劉翔燈光設(shè)計(jì)作品

劉 翔

（四川美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫(huà)學(xué)院，重慶 401331）

編者按：

劉翔，現(xiàn)任教于四川美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫(huà)學(xué)院。2017年博士畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐研究方向；2014年碩士畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)研究方向。燈光設(shè)計(jì)作品涉及話劇、戲曲、兒童劇、肢體劇、音樂(lè)劇、當(dāng)代舞等多種形式。出版專(zhuān)著《光的力量——舞臺(tái)燈光在戲劇演出中的藝術(shù)表現(xiàn)力》。

本期刊出劉翔的作品：女性敘事三部曲《HI-朱麗小姐》《WAIT-女仆》《GO-三姐妹》，大型滿族神話吉?jiǎng)　独瞧蕖?和燈光裝置作品《慢月》 。

【身體敘事】女性敘事三部曲：《HI-朱麗小姐》、《WAIT-女仆》、《GO-三姐妹》

2016年11月，《HI-朱麗小姐》在天津大劇院多功能廳演出

編舞-視覺(jué)總監(jiān)：史晶歆

主要演員：趙子璇、Gudenko Maria、Gudenko Nadezhda、史晶歆

化妝設(shè)計(jì)：林穎

服裝設(shè)計(jì)：宋橇

燈光設(shè)計(jì)：劉翔

道具設(shè)計(jì)：度態(tài)建筑

空間設(shè)計(jì)：史晶歆

平面設(shè)計(jì)：王子豹

演出統(tǒng)籌：靳偉強(qiáng)

視頻拍攝：陳家坪、潘俊陽(yáng)

舞臺(tái)監(jiān)督：張開(kāi)

燈光編程：狄碩、張令興

宣傳：艾盼盼

新媒體制作：張卉

《HI-朱麗小姐》是編導(dǎo)史晶歆探索當(dāng)代舞“身體敘事”系列的開(kāi)篇之作，在思考如何運(yùn)用身體語(yǔ)言架構(gòu)文本敘事的過(guò)程中，通過(guò)舞蹈特有的表現(xiàn)力完成對(duì)一個(gè)完整戲劇情節(jié)的描述就成為有待解決的問(wèn)題，燈光設(shè)計(jì)構(gòu)思首先也是從對(duì)戲劇文本的解讀中產(chǎn)生的，故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，環(huán)境的氣氛特征，朱麗和讓的關(guān)系轉(zhuǎn)變，朱麗的情感變化……都是燈光設(shè)計(jì)需要分析的重要內(nèi)容。事實(shí)上，《HI-朱麗小姐》舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)語(yǔ)匯正是在剖析劇本敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，根據(jù)故事發(fā)展的情節(jié)線索，通過(guò)營(yíng)造角色所處的具體時(shí)空環(huán)境，以及人物關(guān)系的發(fā)展完成設(shè)計(jì)。（照片提供：歆舞界藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室）

當(dāng)代舞《WAIT-女仆》2016年12月，《WAIT-女仆》在天津大劇院多功能廳演出

《WAIT-女仆》是繼《HI-朱麗小姐》之后，“身體敘事”系列的第二部作品，編導(dǎo)開(kāi)始探索用身體進(jìn)行“意象敘事”的可能性，在舞蹈編排上對(duì)女仆二人的性格刻畫(huà)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)戲劇情節(jié)的客觀描述，人物形象塑造因而被提到一個(gè)更加重要的位置。因此，燈光設(shè)計(jì)構(gòu)思的重點(diǎn)也由對(duì)具體環(huán)境氣氛的視覺(jué)化轉(zhuǎn)向了對(duì)人物本身更深層次的理解。在結(jié)構(gòu)舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)過(guò)程中，強(qiáng)調(diào)戲劇性的舞蹈段落和人物身份的每一次轉(zhuǎn)變的設(shè)計(jì)構(gòu)思成為組織燈光變化的基礎(chǔ)。（照片提供：歆舞界藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室）

