杜 祎
(黑龍江省歌舞劇院有限公司,黑龍江 哈爾濱150000)
蒙古族舞蹈在整個(gè)舞蹈的調(diào)度設(shè)置上雖不繁華多變,卻有經(jīng)典之筆。例如,橫線的出場配合硬肩動(dòng)作,簡單的線條卻強(qiáng)而有力;大橫排的向前推進(jìn),讓矯健、沉穩(wěn)的氣勢撲面而來;采用源于生活的圍篝火而舞,用圓形表達(dá)歡快喜悅的場面;而舞蹈的下場動(dòng)作最具代表性,雙人對舞向臺前流動(dòng),逆時(shí)針繞圓形成斜線向臺后逐漸遠(yuǎn)去,在有限的舞臺空間展示出廣闊草原無限的延續(xù)感和縱深感,讓人回味無窮。巧妙的調(diào)度安排更充分、更準(zhǔn)確以及多方位地展示舞蹈語匯及舞蹈內(nèi)涵。
舞蹈表現(xiàn)舞蹈為情緒舞三段體結(jié)構(gòu)。幕啟,大草上升起渾圓的太陽,在火紅的陽光照耀下,一個(gè)青年牧手勒馬、大馬步站定的造型,顯得威風(fēng)凜凜。一陣雜沓的馬蹄聲由遠(yuǎn)而近,瞬間,一匹馬從遠(yuǎn)方奔騰而至。號角聲響,青年牧人重跨駿馬,清脆有節(jié)奏的馬蹄聲由輕而重,由慢到快,由稀到密,在草原上飄蕩。草原上的駿馬,揚(yáng)鬃飛躍,勇往直前。
作為一部要表現(xiàn)出蒙古騎手奔馳在草原上的作品,舞蹈理所當(dāng)然地要體現(xiàn)動(dòng)態(tài)感和距離感,而這種體現(xiàn)又很難離開舞蹈動(dòng)作成功表現(xiàn)了一個(gè)灑脫、矯健的現(xiàn)代青年牧人對家鄉(xiāng)的眷戀以及對生活的熱愛。蒙古舞馬步中原來沒有“踢踏”,編導(dǎo)借鑒外來的踢踏步法,結(jié)合蒙古舞上身、肩、臂、腕的姿態(tài)以及頭部的甩動(dòng)節(jié)奏地變化,以其在力度上強(qiáng)與弱、速度上快與慢、幅度上大與小變化,創(chuàng)造了一種時(shí)快時(shí)慢、時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)的馬蹄效果,使觀眾從演員的靈巧、敏捷的表演中品味到動(dòng)作的變化和動(dòng)作的質(zhì)感,感受到動(dòng)作的有序感、整體感,繼而再創(chuàng)造出騎馬奔馳在遼闊的大草原上的意境。
舞蹈開始,男高音唱出悠揚(yáng)的具有濃郁蒙古風(fēng)味的歌曲,把人們帶進(jìn)了那遼闊的大草原。舞者以嫻熟的圓場步飄出,然后造型于臺中。那舞步,如同那藍(lán)藍(lán)的天空上飄浮的白云,飄逸舒緩。在高亢、悠揚(yáng)的歌聲中,舞蹈進(jìn)入第一段。舞者以蒙古舞獨(dú)特的步法帶動(dòng)起肩、臂、肘、手腕、手心、手指頭向空間展開,翩翩起舞。緊接著,歡快的音樂把舞蹈轉(zhuǎn)人第二段,情緒上與抒情的第一段形成強(qiáng)烈的對比。舞者那雙臂波動(dòng)與動(dòng)律爆發(fā)的后碎抖肩,如水波漣漪;那上下起伏連續(xù)的下板腰技巧,把舞蹈推向情感的高潮;那忽左忽右上下交叉的手臂,如春風(fēng)掀起綠浪,如撥動(dòng)生命的琴弦;那跪伏在地上忘情撫摸大地的動(dòng)作,表現(xiàn)出她對用乳汁哺育過她的故鄉(xiāng),訴說不盡的深情和刻骨銘心的眷戀;那瀟灑而舒展的圓場步,像風(fēng)一樣輕,像水一樣柔,把天空映襯得更加碧藍(lán),把草原裝點(diǎn)得更加美麗。在曲回宛轉(zhuǎn)、緊密相連、氣勢連貫的圓場流動(dòng)之后,最后舞者出人意料地結(jié)束在背對觀眾仰望天空的造型上,端莊美麗,大方舒展,讓人回味無窮。
