托馬斯 赫斯維克：多面的新興鬼才設(shè)計(jì)師

圖1 托馬斯·赫斯維克

“其實(shí)，我的設(shè)計(jì)理念是不要簡(jiǎn)單的拷貝，建筑是一個(gè)城市慢慢孕育出來的產(chǎn)物，隨著社會(huì)的發(fā)展與品位的提升，大家都愿意做一些特別的、代表自己地域文化的建筑，這也是我奮斗的方向?！盵1]

——托馬斯·赫斯維克（圖1）[2]

托馬斯·赫斯維克被譽(yù)為英國(guó)鬼才設(shè)計(jì)師，是設(shè)計(jì)界的多面手。他尊重歷史文化產(chǎn)物并勇于追求創(chuàng)新設(shè)計(jì)，將開放式的跨界設(shè)計(jì)融合得渾然天成。赫斯維克用他獨(dú)特的三維設(shè)計(jì)思考方式，創(chuàng)作出了并非“紙上談兵”的非凡設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)并不僅僅局限于形式化的創(chuàng)新，而是在資源循環(huán)利用的前提下，將所有的細(xì)節(jié)想法再加以錘煉，最終達(dá)到別出心裁的效果。

作為史上最年輕的皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，托馬斯·赫斯維克還被《泰晤士報(bào)》評(píng)為“英國(guó)當(dāng)代最具創(chuàng)意奇才”的建筑師。年僅36歲，他就獲得了被稱為工程技術(shù)界奧斯卡的“菲利普親王設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。托馬斯·赫斯維克現(xiàn)任英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)榮譽(yù)會(huì)員，同時(shí)也是皇家藝術(shù)學(xué)院的高級(jí)會(huì)員之一。他雖然年紀(jì)不大，但是他創(chuàng)作的作品卻給大家留下了深刻印象，其中，建筑設(shè)計(jì)類有上海世博會(huì)的英國(guó)館——種子圣殿( 2010年)、英國(guó)藍(lán)寶石酒廠玻璃房子（2012年）(圖2)、上海復(fù)星藝術(shù)中心（ 2010年）(圖3)[4]、新加坡南洋理工大學(xué)學(xué)習(xí)中心（2015年）(圖4)[5]，上海的普陀區(qū)莫干山路“1000棵樹”（2018年）。此外，他還同時(shí)涉足了雕塑、家具、公共藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域，包括卷橋（2002年）、倫敦奧運(yùn)會(huì)的銅花瓣主火炬（2012年）、倫敦地標(biāo)性紅色雙層巴士（2012年）、360度旋轉(zhuǎn)的陀螺椅（2019年）等。托馬斯·赫斯維克用“旁觀者清”的眼光和藝術(shù)家的創(chuàng)造力，塑造了一個(gè)又一個(gè)令世人驚嘆的建筑符號(hào)。[6]

托馬斯·赫斯維克拒絕墨守成規(guī)的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)和重復(fù)性的資源浪費(fèi)。在不斷探索的過程中，他始終要求自己保持嚴(yán)苛的實(shí)用性標(biāo)準(zhǔn)，拒絕夸張的設(shè)計(jì)，力圖設(shè)計(jì)出優(yōu)雅與活力并存的創(chuàng)意作品。托馬斯·赫斯維克代表著現(xiàn)代英國(guó)建筑設(shè)計(jì)界的新興力量，他將自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念貫穿于從創(chuàng)作到產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)的全過程。對(duì)英國(guó)的標(biāo)志性建筑提出質(zhì)疑并大膽闡述自己的新觀點(diǎn)，提出以維持生態(tài)環(huán)境平衡和人的舒適程度為前提的新問題。與此同時(shí)，他走在現(xiàn)代建筑科技的前端，將新材料運(yùn)用于創(chuàng)作之中，創(chuàng)造出大量不斷挑戰(zhàn)美學(xué)和工藝極限的藝術(shù)品。

