園林空間中光景的營造方式
——以巴蜀園林為例

黃海靜

邱 鞠

中國園林是世界園林體系中東方園林的代表，其按地域分布大致有5種風(fēng)格類型：江南園林、北方園林、嶺南園林、巴蜀園林和西域園林。其中，巴蜀園林基于“天然去雕飾”的創(chuàng)作原則，以自然山水作為園林景觀的構(gòu)圖主題，布局不拘成法、隨形就勢，高低錯落且有序有節(jié)，形成“盡錯綜之美，窮技巧之變”的特點。園林建筑風(fēng)格樸素，顯現(xiàn)出巴蜀民居化的傾向。巴蜀園林質(zhì)樸無華，造園過程中更注重利用光影來豐富園林空間層次和氛圍；光影又以山水為媒介，賦予園林空間靈動的視覺效果。光影巧借是園林空間營造的重要手段。

1 “光景”概念的提出

1.1 園林中的光影要素

光是人們擁有視覺與知覺的重要條件。根據(jù)光源性質(zhì)的不同分為自然光和人工光，本文以自然光為研究對象。自然光真實、健康、富于變換，不同的光照使對象的肌理、色彩、明暗關(guān)系等產(chǎn)生不同的變化。日光強烈明亮，月光溫柔優(yōu)雅，水光晶瑩燦爛。自然光環(huán)境由太陽直射光、天空漫射光和地面反射光共同構(gòu)成，在園林空間中表現(xiàn)為“照”和“映”2種狀態(tài)，“照”是太陽光的直射狀態(tài)，“映”指環(huán)境光的漫射及反射狀態(tài)。

光影與環(huán)境空間感知及藝術(shù)表現(xiàn)息息相關(guān)。許多文化典籍與民俗傳統(tǒng)對此都有描述和記載。早在《詩經(jīng)》中就有諸多篇幅描寫先民觀賞日景、月景和星象的活動[1]。謝靈運的《山居賦》中“修竹葳蕤以翳薈，灌木森沈以蒙茂。日月投光于柯間，風(fēng)露披清于嵔岫”體現(xiàn)了光在園林空間中不同的表現(xiàn)形態(tài)；酈道元的《水經(jīng)注》中“寺側(cè)林木交蔭，叢柯隱景，沙門釋法澄建剎于其上，更為思玄之勝處也”描寫光在空間氛圍營造及建筑選址中的作用。各地園林景點的名稱也有不少反映園林中的光影意境，如獅子林的暗香疏影樓、拙政園的倒影亭、杭州的平湖秋月等。光給環(huán)境以形象，影賦環(huán)境以靈性，二者相伴而生、相輔相成，成為中國古典園林中重要的景觀要素。

1.2 “光景”的概念

景觀，指某地區(qū)或某種類型的自然景色，也指人工創(chuàng)造的景色[2]。中國科學(xué)院吳碩賢院士在《光景學(xué)發(fā)凡》中首次提出“光景學(xué)”的概念，指出光景學(xué)“是將之作為視覺景觀中一個特殊的方面，即指主要由光源、光影及其變化所構(gòu)成的景觀，或由光源、光影及其變化引起強烈視覺印象的景觀”[3]。他認為光景(lightscape)與聲景(soundscape)一樣，都是園林中的重要組成要素，也應(yīng)該在景觀規(guī)劃設(shè)計中起到重要作用。隨后，其《光景學(xué)與建筑學(xué)的光景》進一步將光景學(xué)作為與聲景學(xué)并列的學(xué)科概念提出，認為光景與聲景一樣是構(gòu)成鄉(xiāng)愁的重要因素，可望在進一步改善人居環(huán)境的規(guī)劃設(shè)計，尤其是在景觀規(guī)劃設(shè)計中發(fā)揮重要作用[1]?？梢姡庠诰坝^營造中的作用以及光景營造手法的研究意義重大。

