談二胡作品演奏之啟示
——以《雪山魂塑》為例

吉興銀

（江蘇女子民族樂團(tuán)，江蘇 連云港 222002）

一、引言

隨著時(shí)代的發(fā)展出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的具有創(chuàng)新意識的二胡曲。尤其是劉文金先生在這方面創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品。隨著這些作品的問世，隨之而來的要求演奏者在演奏技巧方面也應(yīng)該加強(qiáng)相應(yīng)的練習(xí)并提高，以此來滿足這些具有創(chuàng)新元素的作品的演奏要求。當(dāng)然，在演奏技巧方面無論怎樣創(chuàng)新，都要以我們民族特色為基礎(chǔ)，只有在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，才能不會在發(fā)展民族器樂的道路上迷失方向。在平時(shí)的舞臺表演中應(yīng)加強(qiáng)心理素質(zhì)方面的培養(yǎng)，大多數(shù)演奏者都會因?yàn)樾睦碓蚨訄?。從而直接?dǎo)致了演奏者不能發(fā)揮出正常的演奏水平，更是不能準(zhǔn)確地診釋出作品的精神內(nèi)涵。所以說，演奏者平時(shí)除了加強(qiáng)演奏技巧的練習(xí)，加強(qiáng)文化與藝術(shù)修養(yǎng)方面的培養(yǎng)以外，還應(yīng)該鍛煉個(gè)人的心理能力。

二、創(chuàng)作目的和背景

《雪山魂塑》這部作品是我國著名作曲家劉文金先生在年近古稀之年所創(chuàng)作的二胡曲。劉文金先生樂曲創(chuàng)作方面非常有天賦，他還在中央音樂學(xué)院上大學(xué)期間就創(chuàng)作了二胡獨(dú)奏曲《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》。這兩部作品一問世就引起了民族音樂界的廣泛關(guān)注和反響，并且很快被高等音樂學(xué)府列入了二胡音樂教材之中。由此可見他在音樂創(chuàng)作方面的才華可見一斑。

除此之外，他的創(chuàng)作生命力的旺盛也是令人驚嘆。他一生創(chuàng)作的音樂作品達(dá)到400首之多。

筆者在本文中為例的二胡曲《雪山魂塑》即是劉文金先生在晚年時(shí)，為了紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍25000里長征勝利70周年所作。初稿完成于2006年，次年又進(jìn)行了較大幅度的改動。

三、作品內(nèi)涵

《雪山魂塑》這部作品可以說是充分反映了劉文金先生的創(chuàng)作理念。劉文金先生在幾十年的創(chuàng)作生涯中始終堅(jiān)持著力求人文至上、力圖雅俗共賞的立足點(diǎn)和觀點(diǎn)。也正是如此，他的作品在創(chuàng)新的同時(shí)也更貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，從而使其眾多作品納入了音樂院校的教材之中。

《雪山魂塑》這部作品雖然是劉文金先生晚年的新作，但是卻是其眾多作品中筆者最為鐘愛的作品。這部作品可以說是二胡曲中的紅色經(jīng)典，因?yàn)樗且约t軍將士長征為主題的音畫性質(zhì)的佳作。并且2007年被選為第六屆中國音樂金鐘獎決賽中的指定曲目，具有濃郁的邊疆風(fēng)格特點(diǎn)。

四、作品分析

《雪山魂塑》全曲是一部單樂章的二胡協(xié)奏曲。全曲共分為征途、雪山、戰(zhàn)友、朝霞四部分。每一個(gè)部分均有各自的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn):征途一一旋律開始用鋼琴三連音模進(jìn)和半音的形式進(jìn)行奏出了’除慨激昂、奮勇前進(jìn)的行軍節(jié)奏，緊接著歌唱性的二胡主旋律開始進(jìn)入，瞬間把筆者帶入到了紅軍將士在行軍途中不怕艱難險(xiǎn)阻并且勇往直前的英雄形象。筆者從中深刻地體會到了他們那種為了廣大窮苦群眾堅(jiān)決與國民黨反動派做斗爭的樂觀的大無畏的革命精神以及堅(jiān)強(qiáng)的意志力。

雪山——這部分是全曲中最核心的部分。二胡獨(dú)奏以散板的形式自由的向上爬行，預(yù)示著紅軍將士們即將面臨著長征以來最艱難的路程近在眼前，敲擊性的連續(xù)三連音演奏以及數(shù)小節(jié)二胡抖弓技巧的演奏，巧妙地勾畫出紅軍將士們面對凜冽的寒風(fēng)艱難的爬行在白雪皚皚的雪山之上。同時(shí)，也反映了紅軍將士面對險(xiǎn)阻勇于挑戰(zhàn)之堅(jiān)強(qiáng)決心。(譜例1-2)

戰(zhàn)友——這一部分劉文金先生還賦予了“夢中的情思”為副標(biāo)題。樂曲從第174小節(jié)開始旋律由D調(diào)轉(zhuǎn)入降B調(diào)，力度也由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱。作者為了此時(shí)人物的內(nèi)心情感，用此最適合二胡的音域輕柔撥弦，以《十送紅軍》的主題與江西民歌的曲調(diào)相結(jié)合充分刻畫了將士們思念故鄉(xiāng)親人、懷念犧牲戰(zhàn)友之情。同時(shí)，也呼應(yīng)了作者力求人文至上、力圖雅俗共賞之觀點(diǎn)的人文情懷。

朝霞——這一部分從第194小節(jié)開始，劉文金先生先用江西山歌的音調(diào)奏出，之后迅速轉(zhuǎn)入全曲開始時(shí)的g小調(diào)，巧妙地彌補(bǔ)了二胡這種樂器不擅描繪雄偉壯觀之場面的弊端，這也正是劉文金先生的高明之處的體現(xiàn)。(譜例1-4)

樂曲隨著三連音的激情奏出，引出了陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》的主題音調(diào)，再配以二胡的華彩變奏穿插其中，使朝霞的主題表現(xiàn)得淋漓盡致。預(yù)示著紅軍長征勝利在即的同時(shí)也象征了中國工農(nóng)紅軍革命終將勝利的偉大前景。

五、結(jié)語

總之，二胡作為我國特有的民族弓弦樂器，在其漫長的歷史發(fā)展長河中，出現(xiàn)了一代又一代的杰出的二胡演奏名家，也涌現(xiàn)出了眾多的優(yōu)秀作品。在二胡演奏的過程中，不能只是看重演奏技巧方面的練習(xí)，還需要注重舞臺表現(xiàn)，二者之間是相輔相成、密不可分的整體，二者之間缺一不可。除此之外，還需要加強(qiáng)個(gè)人的文化與藝術(shù)修養(yǎng)方面的培養(yǎng)，只有多方面具備了一定程度的能力之后，才能演繹出優(yōu)秀的作品。