圖2 玻璃房子

圖3 上海復(fù)星藝術(shù)中心

圖4 新加坡南洋理工大學(xué)學(xué)習(xí)中心

成長(zhǎng)經(jīng)歷

1971年，托馬斯·赫斯維克出生在英國(guó)的一個(gè)藝術(shù)世家。在他人生成長(zhǎng)道路上，對(duì)他影響最大的兩個(gè)人分別是身為布藝設(shè)計(jì)師的奶奶和珠寶設(shè)計(jì)師的媽媽。小時(shí)候的托馬斯·赫斯維克就很喜歡拆裝和動(dòng)手制作好玩、有新意、有想法的東西。他拒絕枯燥無味的建筑設(shè)計(jì)，在曼徹斯特工藝學(xué)校學(xué)習(xí)三維設(shè)計(jì)后進(jìn)入皇家藝術(shù)學(xué)校深造，并獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位。成名后的他一直不忘學(xué)習(xí)的初衷，先后獲得了曼徹斯特城市大學(xué)、謝菲爾德哈勒姆大學(xué)、鄧迪大學(xué)與布萊頓大學(xué)授予的博士學(xué)位。

在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院求學(xué)的過程中，托馬斯·赫斯維克像個(gè)粉絲一樣在樓梯間內(nèi)堵截了英國(guó)設(shè)計(jì)界的教父級(jí)人物、倫敦藝術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)——康倫爵士，并向他訴說了自己的設(shè)計(jì)理念與看法，結(jié)果兩人的想法不謀而合，年僅20歲的托馬斯由此成為了康倫爵士的忘年交，康倫爵士更是慷慨地將自己的工作室提供給他，這也為赫斯維克后期的創(chuàng)作提供了較好的實(shí)踐條件，幫助他打下了扎實(shí)的建筑設(shè)計(jì)基礎(chǔ)。

1994年，畢業(yè)后的赫斯維克沒有進(jìn)入大型的設(shè)計(jì)公司實(shí)習(xí)，而是成立了自己的個(gè)人工作室——赫斯維克工作室，并將自己的所有時(shí)間和一腔熱血投入到設(shè)計(jì)之中。他在短時(shí)間內(nèi)憑借自身的闖勁和天才的設(shè)計(jì)思維，成為了新時(shí)代英國(guó)設(shè)計(jì)的領(lǐng)頭羊，該工作室如今發(fā)展成為一家大型設(shè)計(jì)公司，擁有200多名志同道合、具備擴(kuò)散性思維的員工。

也許赫斯維克從未想過上海這座日新月異的發(fā)展中國(guó)家的城市，會(huì)徹底改變他的設(shè)計(jì)人生，讓他一戰(zhàn)成名。2010年，在上海世博會(huì)英國(guó)館的設(shè)計(jì)中，赫斯維克憑借“禮物包裝紙＋種子圣殿”的設(shè)計(jì)概念，打敗了當(dāng)時(shí)名聲大噪的設(shè)計(jì)女魔頭扎哈·哈迪德，這個(gè)半路出家的英國(guó)設(shè)計(jì)師博得了世界的關(guān)注。項(xiàng)目落成后，因?yàn)槠滟Y源再利用和造價(jià)低廉，在設(shè)計(jì)界贏得了很高的口碑，也得到了國(guó)人的喜愛和政府的認(rèn)可，從而再次受到委托，設(shè)計(jì)出了“會(huì)跳舞的房子”——上海復(fù)星藝術(shù)中心（圖5）[7]，“建筑外觀最大的亮點(diǎn)即三層金色可轉(zhuǎn)動(dòng)簾幕。設(shè)計(jì)靈感來源于中國(guó)傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)，里外3層總共675根垂落的鋁合金流蘇，排列出美妙絕倫的弧線組合。細(xì)看這些流蘇，居然是用手工研磨的中國(guó)竹節(jié)，這些金屬線條可轉(zhuǎn)可移，竹節(jié)表面包裹著彩色線股，相互交錯(cuò)的紋理在燈光下折射出璀璨的視覺效果，使建筑展現(xiàn)出與眾不同的動(dòng)態(tài)之美。”[8]他在此后又承接了上海名為“1000棵樹”(圖6)[9]的梯田式混合型功能建筑，該建筑類似于古代世界八大奇跡的巴比倫空中花園，成為他又一被載入史冊(cè)的標(biāo)志性建筑群。