在吳院士關(guān)于“光景學(xué)”闡述的啟發(fā)下，借鑒聲景觀的定義，本文提出“光景”的研究理念：基于自然光特性及其傳播原理，以光影為景觀要素，利用科學(xué)和美學(xué)的方法將光所傳達的信息與其他景觀要素相結(jié)合，并以視覺為媒介所構(gòu)成的景觀環(huán)境感知。光景強調(diào)人的主觀感知，研究“光”“環(huán)境”“人”三者關(guān)系——光與環(huán)境互動形成光景，人以視覺為媒介構(gòu)成感知；三者相互聯(lián)系、相互作用，構(gòu)成光景的有機整體。光景的研究對象包含園林空間、建筑空間、城市環(huán)境等領(lǐng)域，與聲景一樣，在理論范疇、影響因素、主觀評價、設(shè)計方法等方面都有很高的研究價值。其研究的最終目的是通過光景品質(zhì)的提升來優(yōu)化人居環(huán)境的整體品質(zhì)[4]。

1.3 園林中光景的研究

國內(nèi)對園林光景的研究按光的類型主要分為2類：一類是研究人工光在園林中的夜景塑造，如《光影在自然式園林植物造景中的應(yīng)用》[5]和《光影在園林植物造景中的空間應(yīng)用》[6]都是以人工光照給植物景觀帶來的特殊效果為著眼點，論述借助現(xiàn)代材料和技術(shù)實現(xiàn)植物造景與光影結(jié)合的方法；《園林景觀照明初探》[7]《夜景照明與歷史古典園林的保護和發(fā)展》[8]《園林夜景照明研究現(xiàn)狀》[9]等利用現(xiàn)代照明技術(shù)和藝術(shù)手段來塑造夜間景觀，根據(jù)園林構(gòu)成元素和基本原則進行照明設(shè)計探討。另一類是研究自然光在園林中的光影表達，如《私家園林中的自然光影運用初探》[10]《光影在園林景觀設(shè)計中的具象應(yīng)用研究》[11]《光影在蘇州園林空間中的應(yīng)用》[12]均以私家園林為研究對象，將自然光作為一種景觀要素，分析自然光影在園林景觀設(shè)計中的具象表現(xiàn)手法。但已有研究缺乏從光學(xué)特性角度對園林空間中光景的營造方式的系統(tǒng)研究。

國外在城市景觀照明方面研究較多。如莫拉菲(Mehrnaz Molavi)[13]以改善城市生活質(zhì)量、吸引力和安全性為出發(fā)點，強調(diào)城市夜景照明的功能性。埃里卡·瑪麗·瑟姆(Erica Marie Thum)[14]基于城市各要素及其關(guān)聯(lián)性分析研究城市夜景照明設(shè)計。特里薩·阿爾維斯(Teresa alves)[15]研究景觀照明在公共空間營造和文化活動中的作用，認為有效的景觀照明不僅提供文化信息，還能提高空間引導(dǎo)的安全性、舒適性。安帕魯(Amparo)[16]、康斯坦塔(Carmina Constanta)[17]等分析人工照明各項參數(shù)，研究人造光景在景觀、建筑中讓人產(chǎn)生情感與共鳴的方式?？梢姡瑖馓岢龅腖ight Landscape(景觀照明)或Illuminated Landscape(人工)光景的概念是基于美學(xué)、安全及功能等要求，利用照明技術(shù)手段進行公共環(huán)境景觀的研究及設(shè)計，與本文研究的光景范疇不同。本文研究的光景是以自然光為對象，基于光學(xué)特性分析光影在園林空間中的營造方式和景觀設(shè)計方法。

2 光景在園林空間中的作用

2.1 界定空間領(lǐng)域

光影對空間領(lǐng)域的限定是指利用空間中光影在視覺上的對比與統(tǒng)一所形成的場所感，由此來分隔或統(tǒng)一空間。強烈的光影對比(包括光影的明暗、色彩、形態(tài)等對比)使人形成一種視覺“落差感”，起到劃分視覺空間領(lǐng)域的作用。光影對空間中各類要素同時的渲染則可以起到統(tǒng)一空間的作用，光影的明暗、色彩、形態(tài)等屬性都會影響其覆蓋范圍內(nèi)各要素的視覺效果，并在一定程度上給予其相似的視覺特征。如色彩強烈的光源會使各實體要素出現(xiàn)同樣的色彩傾向，就像在夕陽的余暉下所有的景物都會蒙上一層柔和的橙紅色，這種由光源賦予的色彩共性能夠有效形成空間的統(tǒng)一性和景物的協(xié)調(diào)性。

