西方現(xiàn)代繪畫影響下的西湖題材繪畫
——以關(guān)紫蘭和林風(fēng)眠為例

張 垚

（西安美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710065）

關(guān)紫蘭以江南女子靈性所繪油彩《西湖》與林風(fēng)眠以江南文人文儒所繪水墨《西湖》兩者均受西方現(xiàn)代繪畫影響，通過表現(xiàn)西湖傳統(tǒng)煙柳堤橋，體現(xiàn)西方現(xiàn)代繪畫對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的影響，是中西方繪畫觀念對(duì)傳統(tǒng)西湖題材繪畫的撞擊。

一、堅(jiān)守——傳承傳統(tǒng)

（一）關(guān)紫蘭和林風(fēng)眠的西湖傳統(tǒng)文人情懷

西湖賜予關(guān)紫蘭一段浮華，關(guān)紫蘭許西湖滿世繁花。關(guān)紫蘭所作的西湖是民國(guó)人夢(mèng)中的西湖，包含了傳統(tǒng)的江南女性對(duì)景觀的理解與領(lǐng)悟，細(xì)膩的觀察與體味，油彩表現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)之湖，浸潤(rùn)的是情感和詩意，美妙的過往風(fēng)情。林風(fēng)眠先生的西湖風(fēng)景畫是對(duì)西湖的回憶。林風(fēng)眠喜愛杭州和西湖，“西湖之天然美，固曾為宗教家所利用;西湖之人工美，固曾為有心者所增益，而西湖之創(chuàng)造美，則自西湖國(guó)立藝術(shù)院成立以來，始見有煥發(fā)之氣象。”①他詩意棲居西湖十年間，創(chuàng)辦國(guó)立藝術(shù)學(xué)院。后離開杭州，所畫的夢(mèng)中杭州是林間的小鳥，是飛翔的蘆雁和寂靜的空山。

（二）傳統(tǒng)中國(guó)畫寫意之影

關(guān)紫蘭的油畫《西湖》系列與林風(fēng)眠的水墨《西湖》系列同題材寫意風(fēng)格，但繪畫材料不同，兩個(gè)系列西湖山水皆充滿詩意與韻味。關(guān)紫蘭作品中水面詩意性留白，加之中國(guó)山水構(gòu)圖的寫意氣息猶存，具有東方情調(diào)。她的西湖含蓄、秀美，正如中國(guó)女性一樣，有一種欲說含羞的美。而林風(fēng)眠所作水墨《西湖》體現(xiàn)著中國(guó)山水畫大寫意的精髓，水墨淋漓，濃淡相間，景色層次豐富，柔美的“靜如處子”。經(jīng)典方形構(gòu)圖：“這是從宋代畫家冊(cè)頁畫中學(xué)來的”②，由此可見他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承之處。

二、撞擊——西畫西湖

（一）關(guān)紫蘭和林風(fēng)眠的留學(xué)經(jīng)歷

日本于明治維新后西方現(xiàn)代思潮和美學(xué)觀念引入日本。關(guān)紫蘭曾兩次東渡日本學(xué)習(xí)繪畫，汲取了西方繪畫藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，多次參加各種美展，被日本藝術(shù)界稱為“中國(guó)閨秀女畫家”。而林風(fēng)眠更早地選擇于1919年赴法勤工儉學(xué)，在這期間對(duì)畢加索、馬蒂斯產(chǎn)生興趣，認(rèn)真研究20世紀(jì)初的現(xiàn)代藝術(shù)諸流派，如印象派、野獸派等。

（二）野獸派和后印象派之影響

關(guān)紫蘭的《西湖》系列深得野獸派之精髓，用色強(qiáng)烈華麗、用筆以形寫意，用色大膽自然，極具形式感與張力。她把復(fù)雜造型簡(jiǎn)單化和單純化，亦把中國(guó)人優(yōu)雅含蓄的審美和西方野獸派的激情張揚(yáng)巧妙融合。林風(fēng)眠《西湖》的彩墨世界里試圖將馬蒂斯爆裂色彩與奔放筆觸融為一體，加之造型略夸張的扶柳，在表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)山水間沒有一絲違和感，體現(xiàn)西湖的風(fēng)在眷戀、戲謔著扶柳，生機(jī)勃勃。兩者西湖系列光影的處理上，受到后印象派影響，皆表現(xiàn)自然光線對(duì)于湖面的反射以及云樹沙堤的倒影。兩位都把西湖當(dāng)作是表現(xiàn)自己熱烈激動(dòng)的主觀感情的客體，以表達(dá)熱愛西湖的激情，畫作中充滿著對(duì)美和對(duì)創(chuàng)作想象自由的渴望。

三、捏揉——中西融合

林風(fēng)眠和關(guān)紫蘭的留學(xué)經(jīng)歷給予兩位畫家對(duì)于西湖山水中西融合的繪畫技法表現(xiàn)西湖山水。關(guān)紫蘭的油畫《西湖》系列是將西方繪畫技巧和東方審美巧妙結(jié)合，她的繪畫風(fēng)格吸收了西方野獸派、后印象派和學(xué)院派精華，將中國(guó)傳統(tǒng)文人畫尚意、清新雅致的審美追求揉合其中。林風(fēng)眠的水墨《西湖》系列是將西方風(fēng)景畫技法融合中國(guó)傳統(tǒng)水墨國(guó)畫中，用地道的中國(guó)畫材料作為主要媒介，通過西方現(xiàn)代主義的審美圖式山水渲染，表達(dá)了奔放、孤傲、郁勃和蒼涼的中國(guó)傳統(tǒng)文化哲詩。關(guān)紫蘭和林風(fēng)眠的中西合璧繪畫技法表現(xiàn)西湖的形式，是對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)水墨文化自信的偉大嘗試。對(duì)于藝術(shù)家而言，藝術(shù)家的死亡不是失去生命，而是在歷史的場(chǎng)合里留下一筆深深的烙印，關(guān)紫蘭和林風(fēng)眠中西融合表現(xiàn)西湖的形式是走出了時(shí)間，印于永恒。

注釋：

①杭州市地方志編纂委員會(huì).摘自《杭州市志》,2003:226.②裴岑.林風(fēng)眠散文[M].廣州:花城出版社,1999:45.