赫斯維克在年輕的時(shí)候就已經(jīng)參與了很多大型的設(shè)計(jì)類項(xiàng)目，相較其他設(shè)計(jì)師，赫斯維克的設(shè)計(jì)之路相對(duì)順利，而且他還有時(shí)間和精力去創(chuàng)造更讓人耳目一新的其他藝術(shù)品。但是也有一些評(píng)論家對(duì)他的設(shè)計(jì)提出質(zhì)疑，“在這個(gè)建筑師們都在討論‘隱退’，討論與環(huán)境的融合，討論建筑反造型化的時(shí)代，在隈研吾這樣的建筑師已經(jīng)提出‘負(fù)建筑’的時(shí)代，赫斯維克反其道而行，堅(jiān)持著他的極端造型化的雕塑般的建筑設(shè)計(jì)之路，他的風(fēng)格幾乎就是隈研吾的反面?！盵10]然而，無論質(zhì)疑聲有多強(qiáng)烈，赫斯維克的設(shè)計(jì)仍然受到了人們的普遍喜愛與支持，世界上美的標(biāo)準(zhǔn)本來就不是千篇一律，社會(huì)也確實(shí)需要不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)師去創(chuàng)造有代表性的藝術(shù)品。所以，赫斯維克的成功并非偶然，他的設(shè)計(jì)也不是為了成為標(biāo)志性坐標(biāo)而創(chuàng)造，但對(duì)作品的反復(fù)思索和精心打磨讓他的設(shè)計(jì)經(jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn)，留在了人們心里。

當(dāng)今社會(huì)的公司部門分配任務(wù)趨向越來越細(xì)致，雖然在工作效率上得以提高，但是卻限制了設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力，他們僅局限于自己的專業(yè)領(lǐng)域，對(duì)其他相鄰專業(yè)或者類似專業(yè)往往溝通不力，所以，這些公司大部分出品的設(shè)計(jì)都墨守成規(guī)，缺乏新意。但是，托馬斯·赫斯維克的思維總是不局限于規(guī)范與傳統(tǒng)，他的工作室廣納設(shè)計(jì)類、平面類、家具類和雕塑類的人才。這些人才能聚在一起，嘗試創(chuàng)造出不存在的東西，并且讓天馬行空的感性思維與實(shí)踐性的理性思維互補(bǔ)，創(chuàng)造出具有思維火花的作品。赫斯維克將藝術(shù)的跨界化發(fā)展列為進(jìn)行時(shí)，在設(shè)計(jì)不同種類的藝術(shù)品時(shí)，赫斯維克也總是以一種享受生活的眼光去看待。例如，他在2008年重新設(shè)計(jì)倫敦的移動(dòng)性地標(biāo)——雙層紅色巴士時(shí)（圖7）[11]，就將乘坐巴士的舒適程度視為第一位，保留了傳統(tǒng)巴士的長(zhǎng)條型座椅，將傳統(tǒng)車身后方的樓梯轉(zhuǎn)移到了前方，并設(shè)計(jì)成了旋轉(zhuǎn)式。整個(gè)車身變成了圓潤(rùn)的倒角形狀，不規(guī)則的玻璃順著人的座位方向和樓梯的方向繞車身一周，以此確保車廂的各個(gè)位置都是觀賞風(fēng)景的最佳視角。

圖5 上海復(fù)星藝術(shù)中心概念圖

圖6 1000棵樹

圖7 倫敦雙層巴士

圖8 卷橋

圖9 360度旋轉(zhuǎn)的陀螺椅

赫斯維克對(duì)于公共設(shè)施的設(shè)計(jì)有著強(qiáng)大的把控能力，他不僅對(duì)材料有自己的研究和創(chuàng)新，同時(shí)他的設(shè)計(jì)也給予冰冷的設(shè)施以美感。他對(duì)傳統(tǒng)的橋梁制造形式提出了質(zhì)疑。如英國(guó)最著名的橋梁——倫敦塔橋，為了讓船只從河面經(jīng)過，倫敦塔橋在中間設(shè)置了斬?cái)嘈偷拈_合方式。他認(rèn)為這樣的方式雖然滿足了功能需求，但是缺乏美感。所以，他在為帕丁頓水庫(kù)設(shè)計(jì)橋梁時(shí)，提出了動(dòng)力橋梁的創(chuàng)新型設(shè)計(jì)方案——卷橋（圖8）[12]。他將橋梁想象成一個(gè)雕塑作品，由卷曲的形狀逐漸展開變成橋梁。這樣的設(shè)計(jì)不僅成為了當(dāng)?shù)氐臉?biāo)志性建筑，也使赫斯維克在設(shè)計(jì)界初露頭角。