2.2 引導(dǎo)空間秩序

空間中較亮的區(qū)域或物體能對人形成明確的視覺引導(dǎo)和行為導(dǎo)向。造園師常利用這種導(dǎo)向性營造連續(xù)空間的光影變化序列，這種序列可以是漸進式，或是跳躍式。中國古典園林中常用漏窗、門洞等形成框景，結(jié)合光影營造空間層次和深邃意境，使人有探索的欲望。類似光景還有主要院落前的過廳、廊道的側(cè)窗、密林里的“林窗”等，都是運用光的引導(dǎo)性達到以暗求明、虛實相生的效果。此外，還可運用光的透射作用，以同種光線引入到2個或幾個不同的空間中，賦予空間相同的視覺效果與氛圍，實現(xiàn)空間過渡的連貫性和流暢性[18]。

2.3 營造空間氛圍

光影能夠圍合不同的空間，也能利用其變化來渲染不同空間氛圍?！耙粋€空間周圍的光線能改變整個環(huán)境的性格(美國建筑師約翰·波特曼)。”如幽暗的光線給人以緊張感，明亮的光線使人舒暢、放松。中國古典園林的美并非只體現(xiàn)在景物構(gòu)圖和外形上，更在于一種超越具體形態(tài)范疇的意境之美。園林中的光影有著無形卻又無盡的表現(xiàn)方式，隨著季候、時間和周圍環(huán)境的變化呈現(xiàn)出虛虛實實、難以捉摸的意境，為觀者提供了極大的聯(lián)想空間[19]。園林空間中竹影斑駁地投射于地面和墻面，構(gòu)成一幅幅淡雅的水墨畫?！耙虻は家在W楣，附碧云以翠椽”描繪了不同光色所賦予園林建筑的不同氛圍。此外，在一天中的不同時刻、一年中的不同季節(jié)，光照強度也不同，光影、光色隨晝夜交替、四季更迭的變化亦對空間氛圍產(chǎn)生不同的影響。清晨和傍晚的光神秘、柔和，正午的光熱烈、暢達；春天的光清新、夏天的光濃郁、秋天的光蕭瑟、冬天的光冷清。

3 園林空間光景營造手法

除直射光外，光在傳播中遇到介質(zhì)時會出現(xiàn)反射、吸收和透射(折射)現(xiàn)象，并有光的衍射、干涉、菲涅爾效應(yīng)、丁達爾效應(yīng)等特性。古典園林空間中，基于光學(xué)特性采用遮光、透光(漏光)、反光(倒映)、折光、聚光和剪影等手法進行光景營造，并通過多種光景組合構(gòu)成曠奧、多變的空間序列，形成了光影交織、層次豐富的園林空間感知[20]。

3.1 遮光

遮光是指利用不透光的介質(zhì)切斷光的傳播路徑的現(xiàn)象[11]。園林空間中利用園林植物或采用不透光材料制成的景觀設(shè)施遮擋太陽光，利用陰影或者光影對比形成景觀要素(圖1-a)。陰影能夠表現(xiàn)出物體或空間的立體感、進深感，起到光影造型的效果；陰影投射到墻面地上形成落影，如“粉墻花影”“漏窗修竹”，并隨時光變換而勾畫出不同的圖案。運用遮光的方法，受光的亮部和遮光的暗部形成對比，且伴有明顯的分界線，起到園林空間界定的作用(圖1-b)。

圖1 園林營造中的遮光手法(1-a 遮光示意圖，1-b 園林中的遮光現(xiàn)象)

圖2 園林營造中的透光手法[2-a 透光示意圖，2-b 鵝嶺公園中桐軒的透光現(xiàn)象，2-c 杜甫草堂“花徑”光影與空間序列(引自http://image.baidu.com)]

