鄭軍里與他眼中的風景畫

鄭振銘

藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中既要彰顯自身原有的特性，也要把西方藝術(shù)的精髓優(yōu)化在其中，形成一種時代的風景。鄭軍里在云南洱海旁的喜洲所創(chuàng)作出的幾十幅精美的“鄉(xiāng)村風景畫”，審美獨到，恬靜悠然。對于這些作品他如是解釋：“我的作品與傳統(tǒng)的中國山水畫有質(zhì)的區(qū)別的，既無山也無水，與傳統(tǒng)的山水畫有很大差別。我描繪的是一座座古樸的小樓或是幾株蔥郁的松柏，都是一些山區(qū)小鎮(zhèn)常見的小屋殘墻、奇樹野花，樸實又平常，單純而秀美，所以專家稱它為‘鄉(xiāng)村風景畫更為準確、貼切?！编嵻娎锏泥l(xiāng)村風景畫里浸潤著濃郁的時代風貌，體現(xiàn)著純正的東方審美元素，他沿用了中國人獨特的藝術(shù)視角去詮釋鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的景象，使我們從中體味到他對生活、生存、生命的一種態(tài)度，慢慢細品這些尺幅不大的畫作，從他含蓄、輕柔的筆法中能感受到一種白族歷史的溫潤感與滄桑感，仿佛聽到一首首悠揚的白族小調(diào)飄蕩在他所描繪的青瓦之間……。

鄭軍里是以人物畫聞名畫界，但是這次他卻“一反常態(tài)”，以風景寫生為創(chuàng)作題材，在這質(zhì)樸恬靜的小鎮(zhèn)找到了創(chuàng)作的靈感。每當談到這些鄉(xiāng)村風景作品時，他都露出滿意的表情，“這是我人生中第一次用中國畫對景寫生，一氣呵成，揮毫自如……”?？梢娤仓薜木跋箫L貌對鄭軍里的視覺產(chǎn)生了強烈的吸引力，飽覽大江山河的他，看到大理喜洲這片寧靜安詳?shù)耐恋貢r，心里難免有些觸動。其實這也不難理解，縱觀鄭軍里的創(chuàng)作經(jīng)歷，從最早的歷史人物系列到唐宋詩意，從少數(shù)民族人物系列再到近年的民族舞蹈人物創(chuàng)作，這些作品無不透露出對傳統(tǒng)筆墨的熱愛、對中國文化的崇尚以及對東方哲學的崇拜。鄭軍里一直認為，在泱泱藝術(shù)王國里同樣需要一種小橋流水般，清新脫俗的水墨小品，他作畫從不急躁，常年保持一種平和、不緊不慢的心態(tài)，就是這種舒緩的心境與喜洲鎮(zhèn)安靜的一磚一瓦、一樹一木完美地融合在一起，才促成他揮灑筆墨，記錄下喜洲的青山瓦房，庭院花徑，喜洲的人文風貌與鄭軍里所生活的廣西有著相似之處：溫和的天氣、茂密的植物、精致的院落，他從這里很容易找到筆墨世界里的共鳴和歸屬感，很自如的徜徉在滇西文化的陽光下。

鄭軍里的作品給人一種講求氣韻、清新淡雅、文質(zhì)彬彬的感覺，他從不過多追求具體形象做具體的刻畫，他善于將復雜的外形解構(gòu)成簡約的中國畫審美特征的筆墨形態(tài)，并表現(xiàn)在宣紙上，而且能將這些并不容易駕馭的繪畫元素和諧地融合在一起并表現(xiàn)在宣紙上，他認為中國畫的筆墨的意趣與格調(diào)是寫意畫的至高標準，而這種風格的變化一定是隨著物象的內(nèi)在不同而變化的，白族文化沐浴下的喜洲，遠遠眺望，就像一座古樸靜謐的城池，老樹安靜的斜靠在平靜如鏡的河邊，掩映著青瓦白墻的院落，給人一種云遮霧障、巒簇群松、老城夕照的感覺，古城文化遺跡與他的筆墨意趣完美地結(jié)合在了一起，通過他筆下的點線面，交映成輝，在方寸之間表現(xiàn)出來并傳遞給大家。

