年)春,成宗把趙孟頫召入大都書金字藏經(jīng),當(dāng)時(shí)趙孟頫舉薦了二十多位善書者隨其進(jìn)京抄書,而且這些人最終都被授予了官職。這一儒士憑借文藝致仕的事件在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響,趙孟頫也正是因?yàn)檫@件事成為了南北方以及朝野公認(rèn)的書壇領(lǐng)袖。趙孟頫憑借其書壇領(lǐng)袖的地位,竭力提倡“當(dāng)則古”的“復(fù)古”思想,并身體力行,全面保存和繼承漢文化,整個(gè)元代也因此被“復(fù)古”風(fēng)氣所籠罩。

    張雨作為“趙派書家群”的代表人物,其受到過趙孟頫的指導(dǎo)和影響幾成定論。據(jù)考證,趙孟頫、張雨二人相識(shí)于元仁宗皇慶年間,趙“每以陶弘景期之”,稱:“昔陶弘景得道華陽,是為華陽外史,今子得道句曲,其必繼陶后?!睆堄昙馁?zèng)趙孟頫的詩有28首,如《寄吳興趙承旨》、《過吳興謁趙承旨》等,并有跋管夫人書畫傳世,如《跋管夫人畫竹》等。管夫人去世之后,張雨有挽詩贊頌。趙孟頫亦有《送張伯雨歸江南》等詩,可見張雨與趙孟頫交往之密切。

    張雨在《趙承旨十六跋定武蘭亭》跋語中云:“仆曩時(shí)侍趙文敏學(xué)書,暇日嘗論禊帖定武本佳者絕難得。僧獨(dú)孤本見存,更有趙子固及越人倪伸剛、武唐吳靜心,此三本流落人間。不知何如。至正甲申,謁瑩之于竹莊,出此本見示,乃其祖靜心先生所藏,文敏公題跋甚詳,誠可寶也?!泵骼钊杖A《六研齋三筆》卷一記:“張伯雨書性極高,人肓其請益趙魏公,公授以李泰和云麾碑,書頓進(jìn),日益雄邁?!笨芍獜堄甏_是受教于趙孟頫,趙孟頫曾受李泰和云麾碑于張雨。從張雨早年的《登高詩札》《褚摹蘭亭序跋語》等作品中亦可以看出其受趙氏書風(fēng)響之深。值得注意的是,《褚摹蘭亭序跋語》是寫于1304年,而張雨與趙孟頫相識(shí)應(yīng)是1313年左右,但是該作品書風(fēng)很明顯是承襲趙孟頫,線條圓潤,用筆熟練,由此可知張雨在結(jié)識(shí)趙孟頫之前就已經(jīng)開始學(xué)趙,可見趙孟頫在元代影響之大,成為文人們競相臨摹學(xué)習(xí)的范本。

    三、楊維楨對(duì)張雨書風(fēng)的影響

    趙孟頫雖然復(fù)古,但他和一般的復(fù)古思潮有很大的區(qū)別。我們都知道歷代復(fù)古思潮的提出,主要目的都是借著復(fù)古的名義來進(jìn)行革新,如唐宋時(shí)期的“古文運(yùn)動(dòng)”和清代康有為“托古改制”等等。而趙孟頫的“復(fù)古”是一種全方位的“復(fù)古”,即“以古為古”,其目的是為了挽救元初書法頹風(fēng),以免優(yōu)秀的傳統(tǒng)漢文化在異族的野蠻統(tǒng)治下慘遭滅亡,他并沒有想要去革新,因此不提倡個(gè)性,甚至排斥個(gè)性。

    而楊維楨的復(fù)古則不一樣,元末時(shí)期蒙族統(tǒng)治者對(duì)漢文化采取了比較寬松的政策,且籠罩整個(gè)元代的復(fù)古思潮對(duì)蒙族統(tǒng)治者們也產(chǎn)生了很大的同化作用,使他們對(duì)漢文化有較大程度的接受。因此楊維楨的內(nèi)心并沒有對(duì)漢文化即將滅亡的擔(dān)心,他所崇尚的復(fù)古,與古代其他時(shí)期所崇尚的復(fù)古思潮實(shí)質(zhì)相同——即“以古為新”,所以他在書法上不是一味的繼承,而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又加上了個(gè)性化的創(chuàng)新。元亡之后,明洪武二年(1369年),朱元璋“召諸儒纂修禮樂書”,楊維楨婉拒道:“豈有老婦將就木而再理嫁者耶?”表示其不會(huì)入仕新朝的決心。從楊維楨的這些表現(xiàn)可以看出,其并不認(rèn)為自己是身處異族統(tǒng)治下,而認(rèn)為元朝就是自己所要忠心尊崇的正統(tǒng)。