“方宅十余畝，草屋八九間，榆柳蔭后檐，桃李羅堂前?！碧諟Y明在《歸園田居》中所描寫的理想生活反映了遮光手法在景觀和功能上的作用。巴蜀園林地處西南地區(qū)，夏天炎熱、光照熾烈，通過有效的遮光手段既可豐富空間層次，又可調(diào)節(jié)建筑室內(nèi)環(huán)境的光照及溫度。如，園林建筑深遠的出檐、挑廊就是一種遮光手法的應(yīng)用。

3.2 透光(漏光)

入射光經(jīng)過透明或半透明介質(zhì)(玻璃、水體等)后透射而出的光稱為透射光[11]。園林空間中透光常指穿過建筑的門窗、遮光板等以及從樹冠、花架的縫隙中穿透過的光(圖2-a)，也稱漏光。透光效果與光的顏色、強弱以及透光介質(zhì)的材質(zhì)、厚度有關(guān)。光的強度越強，透光材質(zhì)的透明度越高，厚度越薄，其透光效果就越好，反之則越差。在特定情況下，透光的應(yīng)用能在一定程度上增強空間的靈動性。

園林空間中常見遮光與透光的搭配使用，利用材料虛實布置，陽光從材料的虛部投射下來形成光斑，與通過實部形成的影相互錯落排列而構(gòu)成動態(tài)光影效果。根據(jù)場地特征結(jié)合不同材料(木材、玻璃、藤架、樹木等)和形式(材料的排列方式、傾斜角度等)還可創(chuàng)造出具有韻律感的光影效果。重慶鵝嶺公園的桐軒采用鏤空石雕窗，圖案有花瓶、蝙蝠、芭蕉等，室外光線穿透花格入射，形成神秘、多變的室內(nèi)光景(圖2-b)。采用透光方式構(gòu)成園林空間的對比與變化，賦予空間節(jié)奏與韻律，起到了引導(dǎo)空間序列、營造空間層次的作用。

“榿林礙日吟風(fēng)葉，籠竹和煙滴露梢”，是杜甫對杜甫草堂竹林中透光景象的描寫，強調(diào)了光賦予景物既生動又神秘的氛圍。巴蜀園林中多用藤架作為頂部空間的界定，疏密相間的藤蔓交織形成大小不一的孔洞，當(dāng)陽光傾射而下時，點點光斑灑落在支柱和墻面上，使院落顯得生動活潑，一定程度上減輕了院落圍合的封閉感。“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，這里的花徑說的是杜甫草堂中的一條紅墻夾道小徑。這種以兩紅墻相夾形成甫道的形式是巴蜀園林最有特色的部分之一。甫道曲折蜿蜒，約1m寬，墻僅1m高左右，光線從兩側(cè)的竹子縫隙中透射下來，光斑躍動于紅墻上，增加了空間的動感，實現(xiàn)了墻體與自然環(huán)境的融合(圖2-c)。

3.3 反光(倒映)

光傳播到不同景觀界面上時，在分界面上改變傳播方向又返回原來景觀空間中的現(xiàn)象稱為反光[11]。園林空間中的反光應(yīng)用多指光在表面光滑的水面、玻璃、鏡子、磨光石材等介質(zhì)中傳播的同時反射園林景觀的現(xiàn)象，即為“鏡中像”。常見手法是在園林設(shè)置水池，利用靜水面的鏡面反射使園林空間獲得開闊、幽靜的感覺(圖3-a)。光的水體反射形成景象倒映，使得原本單調(diào)的水面有景可賞，同時隨光線變化時明時暗，又進一步刻畫和豐富了園林空間形態(tài)，提升了空間意境。水具有流動性，能讓光線穿透，從而能把光影塑造成水流動的各種形態(tài)。當(dāng)微風(fēng)習(xí)習(xí)，光線照射在水面，這2個大自然中不確定的、縹緲的元素相互作用的時候，一副完美的江花美景圖便呈現(xiàn)于眼前。蘇軾名句“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”就是對西湖反射天光景象的描寫。

