音樂(lè)會(huì)沉浸式環(huán)繞聲錄音及混音制作設(shè)計(jì)及實(shí)施的探索
——以德國(guó)科隆西德廣播交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)和英國(guó)“國(guó)王歌手”合唱團(tuán)音樂(lè)會(huì)網(wǎng)絡(luò)直播為例

楊 震

（星海音樂(lè)廳，廣東 廣州 510105）

當(dāng)前，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，網(wǎng)民數(shù)量超10億，如何利用互聯(lián)網(wǎng)，讓正能量的音樂(lè)文化表演藝術(shù)精品更廣泛而深入地走進(jìn)人們的日常生活，讓尚無(wú)機(jī)會(huì)親臨音樂(lè)廳聆聽音樂(lè)的群眾感受音樂(lè)的魅力，豐富文化生活，打造“文化+”， 進(jìn)一步發(fā)揮演出場(chǎng)館的輻射功能和影響力，是擺在經(jīng)營(yíng)管理者及專業(yè)人員面前的新課題，也是廣東省星海音樂(lè)廳（以下簡(jiǎn)稱“星海音樂(lè)廳”）下一步發(fā)展的重點(diǎn)方向。

座落于廣州的星海音樂(lè)廳，目前年平均演出場(chǎng)次達(dá)460場(chǎng)以上，連續(xù)五年被第三方評(píng)價(jià)機(jī)構(gòu)評(píng)為“中國(guó)劇場(chǎng)綜合體活力十強(qiáng)”，在國(guó)內(nèi)外都享有盛譽(yù)。此外，20多年來(lái)，星海音樂(lè)廳交響樂(lè)演奏大廳的自然聲場(chǎng)效果一直在業(yè)界享有盛譽(yù)，被稱之為“世界一流，中國(guó)最好”的自然聲場(chǎng)演出場(chǎng)館之一。2018年5月15日和18日，星海音樂(lè)廳通過(guò)“騰訊視頻”直播了自辦的兩場(chǎng)具有國(guó)際一流水準(zhǔn)的音樂(lè)會(huì)，分別是貝多芬第九“合唱”交響曲“歡樂(lè)頌”音樂(lè)會(huì)，由著名指揮家、音樂(lè)總監(jiān)尤卡·佩卡·薩拉斯特，率德國(guó)科隆西德廣播交響樂(lè)團(tuán)、西德廣播合唱團(tuán)和西南德廣播合唱團(tuán)的近170位音樂(lè)家獻(xiàn)演；另一場(chǎng)是在國(guó)際樂(lè)壇長(zhǎng)期享有盛名的“世界最好阿卡貝拉組合”英國(guó)“國(guó)王歌手”合唱團(tuán)50周年全球巡演廣州站音樂(lè)會(huì)。

為順應(yīng)音樂(lè)愛(ài)好者對(duì)沉浸式環(huán)繞聲的欣賞需求，星海音樂(lè)廳進(jìn)行了全新嘗試，采用新技術(shù)將現(xiàn)場(chǎng)演出與新業(yè)態(tài)結(jié)合，基于杜比全景聲技術(shù)及其固定/移動(dòng)設(shè)備端的普及，這兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播的基礎(chǔ)上，還采用沉浸式環(huán)繞聲技術(shù)進(jìn)行同期錄音，并在杜比全景聲環(huán)境下進(jìn)行后期制作。目前，國(guó)內(nèi)主流演出場(chǎng)館對(duì)音樂(lè)會(huì)進(jìn)行沉浸式環(huán)繞聲同期錄音的案例并不多見，筆者針對(duì)此次音樂(lè)會(huì)的直播與制作，探索并實(shí)施了沉浸式環(huán)繞聲的同期錄音和混音制作方案。下面就此方案的構(gòu)思、設(shè)計(jì)和實(shí)施進(jìn)行解析，并提出探索的方向。

