“一帶一路”視野中的亞洲電影認知

周星 　張萌

一、“一帶一路”與亞洲電影的發(fā)展背景

研究不斷奮進中的中國電影時，“中國電影學(xué)派”的概述和“一帶一路”的文化交流的視野，都不可或缺。①放眼世界，當初中國提出的“一帶一路”倡議，若干年后已經(jīng)得到了世界許多國家的歡迎。“一帶一路”成為一個面向世界聯(lián)絡(luò)更多的國家和人民相互溝通相互扶持，而共同發(fā)展進步的一個美好的創(chuàng)意。不僅如此，“一帶一路”還是一個人們希望更多的開放、更大的包容和更多的勾連的一個美好創(chuàng)意?！耙粠б宦贰钡膬r值從文化上看，促成了人們從觀念到實施步驟上的相互理解和相互溝通。從電影發(fā)展的角度而言，“一帶一路”也有許多可以重新認識價值和更多施展的所在?！耙粠б宦贰弊钪饕牧⒆泓c當然是中國。這不僅是因為古代的海上絲綢之路和陸上絲綢之路起點所在，成為當時中國和世界各國人民相互溝通、相互交流和共同建設(shè)的一個標志。還因為“一帶一路”沿線相近國家?guī)砹宋幕系南嗷ソ涣?。從某種意義上來說，古代的“一帶一路”帶來一種文化和認知上的新的發(fā)展境界。對于當今的人們而言，新的“一帶一路”的建設(shè)更是在新的起點上，對世界各國人民的生活、文化和交流帶來新的契機。尤其在面對世界的保守主義興起、貿(mào)易保護主義以及越來越動蕩不安的一種社會境地促發(fā)，以及在文化上呈現(xiàn)出來的霸權(quán)主義的傾向，都帶來違背歷史文化交流的反向趨向。

但“一帶一路”呈現(xiàn)的卻是一種文化交流和溝通的美好局面。電影作為一個重要的國家文化的指征性的東西，在“一帶一路”的文化戰(zhàn)略發(fā)展和倡議之中，已經(jīng)開始得到了很好的呈現(xiàn)。包括中國和多個國家之間的電影合作協(xié)議的簽約，中國電影開始更多地以自己的影響力，來和周邊的一些國家加強電影文化的聯(lián)系，更多的國家注意到和中國電影文化之間合作的趣味和熱情的增高，也包括在不同國家的影像之中呈現(xiàn)出的中國元素，中國的電影到周邊國家進行拍攝和表現(xiàn)各國的文化成色與社會景觀，總之，“一帶一路”帶給我們的就是，包括中國電影自身，對于電影文化的理解更為寬闊，對自己文化特色的發(fā)揮也更為自信，同時增強了和各國電影之間文化的互相借鑒、學(xué)習(xí)與合作，這些都是在“一帶一路”背景下，特別在亞洲文化之中所呈現(xiàn)出來的積極性的變化。我們將問題更多地聚焦在于中國和周邊國家，特別是亞洲文化的背景下，來看“一帶一路”給予影像創(chuàng)作所帶來的新的景觀的理論認知和實踐意義。

二、“一帶一路”倡導(dǎo)下的亞洲電影地理區(qū)劃景觀觀察

毫無疑問，“一帶一路”的互聯(lián)互通在文化上在電影上必然有更寬闊的前景。而我們所要認知的就是在亞洲電影文化的交流上，“一帶一路”呈現(xiàn)出怎樣的既有景觀和將來發(fā)展的新鮮景觀，也許我們應(yīng)該從多重區(qū)劃層面來展開分析。