舞蹈采用樸實(shí)真切的引子和A 一B 結(jié)構(gòu),通過蒙古舞蹈語匯,抒發(fā)了草原人民對家鄉(xiāng)的贊頌之情。舞蹈雖短小精細(xì),但民族風(fēng)格濃郁。
舞臺上,西天的紅日把余暉漫入樹林,明鏡般的水塘蒸成了一壇玫瑰酒,衰草、黃葉、蘆花,也抹了一痕似有似無的玫瑰紅。幽遠(yuǎn)的音樂緩緩漾起,和著若有若無的歌聲,把人帶入一個(gè)靜謐清幽的世界。樹林里,獨(dú)舞者從高臺上出場。他輕輕揉動(dòng)手臂,如同鴻雁正慢慢梳理著羽毛。它時(shí)而靜駐,時(shí)而展翅飛翔,低低地盤旋在池塘上,深情地望著這片生它養(yǎng)它的大草原。第二段,二胡響起生機(jī)勃勃的旋律和清晰的節(jié)奏,與舞者的硬肩、繞腕等動(dòng)作融為一體,使舞蹈抑揚(yáng)頓挫、情趣盎然、魅力無窮。“鴻雁”時(shí)而撲騰振翅,時(shí)而戛然而止,煥發(fā)出蒙古族舞蹈濃郁的風(fēng)情,同時(shí)也正好與舞蹈第一段構(gòu)成動(dòng)靜相宜的對比。最后,在ABA 結(jié)構(gòu)的第三段,音樂又再現(xiàn)了開頭的第一段的旋律;但由于和聲的變化,音樂注入了熾熱的情緒,舞蹈畫面也就同音樂的和聲一樣逐漸豐滿。一排排一行行的“大雁”從遠(yuǎn)而近地飛來。由于舞臺構(gòu)圖密度的加強(qiáng),終于形成了舞蹈的高潮,表達(dá)了最強(qiáng)烈的情感,同時(shí)也激發(fā)了觀眾飛揚(yáng)的思緒,仿佛那只“鴻雁”也欲展翅飛翔在藍(lán)天中。
《牧歌》是編導(dǎo)家張繼剛為著名舞蹈藝術(shù)家賈作光在“金秋晚會(huì)”上的表演而創(chuàng)作的。選擇獨(dú)舞與群舞的表演形式,著力表現(xiàn)鴻雁在湖邊休憩的情景(而不是展翅高翔),并以群雁為烘托,是由于作者意在突出表現(xiàn)老藝術(shù)家的風(fēng)采,及其童心未泯的心態(tài),表達(dá)出蒙古族人民對家鄉(xiāng)的熱愛以及老藝術(shù)家對舞蹈事業(yè)的癡迷。作品采用的舞蹈動(dòng)作雖是大家所熟悉的蒙古族舞蹈常用的肩、腕、臂、牧、騎動(dòng)作,但由于著名舞蹈家賈作光,那既有濃厚的蒙古族舞蹈風(fēng)格,又極富舞蹈個(gè)性的表演,使觀眾在這些舞蹈動(dòng)作中領(lǐng)略到大雁灑脫自如的神韻,從中感受到家鄉(xiāng)自由生活的幸福。
蒙古族舞蹈表現(xiàn)了藝術(shù)家對生活的獨(dú)特感受,外化為獨(dú)特的舞蹈形象,似烈火般的激情,讓人感受到了蒙古族人民的質(zhì)樸和豪爽。從出神入化的舞姿身態(tài)中,顯示出高超的表現(xiàn)力,強(qiáng)烈的情緒感染力與巨大的穿透力,以及高度自由的境界和濃郁的民族風(fēng)格,鮮明的舞蹈個(gè)性。