    《中國書法史新論》云:“在這(元代)平和、秀美、典雅風(fēng)氣之外,元泰定年問出現(xiàn)了一位嵌崎磊落的書法家,此人便是楊維楨……取法上避開了二王,直取歐顏、章草、今草及篆隸,表現(xiàn)出古樸、倔強(qiáng)、雄健、不落俗套的風(fēng)格。……他對(duì)破體書法進(jìn)行了探索?!墩骁R庵募緣疏卷》,把楷、行、章草、今草相互夾雜,字形大小不拘,濃墨枯墨忽見,用筆粗細(xì)相間,產(chǎn)生強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比和跳躍的節(jié)奏感。可知楊維楨書法風(fēng)格極具創(chuàng)新性,與元代平和、典雅的書風(fēng)格格不入,因此在正史中很難找到楊維楨“善書”這件事?!端膸烊珪偰俊分杏涊d:“維楨以橫絕一世之才,乘其弊而力矯之,根柢於青蓮(李白)、昌谷(李賀),縱橫排奡,自辟町畦。其高者或突過古人,其下者亦多墮入魔趣。故文采照映一時(shí),而彈射者亦復(fù)四起?!痹谠┟鞒踔奈膶W(xué)家宋濂為楊維楨所作《楊君墓志銘》中云:“元之中世有文章巨公起于浙河之間,日‘鐵崖君,聲光殷殷,摩戛霄漢,吳越諸生多歸之,殆猶山之宗岱,河之走海,如是者四十余年乃終?!焙糜褟堄暝凇叮ㄨF崖先生古樂府)序》亦云:“三百篇而下,不失比興之旨,惟古樂府為近。今代善用吳才老韻書,以古語駕御之,李季和(李孝光)、楊廉夫(楊維楨)遂稱作者。廉夫又縱橫其間,上法漢魏而出入于少陵(杜甫)、二李(李白、李賀)之間,故其所作古樂府辭,隱然有曠世金石聲,人之望而畏者,又時(shí)出龍鬼蛇神,以眩蕩一世之耳目,斯亦奇矣?!蓖ㄟ^這些記錄我們可以知道,楊維楨憑借詩文而引領(lǐng)東南,名重當(dāng)時(shí),被人們稱為“鐵崖體”,弟子無數(shù)。因此,雖然楊維楨書法在當(dāng)時(shí)的大眾審美中不受重視,但是憑借其東南詩壇領(lǐng)袖的地位,其書法也在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了一定影響,張雨后期書風(fēng)的轉(zhuǎn)變亦與其有關(guān)。

    據(jù)丁雪艷碩士論文《張雨年譜》考證,張雨與楊維楨相識(shí)是在元順帝至正二年(1342年),張雨時(shí)年六十歲,雨亦是在這年“葬其冠劍”還其儒身,隱居杭州,之后,雨與楊維楨交厚,多從之游。在張雨晚年的這段時(shí)間,經(jīng)常往來于三吳,和楊維楨、黃公望、倪瓚、黃溍、俞和等文人交游唱和,《句曲外史貞居先生詩集》中收錄的詩作很多都是這種唱和題材。在這些交友的文人中,其受楊維楨的影響極大,一改之前儒道之風(fēng),貪圖“一刻春無價(jià)”,沉溺于酒色,這使張雨晚年的詩風(fēng)、書風(fēng)都開始朝恣肆放縱的方向發(fā)展。

    《登南峰絕頂詩軸》為張雨晚年書風(fēng)的代表,與楊維楨書風(fēng)極為相似,這種大幅作品在元代極為少見,是書法史上較早出現(xiàn)的立軸作品。其用筆放逸開張,結(jié)字奇正相生。在書寫過程中開始是比較舒緩,用筆凝練沉實(shí),而后伴隨著作者心境和詩文內(nèi)容的變化,書法線條的虛實(shí)、遲澀、粗細(xì)伴隨著情感的跳動(dòng)表現(xiàn)的更加豐富,作品中對(duì)情感與節(jié)奏的追求甚至淡化了技巧的追求。從中可以看出張雨晚年的書法追求和心境與楊維楨明顯一致。

    概言之,有元一代均被趙孟頫所提倡的復(fù)古書風(fēng)所籠罩,表現(xiàn)出“以古為古”的時(shí)代特點(diǎn)。張雨早年侍書于趙孟頫,受到趙的親傳,晚年隱逸放縱,張揚(yáng)個(gè)性,在學(xué)書道路上不為師囿,成為元代為數(shù)不多的形成個(gè)人面目的書家之一。

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