磯崎新獲得2019普利茲克獎(jiǎng)

編輯 張羽

卡塔爾國家會(huì)議中心 / 照片由Hisao Suzuki提供

2019年普利茲克獎(jiǎng)獲得者磯崎新Arata Isozaki

2019年普利茲克獎(jiǎng)于北京時(shí)間3月5日晚23點(diǎn)正式揭曉，獲獎(jiǎng)?wù)呤莵碜匀毡镜慕ㄖ髱煷壠樾隆?/p>

評(píng)委在評(píng)價(jià)磯崎新時(shí)說道：“……在追尋建筑意義的過程中，他創(chuàng)造了高質(zhì)的建筑，直到今天，他的作品無法用任何一種風(fēng)格來定義。他始終保持全新的思維和視角來設(shè)計(jì)每一座建筑，他的思想一直行走從未停滯。”

50多年的建筑實(shí)踐中，磯崎新設(shè)計(jì)并建成100余座建筑。其作品兼取東西方文化，擁有超前的未來主義思想。在同時(shí)代的建筑師中，他擁有驚人的產(chǎn)量與影響力。

磯崎新是第49位獲得普利茲克獎(jiǎng)的建筑師，也是獲得此殊榮的第8位日本建筑師。他不僅是一位作品豐厚的從業(yè)建筑師，還在半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間內(nèi)引領(lǐng)著世界建筑文化的走向，是少數(shù)幾個(gè)能以實(shí)踐者和理論家雙重身份參與到這個(gè)舞臺(tái)上的人。

日本現(xiàn)代建筑思想緣起于為數(shù)不多的幾所著名大學(xué)，比如東京大學(xué)、東京工業(yè)大學(xué)，肇始于向西方的學(xué)習(xí)。1954年畢業(yè)于東京大學(xué)的磯崎新，師承丹下健三。這種師承關(guān)系，上至耄耋之年的老建筑師、下到事務(wù)所的實(shí)習(xí)生，人們幾乎都可以把他們歸入一張辨明身份的龐大圖表中。但是很難用“東大派”的標(biāo)簽來概括磯崎新，相反，他是一位非常不“日本”的日本建筑師。

磯崎新出生于日本九州島的大分市。從上世紀(jì)60年代開始建筑實(shí)踐起，他成為第一位在東西方之間建立深厚關(guān)系的日本建筑師。他對(duì)建筑歷史和理論有著深刻的認(rèn)識(shí)，支持先鋒派，卻不只是復(fù)制現(xiàn)狀，而是挑戰(zhàn)現(xiàn)狀。在探索有意義的建筑時(shí)，他創(chuàng)造了高質(zhì)量的建筑。直到今天，他的作品都不能被定位為任何一種風(fēng)格。這反映了他不斷進(jìn)步的過程，并始終保持全新的思維。

1970年，磯崎新通過他在expo70（日本第一次主辦的世界博覽會(huì)）設(shè)計(jì)的節(jié)日廣場(chǎng)吸引了全球游客，獲得了國際聲譽(yù)。在50多年的實(shí)踐中，磯崎新通過他的項(xiàng)目、寫作、展覽、重要會(huì)議組織和參加比賽陪審團(tuán)等方式對(duì)世界建筑產(chǎn)生了影響。

ōita縣立圖書館 / 照片由Yasuhiro Ishimoto提供

許多人都是通過重要的建筑了解他的，比如1992年巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)的圣約爾迪體育場(chǎng)。他也在中國設(shè)計(jì)過許多重要作品，如2008年在北京開放的中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院（CAFA）或2007年在廣東深圳開設(shè)的深圳文化中心（Shenzhen Culture Center）。

近年來，磯崎新在卡塔爾會(huì)議中心（2011年）與Anish Kapoor聯(lián)手為日本受2011年海嘯影響地區(qū)設(shè)計(jì)的充氣式音樂廳Ark Nova（2013年）以及強(qiáng)大而優(yōu)雅的米蘭安聯(lián)塔（Allianz Tower）等作品中展現(xiàn)出非凡的活力。這再次證明了他有能力理解環(huán)境的復(fù)雜性，并創(chuàng)造出一個(gè)非凡的、精雕細(xì)琢的、鼓舞人心的建筑，它們從城市規(guī)模到室內(nèi)空間都是成功的。

磯崎新的作品被描述為異質(zhì)的，符合從一般建筑到高科技建筑的描述。從20世紀(jì)60年代初的“空中都市總體規(guī)劃”項(xiàng)目中，可以看到建筑師對(duì)城市新愿景的早期探索，即在傳統(tǒng)城市上空興建一個(gè)的多層城市。

