影片《水形物語(yǔ)》多重內(nèi)涵淺析

張瑋瑜

由吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_導(dǎo)演的電影《水形物語(yǔ)》獲第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。該片講述了美蘇冷戰(zhàn)期間，在美國(guó)政府實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)清潔的啞女艾麗莎與一只半人半魚(yú)怪物相識(shí)相愛(ài)，歷經(jīng)波折，最后一起重歸海洋的暗黑童話故事?！端挝镎Z(yǔ)》采用“魚(yú)人戀”傳統(tǒng)主題，反映出對(duì)愛(ài)情追求、政治批判和人性溫暖的豐富的內(nèi)涵。

一、愛(ài)情：跨越物種，摯愛(ài)純粹

不同生物之間的愛(ài)戀在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不為道德倫理所接受，被普遍認(rèn)為是畸形的愛(ài)情。然而，在藝術(shù)作品中，跨越物種的愛(ài)情故事總是被樂(lè)此不疲地創(chuàng)作。究其原因，這源于人們對(duì)美好愛(ài)情的追求，純潔而偉大的愛(ài)情可以超越世間一切規(guī)則的束縛。魚(yú)人相戀，跨越物種的差別，與沖破階級(jí)、仇恨、財(cái)富、生死的世俗界限一樣，從本質(zhì)上看都是為最純粹的愛(ài)情而斗爭(zhēng)。

影片中，艾麗莎救出魚(yú)人后，將其藏在家中，和他一起吃飯、聽(tīng)音樂(lè)、跳舞，為魚(yú)人皮膚上流動(dòng)的藍(lán)光而欣喜。在艾麗莎破舊的浴室里，水充滿了有限的空間，啞女與魚(yú)人緊緊貼近，交換彼此的靈魂。

艾麗莎與魚(yú)人，他們除了彼此一無(wú)所有。在此之前，甚至連生活于他們而言都是痛苦的煎熬，但他們?cè)诒舜说难劾镎J(rèn)識(shí)了內(nèi)心，在相擁時(shí)抱緊了幸福。在這個(gè)充滿童話色彩的影片的最后，原本中槍身亡的艾麗莎在水中睜開(kāi)了雙眼，脖子上的三道傷痕化作魚(yú)鰓。她在一個(gè)世界死去，又在另一個(gè)世界重生。這是對(duì)愛(ài)情的神圣的謳歌，可以打破死生的束縛、物種的限制，可以戰(zhàn)勝世間的困厄。

二、政治：美蘇冷戰(zhàn)，社會(huì)批判

雖然《水形物語(yǔ)》是一部奇幻電影作品，但導(dǎo)演卻有意將故事框架架構(gòu)于19世紀(jì)60年代美蘇冷戰(zhàn)的歷史背景中。美國(guó)政府將在亞馬遜區(qū)域發(fā)現(xiàn)的兩棲人形生物送入實(shí)驗(yàn)室，研究能夠制造生物武器的材料，以滿足美國(guó)強(qiáng)權(quán)主義和霸權(quán)政治的需要，揭露了美國(guó)構(gòu)建單極世界的野心。

影片中的霍夫斯泰特博士，是蘇聯(lián)安插在美軍實(shí)驗(yàn)室中的間諜。在博士的身上，表現(xiàn)出同情魚(yú)人和維護(hù)國(guó)家利益的沖突，死亡為他的無(wú)解提供了一個(gè)借口。而與博士表現(xiàn)出來(lái)的正義相對(duì)的，是美國(guó)政府實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人斯特里克蘭的自私與殘暴。他為了獲得更高的名利而不擇手段、漠視生命。他對(duì)將軍的逢迎追捧，對(duì)艾麗莎等下屬的侮辱和鄙夷，對(duì)魚(yú)人的瘋狂虐待，象征著強(qiáng)權(quán)與殘暴的統(tǒng)治，象征著冷戰(zhàn)高壓的社會(huì)環(huán)境對(duì)弱小者和良善者的壓抑和禁錮，為艾麗莎和魚(yú)人最終在沉默中選擇反抗提供了必然。

電影塑造的社會(huì)邊緣人的形象，更具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值和政治批判意義。啞女艾麗莎是善與美的化身，她的美好隱藏在殘缺之下。人性本善，而現(xiàn)實(shí)卻唯權(quán)力為尊，艾麗莎堅(jiān)守內(nèi)心的溫暖，在窘迫的生活保持從容和自信，敢愛(ài)敢恨。

黑人澤爾達(dá)是艾麗莎的朋友，是“有色”種族的代表。澤爾達(dá)幫助艾麗莎實(shí)施援救計(jì)劃，卻在斯特里克蘭的威脅下無(wú)奈選擇妥協(xié)，體現(xiàn)了小人物盡管心存正義卻依然無(wú)法與權(quán)力對(duì)抗。