赫斯維克同時(shí)也是一個(gè)充滿童趣的設(shè)計(jì)師。工作閑暇之余，他設(shè)計(jì)了一個(gè)可以360度旋轉(zhuǎn)的座椅（圖9）[13]，這個(gè)看似并不平穩(wěn)的座椅卻十分安全。當(dāng)體驗(yàn)者將身體的重心落在座椅之中時(shí)，他們可以隨心所欲地改變方向，擺脫了以往單調(diào)的座椅模式，讓工作者在閑暇時(shí)光中可以放松自己，重視生活的快樂。他對(duì)所有的設(shè)計(jì)種類都充滿著興趣，對(duì)設(shè)計(jì)尺度也拿捏得十分到位，他因此還獲得了全能“設(shè)計(jì)多面手”的稱號(hào)。

設(shè)計(jì)哲學(xué)

綠色設(shè)計(jì)理念——資源的可持續(xù)利用

隨著國(guó)際政治、文化、經(jīng)濟(jì)、建筑等各個(gè)不同領(lǐng)域的飛速發(fā)展，資源可持續(xù)利用的理念更是深入每一位設(shè)計(jì)師的心中?！翱沙掷m(xù)理念還要求堅(jiān)持再利用、再循環(huán)原則。臨時(shí)性或短期性建設(shè)所用的材料和構(gòu)件避免一次性使用，確保其在拆卸后能夠再次利用?！盵14]托馬斯·赫斯維克更是將可持續(xù)的理念融入他每一個(gè)設(shè)計(jì)之中，更切實(shí)、更徹底地達(dá)到了減量化建設(shè)和適宜性標(biāo)準(zhǔn)。

在設(shè)計(jì)2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)的銅花瓣主火炬（圖10）[15]時(shí)，托馬斯·赫斯維克首先想到的并不是莊嚴(yán)而又耗費(fèi)大量人力、物力的永久性火炬臺(tái)，他將設(shè)計(jì)的注意力放在人們對(duì)儀式感的驚喜與形象化的記憶上。所以，他拋棄了以往如紀(jì)念碑式的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)形式，打造出了不會(huì)被遺棄亦不會(huì)被遺忘且環(huán)保的204片手工銅花瓣主火炬臺(tái)，204片銅花瓣象征著204個(gè)不同的國(guó)家，寓意沒有種族歧視且和平共處的新家園。每一片花瓣都是交由賓利汽車的手工零件師傅來打造，并與英國(guó)達(dá)芬奇和英倫工業(yè)老字號(hào)的手工師傅合作，精美的花瓣如花朵綻放似的順利開合。這個(gè)特殊的點(diǎn)火方式不僅給人留下了深刻的印象，并且在比賽結(jié)束之后還可以將手工銅花瓣作為禮物贈(zèng)送給各參賽國(guó)家，成為象征禮儀之邦的永久性紀(jì)念。

在舊建筑整改方面，赫斯維克再次創(chuàng)造奇跡，他將孟買藍(lán)寶石金酒公司的一處廢棄的工廠翻修為游客中心，其中最具特色的是他設(shè)計(jì)的“玻璃房子”（圖11）[16]。彎曲的鋼架結(jié)構(gòu)從地底延伸至相鄰的建筑之中?！斑@兩個(gè)極富雕塑感的建筑不僅作為酒廠使用，還通過熱空氣蒸餾為現(xiàn)狀建筑供暖。除此之外，這些溫室還會(huì)種植公司要用的熱帶植物和植物標(biāo)本，以實(shí)踐可持續(xù)發(fā)展理念?！盵17]赫斯維克的設(shè)計(jì)絕不會(huì)完全獨(dú)立于周邊事物而單獨(dú)存在。他將資源的可持續(xù)利用始終放在第一位，這也是能讓一個(gè)設(shè)計(jì)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)且讓人效仿的準(zhǔn)則。

