當(dāng)代舞編創(chuàng)《守望》

邱愫雯

摘要：素日里就喜歡看一些關(guān)于親情類的影視作品，所以此次舞蹈創(chuàng)作也是通過電影得到的靈感，為的是反映現(xiàn)代社會(huì)“空巢老人”的普遍現(xiàn)狀。我的創(chuàng)作《守望》隨著舞蹈循序漸進(jìn)的發(fā)展，演繹了一個(gè)孤寡母親對(duì)在外務(wù)工的女兒深深的思念以及久等不歸的無奈與哀傷之情，更重要的是想呼吁廣大的子女們能夠愛戴父母，多加陪伴。編創(chuàng)中蘊(yùn)含了中國(guó)當(dāng)代舞的特點(diǎn)，以人物形象鮮明，情感豐富，體現(xiàn)出獨(dú)特的審美視野，淋漓盡致的表現(xiàn)出舞蹈的故事內(nèi)容和人物情感。

關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng)；守望；空巢老人；當(dāng)代舞

一、作品簡(jiǎn)介

當(dāng)代舞是舞蹈家為了表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)生活，塑造當(dāng)代人物形象，基于舞蹈內(nèi)容的需要，不拘一格，根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行舞蹈創(chuàng)造，并有選擇地吸收、融合和運(yùn)用古典舞、民間舞、現(xiàn)代舞的表現(xiàn)手段和表現(xiàn)方法，從而形成一種新的風(fēng)格的舞蹈。由此，在編創(chuàng)當(dāng)代舞《守望》時(shí)就采用了中國(guó)當(dāng)代舞的鮮明形象特色，以及本民族傳統(tǒng)舞蹈的形式特點(diǎn)。該作品主要描述了一個(gè)母親終日獨(dú)自在家，對(duì)女兒的思念只能寄托于手中正在為女兒織的圍巾上，并以此為引子展開了一系列母親對(duì)女兒的牽掛、回憶、等待的多種心情與動(dòng)作變換。創(chuàng)作通過獨(dú)舞的形式展現(xiàn)出舞蹈豐富細(xì)膩的情感，從動(dòng)作的編排和音樂的選曲上體現(xiàn)出母親的孤獨(dú)心境與對(duì)往昔的美好懷念，并且隨著舞蹈動(dòng)作在脆勁與柔美之間的有序轉(zhuǎn)化，形象生動(dòng)的描繪出母親對(duì)女兒深深的思念之情。我把我對(duì)當(dāng)代舞的認(rèn)識(shí)，以及對(duì)其審美的理解和從中體會(huì)到的深厚的內(nèi)在魅力，都融入到了我的創(chuàng)作中，通過多式多樣的動(dòng)作變化展現(xiàn)出來，并且同時(shí)運(yùn)用了當(dāng)代舞的舞蹈特質(zhì)和各種技術(shù)技巧來完整地講述了這個(gè)感人的舞蹈故事。

二、創(chuàng)作過程

1、創(chuàng)作靈感

親情是在人們生活中最常見最普通的一個(gè)題材，同時(shí)又是大量?jī)?yōu)秀舞蹈作品的靈感與來源。這次創(chuàng)作，就是以此為主題來進(jìn)行編創(chuàng)的一個(gè)當(dāng)代舞。我認(rèn)為舞蹈編創(chuàng)不僅僅是動(dòng)作完成度和音樂的配合這樣簡(jiǎn)單，它最重要的是人物的情感表達(dá)與舞蹈融為一體，表演者要把自己完全投入到舞蹈中，好似自己真的就是那個(gè)人，真的就在那里，真的就在經(jīng)歷那些事，只有這樣才能激起觀賞者的共鳴，達(dá)到預(yù)想的效果，所以舞蹈就是通過舞蹈動(dòng)作和情感塑造來進(jìn)行演繹，展示舞蹈的內(nèi)在魅力。

2、表現(xiàn)手法

編創(chuàng)《守望》在舞蹈動(dòng)作構(gòu)思方面采用了總分總的模式，可分為三個(gè)階段。第一階段是一個(gè)慢節(jié)奏的開始，講述的是一個(gè)年邁的母親在邊打瞌睡邊織圍巾，并一直期盼著女兒歸來；隨著音樂旋律的逐漸加強(qiáng)，進(jìn)入了第二階段，也就是高潮部分，講述的是母親回憶起了女兒小時(shí)候的場(chǎng)景，從女兒還是嬰兒時(shí)把她抱在懷中，到長(zhǎng)大一些能夠走路了，還有將女兒背在后背呵護(hù)有加的各種樣子。緊接著音樂節(jié)奏更加強(qiáng)烈了，這里描繪的是女兒已經(jīng)離家，母親一人在家中辛苦勞作卻無人陪伴；最后音樂突然變?nèi)?，到了作品的第三階段，母親思緒回到現(xiàn)在，心中悲傷孤獨(dú)，但還是堅(jiān)持一人在空蕩的房間里繼續(xù)等待著，守望著。

