論劇種傳統(tǒng)元素的保護與創(chuàng)新

鄔 云

（安徽省黃梅戲劇院，安徽 合肥 230000）

一、引言

在璨若星辰的藝術長河中，戲曲藝術可謂是極為耀眼，三百多個劇種就好似三百多顆明珠一般，匯聚在一起，煥發(fā)出璀璨的光芒。正因為各劇種各放異彩、五光十色，才使得這光芒愈發(fā)奪目、長久不衰。但隨著時代的變遷，各劇種也在不斷地發(fā)展變化中，對于創(chuàng)新的呼聲不斷高漲，對于傳統(tǒng)的保護不斷下降，劇種發(fā)展之路何去何從成為了眾多業(yè)內(nèi)人士最為關注的話題。本文對這一問題做一闡述，希望可以對于各戲曲劇種的積極發(fā)展起到一點微薄之力。

二、保護劇種傳統(tǒng)的意義

下保護劇種傳統(tǒng)的意義。在戲曲多元化發(fā)展的浪潮中，保護各劇種的傳統(tǒng)元素對維護戲曲藝術的多樣性具有十分重要的意義。

第一，區(qū)分各劇種的重要之處就是其所具有的獨一無二的傳統(tǒng)展現(xiàn)。

如曲調，如唱腔，如樂器，如身法，如道具，如絕活。任何劇種，如果拋棄傳統(tǒng)，沒有任何特色，就會在戲曲藝術之林中失去地位，逐漸被同化或是消亡。曾經(jīng)在電視上看到過一個小劇種的表演，其唱腔已經(jīng)基本歌曲化，聽上去就像一個民歌小調，并且也聽不出其地域特色，身段表演也看不到劇種的特色，已然失去了戲曲所本應具有的特點。不過，保護傳統(tǒng)，并不是原封不動地予以繼承和保留。保守傳統(tǒng)與創(chuàng)新發(fā)展相輔相成，創(chuàng)新的目的是為了更好地保守。一個劇種如果不加以創(chuàng)新和變革，也就無法與當代社會相適應，也就沒有了生命力。創(chuàng)新的目的是使劇種恢復活力，創(chuàng)造性地使其轉換為現(xiàn)代型，使傳統(tǒng)發(fā)揚光大，與當代社會相適應，并使之生生不息、代代不斷。

第二，從發(fā)展的根源來看，也不應把傳統(tǒng)與創(chuàng)新對立起來。

傳統(tǒng)并非一潭死水，而是一個動態(tài)系統(tǒng)。人們在社會實踐中創(chuàng)造傳統(tǒng)，并在實踐中去豐富與革新傳統(tǒng)。所以不能把傳統(tǒng)簡單地視為“過時的玩意兒”，而應當認識到它同時關系著現(xiàn)在和未來。把創(chuàng)新看作“反傳統(tǒng)”的思維方式就是把傳統(tǒng)與創(chuàng)新對立起來。其實，任何創(chuàng)新都只能從傳統(tǒng)出發(fā)，否則便成為無源之水、無本之木。所以對傳統(tǒng)決不能采取一概否定的態(tài)度，而必須本著實事求是的原則，在實踐中加以檢驗。國粹京劇也是在當年的四大徽班進京后，汲取了漢調、昆曲、秦腔中的優(yōu)良元素而又不失本色，從而升華出了京劇。當然，創(chuàng)新也并不等于先進，這是兩個不同的概念。因此，學習與引進其他劇種的精華或其他藝術形式，必須作具體分析，一定要從本劇種實際出發(fā)。一個成功的創(chuàng)新跳躍，決不是全盤引進，而是在精習自己傳統(tǒng)的基礎上，一面學習他人的長處，一面對本劇種進行革新，不斷提高自己的藝術水準。傳統(tǒng)能否煥發(fā)青春，能否在新的歷史條件下得到弘揚，關鍵在于人們用何種思維方式對待傳統(tǒng)。