第一，一個核心區(qū)劃。中國的電影包括香港、臺灣等地區(qū)的電影，在中國電影作為主體市場和文化建設(shè)上呈現(xiàn)出的嬗變足以證明勾連的意義。如果說“一帶一路”在文化上的核心重在互聯(lián)互通，那么，在中國內(nèi)地和香港、臺灣等電影，尤其是和香港電影的交流之中，呈現(xiàn)出特別明顯的成績。隨著內(nèi)地電影的不斷發(fā)展，在市場的擴展之中，在信息技術(shù)和人才發(fā)展的過程之中，中國電影都顯然在相當大的程度上，和香港電影有了密切的合作?；趦?nèi)地電影市場龐大的發(fā)展可能性，也由于經(jīng)濟的發(fā)展，內(nèi)地電影在技術(shù)資金的需求量上，特別對于成熟的商業(yè)電影的需要，逐漸使得香港電影重要的資金、制片、導(dǎo)演和表演人才全面化地北上和內(nèi)地合作，內(nèi)地電影的發(fā)展和香港重要的電影創(chuàng)作經(jīng)驗的相互溝通密不可分，時至今日，幾乎香港最重要的電影機構(gòu)、導(dǎo)演和演員，都在內(nèi)地電影的生產(chǎn)上有了規(guī)?；慕槿?。隨著內(nèi)地電影越來越開放的氣度，乃至于在主旋律主題電影的創(chuàng)作上，香港電影的重要導(dǎo)演都批量化進入創(chuàng)作，我們所知道的《建軍大業(yè)》《湄公河行動》《中國機長》等重要的中國電影，毫不掩飾地說，香港重要導(dǎo)演的商業(yè)電影經(jīng)驗加之他們越來越熟悉內(nèi)地電影的主流創(chuàng)作的形態(tài)和要求，雙方的合作既成就了香港重要導(dǎo)演和演員更多和內(nèi)地電影的結(jié)合，還成就了中國內(nèi)地電影市場不斷發(fā)展的需要，也成就了香港電影和內(nèi)地電影更緊密地合作。在亞洲電影格局中，中國電影包含著香港和臺灣電影之間的互動交流，為整個亞洲電影不斷拓展，提供了較好的范例。

第二，兩個最大區(qū)劃的比照。在電影世界產(chǎn)量最大的國家印度和亞洲最大市場的中國，中印相互之間開始近年的聯(lián)合和市場呈現(xiàn)。中國電影和印度電影之間的交流曾經(jīng)的過去是缺憾，以至于中國人對于印度電影的理解還僅僅是載歌載舞。但是隨著中國和印度電影文化交流的深入，合拍影片數(shù)量已經(jīng)日漸擴大，而印度電影近年陸陸續(xù)續(xù)進入中國電影市場，使得中國人對于印度電影的認知也有了極大的改變，印度許多電影和許多電影人在中國人的心目中也越來越熟悉了。近年印度電影的許多出色作品，改觀了人們對印度電影的認知，對于現(xiàn)實的表現(xiàn)、對于婦女問題的研究、對于類型片的表現(xiàn)，都引起了中國觀眾極大的熱情。人們已經(jīng)意識到，沒有交流的時候，主觀印象是多么的偏狹，要看到彼此電影的特色，就需要開放。對于中國電影來說，顯然十分重要的是借鑒和學(xué)習(xí);對于中國電影觀眾而言，更多電影的觀賞必然擴展視野，而好電影一定會產(chǎn)生很大的影響。雖然我們要問的就是對于印度電影來說，對于印度的觀眾而言，對中國電影到底有什么樣的印象？也許我們需要更多地走出去，中國應(yīng)該創(chuàng)作更好的電影，讓印度的觀眾對中國電影有更深的、更新的認知。

第三，三個重心區(qū)劃的認識。在“一帶一路”的思路中來看亞洲電影的景觀變化，中日韓電影顯然十分重要。毫無疑問，中國、日本、韓國不僅在經(jīng)濟上占據(jù)著世界將近1/4的總量，而且在文化上也是亞洲電影之中的重要構(gòu)成，三國電影所占據(jù)的市場總量超過了北美電影的景觀。因此，這三者電影之間在交流中的得失，三國電影在文化交流借鑒之中有過什么樣的表現(xiàn)，是需要我們加以分析的。中日韓電影之間的交流一直在進行，從不同的層面來看，中國電影對于日本電影、韓國電影的借鑒，促使了中國電影的發(fā)展。中國電影和日本電影的交流有很長的歷史，但是在其間產(chǎn)生了不同時期的變化。事實上，日本的動漫對于中國電影的影響和促發(fā)作用不可忽視，以至于在很長時間里，中國電影在動畫形態(tài)的模仿上，一直擺脫不了日本動漫的一些東西，日本動漫對于中國動漫乃至對于中國電影本土風(fēng)格的影響，一直具有重要影響。我們現(xiàn)在可能更多地看到了日本電影在世界電影大軍中一直堅強地保持著自己的民族特色和自由的節(jié)奏，不太受外界所影響，這點對于中國電影的進一步發(fā)展來說，的確具有重要的借鑒意義。中國電影和韓國電影的交流，近十年來相對比較熱烈，除了在技術(shù)人才的界面上，韓國電影的多種形態(tài)，給予中國電影和中國電影人的影響是不容忽視的，包括對現(xiàn)實表現(xiàn)的獨特性，也促使了中國電影不斷要向現(xiàn)實去探究。中韓電影之間人員和改變的特色，確實值得研究。其中，相互之間的交流和改變的得失，對于國與國之間的電影，在亞洲電影文化形態(tài)下得失之間的研究，對于中國電影的進一步發(fā)展具有重要意義。2019年中國的“批片”市場上，“今年國內(nèi)上映的批片數(shù)量達到了86部，創(chuàng)下近幾年的最高點。隨著數(shù)量的激增，也出現(xiàn)了許多變化——日本批片的數(shù)量最多，達到了24部，并一舉超越美國。”①其中動畫片依然是日片的主流，在2019年批片票房前十中，日片有4部上榜，且均為動畫片?！肚c千尋》更是以4.8億的票房成績，勇奪今年國內(nèi)上映批片票房成績第一。