文化的尊崇與創(chuàng)新

世界上每一寸土壤都有自己的特點(diǎn)，每一方人都有自己的文化，每一個(gè)國(guó)家都有自身特色的建筑標(biāo)志物。每一個(gè)城市的誕生，都取決于人的需求，以人的方便程度和舒適程度產(chǎn)生了道路，道路連接居住區(qū)、商業(yè)中心和各種文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)等。“快速的建造固然合理，但這些建筑會(huì)在那里佇立100多年，人們可以選擇平庸地建造一個(gè)地方，也有機(jī)會(huì)賦予這個(gè)地方更加獨(dú)特的氣質(zhì)，讓人們更有尊嚴(yán)地在這個(gè)世界上生活在他所處的環(huán)境中?！盵18]上海身為一個(gè)充滿魅力且對(duì)于外來事物具有強(qiáng)大吸引力的城市，作為新生代的我們不僅要做到對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的文化自信，也要拒絕鋪張浪費(fèi)式的標(biāo)新立異。追求前衛(wèi)和保持時(shí)尚確實(shí)是設(shè)計(jì)師的天性，但是評(píng)價(jià)一個(gè)建筑的好壞不應(yīng)該把樓層的宏大和建筑的興起作為評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)，正確的評(píng)判應(yīng)從人的角度出發(fā)，人身處于建筑之中能否感覺到舒適與愛是對(duì)一個(gè)建筑最高的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。托馬斯·赫斯維特的工作室在2010年接手設(shè)計(jì)上海復(fù)星藝術(shù)中心時(shí)，他提出城市前進(jìn)步伐太快而造成忽略很多設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的新問題，他認(rèn)為設(shè)計(jì)從不應(yīng)急于求成，而是將每一個(gè)細(xì)節(jié)都仔細(xì)考量，把所有的精力集中在細(xì)節(jié)的整合上。“我們以‘外來者’的眼光審視中國(guó)文化，吸取不同城市的靈魂精髓，并進(jìn)行創(chuàng)意表達(dá)?！蓖旭R斯說，“我一向認(rèn)為建筑必須符合特定地理環(huán)境和人文特色，所以在上海的作品受到了‘中國(guó)夢(mèng)’的啟發(fā)：不是簡(jiǎn)單復(fù)制世界某個(gè)區(qū)域的其他建筑，而是探尋新的方式與中國(guó)杰出的建筑和景觀遺產(chǎn)結(jié)合起來?！盵19]他選擇尊重中國(guó)5000年傳統(tǒng)文化，從中國(guó)原有的文化中汲取養(yǎng)分，這讓他的設(shè)計(jì)契合了城市本身的底色，成為了摩登和傳統(tǒng)的結(jié)合體。

圖10 倫敦奧運(yùn)會(huì)銅花瓣主火炬

圖11 玻璃房子剖面圖

代表作品評(píng)析

圖12 上海世博會(huì)英國(guó)館

圖13 上海世博會(huì)總平面圖

圖14 “種子圣殿”內(nèi)部

上海世博會(huì)英國(guó)館（UK Pavilion）（圖12）[20]

時(shí)間：2010年

地址：上海世博園區(qū)C片區(qū)，中國(guó)

建筑概況

2007年，英國(guó)政府向全國(guó)發(fā)布了上海世博會(huì)英國(guó)館的設(shè)計(jì)招標(biāo)計(jì)劃，幾乎全英國(guó)知名的設(shè)計(jì)師或工作室都參與了競(jìng)爭(zhēng)。托馬斯·赫斯維克的設(shè)計(jì)從47個(gè)參賽團(tuán)隊(duì)中脫穎而出，進(jìn)入前6強(qiáng)。英國(guó)政府為表示對(duì)中國(guó)的尊重，讓中國(guó)人民來決定英國(guó)館的設(shè)計(jì)。為此，他們?cè)谏虾５哪缮組50藝術(shù)空間組織了一場(chǎng)投票，最終赫斯維克的“種子圣殿”拔得頭籌。赫斯維克的方案能夠勝出主要有以下幾個(gè)原因：第一，上海人民對(duì)于新鮮事物有著強(qiáng)大的包容力和追求，他們不局限于對(duì)英國(guó)刻板的大笨鐘、紅色報(bào)亭、雙層巴士、教堂、倫敦眼等刻板印象；第二，整體方案的報(bào)價(jià)只有其他方案的一半，且所有參與設(shè)計(jì)的材料在結(jié)束之后，都能再次利用；第三，此方案擁有很好的寓意，將英國(guó)館想象成一個(gè)被拆開包裝的禮物（圖13）[21]，翻越千山萬水來到中國(guó)。預(yù)示著中英友誼如種子發(fā)芽般生機(jī)無限且代代相傳。