1 前期錄音和直播

星海音樂(lè)廳交響樂(lè)演奏大廳的聲學(xué)效果被音樂(lè)界廣泛認(rèn)可，到訪的各國(guó)音樂(lè)家和廣大觀眾都給予了很高的評(píng)價(jià)。正因?yàn)槿绱?，為忠?shí)捕捉交響樂(lè)演奏大廳的聲場(chǎng)效果，盡可能將音樂(lè)作品和現(xiàn)場(chǎng)氛圍原汁原味地呈現(xiàn)給網(wǎng)絡(luò)觀眾，筆者帶領(lǐng)音頻團(tuán)隊(duì)采用沉浸聲與立體聲并行的錄音方式，并組建了一套64通道的音頻直播和錄音系統(tǒng)。在線直播和全景聲錄音都采用一主多備的方式，以保障系統(tǒng)安全穩(wěn)定。

圖1 音樂(lè)會(huì)所使用的傳聲器

圖3 Focusrite ISA 828話放

圖4 科隆西德廣播交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)傳聲器編號(hào)及俯瞰設(shè)置圖

1.1 現(xiàn)場(chǎng)的拾音方案

為了達(dá)到原汁原味還原現(xiàn)場(chǎng)效果的要求，對(duì)拾音設(shè)備進(jìn)行了針對(duì)性的選擇。傳聲器選用了DPA4006系列全指向電容傳聲器、DPA4011心形指向電容傳聲器和SONY ECM100N全指向傳聲器（見圖1）。其中，SONY ECM00N的頻率響應(yīng)上限高達(dá)50 kHz，筆者在實(shí)際應(yīng)用中發(fā)現(xiàn)，這款號(hào)稱“專業(yè)高解析度錄音”的傳聲器即使擺放不是太近也可以收錄到擁有十分豐富的細(xì)節(jié)和通透明亮音色的人聲。傳聲器放大器則采用了英國(guó)的AMS NEVE 1081R 12通道（見圖2）和 Focusrite ISA 828 8通道話放（見圖3）。其中，NEVE 1081R是NEVE大型調(diào)音臺(tái)1081話放的機(jī)架版本，既保留了經(jīng)典1081的聲音品質(zhì)，還縮小了體積。

在準(zhǔn)備過(guò)程中，筆者根據(jù)多年經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合樂(lè)團(tuán)擺位和星海音樂(lè)廳聲學(xué)條件、樂(lè)團(tuán)演奏的聲音特點(diǎn)、作品要求以及對(duì)直播和后期制作聲音的設(shè)計(jì)和設(shè)想，分別對(duì)兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)進(jìn)行了拾音方案的設(shè)計(jì)。

1.1.1 科隆西德廣播交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)的傳聲器設(shè)置

針對(duì)作品以及交響樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)的擺位，筆者選定了主輔傳聲器同期多軌錄音的制作工藝，在20個(gè)點(diǎn)位吊裝或布置傳聲器，如圖4所示，以實(shí)現(xiàn)對(duì)樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)及聲場(chǎng)的全方位采集。其中，位于舞臺(tái)臺(tái)口的環(huán)繞聲傳聲器5支（見圖5中1～5），作為本次錄音的主傳聲器組；合唱團(tuán)吊裝全指向傳聲器2支（見圖6中的S5和S6）用于拾取合唱團(tuán)的整體聲音形像，并兼顧交響樂(lè)團(tuán)打擊樂(lè)和銅管聲部，在合唱團(tuán)面前較近距離傳聲器布置4支（見圖6中的S1～S4），用于拾取合唱團(tuán)的演唱細(xì)節(jié)和聲音質(zhì)感；指揮家將四位領(lǐng)唱的位置安排在了圓號(hào)聲部后邊，打擊樂(lè)組前邊，這是一個(gè)非常規(guī)的位置，因此設(shè)置了2支輔助傳聲器（見圖7中S7和S8），各對(duì)應(yīng)2位領(lǐng)唱；在觀眾席上空吊裝了用于拾取高度信息的傳聲器4支（見圖7中6～9）；另外還有用于拾取交響樂(lè)團(tuán)各聲部的輔助傳聲器若干，其中，給木管組和圓號(hào)聲部的2支輔助傳聲器采用全指向（見圖8中的S9和S10），其他輔助傳聲器均采用心形指向。全指向傳聲器均采用DPA4006或DPA4006TL，心形指向傳聲器均采用DPA4011。