近年來，磯崎新參與了不少國內(nèi)建筑的設(shè)計(jì)。在中國國家美術(shù)館國際競(jìng)賽中，磯崎新不僅是首輪競(jìng)賽的參賽者，在未能進(jìn)入第二輪之后，還是這項(xiàng)競(jìng)賽的熱心關(guān)注者和競(jìng)賽評(píng)委之一。在他的詳細(xì)競(jìng)賽文本中，他回溯了中國現(xiàn)代建筑發(fā)展的歷程后提出，今天的建筑一定不能成為一個(gè)“偶像”（Icon）而是要融入到它所在的城市“系統(tǒng)”中去。

Tsukaba中心大樓 / 照片由Yasuhiro Ishimoto提供

Art Tower Mito / 照片由Yasuhiro Ishimoto提供

磯崎新有宏闊的眼光。就像他毫不掩飾自己對(duì)中國的熱愛一樣，他試圖以西方人的歷史觀念去構(gòu)建自己的建筑思想，但并不僅僅是沿襲或借用。在這方面，他最出名的作品是位于東京郊外一座新城的筑波中心廣場(chǎng)，其中直接援引了米開朗基羅在羅馬設(shè)計(jì)的卡比托利歐廣場(chǎng)（Piazza del Campidoglio）的樣式，但是建筑的一部分卻呈現(xiàn)為皮拉內(nèi)西（GiovanniB.Piranesi）畫中仿佛廢墟般的樣貌。

Tsukaba中心大樓 / 照片由Yasuhiro Ishimoto提供

他“學(xué)習(xí)”過的西方建筑師有一長(zhǎng)串名單，包括但不限于帕拉迪奧（Andrea Palladio）,布 雷（étienne-LouisBoullée），勒杜（Claude-Nicolas Ledoux）和羅曼諾（Giulio Romano）……在這方面，他和他的同胞顯著地拉開了距離，因?yàn)榇蟛糠秩毡窘ㄖ熆偸亲杂X不自覺變得越來越“日本化”。磯崎新的雄心顯然是要超越這種有意無意的民族身份，他學(xué)習(xí)西方并不是日本近代化初期的全盤照抄，正如同他喜歡中國古代建筑卻從不試圖復(fù)制“偶像”—即使在中國業(yè)主的要求下也不。

普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委在獲獎(jiǎng)評(píng)語中表示：“……顯而易見的是，他并沒有追隨潮流，而是走自己的路?！贝壠樾略谄渎殬I(yè)生涯中曾獲得過許多獎(jiǎng)項(xiàng)，其中最著名的是1974年日本建筑學(xué)會(huì)的年度獎(jiǎng)、1986年的英國皇家建筑協(xié)會(huì)(RIBA)金獎(jiǎng)、1992年的美國建筑師協(xié)會(huì)(AIA)榮譽(yù)獎(jiǎng)。

顯然，他是當(dāng)代世界建筑界最具影響力的人物之一，他不斷地追尋，不怕改變，勇敢嘗試新的想法。他的作品不僅基于對(duì)建筑的深刻理解，同時(shí)對(duì)哲學(xué)、歷史、理論和文化有很深的建樹。他把東西方結(jié)合在一起，不是通過簡(jiǎn)單的模仿或拼湊，而是開辟了新的道路。他支持其他建筑師，鼓勵(lì)他們參加競(jìng)賽或合作，為從業(yè)者樹立了慷慨的榜樣。出于以上所有原因，普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委選擇磯崎新作為2019年獲獎(jiǎng)得主。

值得一提的是，磯崎新與三宅一生是鄰居兼好友，三宅一生為磯崎新設(shè)計(jì)服裝。磯崎新出席重要場(chǎng)合經(jīng)常穿三宅一生設(shè)計(jì)的衣服?？梢姶髱熀痛髱熣娴氖欠浅Ｈ菀紫嘤鱿嘀亍?/p>

每年的普利茲克建筑獎(jiǎng)都不會(huì)有“獲獎(jiǎng)熱門”類的話題，這讓每次的頒獎(jiǎng)結(jié)果都很難預(yù)料，關(guān)于這個(gè)問題，王澍2018年在接受《三聯(lián)生活周刊》時(shí)的采訪這樣回應(yīng)：

普利茲克獎(jiǎng)40年來的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)一直是“好的建筑”，但什么是好的建筑，這幾年發(fā)生了微妙的變化。一方面，眼界更開闊了，更多元了。原來是比較精英主義的，獲獎(jiǎng)的都是成名建筑師，現(xiàn)在整個(gè)世界建筑學(xué)發(fā)生了變化，更看重在不同地域和文化背景下的多樣性和差異性，而對(duì)于商業(yè)性是有所警惕的。