第三，從劇種藝術與戲曲文化的辯證關系看，戲曲藝術的繁榮并非是某一個劇種作用的結果，而是所有劇種共同創(chuàng)造的。

當然，由于各劇種條件的不同，所起的作用各不相同，但這只是作用大小的問題，而不是有無的問題。所以各劇種應是平等的，需要相互尊重、相互學習，而不應有高人一等的優(yōu)越感。任何一個劇種，作為中國戲曲藝術組成的一部分，都不是孤立的。因此，只有各個劇種充分發(fā)揮自己的特點，作出應有的貢獻，戲曲的發(fā)展才會有可靠的保證。相反，一個劇種如果不顧自己的傳統(tǒng)特點，一味模仿或照搬別的劇種，不僅不會有好的發(fā)展，甚至會走上消亡的道路。戲曲劇種發(fā)展的歷史長河中也不乏隕落之星。

三、保護劇種傳統(tǒng)元素的問題

保護傳統(tǒng)元素首先需要認識到：傳統(tǒng)元素不是自然而然地融入時代的，傳統(tǒng)總是一個特定時代的反映，是在一定歷史背景下形成的，必然具有階段性及局限性。事物從來都是精華與糟粕并存的，保護傳統(tǒng)的過程從本質上說是一種選擇，是一個取其精華、去其糟粕的過程，同時，它也是一個逐漸遞進的過程，每個歷史階段都會產(chǎn)生具有該階段特點的傳統(tǒng)元素，也需要進行篩選。如曾經(jīng)山東棗梆戲演出的《徐龍鍘子》中的“鍘活人”、《三開膛》中的“剖腹”、《奪金杯》中的“火燒油炸”等傳統(tǒng)絕活，都因其恐怖血腥，又與劇情描寫、人物塑造關系不大，故而慢慢被遺棄或禁止了。

而保護劇種傳統(tǒng)元素的關鍵則是劇種的創(chuàng)新，隨著社會發(fā)展進程的加速，傳統(tǒng)元素的空間被壓縮了，這其中有諸多因素的影響。但傳統(tǒng)本身的應對不夠靈活、缺乏創(chuàng)新也是一個重要因素。一方面是固步自封，不求變革而落伍于時代；另一方面則身在寶山而不自知，優(yōu)秀的傳統(tǒng)絕活兒沒有得到充分的開發(fā)和利用。傳統(tǒng)只有從社會發(fā)展中審時度勢，從現(xiàn)代精神中激發(fā)情感，從人民群眾需要中探索方向，從現(xiàn)實生活中汲取養(yǎng)分，才能生生不息、綿延不絕。

保護傳統(tǒng)同樣也離不開政府的大力扶植，政府要積極引導傳統(tǒng)元素與市場經(jīng)濟發(fā)展相適應，加大財政投入，建立傳承機構培養(yǎng)傳承人。制定劇種傳統(tǒng)元素的保護、開發(fā)與復興戰(zhàn)略，運用法律手段推動保護與復興。要加強宣傳、教育，徹底掃除制約保護與復興的觀念、做法和體制等瓶頸，堅決打擊假借保護傳統(tǒng)之名宣傳守舊、落后意識的行為。具體措施可參考如下：

第一，需要對劇種的優(yōu)良傳統(tǒng)元素進行發(fā)掘與提煉，去粗取精。全面的保護難度肯定會很大，從自身完善出發(fā)較為現(xiàn)實。

第二，將傳統(tǒng)與創(chuàng)新有機的結合，多做嘗試與調整。傳統(tǒng)也可以時尚，對傳統(tǒng)的創(chuàng)新不是對傳統(tǒng)的破壞，相反是對傳統(tǒng)的傳承與可持續(xù)的保護。

第三，可以設立傳統(tǒng)元素研習所，培訓研究與傳承人員。

第四，要樹立強烈的危機意識。比之大劇種，一些小劇種可以說根本不在同一個量級上，要培養(yǎng)危機意識與歷史使命感。

四、結語

各劇種保留的傳統(tǒng)元素不是所有的東西都是精華，有科學的，也有愚昧的；有進步的，也有落后的。保護傳統(tǒng)不是不要講科學，對于其中有益的東西應該吸收借鑒，對于無益于人的思維意識和社會進步的，不該保護的就記載后完全拋棄。只有在傳統(tǒng)的基礎上尋求創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)揚傳統(tǒng)，進而升華傳統(tǒng)、豐富傳統(tǒng)，保持劇種的鮮明特色，這才是各劇種的發(fā)展之道，也是中國戲曲得以發(fā)揚光大、永葆青春的不二法門。