第四，沿線區(qū)劃的認識。在亞洲電影文化景觀中，中國電影和其他國家曾經(jīng)有過或多或少的聯(lián)系，或者說有可能會產(chǎn)生更多聯(lián)系的其他國家，包括”一帶一路“沿線和亞洲電影的大大小小國家之間的文化交流，將有什么樣的發(fā)展趨勢也是我們研究的重點。亞洲電影在中國電影的認知中，過去人們對于越南電影，包括陳英雄等的創(chuàng)作，曾經(jīng)產(chǎn)生了極大的熱情，今年對應(yīng)越南電影的認識略有下降，因其創(chuàng)作落入低谷，也很少進入中國市場而無緣相見。泰國電影對中國電影觀眾來說，卻越來越具有吸引力，除了進入中國電影市場的泰國電影獲得是比較好的反響，人們還從網(wǎng)絡(luò)上認知泰國電影的類型，泰國電影對現(xiàn)實的表現(xiàn)也使中國電影觀眾擴大了視野。而更寬闊領(lǐng)域的電影，包括伊朗電影，對于中國的觀眾而言，一直帶有相當程度上的敬佩。伊朗電影獨特的環(huán)境和他們的創(chuàng)作發(fā)展，一直成為中國電影觀眾所關(guān)注的對象。更大范圍的亞洲電影之中，包括中亞的電影，包括亞洲主要區(qū)域之外的較少被見識的國家的電影，以及中國觀眾期望認識的一些小國家或電影創(chuàng)作薄弱的國家的電影，都需要我們更多地去探路和交流。

在上面不同區(qū)域的描述之中，是在試圖探析中國電影市場在不同層面不同劃界領(lǐng)域之中，曾經(jīng)發(fā)生過什么樣的互聯(lián)互通，曾經(jīng)取得過什么樣的成績，還存在什么不足，如何進一步拓展。這將有利于更長遠更大規(guī)模的“一帶一路”的電影文化之間的交流和發(fā)展。

三、從互聯(lián)互通角度思考亞洲電影研究

互聯(lián)互通是“一帶一路”倡導(dǎo)中重要的目標，其凸顯的文化和人心互通對于電影的價值無疑十分重要。電影就是一個幾乎無國界的文化品牌，亞洲電影對于“一帶一路”的實施顯然十分重要，因為從中國出發(fā)而輻射的勾連，首先觸及的就是亞洲，而亞洲電影在“一帶一路”倡導(dǎo)中首先受惠而呈現(xiàn)效應(yīng)。就近年的亞洲電影研究而言也展開了更大空間。從北師大亞洲與華語電影研究中心每一年出版的亞洲電影藍皮書來看，關(guān)注和參與的隊伍越來越壯大，而且擴展的趨勢依然明顯。現(xiàn)在我們有18個國家和地區(qū)電影創(chuàng)作描述，看出在“一帶一路”視野下的創(chuàng)作發(fā)展景觀;但還有一些國家偏少的影像創(chuàng)作或者偏少研究的對象，在新的一年考察中還會更多觸及。事實上，研究者的視野隨著”一帶一路”的擴展，對于包括中亞多國電影的研究已經(jīng)得到更多研究者的關(guān)注。研究需要視野的把握，也要思路的清晰，而對于亞洲電影的新景觀，還需要分層次多角度認識，形成大格局與具體對象之間研究參照。也許可以從三個角度做一個簡要的概述。