另一方面，開始更多地思考建筑和建筑師如何應(yīng)對(duì)社會(huì)的變化，如何應(yīng)對(duì)地域的不平衡、財(cái)富的不平等。

再如，并不是做文化建筑才是好建筑師，做住宅就不是好建筑師。其實(shí)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)一開始就是反權(quán)威的，是以低收入住宅為起點(diǎn)的，在源頭上就帶有一種革新的氣質(zhì)。

就在人們焦急地等待著今年的普利茨克獎(jiǎng)落定的過程中，很多人都想到了一個(gè)問題，就是如今人們?cè)絹碓诫y以預(yù)測(cè)下一次的獲獎(jiǎng)?wù)摺Ｄ切┮鄣摹懊餍恰痹缫勋@獎(jiǎng)甚至紛紛凋落，包括中國建筑師馬巖松在內(nèi)的年輕一代已加入到新的提名之中，但是“一時(shí)之選”距離“眾望所歸”又是有距離的——“建筑大師”這個(gè)字眼聯(lián)系著的“經(jīng)典”意味，和我們時(shí)代所面對(duì)的“未來”，它們之間的溝壑仍有待填平。

或許正因如此，普利茲克獎(jiǎng)才成為了建筑師們不停追求的獎(jiǎng)項(xiàng)。

何為普利茲克獎(jiǎng)？

建筑界每年獎(jiǎng)項(xiàng)眾多，而最重要的年度獎(jiǎng)項(xiàng)有兩個(gè)：以德國現(xiàn)代主義建筑大師密斯·凡·德羅命名的密斯·凡·德羅歐洲當(dāng)代建 筑 獎(jiǎng)（European Union Prize for Contemporary Architecture）和凱悅基金會(huì)頒發(fā)的普利茲克獎(jiǎng)（Pritzker Architecture Prize）。和前者評(píng)獎(jiǎng)的對(duì)象為當(dāng)年度落成的某個(gè)優(yōu)秀建筑物不同，后者是頒發(fā)給某一個(gè)建筑師的， 目的以表彰“在世建筑師，其建筑作品展現(xiàn)了其天賦、遠(yuǎn)見與奉獻(xiàn)等特質(zhì)的交融，并透過建筑藝術(shù)，立下對(duì)人道與建筑環(huán)境延續(xù)且意義重大的貢獻(xiàn)”。

所以普利茲克獎(jiǎng)從某種意義上，類似建筑界的“終身成就獎(jiǎng)”。它代表著建筑學(xué)界對(duì)某個(gè)建筑師的在這門學(xué)科上貢獻(xiàn)的蓋棺論定般的肯定，更是對(duì)這個(gè)建筑師本人辛苦勞動(dòng)和偉大創(chuàng)造的贊賞和嘉獎(jiǎng)。普利茲克建筑獎(jiǎng)在許多程序上以及獎(jiǎng)金方面都參照了諾貝爾獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)?wù)呖梢缘玫?0萬美元獎(jiǎng)金和一個(gè)正式的獲獎(jiǎng)證書，自1987年開始還增加了一枚銅質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。在此之前，為每位獲獎(jiǎng)?wù)哳C發(fā)的是一座限量版的亨利·摩爾的雕塑。

普利茲克建筑獎(jiǎng)?wù)率歉鶕?jù)路易斯·沙利文的設(shè)計(jì)而鑄造的，他是芝加哥著名的建筑師和公認(rèn)的摩天大廈之父。獎(jiǎng)?wù)碌囊幻媸仟?jiǎng)項(xiàng)的名稱，另一面則刻有三個(gè)詞："堅(jiān)固、價(jià)值和愉悅"，呼應(yīng)古羅馬建筑師維特魯威提出的三條基本原則：堅(jiān)固、實(shí)用和美觀。

Art Tower Mito / 照片由Yasuhiro Ishimoto提供

2019年普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委名單如下：

斯蒂芬·布雷耶，主席，美國最高法院大法官

安德烈·阿拉尼亞·科雷亞·杜·拉戈，巴西駐日本大使

理查德·羅杰斯，2007年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主

妹島和世，2010年與西澤立衛(wèi)共同獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)

本妮德塔·塔利亞布，“EMBT米拉萊斯-塔利亞布”建筑事務(wù)所董事

拉丹·塔塔，塔塔集團(tuán)控股公司塔塔之子公司的榮譽(yù)主席

王澍，2012年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)?/p>

瑪莎·索恩，常務(wù)理事，評(píng)審過程中不參與投票