紀(jì)念女詩人薛濤的望江樓位于成都東郊濯錦江畔，它依臨河堤、傍橋沿水、竹林茂密。造園者在這里建造了一系列精巧別致的園林建筑，望江樓(崇麗閣)居中，吟詩樓和濯錦樓宛如兩翼分列左右。建筑、園林相互掩映著倒映于水中，隨一天中光色和光亮度的變化構(gòu)成一幅幅美妙光景(圖3-b)。同時，躍動的水光也反射到建筑上，水光與天光交相呼應(yīng)，賦予園林空間無限意境。正所謂“水波射檐動，山色入廊空”。

圖3 園林營造中的反光手法[3-a 反光示意圖，3-b 望江樓的水光一色(引自http://image.baidu.com)]

圖4 園林營造中的折光手法[4-a 折光示意圖，4-b 鵝嶺公園水底景物折射成像(引自http://image.baidu.com)，4-c 杜甫草堂的光影水景(引自http://image.baidu.com)]

3.4 折光

光從一種透明介質(zhì)射入另外一種透明介質(zhì)吋，傳播方向發(fā)生偏折的現(xiàn)象稱為折光[11]。園林空間中，根據(jù)光折射所遵循的光線路徑對不同的介質(zhì)進行排列組合，不同高低、遠近的園林景物經(jīng)光在棱形透明界面中的分解而呈現(xiàn)出視幻覺的效果(圖4-a)。白居易曾描述洛陽境內(nèi)一私園“北館壯復(fù)麗，倒影紅參差。東島號晨光，杲曜迎朝曦”的景象，因為光的折射作用而形成長短不一、深淺各異的倒影，呈現(xiàn)絢麗、靈動的視覺效果。此外，光的折射改變光線傳播的方向，也能改變?nèi)搜叟c物體之間的視看距離而形成不同視覺感受。一方面，水的折射使得水底與地面的距離縮短，增加了水底景物與人之間的親近感(圖4-b)；另一方面，園林景象經(jīng)由水的多次折射而延伸，增加了園林空間的景深感。

杜甫草堂坐落于成都西郊的風(fēng)景區(qū)浣花溪畔，溪流回環(huán)曲折，宛如玉帶，園林中水面與建筑巧妙穿插、滲透、融合。草堂內(nèi)種植了大量的高楠修竹，成林成片的群植，或臨溪傍湖，或沿途夾道。建筑與竹子的倒影浮于水上，水中水草搖曳、魚兒游動的折射景象與水面倒影相互交融(圖4-c)。

3.5 聚光

與散光相對，照射角度狹窄、集聚于局部的光線的現(xiàn)象稱為聚光[11]。園林空間中聚光的應(yīng)用是指在較暗的空間背景下，利用光影的明暗對比，讓光成為人們關(guān)注的焦點、景觀的主角。通過對采光口的精確控制，讓光線在空間中最需要強調(diào)的部分或最有趣味的部分聚焦，與其他幽暗區(qū)域構(gòu)成明暗對比，從而達到集聚人們視線的作用(圖5-a)。光聚焦可創(chuàng)造獨具領(lǐng)域感的園林空間，形成視覺及心理上的主導(dǎo)暗示，強化主次空間秩序。利用聚光手法加強光影對比還可形成“明框效應(yīng)”[18]，如轉(zhuǎn)角處的小天井、假山的光孔、林道盡端的出口等，構(gòu)成了明暗空間序列的感知(圖5-b)。

圖5 園林營造中的聚光手法[5-a 聚光示意圖，5-b 園林中的聚光景象，5-c 武侯祠的聚光現(xiàn)象 (引自http://image.baidu.com)]

圖6 園林營造中的剪影手法[6-a 樹木剪影，6-b 屋檐剪影，6-c 室內(nèi)剪影，6-d 都江堰城隍 廟的十龍殿(引自http://image.baidu.com)]

