淺論音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)

黃鵬

摘 要：音色也叫音質(zhì)，即為聲音的特性和色彩，演唱者、情緒的不同所產(chǎn)生的音色也各不一樣?；诖?，本提出了通過(guò)音色的應(yīng)用，能夠塑造人物形象、彰顯作品風(fēng)格、表達(dá)創(chuàng)作情感；通過(guò)音色能夠展現(xiàn)不同的風(fēng)格、表達(dá)演唱者的情感、表現(xiàn)不同的角色。從而豐富演唱者的演唱理論知識(shí)，提高聲樂(lè)演唱水平。

關(guān)鍵詞：音色；聲樂(lè)演唱；情感表達(dá)

聲樂(lè)演唱是目前最常見(jiàn)的表演形式之一，是以聲音為主的表現(xiàn)方式，其中包含戲曲、唱歌等方面，注重于音色的表現(xiàn)。音色指人自身的聲色與聲音頻率變化產(chǎn)生的擴(kuò)音，能夠較好的區(qū)別聲樂(lè)演唱中的人物，需要演唱者加強(qiáng)音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用。

一、音色在聲樂(lè)中的運(yùn)用

（一）塑造人物形象

在聲樂(lè)表演中，音色可以傳遞人物心理、特點(diǎn)等信息，當(dāng)觀眾聽(tīng)到某種聲音的音響與音色時(shí)，會(huì)根據(jù)其聯(lián)系到某種情緒、心理活動(dòng)等內(nèi)容。比如飽滿、爽朗的音色能夠表達(dá)興奮、激動(dòng)的感情；悲涼、暗淡的音色能夠表達(dá)悲傷的感情。運(yùn)用不同的音色表現(xiàn)，能夠體現(xiàn)特定的人物形象，是演唱者在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出音色與角色之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，在歌劇藝術(shù)、傳統(tǒng)戲曲等方面得到集中體現(xiàn)，其中在歌劇中，女青年對(duì)應(yīng)的是女高音，用男中音表現(xiàn)性情粗狂的男性。需要演唱者明確音樂(lè)作品人物的感情特征，從而使表演生動(dòng)形象。以《魔王》為例，藝術(shù)歌曲之王舒伯特在其中一人分飾四角，利用口腔共鳴合型腔共鳴調(diào)節(jié)音色，展現(xiàn)陰險(xiǎn)狡詐的魔王、驚恐萬(wàn)分的孩子、慈愛(ài)悲痛的父親和有時(shí)平靜有時(shí)激昂的敘事者。

（二）彰顯作品風(fēng)格

每部聲樂(lè)作品會(huì)有特定的主題思想，演唱者運(yùn)用不同的音色能夠彰顯聲樂(lè)作品所需的主題與風(fēng)格，并且音色在聲樂(lè)作品中的表現(xiàn)能夠突破聲樂(lè)本身的限制，從而引起觀眾的共鳴。需要演唱者具有強(qiáng)烈的感情色彩，例如，當(dāng)人們處于悲痛苦悶時(shí)，聲音是暗淡無(wú)光甚至沙啞的，而在憤怒時(shí)，其音色會(huì)顯得嘈雜而粗糙。需要演唱者對(duì)生活進(jìn)行體驗(yàn)與細(xì)致的觀察，利用人類(lèi)語(yǔ)音音色變化表達(dá)與之對(duì)應(yīng)的感情特點(diǎn)。以《歌唱祖國(guó)》為例，演唱者在演唱過(guò)程中，不能使用過(guò)于沉悶的音色，需要運(yùn)用賦予興奮感情色彩的音色。在演唱過(guò)程中，演唱者需要具有語(yǔ)言功底，做到字領(lǐng)行腔、字正腔圓、吐字清晰，其中最重要的是演唱者需要以作品的思想感情和主題為中心，不將自己的情緒參雜在其中，從而將作品的感情表達(dá)出來(lái)。

（三）表達(dá)創(chuàng)作情感

通過(guò)聲部音色的表現(xiàn)能夠充分表達(dá)演唱者的情感。在演唱前，演唱者將作品中所想表達(dá)的感情盡情蓄勢(shì)準(zhǔn)備，然后在演唱中盡情釋放。音色與情感的關(guān)系能夠在演唱作品中得到體現(xiàn)，在實(shí)際演唱中，不同的歌曲對(duì)演唱者的情感表現(xiàn)存在差異，所以需要運(yùn)用音色變化表現(xiàn)作品。其中有些歌曲的情感蘊(yùn)含在樂(lè)譜之間，無(wú)法通過(guò)表面的情感表現(xiàn)，需要演唱者進(jìn)行仔細(xì)的研究和推敲，從而體會(huì)作曲家的真正意圖。在部分曲目中，還體現(xiàn)山水風(fēng)景或者表現(xiàn)友誼等思想感情，需要演唱者進(jìn)行更加細(xì)致的研究。以《唱支山歌給黨聽(tīng)》為例，如果只用一種音色，則無(wú)法表達(dá)深刻的思想感情。第一樂(lè)段具有明顯的抒情性，需要演唱者以明亮、圓潤(rùn)的音色和真摯的情感；第二段則需要運(yùn)用較為暗淡的音色，表現(xiàn)對(duì)舊社會(huì)的仇恨；第三段再現(xiàn)第一段的主題。