當下的亞洲電影研究，其實已經(jīng)到了不同的發(fā)展階段，從四個角度相互之間的映照，對于認識也許有積極意義，四位一體的背景將越來越和我們的研究相掛鉤。

第一，作為亞洲電影壓艙石的中國電影概念。處于亞洲電影的中心或者主要位置的中國電影，發(fā)展的趨勢越來越明顯。我們不用避諱，亞洲電影各式各樣，但是就市場而論，面對好萊塢，中國電影必然成為世界第一大市場，目前我們已經(jīng)看到亞洲電影整體上超過好萊塢總體的規(guī)模，2017年，北美市場票房111億美元，亞太地區(qū)則達160億美元，而僅中國電影加日本電影和韓國電影就有114億美元，加上印度電影的16億美元則已經(jīng)是130億美元;2019年，北美市場票房為106.73美元，中國已經(jīng)增長到89.82億美元，韓國電影略微減少為10.08億美元，兩者相加已經(jīng)近100億美元，而這一年，日本電影又增長不少于20億美元，加上印度電影票房，顯然超越2017年的130億美元。一方面，我們看到中國電影在逼近北美電影市場，另一方面，我們又看到亞洲電影整體的票房也拉大和北美電影市場的差距，因此，亞洲電影的發(fā)展前景不可限量。從上述分析可以看到，中國電影有待成為世界第一大市場前景，自然不能無視其多方面的優(yōu)勢，尤其是研究自身這幾年的發(fā)展態(tài)勢，中國電影這種豐富的態(tài)勢對我們研究亞洲電影肯定是一個比較穩(wěn)定的壓艙石。

第二，綿延70年的新中國電影成就的認同感。這里需要強調(diào)，對于中國電影的理論認知越來越不可忽視時代政治的背景。制度自信也是研究必須堅守的要素，無疑，理論和創(chuàng)作都離不開時代政治的思辨?！霸谒囆g(shù)學(xué)理論和時代政治的關(guān)系問題上，我們應(yīng)當有更好更端正而且不避諱現(xiàn)實的藝術(shù)學(xué)理論關(guān)照下的解釋。站在中國欣欣向榮蓬勃發(fā)展的時代面前，在習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作座談會講話精神的鼓舞下，我們可以理直氣壯地說：好的時代政治會促使文藝逐步向一個更全面和更高的目標進展?！雹?019年是新中國成立70周年，70年來經(jīng)歷了不同階段變化而延續(xù)下來的中國電影，其核心的主流意識和主流價值觀的意識化表現(xiàn)，顯然比以往更豐盛而且具有更為藝術(shù)化的表現(xiàn)，以往可能還有試圖脫離時代政治的挑剔，和單一求取藝術(shù)而避諱時代現(xiàn)實的約束，但由于國家政治經(jīng)濟文化的發(fā)展而對于“四個自信”得到空前的認同，在電影創(chuàng)作中，伴隨的價值觀認同也得到前所未有的體現(xiàn)?；乜次覀冸娪暗囊庾R形態(tài)特色和文化認知的基礎(chǔ)，越來越具有默契和自覺表現(xiàn)的動力。近年的中國電影創(chuàng)作，在不斷和世界融合的同時，更加自覺地堅守主流價值觀，新主流電影更加得到大眾的認可。2019年國慶檔多部影片攜手亮相，以《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》為代表的影片得到極大歡迎，三部影片獲得近50億票房就是證明。70年形成的中國電影主流價值觀，確立了中國電影堅定創(chuàng)造中國特色的電影信心，也贏得市場受眾的信任。中國電影的堅守和認同感越來越強，這一背景對于認識中國電影意義重大。

第三，擴展互聯(lián)互通意識的新趨勢。單純的一個國家電影發(fā)展固然是立身之本，但作為地球村境況中的電影，難以離開和他國電影的或隱或顯的關(guān)系。沒有人會否認好萊塢無所不在的影響，由此不能失卻對于電影的互動和影響關(guān)系。開拓“一帶一路”視野下的勾連互通和相互影響，無論對于一個數(shù)一數(shù)二的大國電影，還是對于亞洲整體環(huán)境下的電影發(fā)展，都必須重視互聯(lián)互通的時代趨勢。也許中國電影的迅速發(fā)展正是源于從改革開放的深入，逐漸顧及和世界電影的聯(lián)系。無疑，在20世紀90年代開啟的引進好萊塢大片的參照意義，到世紀之交的憂慮好萊塢“狼來了”的一度恐慌，卻促發(fā)了中國電影的參照中的翻越難關(guān)，顯然時至今日見出成效，如香港《南華早報》網(wǎng)站2020年1月的報道：中國加緊制作國產(chǎn)電影而逐漸擺脫好萊塢，其中提及電影行業(yè)專家馬克·加尼斯說：“擺在我們面前的形勢是，中國電影業(yè)日趨成熟?！雹?如同國家主席習(xí)近平提出構(gòu)建人類命運共同體的倡議，就顯然是基于開放的世界認識，而文化的交流和研究更為需要具有這樣的新的認識。