上海世博會(huì)的主題是“城市，讓生活更美好”，強(qiáng)調(diào)了人與城市環(huán)境之間的互動(dòng)關(guān)系，提醒人們銘記自己民族的文化歷史，實(shí)現(xiàn)與城市發(fā)展背景下的社會(huì)更好的融合。[22]托馬斯·赫斯維克把英國(guó)館的設(shè)計(jì)變成了一種敘事的形式，栩栩如生地講述著英國(guó)的歷史和科技的快速發(fā)展，展示了英國(guó)在建筑、生物、科學(xué)等領(lǐng)域的領(lǐng)先地位。

主要結(jié)構(gòu)

5年一屆的世博會(huì)展覽期限一般是3-6個(gè)月，按照國(guó)際慣例，大部分展館都會(huì)在展后整體拆除，世博館只是一個(gè)臨時(shí)性的觀看場(chǎng)所，所以，英國(guó)館相較于其他內(nèi)部空間十分宏大的展示館相比，展館的內(nèi)部（圖14）[23]只能容納幾十人同時(shí)參觀，展館外部則設(shè)計(jì)為一個(gè)像“包裝紙”一樣不規(guī)則的廣場(chǎng)供人休息玩耍，在減少經(jīng)濟(jì)支出的同時(shí)，也呼應(yīng)了上海世博會(huì)以“低碳”為先行的建園理念。其中，英國(guó)館所用的所有建筑材料都是可以循環(huán)利用的，將綠色、環(huán)保、節(jié)能、低碳等要求落實(shí)到每一個(gè)細(xì)節(jié)之中，保證了施工的合理性、科學(xué)性、環(huán)保性和實(shí)用性?！肮こ虨?010上海世博會(huì)英國(guó)館主展館木構(gòu)工程，位于浦東世博園區(qū)。工程建筑面積為225平方米，總建筑高度為10.32米，工程為框架式木結(jié)構(gòu)， 內(nèi)外墻與屋面封雙層25.5毫米厚的膠合板。”[24]看似如此復(fù)雜的建筑結(jié)構(gòu)（圖15）[25]，全部完工僅用了75天。

圖15 “種子圣殿”剖面圖

圖16 “種子圣殿”中的種子

英國(guó)館的主題為“傳承經(jīng)典、鑄就未來”。它的設(shè)計(jì)其實(shí)是一個(gè)沒有屋頂?shù)拈_放式公園。參觀者通過“綠色城市”“戶外城市”、“種子圣殿”和“活力城市”的展示區(qū)，最后進(jìn)入到“開放公園”。這一旅程旨在引導(dǎo)人們關(guān)注自然所扮演的角色，并思索如何利用自然來迎接城市未來所面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)”[26]，在“綠色城市”的整個(gè)設(shè)計(jì)中起到了點(diǎn)睛之筆的作用。赫斯維克通過“第一走廊”場(chǎng)地與不同標(biāo)高的頂棚形成的差異化對(duì)比，營(yíng)造自然界的峽谷地貌，英國(guó)的四大主要城市：倫敦、愛丁堡、卡迪夫、貝爾法斯特的景色盡收眼底。通過“第二道走廊”來到“戶外城市”，使用高科技模擬光和雨，人們仿佛置身在大自然中，描繪出英國(guó)的理想化狀態(tài)下的城市。緊連著的是整個(gè)建筑最精彩的部分“種子圣殿”和“開放公園”?！胺N子圣殿”絕對(duì)是參觀者體驗(yàn)的亮點(diǎn)，它們代表著英國(guó)的每一個(gè)方面——?jiǎng)?chuàng)新力、創(chuàng)造力、高新技術(shù)、攜手共創(chuàng)未來。[27]