縱觀鄭軍里的這批鄉(xiāng)村風景新畫，的確給人耳目一新的感覺，它并不是我們印象中的那種傳統(tǒng)繪畫中的水墨山水畫圖式結(jié)構(gòu)，無明顯的前景中景之分，也無物象主次變化之分，樹石的畫法也無傳統(tǒng)山水筆法的痕跡，但通過畫面，卻能感受到的仍是它瀟灑肆意的線條及變化豐富的墨色，輕松透氣的繪畫感，可以說，他將山水畫領(lǐng)域開辟出了一片新的天地、新的氣象。他的作品強化了塊面化的疏密構(gòu)成關(guān)系，用更清晰的線條與色彩來構(gòu)建畫面的層次形式，不同于傳統(tǒng)山水畫樹石水榭自身造型的法則，顯得既單純又純粹，將喜洲美景物畫成迷人的線條與塊面，《家家披滿黃金甲》《庭園》中的屋瓦、白墻、樹枝、芭蕉葉、遠山，這些南方特有的元素通過線條的疏密與深淺的變化，將畫面層次劃分得錯落有致。鄭軍里常說：“中國山水畫并不是單一水墨的山水畫，它還可以是多風格、多形式、多樣式的畫種。”創(chuàng)作出的作品應該與傳統(tǒng)的山水作品不同，拋棄了傳統(tǒng)山水畫所慣用的近景、遠山、清流、云石等元素就是創(chuàng)新，要隨時將目光投向了再平常不過的農(nóng)家小院和田野。在《爬滿綠葉的小屋》中，我們看到白族特有的院落的一角，在灰磚白墻的四周，掩映著四處生長的植物，既有圓形扇葉狀的南瓜葉，也有細密繁茂的富貴綠竹小葉，在綠葉間還能看到黃色花朵的點綴，在不引人注意的左下方，還出現(xiàn)了一簇繁蕪的雜草和庭院里常見的籬笆藤，牧歸而來的老人牽著黃牛，慢悠悠地行進在花葉之中，看似寥寥幾筆，仿佛讓人聽了一首短曲，讀了一首小詩，回味無窮，頓感輕松。這些平凡得不能再平凡的景象構(gòu)成了鄭軍里眼中一道道的風景線，他認為田園的恬靜生活才是最為人畫的題材，它比傳統(tǒng)的山水圖式顯得更容易接近生活，在高速發(fā)展的當今，人們更不能丟掉這種淳樸簡約的生活狀態(tài)。

鄭軍里擅長寫意人物畫，但是他的花鳥、風景畫也顯示出了過人的藝術(shù)天賦，在他學生時代的一批水彩風景作品中，就可以感受到他獨到的繪畫技法和獨具特色的藝術(shù)表現(xiàn)力，那時的作品就已透露出他與生俱來的文人畫氣息。他對中國傳統(tǒng)的儒道思想有自己獨到的見解，對中國古典的詩詞也有著頗深的研究，他認為中國畫的語言修養(yǎng)也必須升華到一定的程度，才能將這種審美理想完全展現(xiàn)出來，這種升華正是他的藝術(shù)內(nèi)涵通過畫中靈動的線條與潤透的墨塊匯成為他心中的審美理想，創(chuàng)作過程中鄭軍里還創(chuàng)造了不少屬于自己的筆墨“符號”，這些“符號”是隨著物象的變化而變化的，并無定法，他強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作一定要有藝術(shù)格調(diào)，在他筆下的形象里，更多的是呈現(xiàn)他對生活與人生的一種認知。作品《小亭蔭下誰家樹》中，我們可以看到畫面最前方有兩棵豎立遒勁的老樹，后面是典型的白族民居的院落，有不少茂密的樹木掩映其中，畫面遠處，一片蒼茫的遠山，一個老人出現(xiàn)在畫面中，一靜一動，后面頓時使畫面鮮活起來，形成了一幅絕美的畫面：枝葉外密內(nèi)疏、亂中有序的，樹木的枝葉構(gòu)成了畫面最濃的色彩，枝葉既顯得層次清晰，又看上去輕松靈動，非常輕松地把人們帶進唐詩般的意境中……。

對于中國畫顏色的運用，鄭軍里是處理得非常成功的：傳統(tǒng)中國山水畫設色講求清新淡雅，以淺絳設色為上，顏色在作品中只能是輔助線條墨色的陪襯角，他的鄉(xiāng)村風景畫中打破了這種束縛，用豐富的顏色，豐富了現(xiàn)代創(chuàng)作的時代感。在《小亭蔭下誰家樹》《家園》等作品中可以感受到他對色彩的特殊處理，甚至在《滿路香風吹花》當中有不少補色的出現(xiàn)，將這些復雜的顏色梳理成統(tǒng)一色調(diào)呈現(xiàn)在畫面上。也許他無意繼續(xù)深入進行山水風景畫的創(chuàng)作，只是他人物畫創(chuàng)作過程中的一個調(diào)節(jié)，他希望通過中國畫獨有的審美思想、筆墨語言去表現(xiàn)他心中的物象，拓展風景寫生的一種新的表現(xiàn)形式。

可以說鄉(xiāng)村風景畫系列作品是鄭軍里民族舞蹈人物系列作品的延續(xù)與新探索，這些作品皆是在墨色交融之際體現(xiàn)出作品創(chuàng)作中的新形式、新風格、新筆墨，格調(diào)是他作畫過程中的標簽與根基，表現(xiàn)喜洲的風情只是他借景抒情、展現(xiàn)筆墨的一種手段而已，當他看到觸動心靈的物體時，萌動在心中的藝術(shù)創(chuàng)作沖動早已開始勾勒出千千萬萬個圖景，只是何時動手、何時創(chuàng)作，那僅是一個時間表的問題。鄭軍里創(chuàng)作安排是非常嚴謹?shù)?，他的每個十年都有他自己的創(chuàng)作規(guī)劃，鄉(xiāng)村風景畫是不是他第四個十年計劃，他沒有作肯定的回答，但從他近期熱衷于風景畫創(chuàng)作來看，這個結(jié)論是毋庸置疑的。藝術(shù)家儲藏在心中的圖像是無窮無盡的，一旦碰上引發(fā)創(chuàng)作激情的火苗，他又會燃燒起創(chuàng)作的熊熊大火，創(chuàng)作出感動自己也感動大家的偉大作品來。