當(dāng)代舞《GO-三姐妹》2016年12月，《GO-三姐妹》在天津大劇院多功能廳演出

《GO-三姐妹》的“抽象敘事”方式是在完成具體敘事和意象敘事之后，編導(dǎo)架構(gòu)“身體敘事”概念的進(jìn)一步深化，也是對(duì)舞蹈藝術(shù)本體的回歸。編導(dǎo)并沒(méi)有按照劇本故事情節(jié)的發(fā)展來(lái)編排舞蹈，而是建立在自己對(duì)戲劇作品的整體感知上，舞蹈的設(shè)計(jì)不再試圖表現(xiàn)三姐妹在現(xiàn)實(shí)生活中的境遇，而是進(jìn)入了三個(gè)姐妹復(fù)雜的內(nèi)心，燈光設(shè)計(jì)構(gòu)思的重點(diǎn)因此就放在了對(duì)時(shí)間和空間的抽象處理上。舞臺(tái)視覺(jué)的空間組合變化，時(shí)間的運(yùn)動(dòng)和流逝，舞者與空間的關(guān)系，由音樂(lè)節(jié)奏造成的視覺(jué)感受等等，都成為該劇燈光設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源。

就燈光設(shè)計(jì)參與敘事的可能性而言，諸如改變時(shí)空環(huán)境，營(yíng)造情感氛圍等基本方法的設(shè)計(jì)，在當(dāng)代舞蹈“身體敘事”的概念下就會(huì)顯得有些蒼白，很難達(dá)到燈光設(shè)計(jì)構(gòu)思與舞蹈編排構(gòu)思的一致性，因此燈光設(shè)計(jì)線索的明確意圖就成為結(jié)構(gòu)舞蹈敘事語(yǔ)匯的重要方向。如果說(shuō)當(dāng)代舞“身體敘事”是通過(guò)肢體動(dòng)作、表情神態(tài)、身體狀態(tài)等敘述戲劇情節(jié)，燈光藝術(shù)的表現(xiàn)力就在于找到舞蹈的敘事過(guò)程的切入點(diǎn)，通過(guò)強(qiáng)化舞者身體的視覺(jué)特征，暗示戲劇情節(jié)的發(fā)展線索，其中，舞臺(tái)燈光的色彩調(diào)性、強(qiáng)烈的光影效果、視覺(jué)的聚焦感都將成為當(dāng)代舞蹈燈光設(shè)計(jì)的核心要點(diǎn)。

盡管燈光視覺(jué)表現(xiàn)的抽象性和當(dāng)代舞意義傳達(dá)的隱喻性，使這兩種藝術(shù)形式似乎很難獲得“敘事”的效果，然而當(dāng)我們?cè)凇案惺芰Α被A(chǔ)上重新思考舞蹈創(chuàng)作和結(jié)構(gòu)燈光語(yǔ)匯時(shí)，就會(huì)找到一種可能的解決方案。將當(dāng)代舞“身體敘事”的表演過(guò)程配合燈光效果融入觀眾對(duì)視覺(jué)形象的感受過(guò)程，從而引發(fā)觀眾對(duì)故事情節(jié)的聯(lián)想，并借以實(shí)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈“身體敘事”的創(chuàng)作目標(biāo)。