之所以使用全指向傳聲器作為木管組和圓號(hào)聲部的補(bǔ)點(diǎn)傳聲器，主要有以下幾個(gè)原因。

（1）本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)木管組和圓號(hào)聲部不是通常的整個(gè)木管聲部在樂(lè)隊(duì)中央，以觀眾視角來(lái)說(shuō)，圓號(hào)聲部在木管組后排偏左的位置上，木管聲部偏右，總體來(lái)看，它們都在一條線上。使用全指向傳聲器，并充分考慮以及合理安排傳聲器與聲部各件樂(lè)器之間的距離，能更好地拾取更大范圍的聲音，并取得融合感較好且聲部?jī)?nèi)各件樂(lè)器音量平衡的效果，而不必?fù)?dān)心單指向傳聲器的離軸效應(yīng)。

（2）使用全指向傳聲器還可以拾取到相應(yīng)的弦樂(lè)聲部、銅管聲部和打擊樂(lè)聲部的一些細(xì)節(jié)和質(zhì)感，為后期制作帶來(lái)更多可能性。

（3）使用全指向傳聲器，結(jié)合大AB制式布置，可以起到展寬拾音范圍的作用，同樣有利于后期制作。

1.1.2 “國(guó)王歌手”合唱團(tuán)音樂(lè)會(huì)的傳聲器設(shè)置

在保留第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)主傳聲器和觀眾席高度傳聲器的基礎(chǔ)上，在“國(guó)王歌手”合唱團(tuán)的前方，以小AB方式設(shè)置了一對(duì)全指向SONY ECM100N電容傳聲器（見圖9中的S1和S2），在主傳聲器基礎(chǔ)上進(jìn)行近場(chǎng)補(bǔ)充，以期拾取到更加飽滿和細(xì)節(jié)豐富的人聲。

1.1.3 高度傳聲器的設(shè)置

從廳堂聲學(xué)特點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合重放系統(tǒng)中對(duì)聲場(chǎng)進(jìn)行重塑的設(shè)想，最終決定將觀眾席上空用于拾取高度信息的4支傳聲器（圖10中的6～9）分別設(shè)置在觀眾席A區(qū)近似第四排和第八排上空，它們連線所呈現(xiàn)出的形狀為梯形。其中，第四排上空2支傳聲器（圖10中的6和7）組成一對(duì)小AB立體聲制式，第八排上空的2支傳聲器（圖10中的8和9）則根據(jù)場(chǎng)地形狀的變化擴(kuò)展為大AB立體聲制式。這種設(shè)置可以保證舞臺(tái)上的樂(lè)團(tuán)在小AB和大AB立體聲傳聲器對(duì)中獲得相似的定位。如果從側(cè)面觀察這4支傳聲器與主傳聲器的相對(duì)高度，它們的連線基本對(duì)應(yīng)了演奏大廳天花板的弧形曲線（見圖10），以此保證重放環(huán)境中前排和后排聽眾能夠獲得一致的頂部空間感。

圖5 主傳聲器和高度傳聲器的設(shè)置和相對(duì)位置

圖6 用于合唱的傳聲器設(shè)置

圖7 四位領(lǐng)唱使用2支輔助傳聲器（S7和S8）

圖8 木管組的輔助傳聲器（S9和S10，為全指向傳聲器）

圖9 “國(guó)王歌手”合唱團(tuán)音樂(lè)會(huì)的傳聲器設(shè)置（S1和S2）

1.2 系統(tǒng)搭建和設(shè)備選配

在直播和錄音過(guò)程中，所有傳聲器拾取的模擬信號(hào)被送到星海音樂(lè)廳的錄音控制室，經(jīng)過(guò)話筒放大器放大，由DIRECTOUT ANDIAMO.MC A/D轉(zhuǎn)換器轉(zhuǎn)成MADI信號(hào)后被分成兩組，一組去到主音頻工作站用于分軌錄音，另一組經(jīng)DIRECTOUT SG.MADI轉(zhuǎn)換器分配給備份錄音系統(tǒng)和直播調(diào)音臺(tái)用于直播混音，系統(tǒng)框架見圖11。