另外，在道具方面我選擇了凳子、老花鏡與手織圍巾。因?yàn)轱椦莸氖且粋€(gè)年邁的母親，所以形象是慈祥和慵懶的，她戴著老花鏡靠在凳子上織著圍巾，是一個(gè)較為生活化的動(dòng)作，更能形象生動(dòng)的描繪出我想表達(dá)的母親形象。這也是以上提到的第一階段。到了高潮部分，也就是第二階段回憶往昔時(shí)，母親會(huì)借助凳子做一系列簡(jiǎn)潔脆利的動(dòng)作，之后離開凳子做單獨(dú)表演，包括舞臺(tái)調(diào)度、當(dāng)代舞技術(shù)技巧、三度空間轉(zhuǎn)換（空中跳躍、中度旋轉(zhuǎn)、地面滾翻）以及節(jié)奏打破、動(dòng)作滯留等多種舞蹈表現(xiàn)手法，主要是描述母親一人在家中孤獨(dú)凄涼，內(nèi)心瘡痍，卻始終無人陪伴，終日重復(fù)著單調(diào)孤苦的生活，同時(shí)也更加強(qiáng)烈的渲染了母親那渴望女兒歸來，渴望女兒回到身邊，渴望自己的等待終了的美好心愿。最后的第三階段，母親調(diào)度到舞臺(tái)正中，以雙手合十，邊走邊張望遠(yuǎn)方的期望狀態(tài)為結(jié)束造型，這表現(xiàn)了母親雖然悲傷難過，但卻仍然堅(jiān)持等待和守望的決心。

3、音樂選擇

音樂對(duì)于舞蹈的編創(chuàng)來說是尤其重要的。舞蹈與音樂雖然是兩個(gè)個(gè)體，但好的舞蹈作品始終離不開音樂的烘托，甚至在某些特定的時(shí)候，音樂還可能成為一個(gè)重要的關(guān)鍵點(diǎn)。但是音樂的選擇一定要與舞蹈主題相契合，有時(shí)候說音樂襯托舞蹈，其實(shí)倒不如說是舞蹈動(dòng)作去迎合音樂的節(jié)奏。音樂柔和的時(shí)候就要演示安靜與祥和的靜態(tài)美；音樂凄涼哀婉的時(shí)候，就要采取適宜的動(dòng)作配合情感情緒來體現(xiàn)人物內(nèi)心的波動(dòng)；音樂強(qiáng)勁快速時(shí)，動(dòng)作也要變得更加的勁脆緊湊，這樣才能將“故事”描繪得精致完整。

在《守望》創(chuàng)作期間，不僅舞蹈動(dòng)作經(jīng)歷了多次的調(diào)整，音樂也是多番修改，努力嘗試采用最合適的音樂來與作品相結(jié)合，同時(shí)也非常注重音樂與人物情感的融合，使得舞蹈動(dòng)作看起來銜接緊湊，合理有序，不拖泥帶水，也直接明了的彰顯了作品的主題，更好的展現(xiàn)舞蹈所要表達(dá)的含義，將母親的‘守望以舞蹈的形式完整的展現(xiàn)了出來。

三、結(jié)語

此次編創(chuàng)《守望》是我一直醞釀著的一種情緒，但我想展現(xiàn)的不僅僅是一個(gè)單純的作品，而是希望觀賞者能夠看到作品的深層內(nèi)在含義?！妒赝犯嗟氖侨宋锴榫w的表演，我認(rèn)為動(dòng)作可以不用太過于花哨，最重要的是情感的渲染，這才是舞者跟觀眾溝通的直接橋梁。《守望》所表達(dá)的是一個(gè)母親對(duì)女兒的思念，更是天下所有的“空巢老人”對(duì)自己子女的思念，所以我想通過《守望》呼吁更多在外讀書務(wù)工的年輕人常回家看看，家中年邁的父母才是你此生最重要的人且是最愛你的人，不要讓他們孤單寂寥，他們才最需要你的陪伴與關(guān)心。

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