第四，無法回避的中國電影對內(nèi)對外的強勢魅力。從國內(nèi)而言，全年票房前10名影片中，國產(chǎn)影片占8部。全年票房過億元影片88部，其中國產(chǎn)電影47部。“2019年國產(chǎn)影片精品迭出，類型豐富，引領(lǐng)各重點檔期，創(chuàng)造了顯著的社會效益和經(jīng)濟效益。春節(jié)檔《流浪地球》開啟了中國科幻電影元年;暑期檔《哪吒之魔童降世》實現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展;國慶檔《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》激發(fā)和呼應(yīng)了廣大觀眾歡慶新中國成立70周年的強烈愛國熱情。中國電影藝術(shù)研究中心聯(lián)合藝恩咨詢實施的‘中國電影觀眾滿意度調(diào)查結(jié)果顯示，2019年重點檔期觀眾滿意度得分保持高位，特別是國慶檔滿意度達88.6分，創(chuàng)下此項調(diào)查開始以來的所有檔期滿意度最高分?！雹趶膰H而言，前所述及，中國電影市場已經(jīng)成為世界不斷發(fā)展的最重要的電影市場，固然好萊塢占據(jù)世界重要的位置，但多年基本徘徊在110億美元的局面似乎證明其限度，從2018年110億北美票房到2019年106億票房，略微下降，而中國電影市場卻持續(xù)攀升。其實近年顯在的是好萊塢電影急于進來、急于合拍、急于讓中國市場受眾接受而吸納中國創(chuàng)作者介入，哪怕是“打醬油”也要有中國面孔，就是為了調(diào)動這個市場而借用各式各樣中國元素。然而，“專家們稱，好萊塢在其利潤最豐厚的國際市場上恐怕氣數(shù)已盡”③。事實上，不是因為別的，就因為中國電影自身的發(fā)展獲得越來越多的本土受眾的擁戴。當2019年《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》收獲13億美元，擊敗了《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》和《獅子王》時，加上前一年的《戰(zhàn)狼2》，使得中國電影有史以來票房最高的都是中國影片，證明中國電影市場在世界電影市場或者亞洲電影市場上，已經(jīng)較為從容地容納了不管是好萊塢還是亞洲各種電影的同場競技，從而觸發(fā)影響到中國的多類型電影發(fā)展。

基于中國電影市場的發(fā)展壯大，中國電影不僅對好萊塢而且強化對亞洲各國的電影的吸引力。這幾年，越來越多的亞洲電影包括印度電影、泰國電影等進入了中國的大市場，不少影片引發(fā)市場熱映，甚至超越其本國電影市場的收益。我們看到了亞洲電影不同國度的豐富性和民族特色，顯然，亞洲電影之間和亞洲電影對中國電影所產(chǎn)生的影響，也是我們研究里面必然要顧念的一個對象。

就這四位一體來說，有中國電影為觸發(fā)點的亞洲電影，相互之間也必然產(chǎn)生聯(lián)系。因為這既包含面向世界的亞洲電影之間的印象，也包含著中國電影已經(jīng)相當程度上在改變和影響中國在亞洲乃至在世界電影中的位置，我們的中國電影研究已經(jīng)需要顧念亞洲電影的視野，而亞洲電影既往的研究相互之間需要改變孤立的探索，開啟更多相互之間的參照比較。

在此基礎(chǔ)上，以往關(guān)注于中國、日本、韓國、印度電影的研究，需要擴容到亞洲更多相對偏狹的地區(qū)以及接壤亞洲的許多地方，比如土耳其電影等，而且隨著“一帶一路”的延伸，還有更快地拓展相近邊的亞洲交替、亞非交替等的電影的可能。由此，我們的研究隊伍和研究觸角都要更為擴展。