大型滿族神話吉?jiǎng)　独瞧蕖?/h2>

2015年6月，吉林省長(zhǎng)春市大眾劇場(chǎng)首演

2015年12月，參加吉林省戲曲優(yōu)秀劇目晉京展演

編 劇：賈慧敏（根據(jù)陸德華、張生創(chuàng)作德二人轉(zhuǎn)《狼妻》改編）

導(dǎo) 演：賈慧敏（國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演）

作 曲：李敏杰（國(guó)家一級(jí)作曲）何鈞宇（國(guó)家三級(jí)作曲）

滿族音樂(lè)設(shè)計(jì)：何新生（國(guó)家一級(jí)作曲）

音樂(lè)編輯：何鈞宇

配 器：商立中（國(guó)家二級(jí)作曲）、孫治平

編 舞：賈慧敏、于義磊

武打設(shè)計(jì)：周昱敏、李杰

燈光設(shè)計(jì)：劉翔

服裝設(shè)計(jì)：孫冰（國(guó)家一級(jí)服裝設(shè)計(jì)師）

人物造型：馮麗（國(guó)家二級(jí)化妝師）、劉文

打擊樂(lè)設(shè)計(jì)：高永權(quán)（國(guó)家一級(jí)演奏員）

該劇是一部以滿族神話傳說(shuō)為題材進(jìn)行創(chuàng)作的舞臺(tái)作品，作品中貫穿著生趣的表演情節(jié)以及滿族婚俗傳統(tǒng)的文化脈絡(luò)，戲曲著重于唱念做打的舞臺(tái)表演形式也是這部作品重點(diǎn)展示的內(nèi)容；舞臺(tái)場(chǎng)景效果主要依靠視頻呈現(xiàn)，視頻圖像所營(yíng)造的空間環(huán)境涵蓋了室內(nèi)和室外的多重景象，靈活多變的圖像畫(huà)面，再加上靈巧的道具設(shè)計(jì)完成每一幕場(chǎng)景地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，容易造成觀眾身臨其境的視覺(jué)感受。然而，由于多媒體視頻具有其獨(dú)特的視覺(jué)特征，其所構(gòu)成的圖像畫(huà)面是具有一定亮度的，因此，構(gòu)成了舞臺(tái)上巨大的發(fā)光面，在進(jìn)行照明設(shè)計(jì)的過(guò)程中，舞臺(tái)燈光不可避免地會(huì)受到視頻亮度的影響和制約，燈光設(shè)計(jì)只有充分利用多媒體圖像畫(huà)面的視覺(jué)優(yōu)勢(shì)，協(xié)調(diào)燈光與視頻之間的亮度沖突，才能構(gòu)建出富有張力的舞臺(tái)空間，因此，如何從視覺(jué)上造成空間層級(jí)并形成不同場(chǎng)景的渲染氣氛就需要重點(diǎn)思考。

燈光設(shè)計(jì)效果首先要與視頻場(chǎng)景的內(nèi)容相適應(yīng)，需要強(qiáng)調(diào)的是：舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)建立在具體的舞臺(tái)時(shí)空基礎(chǔ)上，圖像空間是舞臺(tái)空間的視覺(jué)拓展，舞臺(tái)空間是圖像空間的主體再現(xiàn)，視頻圖像中的空間環(huán)境需要與劇場(chǎng)中的舞臺(tái)空間相銜接；舞臺(tái)燈光光色的選擇、明暗的處理只有與舞臺(tái)空間的整體環(huán)境氛圍相融合，以獲得現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間交錯(cuò)呼應(yīng)的視覺(jué)效果，進(jìn)而帶給觀眾更加真實(shí)和具體的視覺(jué)感受。其次要解決光與視頻之間的亮度沖突，實(shí)現(xiàn)從虛擬場(chǎng)景到舞臺(tái)空間的過(guò)渡，并以明暗光比和色彩冷暖造成空間的視錯(cuò)覺(jué)感受。

燈光裝置作品《慢月》

2017年12月，四川美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院藍(lán)褲子實(shí)驗(yàn)中心展覽

項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：周波

作品設(shè)計(jì)：劉翔、陳星宇

項(xiàng)目參與者：喻媛媛、李雯、張思雨、程婷婷、馮滔、張淵、劉亮、陳雨、劉霞、湯紅銀、言璐（四川美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院照明藝術(shù)工作室成員）

在作品《慢月》中，我們看到了某種完整而特殊的空間裝置表現(xiàn)，它開(kāi)始試圖探討光的靈性在空間中是否可以觸及知覺(jué)，如何影響人們對(duì)空間載體的初始判斷，以及光作為主要角色進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的可能，更多時(shí)候光是以某種感覺(jué)性選擇存在，裝置構(gòu)造與光的結(jié)合，柔化了尺度本身和丈量標(biāo)準(zhǔn)，以空間作為劇場(chǎng)，以裝置構(gòu)筑舞臺(tái)，空間、裝置、燈光三者之間的關(guān)系具有很強(qiáng)的舞臺(tái)樣式感，光的作用不再是舞臺(tái)上用以營(yíng)造氛圍的手段，它成為創(chuàng)作的對(duì)象，甚至是表演者；在另一個(gè)層級(jí)中，古典音樂(lè)介入情景產(chǎn)生并發(fā)式創(chuàng)造，牽引出更加多維的表達(dá)和猜想。在這個(gè)作品中，以德彪西的《月光》作為聽(tīng)覺(jué)主題，音樂(lè)的形象徐緩而富有情韻，月光如水般傾泄，緩緩流淌，每一個(gè)音符，都給人以充分的想象空間，光的意境帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到萬(wàn)籟寂靜的月夜深處，裝置與建筑空間之間的互動(dòng)也變得更加生動(dòng)，光的靈動(dòng)的節(jié)奏變化與音樂(lè)和現(xiàn)實(shí)的空間環(huán)境相得益彰。在音樂(lè)的結(jié)尾處，燈光化作一輪明月，從裝置中心的最低處沿著建筑向上慢慢升起，一種知覺(jué)上的真實(shí)使這個(gè)過(guò)程似乎異常的安靜，觀眾的內(nèi)心得以舒展，恰似遠(yuǎn)離城市夜晚的喧嘩，回到了久違的故鄉(xiāng)。