艾麗莎的鄰居吉爾斯是一個(gè)同性戀畫(huà)家。不同于生理上的殘疾，他在心理上不為世人認(rèn)可。影片前半段里的吉爾斯竭力想要保持生活的平靜，帶有小人物式的茍且和幻想。但生活依然殘忍，忍受不能帶來(lái)絲毫改變。最后，吉爾斯決定幫助艾麗莎救出魚(yú)人。他的覺(jué)醒和反抗象征著社會(huì)中邊緣人物對(duì)自身價(jià)值的肯定與重視，對(duì)社會(huì)不公的質(zhì)疑，對(duì)強(qiáng)權(quán)的奮力斗爭(zhēng)。

三、人性：超越孤獨(dú)，生命關(guān)懷

很多人評(píng)價(jià)《水形物語(yǔ)》是一部暗黑童話故事，不僅因?yàn)殡娪坝脗鹘y(tǒng)人魚(yú)題材描述現(xiàn)實(shí)的殘忍，更因?yàn)槠渲敝溉诵裕祮?wèn)人們的內(nèi)心。

藝術(shù)作品有一個(gè)永恒的話題——孤獨(dú)。影片中，艾麗莎是一個(gè)啞女，沉默將她的內(nèi)心與世界隔絕，她不能表達(dá)自己，世界也不能走進(jìn)她的精神殿堂。是的，艾麗莎會(huì)手語(yǔ)，但這只是她用于交流的工具；艾麗莎的身邊也有朋友，但實(shí)際上她的朋友與她一樣孤獨(dú)。

孤獨(dú)無(wú)法融化孤獨(dú)，一個(gè)人與另一個(gè)人在一起并不意味著熱鬧，只有一顆心貼近另一顆心時(shí)才有溫度。

因此，魚(yú)人與艾麗莎是一樣的，他們都是孤獨(dú)的象征。前者源于物種的限制，他因獨(dú)一無(wú)二的存在而孤獨(dú)；后者身處大千世界，縱然身邊熱鬧蜂擁，卻沒(méi)有人真正理解她、熱愛(ài)她。艾麗莎的孤獨(dú)比魚(yú)人更深遠(yuǎn)。

整部電影沒(méi)有采用任何華麗的布景，全片的色彩基調(diào)只有兩種，一為鮮紅，一為暗綠。“暗綠”代表壓抑和孤獨(dú)。影片中，小的方面，如糖果、餡餅、發(fā)帶、清潔女工的工作服，是綠色的；大的方面，如斯特里克蘭的跑車、房屋的裝潢、出現(xiàn)的水域，也是綠色的。這是艾麗莎，也是很多人的生活的色彩——單調(diào)、重復(fù)、枯燥。而“鮮紅”是熱烈明亮的生命的色彩，代表著活力與美好。艾麗莎與魚(yú)人相愛(ài)后，用紅色的發(fā)夾裝扮自己，換上紅色的衣服，在影片的結(jié)尾處，她穿著一雙紅色的高跟鞋，與魚(yú)人在水中相擁。

色彩的前后轉(zhuǎn)變，是人物情感的改變，也是命運(yùn)的改變。艾麗莎不再是被綠色包圍的孤獨(dú)者，而是一個(gè)愛(ài)人并被人愛(ài)著的全新個(gè)體。

超越孤獨(dú)，是人性美好的追求。每個(gè)人或多或少都有孤獨(dú)感，《水形物語(yǔ)》中的艾麗莎從孤獨(dú)走向生命的溫柔，源于她內(nèi)心始終保持的美與善，源于對(duì)生活的尊重和對(duì)命運(yùn)的斗爭(zhēng)。

四、結(jié)語(yǔ)

影片《水形物語(yǔ)》具有豐富的內(nèi)涵，不同的觀眾能從中看見(jiàn)不同的世界。艾麗莎與魚(yú)人的相愛(ài)，譜寫(xiě)了一曲超越種族的純潔的愛(ài)情戀歌；童話的筆觸，描述著現(xiàn)實(shí)的殘忍和社會(huì)的冷酷，表達(dá)出對(duì)強(qiáng)權(quán)的批判以及對(duì)邊緣人的同情與關(guān)注；感受孤獨(dú)，傾聽(tīng)內(nèi)心的聲音，追求精神的寧?kù)o。

束縛與愛(ài)、現(xiàn)實(shí)與童話、孤獨(dú)與美好，共同構(gòu)建了影片中的世界。水無(wú)形而心有狀；物不語(yǔ)而情自明。

參考文獻(xiàn)

[1]馮敬雨.《水形物語(yǔ)》——成人世界的暗黑童話[J].戲劇之家，2018（15）：114.

[2]胡波.影片《水形物語(yǔ)》的多重內(nèi)涵與隱喻色彩[J].電影評(píng)價(jià)，2018（06）：22-24.

[3]周冬梅.電影《水形物語(yǔ)》人物形象解讀[J].電影文學(xué)，2018（10）：147-149.