四、亞洲電影中心地帶的中國電影聚焦觀察

（一）自有自立信心

無論從創(chuàng)作還是理論上來看，中國電影都是我們考察的出發(fā)點和立足點，原因不僅在于“一帶一路”的起始所在，和作為亞洲最大的電影市場的影響力，還在于中國電影成為既保持開放又有抗衡好萊塢電影的突出優(yōu)勢。據(jù)國家電影局最新發(fā)布的數(shù)據(jù)，2019年，全國電影總票房642.66億元，同比增長5.4%;國產(chǎn)電影總票房411.75億元，同比增長8.65%，市場占比64.07%。而面對好萊塢電影的強大優(yōu)勢，2019年中國內(nèi)地電影票房過億的90部電影中，國產(chǎn)電影片47部，占比52.2%;而過10億的15部電影中，國產(chǎn)電影占了10部，占比達到66.7%。顯然，對中國電影越來越多的認可，表明中國是折射亞洲電影景觀的重心，由此展開延伸研究理所當然。

看亞洲電影在中國電影市場上的呈現(xiàn)，日本不溫不火，印度熱度不衰，泰國驚喜時在等等，而中國電影持續(xù)增長。其中凸顯的現(xiàn)象，是中國內(nèi)地電影和香港電影之間的密切合作更是呈現(xiàn)大市場的包蘊力。我們這兩年看到越來越成熟的一批中國新主流電影的創(chuàng)作者，是來自香港的商業(yè)片導(dǎo)演，從陳可辛（《中國合伙人》《中國女排》）、徐克（《智取威虎山》）到林超賢（《湄公河行動》《紅海行動》《緊急救援》）、劉偉強（《建軍大業(yè)》《中國機長》）、李仁港（《攀登者》）等，都出色地完成了新主流創(chuàng)作，也都取得不俗的市場收益。這是很有預(yù)示性的，說明無論是理論上的認知還是創(chuàng)作上的認知，中國電影已經(jīng)具有極大的開拓性和容納性。

而中國電影更為開闊的視野是擴大交流合作的合拍。早期中外合拍中國元素很低，但顯然外方看重的是中國市場的誘惑。2012年，中外合拍的好萊塢電影《敢死隊2》，中國女星余男擔(dān)任女主角;2013年的《變形金剛4：絕跡重生》中國女星李冰冰加盟飾演了蘇月明;再到《鋼鐵俠3》，中國演員王學(xué)圻加盟飾演了吳博士，中國女星范冰冰加盟飾演了吳佳琪等。中國演員加盟雖多為“打醬油”角色，但隨著中國電影自信力增強，也逐步增多了中外合拍片的規(guī)模。合拍片中有5部電影的票房突破10億大關(guān)，如中美合拍的《功夫熊貓3》票房10.02億，中美合拍的《巨齒鯊》票房10.52億，中美合拍的《長城》票房11.75億，中印合拍的《功夫瑜伽》票房17.53億，中美合拍的《變形金剛4》票房19.77億等。開始探索的大灣區(qū)構(gòu)想將成為中國國內(nèi)跨域的互聯(lián)互通新走向，我們也看到了越來越多的國外境外的主創(chuàng)者進入中國進行電影創(chuàng)作，而我們進入哈薩克斯坦合作拍攝的《音樂家》等創(chuàng)作，也是一個很重要的趨勢。

（二）強化導(dǎo)演代際變化

在21世紀的第3個十年到來的時候，在中國電影不斷發(fā)展和市場規(guī)模不斷躍進的時候，我們必須關(guān)注到無論是亞洲電影還是中國電影，代際導(dǎo)演的變更時代已經(jīng)到來。曾經(jīng)主宰中國電影最重要的一些導(dǎo)演的創(chuàng)作明顯在逐漸減少。而曾經(jīng)的新生代導(dǎo)演和更新的一批導(dǎo)演則不斷出現(xiàn)，演員隊伍成為導(dǎo)演的現(xiàn)象、跨專業(yè)的導(dǎo)演不斷出現(xiàn)，使得中國電影的創(chuàng)作改變了一成不變的情態(tài)而呈現(xiàn)出不斷突破的景象。從科幻片元年到動畫片的創(chuàng)新，以及包括故事影片突破，比如常態(tài)的青春電影創(chuàng)作的（《少年的你》），都在顯示代際轉(zhuǎn)換的逐漸到來。正是這一變化，也是為了更好地適應(yīng)21世紀新的導(dǎo)演創(chuàng)作和更開闊視野的創(chuàng)作，以及適應(yīng)網(wǎng)生代觀眾對于電影的認知，鼓勵支持新導(dǎo)演帶來的文化景觀不可或缺。在確立亞洲電影核心地位的時候，亞洲電影尤其是中國電影導(dǎo)演呈現(xiàn)出明顯的改朝換代的新走向。目前排名前幾位的影片都是新涌現(xiàn)出來的年輕的初創(chuàng)者作品，比如票房排名前三的《戰(zhàn)狼2》的導(dǎo)演吳京，《哪吒之魔童降世》的導(dǎo)演餃子，《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆，都屬于初出茅廬的新電影導(dǎo)演。票房再往后延伸，處在中國市場前十名電影序列中排名第五的《唐人街探案》的導(dǎo)演陳思誠和排名第八的《我不是藥神》的文牧野等也是新銳。其實不僅是中國內(nèi)地，我們看最近的香港電影、臺灣電影以及亞洲各國的電影，都不斷有新人涌出，標識著一個改朝換代的年代到了。

