淺析肖邦《F大調(diào)敘事曲》Op.38音樂內(nèi)容和演奏探討

惠雨

摘 要：波蘭作曲家，鋼琴家，被譽為“鋼琴詩人”的弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦開創(chuàng)性的將敘事曲運用到器樂中，在肖邦一生創(chuàng)作了四首鋼琴敘事曲，其中最具特色的是作品38號《 F大調(diào)敘事曲》。本文通過肖邦的生平以及《 F大調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作背景，綜合有關(guān)文獻，從而對作品的音樂內(nèi)容，風(fēng)格特征作簡要分析。并根據(jù)自身在鋼琴演奏方面的體會和實踐經(jīng)驗，為鋼琴演奏者提供一些參考。

關(guān)鍵詞：肖邦《F大調(diào)敘事曲》；作品分析；演奏探究

1 肖邦鋼琴敘事曲的概況

1.1 肖邦生平

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），波蘭作曲家、鋼琴家，出生于波蘭華沙，逝世于法國巴黎。約1810年3月1日，肖邦生于華沙郊區(qū)熱拉佐瓦沃拉。肖邦隨華沙音樂學(xué)院的院長約瑟夫·埃爾斯學(xué)習(xí)音樂。在肖邦出生時，波蘭已被俄國，普魯士和奧地利瓜分多次，波蘭人民反抗別國奴役，爭取自由獨立的民族斗爭對青年肖邦的思想產(chǎn)生了深刻影響，培育了他的愛國思想。在華沙起義的前夕，肖邦帶走了友人贈送的一坯波蘭泥土離開華沙，從此永遠離開了華沙。肖邦在巴黎開始音樂創(chuàng)作以及演奏教學(xué)的工作。從30年代初到40年代中，是他藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時期。后因祖國波蘭幾次民族運動的失敗，熱切渴望祖國勝利的肖邦受到了沉重的打擊，并且病情不斷的惡化。于1849年10月17日逝世，在他自己的要求下他的心臟被送往華沙，埋葬在自己的祖國。

肖邦一生的音樂創(chuàng)作大多是鋼琴作品。肖邦代表著鋼琴從傳統(tǒng)的管弦樂和合唱樂的影響下完全解放出來，并正式承擔(dān)起獨奏樂器的角色。肖邦的作品中獨特的旋律，民族性的節(jié)奏，豐富的和聲，新穎的織體，以及極富想象力的踏板運用，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力和對音樂詩意情感的表達。肖邦的作品始終與祖國波蘭保持聯(lián)系，其中的愛國主義和民族性，使他在浪漫主義時期擁有非常獨特的歷史地位。

1.2 肖邦鋼琴敘事曲

敘事曲源于拉丁文ballare，意為跳舞，最初是一種舞蹈歌曲。一般指富于敘事性，戲劇性的獨唱或者獨唱曲，內(nèi)容多取材于民間史詩、古老傳說和文學(xué)作品。肖邦是第一個運用敘事曲這一體裁創(chuàng)作鋼琴曲的作曲家。肖邦的敘事曲有四首，是他的鋼琴音樂創(chuàng)作中最富創(chuàng)造性的作品。這四首敘事曲的創(chuàng)作于肖邦的青年時期。肖邦用器樂這一種新的形式將敘事詩的形象意境及個人的情感與純音樂的語言相結(jié)合，創(chuàng)造成一種大型的樂曲，規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，具有史詩性和鮮明的戲劇性沖突。為其的交響詩以及音畫，音詩等體裁奠定了基礎(chǔ)。

2 《F大調(diào)敘事曲》Op.38

2.1 創(chuàng)作背景

1838年，肖邦到瑪約喀旅行，住在一所修道院內(nèi)。帕爾馬的氣候變化無常，肖邦病倒了，一度抑制住的舊疾又卷土重來，盡管島上有美麗的風(fēng)光，肖邦卻要與病魔斗爭，無法享受。他拖著生病的身體，心情反復(fù)無常，而這些都反應(yīng)在他的音樂創(chuàng)作中。肖邦當(dāng)時的創(chuàng)作狀態(tài)在《F大調(diào)敘事曲》中表現(xiàn)的淋漓盡致，一面是美麗的，風(fēng)景宜人的海島和愉悅的心情，一面是變幻無常的氣候和沮喪心情?！兜诙⑹虑肥切ぐ铑}獻給德國作曲家羅伯特·舒曼的。我們也可以從這首作品中感受到舒曼對肖邦有著很大的影響。

2.2 曲式結(jié)構(gòu)