為提高系統(tǒng)安全性，錄音系統(tǒng)采用一主兩備，由2套ProTools HD系統(tǒng)和一套TASCAM數(shù)字錄音機(jī)組成。其中，ProTools HD A作為主數(shù)字音頻工作站（DAW），ProTools HD B和TASCAM 數(shù)字錄音機(jī)作備份。

騰訊視頻得到的直播音頻信號(hào)同樣是一主一備，主信號(hào)來(lái)自直播調(diào)音臺(tái)，備份信號(hào)來(lái)自ProTools HD A音頻工作站。2組信號(hào)同時(shí)傳送給騰訊視頻的直播部門，和畫面一起傳送給衛(wèi)星傳輸車。

A/D轉(zhuǎn)換采用了DIRECTOUT 的ANDIAMO.MC MADI接口+轉(zhuǎn)換器（見圖12、圖13），它配備了2組SC MADI 接口，起到一分二的作用。其中，一組MADI信號(hào)被送往主錄音系統(tǒng)；另一組被送往一臺(tái)DIRECTOUT的SG. MADI，這是一臺(tái)被用來(lái)進(jìn)行MADI和 Sound Grid轉(zhuǎn)換的音頻接口，配有2個(gè)RJ45網(wǎng)口（內(nèi)置交換機(jī)），一個(gè) BNC MADI接口，一個(gè)SC MADI接口，同時(shí)采用主備電源設(shè)計(jì)，它的MADI輸出與直播混音調(diào)音臺(tái)Studer Vista1（見圖14）相連，Sound Grid（RJ45）接口與備份錄音系統(tǒng)相連。

圖10 主傳聲器與高度傳聲器相對(duì)位置側(cè)視圖

圖11 音頻直播和錄制系統(tǒng)示意圖

圖12 DIRECTOUT ANDIAMO.MC A/D接口

圖13 DIRECTOUT ANDIAMO.MC MADI轉(zhuǎn)換器

圖14 Studer Vista1

在此基礎(chǔ)上，系統(tǒng)在Vista1的 MADI端口直接復(fù)制了輸入的MADI信號(hào)，輸出給一臺(tái)TASCAM MADI數(shù)字多軌錄音機(jī)，實(shí)現(xiàn)錄音的三重備份。

由于整套系統(tǒng)由多臺(tái)數(shù)字設(shè)備組成，除了音頻信號(hào)流的分配外，設(shè)備之間的時(shí)鐘同步是極端重要的。為保證直播和錄音系統(tǒng)的穩(wěn)定，同時(shí)盡可能追求最佳的錄音質(zhì)量，使用了Antelope ISOCHRONE TRINITY和 BRAINSTORM DCD-8（見圖15）高精度的廣播級(jí)時(shí)鐘發(fā)生器作為主時(shí)鐘設(shè)備的一主一備，為系統(tǒng)內(nèi)的所有數(shù)字設(shè)備饋送Word Clock信號(hào)。

2 后期混音

為了滿足當(dāng)下人們更高的藝術(shù)欣賞需求，充分利用前期收錄的分軌素材，進(jìn)一步提升本次錄音所呈現(xiàn)出的藝術(shù)感染力，選擇了沉浸式的聲音重現(xiàn)。為此，筆者特別選擇了在沉浸式環(huán)繞聲環(huán)境下（見圖16，杜比實(shí)驗(yàn)室國(guó)際技術(shù)服務(wù)（北京）有限公司）為2個(gè)節(jié)目前期采錄的音頻素材進(jìn)行后期混音。