成都武侯祠是紀(jì)念三國時期蜀漢丞相諸葛亮的祠堂。武侯祠的主體建筑縱列在一條南北向的中軸線上，其中，劉備殿和諸葛亮殿是園林中的主體建筑，造園時在空間布局上利用光影對比形成以暗求明、豁然開朗的空間效果，達到突出焦點的目的。此外，在植物的配置方面，道路兩側(cè)多采用翠綠的松柏，而在靠近主體建筑的地方則采用色彩明亮、季相變化明顯的銀杏樹，利用光在色彩和明度上的變化引導(dǎo)空間秩序，這樣類似于聚光的手段讓人的視線很自然地聚集到光線明亮的地方，進而達到突出園林建筑的目的(圖5-c)。

3.6 剪影

人處于環(huán)境中較暗的位置，物象受較強烈光線照射落在人眼上形成黑影像，這種形態(tài)明顯、沒有影調(diào)細節(jié)的黑影象稱為剪影，是亮背景襯托下的暗主體。剪影畫面的形象表現(xiàn)力取決于形象的鮮明輪廓。剪影雖然不利于表現(xiàn)細部和質(zhì)感，但是其強烈的色調(diào)對比和輪廓線能有效地抓住人的注意力，使之成為視覺焦點，是園林中極具表現(xiàn)力的部分。

園林空間中暗色樹影與亮色天空形成對比，天光中樹影多姿搖曳，頗具動感(圖6-a)。園林建筑出挑的屋檐或檐廊在敞亮天空背景的映襯下，檐口輪廓被勾勒出明朗的線條，形態(tài)優(yōu)美(圖6-b)。園林建筑開窗觀景的需求大于采光，門窗往往成為景觀畫框。光線穿透門窗洞口射入而變得柔和，當(dāng)人站在較暗的室內(nèi)向外望去時，屋內(nèi)細節(jié)被虛化，門洞窗花則被強調(diào)，精美的雕花與裝飾紋樣在此時美感最為強烈(圖6-c)。

四川都江堰城隍廟自入口登百余計石階進頭道山門，兩旁的“十殿”坐落于一條30余米長的梯道兩側(cè)，呈對稱跌落布局，每殿相鄰，可見層層飛檐如入云霄。仰而視之，光線被兩側(cè)廟宇的屋檐層疊遮擋，形成輪廓精巧的剪影。光影對比強化了屋檐、翼角之精巧，同時突出了主殿的重要地位(圖6-d)。

4 結(jié)語

光影對于園林空間具有界定、引導(dǎo)和氛圍營造的作用，光景作為中國古典園林中的重要組成部分，是造園家們利用自然、改造自然的體現(xiàn)。同時，光景營造往往是多種設(shè)計手法的糅合而呈現(xiàn)出虛實對比、以暗求明、動靜結(jié)合等視覺綜合效果(圖7)，以此增加園林空間層次、引導(dǎo)空間序列、豐富空間感知、渲染空間氛圍。巴蜀園林因其豐富的自然要素、復(fù)雜的地形肌理，為光傳播及光表現(xiàn)的多樣性提供了條件；同時，豐富多變的光景也彌補了巴蜀園林景觀精細度上的不足，亦使樸素風(fēng)格的園林建筑與自然環(huán)境的融合更具生機、更顯靈動。

本文明確了“光景”的研究理念，將自然光作為一種重要的造景要素，分析光影在園林空間表現(xiàn)中的客觀規(guī)律，結(jié)合巴蜀園林案例總結(jié)出遮光、透光、反光、折光、聚光和剪影等古典園林光景營造手法，通過“光”“景”相生，體現(xiàn)園林光景的意境之美、動態(tài)之美、空間之美。下一步，研究團隊將對園林空間進行光環(huán)境測試及分析，并對不同季候時段、不同光景條件下園林空間中人的生理心理感受進行主觀評價及分析，避免過度光影光色變化造成景觀“視覺噪聲”，從而為現(xiàn)代園林設(shè)計中光景營造提供有益的借鑒。

圖7 園林空間中不同形式光景的組合示意

注：文中圖片除注明外，均由作者拍攝或繪制。

致謝：感謝重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院付冰昂、胡曦鈺、伏思奇3位同學(xué)的插圖繪制和圖片拍攝工作。