有許多演員出身的導(dǎo)演，已經(jīng)成為中國電影的中堅力量，再加上逐漸進入主流創(chuàng)作序列的王小帥、管虎、婁燁、寧浩等，也許我們可以說，就市場呈現(xiàn)和藝術(shù)表現(xiàn)而言，這一批年輕或者相對年輕的創(chuàng)作者支撐起了中國不斷躍進的電影發(fā)展景觀。從中國地塊上折射到亞洲其他地區(qū)，新一代導(dǎo)演的創(chuàng)作獲得了大眾歡迎，而在藝術(shù)探索的獨特性上也很大程度上能夠和張藝謀、陳凱歌、馮小剛、姜文等一批出色的導(dǎo)演相提并論甚至分庭抗禮，的確為中國電影的長遠發(fā)展提供了動力;而回想20世紀80年代開始的中國電影創(chuàng)作高潮階段，不也是幾代同堂的電影創(chuàng)作局面？由此，值得為當下新人輩出形成的創(chuàng)作景觀而欣喜。

（三）類型豐富性呈現(xiàn)

亞洲電影本身就充滿著國度、民族和電影傳統(tǒng)的差異，而呈現(xiàn)出不同的創(chuàng)作面貌。我們曾經(jīng)一度以好萊塢的電影尤其是類型片的商業(yè)性元素作為市場需要的影片來模仿，那在一定的時期也是必要的。但是很顯然，和好萊塢不同的亞洲，不同的國家有自己的文化傳統(tǒng)和電影傳統(tǒng)，藝術(shù)文化的認知也有很大的差異，也包括各國對于自身電影的文化的尊重，并非要以商業(yè)市場為標準去全盤“類型化”。我們看到印度電影充滿著特殊的風(fēng)味，有人玩笑地以“咖喱味兒”形容印度文化的特色，雖然偏激，但意味有自身的文化特色是法寶。印度是世界上電影產(chǎn)量最大的國家，但還保持著自身的文化傳統(tǒng)自在立足。日本電影似乎也在不緊不慢地保持著電影文化傳統(tǒng)，而并非一味地追求好萊塢類型。而事實上，自身電影文化傳統(tǒng)表達也得到了世界各國的尊重。即便對韓國是最為快速的學(xué)習(xí)好萊塢的電影類型，但他們自身的民族傳統(tǒng)和不斷的創(chuàng)新，以及在國內(nèi)堅守自己的電影觀賞的習(xí)慣，也使得韓國電影獨樹一幟。我們還看到泰國電影包括鬼片在內(nèi)的情感類的影片獨樹一幟，也不斷獲獎。而伊朗電影有條不紊地按照自己國家的文化傳統(tǒng)的創(chuàng)作，同樣得到世界電影界的青睞。事實說明，在世界交流之中，類型的豐富性、多樣性乃至于偏重性，也是必須得到尊重的。中國電影發(fā)展曾經(jīng)經(jīng)歷過一味的模仿階段，乃至于一擁而上卻倒人胃口。而我們現(xiàn)在已經(jīng)到了一個更多的依據(jù)導(dǎo)演風(fēng)格和創(chuàng)作形態(tài)不同，去創(chuàng)造性地發(fā)展中國式的電影的一個新階段。