圖15 Antelope ISOCHRONE TRINITY和 BRAINSTORM DCD-8

圖16 后期混音的沉浸式環(huán)繞聲監(jiān)聽環(huán)境

對(duì)于這類音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音的沉浸式環(huán)繞聲后期混音，可以參考的案例不多。因此，筆者按照前期錄音時(shí)的聲音設(shè)計(jì)和相關(guān)創(chuàng)作設(shè)想，結(jié)合作品要求、表演團(tuán)體演出效果以及聆聽感受，形成整體的制作構(gòu)想，充分利用沉浸式環(huán)繞聲技術(shù)，力求自然地呈現(xiàn)整個(gè)廳堂的聲場(chǎng)效果及其特點(diǎn)，并將其與音樂(lè)表演融為一體，力圖使最終的聲音效果不僅呈現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)特有的富有感染力的氛圍，還可以呈現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)不容易聆聽到的更多細(xì)節(jié)和質(zhì)感。

筆者根據(jù)音樂(lè)會(huì)演出現(xiàn)場(chǎng)效果和聆聽經(jīng)驗(yàn)，設(shè)計(jì)混音后從沉浸式環(huán)繞聲重放系統(tǒng)里所呈現(xiàn)出的聲音效果是，近似在星海音樂(lè)廳交響樂(lè)演奏大廳A區(qū)（一樓堂座）的第七或第八排中央位置的聽音效果，但會(huì)將現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)體現(xiàn)得更加豐富飽滿。

為達(dá)到上述混音目標(biāo)，結(jié)合前期拾音所錄制的素材，根據(jù)杜比Atmos環(huán)繞聲制式的聲道分配要求，將主環(huán)繞聲傳聲器拾取的各聲道對(duì)應(yīng)分配至聲床（Bed）的各個(gè)聲道；將舞臺(tái)輔助傳聲器拾取到的聲音作為聲音對(duì)象（Object），按照與對(duì)象相對(duì)應(yīng)的舞臺(tái)擺位，分配至L、C、R聲道，保持固定不動(dòng)；4支高度傳聲器拾取的信號(hào)同樣作為Object，按照對(duì)應(yīng)位置分配至Atmos系統(tǒng)的頂部聲道，并保持固定不動(dòng)。這樣，在Bed聲道和頂部固定Object聲道的共同作用下，整個(gè)音樂(lè)廳的聲場(chǎng)得到了全方位的完整重現(xiàn)，效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)5.1或7.1等二維平面環(huán)繞聲的制作效果。

這樣的設(shè)置對(duì)于古典音樂(lè)會(huì)來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)有益的嘗試，頂部固定設(shè)置的Object聲道事實(shí)上也可以被認(rèn)為是另一層Bed。整個(gè)音樂(lè)廳的虛擬聲場(chǎng)通過(guò)這2層Bed得到了完整的勾勒。同時(shí)，由于在前期錄音時(shí)高度傳聲器的布置充分考慮到了音樂(lè)廳的房頂形狀和觀眾席布局，其拾取到的聲音保留了現(xiàn)場(chǎng)的空間信息，因此，在Atmos監(jiān)聽環(huán)境下感覺(jué)非常自然。此外，這些傳聲器拾取到的信號(hào)也可以非常方便地向下兼容到平面環(huán)繞聲或者雙聲道立體聲中去，在承擔(dān)空間模擬作用的同時(shí)也為后期制作提供觀眾區(qū)的效果信號(hào)。

在混音過(guò)程中，按照對(duì)音樂(lè)會(huì)的聲音設(shè)計(jì)方案，對(duì)主環(huán)繞聲和高度信號(hào)進(jìn)行反復(fù)聆聽，做出相應(yīng)的判斷，按照一定比例混合完畢后，在保證現(xiàn)場(chǎng)感和整體感的前提下，對(duì)輔助傳聲器所拾取到的聲音進(jìn)行音量平衡和聲像擺位的處理；同時(shí)，對(duì)個(gè)別聲部進(jìn)行了動(dòng)態(tài)和EQ處理?？傮w來(lái)說(shuō)，對(duì)輔助傳聲器的使用量不是很多，僅做清晰度、質(zhì)感和細(xì)節(jié)的補(bǔ)充。在處理貝多芬第九交響曲第四樂(lè)章的領(lǐng)唱、合唱與樂(lè)隊(duì)的平衡關(guān)系時(shí)，也本著“真實(shí)自然，略微夸張”的原則，在不破壞整體效果的前提下，讓聆聽者能夠毫不費(fèi)力地聽清楚每一句歌詞。在處理“國(guó)王歌手”合唱團(tuán)的近距離輔助傳聲器時(shí)，力圖帶給聆聽者超越現(xiàn)場(chǎng)的、更多豐富的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，以增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