建筑特色

人們給“種子圣殿”起了一個(gè)特別親切的名字——“蒲公英”，這個(gè)在遠(yuǎn)處看似毛茸茸的龐然大物，竟然是由6萬多根平均長(zhǎng)度7.5米，內(nèi)含植物種子的透明亞克力桿組成的（圖16）[29]，也是英國(guó)館最吸引人注目的部分。蒲公英的繁殖是通過隨風(fēng)飄揚(yáng)，散落的種子落入土中而得以繁衍。此設(shè)計(jì)也融入了相應(yīng)的美好含義，“世博會(huì)期間，英國(guó)館展示的正是數(shù)萬為各國(guó)和世界物種保護(hù)項(xiàng)目作出貢獻(xiàn)的植物種子樣本，以期通過這些孕育生命潛能的種子，喚起人們對(duì)保護(hù)物種的重視?！盵29]

每一根透明亞克力桿的頂端都擁有一個(gè)不同的植物種子，且所有種子都是由英國(guó)皇家植物院和中國(guó)科學(xué)院昆明植物研究所聯(lián)合提供的。不同顏色和形狀的種子會(huì)形成不同的圖案，給人以不同的視覺感官，透明的亞克力桿還會(huì)隨著風(fēng)的方向搖曳，“人人都覺得建筑是凝固的，我就是要把它做成能隨風(fēng)舞動(dòng)。”[30]透明亞克力桿本身就可以作為優(yōu)良的光導(dǎo)體，白天外面的光線通過它傳往空間內(nèi)部，為展館內(nèi)部提供照明并給人強(qiáng)烈的視覺震撼力；到了夜間，內(nèi)部的光線同樣通過亞克力桿和頂端內(nèi)嵌的光源通向外部，形成一個(gè)光彩奪目的發(fā)光體，形成晝夜兩種完全不同風(fēng)格的觀賞模式?！皠?chuàng)造英國(guó)館獨(dú)特風(fēng)貌的萬根含有種子的亞克力桿在世博會(huì)后被送往倫敦基尤皇家植物園與昆明植物研究所的野生生物種子資源庫(kù)，部分桿件贈(zèng)給了參與環(huán)保項(xiàng)目‘綠色校園’和‘氣候?qū)W?！?xiàng)目的中國(guó)學(xué)校、上海植物園以及中國(guó)兒童少年基金會(huì)。此外，還有一部分被做成限量版紀(jì)念品在網(wǎng)上拍賣，所得款項(xiàng)全部捐給慈善機(jī)構(gòu)?！盵31]

環(huán)繞“種子圣殿”的是露天式“開放公園”（圖17）[32]。赫斯維克并沒有將它完全獨(dú)立出來，而是把“開放公園”和“種子圣殿”想象成一個(gè)整體，整個(gè)廣場(chǎng)如同一張剛被拆開的包裝紙，寓意著“種子圣殿”將作為禮物贈(zèng)送給上海世博會(huì)。包裝紙的4個(gè)角都是被折疊掀起的模樣，中間的軟草坪可以作為人們休息的場(chǎng)所，也可以在此看到莎士比亞的戲劇演出以及參與英國(guó)本地運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的互動(dòng)?！耙驎r(shí)制宜、因地制宜，源于自然并尊重自然的設(shè)計(jì)理念始終貫穿其中：不是追求完整的一次性建設(shè)完成，而是充分結(jié)合時(shí)代背景，考慮場(chǎng)所自然特點(diǎn)，尊重場(chǎng)所現(xiàn)有的自然形態(tài)?！盵33]

結(jié)語

在30出頭的年紀(jì)，托馬斯·赫斯維克就被譽(yù)為英國(guó)的“建筑界的萊昂納多·達(dá)芬奇”，他的設(shè)計(jì)總是界于浮夸與新奇之間，詮釋著創(chuàng)意和情感的超凡魅力。在爭(zhēng)議面前，他更愿意以一種幽默的態(tài)度去消化它，帶著誠(chéng)意繼續(xù)自己的設(shè)計(jì)之旅。托馬斯·赫斯維克總是保持著清晰的設(shè)計(jì)思路，以尊崇文化與創(chuàng)新為目標(biāo)，以資源的可持續(xù)利用為前提，以人的舒適程度和資源的合理利用為標(biāo)準(zhǔn)，巧妙地將科學(xué)性、舒適性、技術(shù)性、創(chuàng)新性融入設(shè)計(jì)之中。作為全能的“設(shè)計(jì)多面手”，他不僅引領(lǐng)著英國(guó)設(shè)計(jì)時(shí)尚的風(fēng)潮，也在向世界市場(chǎng)發(fā)起新的挑戰(zhàn)。