二、音色在聲樂(lè)中的表現(xiàn)

（一）展現(xiàn)不同的風(fēng)格

在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，觀眾會(huì)將較多的注意力放在演唱者所表現(xiàn)的聲音色彩上，忽略歌曲中的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在一般情況下，聲樂(lè)作品的風(fēng)格和音色是相互作用的，不同音樂(lè)風(fēng)格決定演唱者對(duì)音色的選取，而作品的風(fēng)格是由音色確定的，演唱者需要促使兩者相結(jié)合，從而達(dá)到較好的舞臺(tái)表現(xiàn)效果。音色所賦予作品的重大意義是能夠深刻完美的展現(xiàn)作品的風(fēng)格。影響演唱者音色的因素是多方面的，比如演唱者的原有音色不同、訓(xùn)練方式具有差異等方面。但是演唱者能夠通過(guò)培養(yǎng)和塑造不同的個(gè)性音色，從而塑造作品形象。作品的風(fēng)格導(dǎo)向會(huì)給演唱者限制，可以通過(guò)演唱方法進(jìn)行調(diào)節(jié)、改變音色，演唱不同風(fēng)格的音樂(lè)作品需要不斷完善聲音，將作品與音色進(jìn)行融合創(chuàng)作。

（二）表達(dá)情感

在聲樂(lè)演唱中，聲音是演唱者表達(dá)情感的主要載體，其中音色會(huì)隨著演唱者感情的波動(dòng)而變化。第一，演唱者拿到一首歌曲，應(yīng)逐字逐句體會(huì)詞作者的用意以及歌曲的時(shí)代背景和思想感情。因?yàn)槊渴赘枨继N(yùn)藏著作曲家的強(qiáng)烈感情。第二，正確深刻地理解歌詞的內(nèi)涵。以《黃河大合唱》中的一個(gè)樂(lè)章《黃河怨》為例，以女聲獨(dú)唱形式講述了這樣一個(gè)故事：“一個(gè)農(nóng)村婦女，失去了丈夫和孩子，自己又慘遭日本鬼子的蹂躪欺侮后，萬(wàn)分悲痛，羞辱難耐，在一個(gè)凄慘的風(fēng)雨夜晚，終于投入了黃河滾滾波濤之中。”冼星海指出：“《黃河怨》代表婦女被壓迫的聲音，被侮辱的聲音。音調(diào)是悲慘纏綿，是含著眼淚來(lái)演唱的一首悲歌?！痹谘莩@一樂(lè)章時(shí)，歌唱者要牢牢抓住它的這一內(nèi)涵。

（三）表現(xiàn)不同角色

音色與角色之間具有較為密切的關(guān)系，通過(guò)音色，能夠塑造較多不同性格特征的人物性格和人物內(nèi)心感情的變化。音色的變化要由演員進(jìn)行控制，在預(yù)定的時(shí)間轉(zhuǎn)換音色，表現(xiàn)相應(yīng)的感情。例如，女性是溫柔舒緩的聲音、男性是低沉富有磁性的聲音、小孩是天真童稚的聲音。因此，音色是聲樂(lè)演唱的主要手段，歌唱者要有過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)以及扎實(shí)的基本功。聲音詮釋的到位，可以讓觀眾走進(jìn)音樂(lè)之中，隨音樂(lè)聲調(diào)的變化而產(chǎn)生心理起伏。以我國(guó)的京劇為例，通過(guò)生、旦、凈、末、丑劃分人物的性格，并且表演程式和唱腔音色較為固定，在此基礎(chǔ)上，對(duì)生、旦、凈、末、丑進(jìn)行更加細(xì)致的劃分，從而表達(dá)不同的人物。

三、總結(jié)

綜上所述，音色的運(yùn)用與表現(xiàn)對(duì)聲樂(lè)演唱至關(guān)重要，作為演唱者，需要考慮與認(rèn)識(shí)歌曲的聲部、旋律等因素，從而增加作品的感染力，給觀眾帶來(lái)震撼的視聽(tīng)體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]馬克.音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)[J].北方音樂(lè)，2018，38（24）：62+64.

[2]彭琪.音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)芻議[J].北方音樂(lè)，2018，38（01）：68.