其實，當下中國電影的創(chuàng)作，也在借鑒西方電影類型的過程中開始自身類型的創(chuàng)造，中國電影的創(chuàng)作類型也在不斷摸索中呈現(xiàn)花開多樣的喜人景象。主旋律的主流電影、國際范的科幻片、獨特個性的藝術(shù)片、優(yōu)秀動畫片等等，共同被市場認可，而且出乎人們意料地從崛起到票房的前幾名。乃至新中國成立70年的主流的創(chuàng)作里，巨大的票房收益證明新主流電影得到觀眾全面的接納，而排列首位的《我和我的祖國》，集結(jié)陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野7位不同年齡段、不同創(chuàng)作風(fēng)格的導(dǎo)演。電影由7個故事組成，取材自新中國成立70周年以來的7個重大歷史瞬間。為中國電影不受類型拘束的創(chuàng)作顯示了成績。

五、展望亞洲視野中的中國電影發(fā)展注意因素

回到“一帶一路”倡導(dǎo)中的亞洲電影來思考中國電影如何更好地發(fā)展才能適應(yīng)這一新的背景和氛圍的更突顯的地位。過去我們說過的中國電影以亞洲電影為視野的意義，就是中國電影同時需要強化將亞洲電影作為一個基點來擴展，我們已經(jīng)走到這一步了，不僅僅是包容了香港和臺灣電影，而且要促發(fā)亞洲電影的交流和擴展。那么，我們對亞洲電影的了解必須避免單一性或者功利性，亞洲電影對我們最重要的意義是顯示泱泱大國的文化吸納和文化參照，我們必須有這樣的一個立足點。

同時，加強亞洲文化的親近感極為重要，無論是地域接近還是不少國家文化或多或少的歷史關(guān)聯(lián)，以及一帶一路背景下帶來更為多樣的交流勾連，都需要把握對于自身文化自信基礎(chǔ)上的尊重他者。正是因為在文化上亞洲許多國家和中國都有親近和相互的關(guān)系，更需要加強聯(lián)系，以便打下未來彼此觸摸和交流的基礎(chǔ)。美美與共的目標也同樣適應(yīng)電影文化的相互認知。由此，我們要及時呼應(yīng)國家對于電影文化在亞洲建設(shè)中的作用，“一帶一路”強化互聯(lián)互通之中重要的價值，如習(xí)近平主席為2019年中國-東盟媒體交流年開幕式致賀信指出的：中國和東盟國家山水相連、人文相通，近年來，雙方加強戰(zhàn)略溝通，共建“一帶一路”，深化人文交流，是深化雙方戰(zhàn)略伙伴關(guān)系的重要舉措。①媒體作為開展交流合作、促進民心相通的橋梁，可以為中國-東盟關(guān)系發(fā)展發(fā)揮更大作用。電影文化沒有認知的大障礙，其無論是在策略配合還是在人心相通的層面都有無比微妙的意義，這些交流可以遮蔽和消減很多對中國的不理解、不詳?shù)墓艋蛘吣吧母杏X，電影一定會成為很好的勾連橋梁。

顯然，亞洲電影認知可以給予我們超過國境的認知特別重要，這幾年大家津津樂道的無論是亞洲電影進入中國的頻率和數(shù)量，還是印度電影、泰國電影等，這種相互勾連的關(guān)系，就是在本質(zhì)上讓亞洲電影真正實現(xiàn)了我們眼中所看到的亞洲的多樣。

最后，最重要的觀念認知是要撥亂反正。在亞洲電影研究里，我們越來越具有一種氣度。不是功利的急切地一開始就想把我們的電影輸送到人家的國家，以求獲得收益和表面的認同。拘泥于輸出的簡單直線認識的危害是欲速則不達，老想輸送、走出去，卻可能硬性而膚泛，實現(xiàn)不了效果。電影的文化就是相互溝通和相互交流，各展其才來各美其美，急于出去不如扎實地交流，先建立我們自己的核心價值觀和我們民族特色的自信心，自我確立藝術(shù)的魅力，才有可能自如交流，也才能具有真正博大的亞洲電影各自的特色。自足自立和博采眾長是彼此依存的，自如自然地呈現(xiàn)也是以藝服人的氣度。彼此學(xué)習(xí)、彼此交流，既表現(xiàn)大國的氣度，又增強了彼此的情感，那個時候不用強求亞洲電影卻凸顯亞洲電影中的天然大氣，才真正是我們的所存立的亞洲電影核心所在，也是我們彼此交流的自然實現(xiàn)結(jié)果。