《F大調(diào)敘事曲》對大自然的描畫和心理狀況的描繪獲得了統(tǒng)一。這首作品是奏鳴曲式主題對比和回旋曲式相結(jié)合，該作品的曲式結(jié)構(gòu)大致為：

A段（1—46小節(jié)）：第一主題，如牧歌式的音樂，旋律清新淳樸。

B段（47—82小節(jié)）：第二主題，急板樂段，急速的跑動打破了先前的寧靜，與第一主題形成明顯的對比。

A段（83—140小節(jié)）：回到第一主題，運用復(fù)調(diào)及變奏手法對其進行發(fā)展，反映了游離不定和熱情激動兩種不同心情的交替。

B段（141—168小節(jié)）：第二主題再次出現(xiàn)，但不再回到第一主題，而是向尾聲接近。

尾聲（169—最后一小節(jié)）：方正結(jié)構(gòu)，以一個動機的模進為基礎(chǔ)，音調(diào)和節(jié)奏緊張。

這首敘事曲結(jié)合了奏鳴曲式主題對比的原則和回旋曲式的原則。開始是牧歌式寧靜的音樂，之后闖入充滿了風(fēng)暴式的急板，之后又回到開始的旋律，但對主題進行了緊縮。隨后，激動的急板音樂又一次颶風(fēng)一樣襲來，強烈的表達了不詳?shù)那楦小Ｒ魳吩谶@里突然被一個強烈的不協(xié)和和弦打斷，轉(zhuǎn)入滿盈悲痛的尾聲。尾聲是變形的第一段牧歌式的音樂，這段音樂不再像開始時的寧靜，而是仿佛從夢中驚醒，又在思索回憶著什么。

3 《F大調(diào)敘事曲》的音樂內(nèi)容和演奏探討

肖邦《F大調(diào)敘事曲》從一開始就進入主題。第一主題有些田園風(fēng)味，表現(xiàn)出一種平靜而愉悅的心情。具有極強的抒情性，如歌的旋律因三拍子的舞曲律動給人一種微波蕩漾的感覺。演奏時速度要穩(wěn)，始終保持一種平靜安寧的情緒，牧歌式的流動感貫穿始終。第二主題的情感表達是粗獷大氣的，敘事方式也轉(zhuǎn)變成崩裂般的傾瀉。這一段演奏時要注意下鍵的速度要快，要有彈出有力的顆粒性。雖然力度標記是ff，但是要注意的是，肖邦的作品，要控制力度，不能因為力度過強改變了他音樂的優(yōu)雅屬性。第一主題再次出現(xiàn)，但這一次卻是進行了緊縮，中間突然被休止符打斷，像是欲言又止。第二主題再次恐怖來襲并向著尾聲激烈的進行。尾聲音調(diào)和節(jié)奏都非常的緊張，不斷增長的激動情緒。演奏這里時，注意敏捷的出現(xiàn)方式，聲音清楚干凈有顆粒性。雙手同時注意指尖的力量和對手腕的放松。左手的八度要突出，跟右手雙音的旋律相呼應(yīng)。第一主題再次出現(xiàn)，音樂再次安靜下來，與之前形成了極大地對比。結(jié)尾處的牧歌音樂已不再和諧安寧，似乎在思索疑惑，又好像是悲哀的語言。 演奏是力度是非常弱的，仿佛在輕泣。 這首作品以鮮明的兩個主題形成了強烈的音響色彩對比，在演奏時要注意對抒情性段落的音色控制，只有在對比中才能體現(xiàn)出音樂的變化。

要演奏好一首作品，需要對作曲家的經(jīng)歷與音樂風(fēng)格和作品的創(chuàng)作來源和背景有一定的充分的了解，這樣才能全面深刻的詮釋作品。在史料的基礎(chǔ)上，要結(jié)合自身的理解，作品中描繪出是作曲家情感的表達。在演奏前必須了解作品的背景和情感，進行合理的理解，才能演奏出好的作品。

4 結(jié)語

波蘭作曲家肖邦開拓了近現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的新天地，在挖掘和豐富鋼琴表現(xiàn)力上具有卓越的貢獻。他給予很多音樂體裁新的創(chuàng)作空間，例如敘事曲?！禙大調(diào)敘事曲》是肖邦四首敘事曲中構(gòu)思最為獨特的，這首作品的特征充分體現(xiàn)了肖邦作為一個音樂形式的革新者，不拘泥于傳統(tǒng)形式，在音樂上的創(chuàng)造性。我們通過敘事曲看到了一種屬于肖邦的新的浪漫主義精神。

參考文獻

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