需要強(qiáng)調(diào)的是，在縱深層次的聽感上，仍應(yīng)嚴(yán)格遵循演出現(xiàn)場(chǎng)的擺位，結(jié)合EQ和微量延時(shí)處理，避免由于輔助傳聲器的使用導(dǎo)致后排聲源超越前排的聲音效果，保持整個(gè)虛擬聲場(chǎng)的縱深感。

3 總結(jié)

綜上所述，歸納兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的錄制和混音制作，在實(shí)施過(guò)程中需要把握以下要點(diǎn)。

（1）在優(yōu)質(zhì)聲學(xué)環(huán)境下對(duì)不擴(kuò)聲的音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行錄音，特別是傳統(tǒng)類型的音樂(lè)節(jié)目錄音，前期拾音是決定性的——不論是立體聲、環(huán)繞聲還是目前最前沿的沉浸式環(huán)繞聲。拾音方案一定要經(jīng)過(guò)仔細(xì)考慮，合理統(tǒng)籌安排，在方案制定時(shí)能夠做到心中有數(shù)，才能準(zhǔn)確預(yù)估最終的效果。

（2）應(yīng)充分了解所錄制節(jié)目的內(nèi)容，不論是藝術(shù)層面還是物理層面，制作者應(yīng)充分了解什么樣的聲音效果最能表達(dá)作品的藝術(shù)感染力和特點(diǎn)。

（3）充分了解舞臺(tái)表演藝術(shù)的特點(diǎn)，了解節(jié)目表演的聲場(chǎng)特點(diǎn)和效果。對(duì)于沉浸式環(huán)繞聲錄音來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)顯得尤為重要。

（4）相對(duì)于雙聲道立體聲和平面環(huán)繞聲來(lái)說(shuō)，沉浸式環(huán)繞聲在錄制現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)表演時(shí)所呈現(xiàn)出來(lái)的聲像定位更加準(zhǔn)確，在調(diào)整聲像定位時(shí)要更加認(rèn)真仔細(xì)，杜絕雙重甚至多重聲像出現(xiàn)。

（5）相對(duì)于雙聲道立體聲和平面環(huán)繞聲，沉浸式環(huán)繞聲在錄制現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)表演時(shí)音色更加飽滿，空間感也更凸顯，由于大大增多了還音聲道，各聲部的響度競(jìng)爭(zhēng)也沒(méi)有雙聲道立體聲那樣擁擠，聲音重放的動(dòng)態(tài)更大，聽感更加松弛。因此，如果確實(shí)需要調(diào)整動(dòng)態(tài)和EQ，補(bǔ)充空間感，一定要慎之又慎，確保不破壞節(jié)目的整體感。

通過(guò)此次實(shí)踐，筆者認(rèn)為沉浸式環(huán)繞聲技術(shù)為音樂(lè)節(jié)目錄制帶來(lái)了更多的可能性，更廣大的創(chuàng)作空間，更好的聆聽效果和更震撼的藝術(shù)感染力，使得人們?cè)谟涗浐椭胤琶篮靡魳?lè)的求索上，又前進(jìn)了一大步。

致謝：參與本方案實(shí)施的還有，星海音樂(lè)廳錄音師蔡亞敏、系統(tǒng)工程師/助理錄音師張洪軍及助理錄音師陳捷；沉浸式聲音的制作則得到了杜比實(shí)驗(yàn)室國(guó)際技術(shù)服務(wù)（北京）的張巖、李亮及唐蓬勃等同仁的支持，在此誠(chéng)表感謝。