菡閣
每次遇見(jiàn)香洲埠,都會(huì)回望那飛檐斗拱鋪陳的天際線,因?yàn)槟抢锟傆酗w鳥(niǎo)急速滑過(guò),天地寂寂間,已經(jīng)自然組合了一幅流動(dòng)的宋畫(huà)。再近觀那五大建筑流派被打碎又重組的構(gòu)件,卻是在精雕細(xì)琢的一段時(shí)光里,漫溢出千古芳華……遠(yuǎn)與近,寬與窄,恢宏與精微,在無(wú)數(shù)次對(duì)這個(gè)皎皎庭院群落調(diào)整觀察視角時(shí),征途中的星辰大海無(wú)外乎歸納四字:內(nèi)圣外王。
“內(nèi)圣外王”是儒家學(xué)說(shuō)最重要的部分,哲學(xué)大家馮友蘭曾經(jīng)做過(guò)很好的詮釋——最高精神成就的人,可以為王。只是所有學(xué)說(shuō)在解釋這個(gè)“王”字,從來(lái)都不是世俗意義上的權(quán)力代表,而是作為最高精神成就的人對(duì)知識(shí)系統(tǒng)的一種追求極致,必須執(zhí)行到最好的苛求,是一種承載大家風(fēng)范的氣度與態(tài)度。
苛求之下,自然另有風(fēng)骨與格局。所以才有文心,一顆文以載道的心;所以才有匠意,以千錘百煉實(shí)現(xiàn)大國(guó)工匠的嚴(yán)謹(jǐn)與堅(jiān)持。于是非遺工法里的“工”,再不止于技術(shù)層面的“工”,直接上升到自由創(chuàng)作的藝術(shù)方式;而建筑跳脫出不僅僅具備有物質(zhì)功能性的實(shí)用,以“無(wú)用之用”構(gòu)建最高審美系統(tǒng),成為更具有觀賞價(jià)值的詩(shī)與遠(yuǎn)方。
其實(shí)這種苛求就深植于中華民族的靈魂深處,是漫長(zhǎng)歷史中的心靈傳遞,是對(duì)文化最基礎(chǔ)的尊重與熱愛(ài),只是在近代文脈斷裂中漸漸被遺忘。
香洲埠文化中心就是這種苛求下的一個(gè)罕有案例。罕有企業(yè)在建造之初的考察是以虔誠(chéng)的心態(tài)走進(jìn)文史館,在浩如煙海的文史資料中,試圖重續(xù)這片土地上的文脈,給這片土地以最基本的尊重。這是一個(gè)有文化擔(dān)當(dāng)?shù)钠髽I(yè)的創(chuàng)舉、壯舉、以及善舉,足可謂在一個(gè)行業(yè)中的開(kāi)風(fēng)氣之先。
中華上古以來(lái)建立的內(nèi)斂圍合心理成為最基礎(chǔ)的審美構(gòu)建,并且成為生命的深度與溫度的佐證標(biāo)準(zhǔn),濃縮于一草一木,一磚一瓦之間。積弱百年的中國(guó),一直以來(lái)都是西方強(qiáng)勢(shì)向中國(guó)進(jìn)行文化輸出;但隨著中國(guó)在國(guó)際上地位日隆,大灣區(qū)作為中國(guó)戰(zhàn)略發(fā)展大布局里的世界級(jí)區(qū)位經(jīng)濟(jì)大區(qū)。東西方就此匯流,文化再度發(fā)生碰撞,“讓中國(guó)走向世界,讓世界走向中國(guó)”,將中華民族最優(yōu)秀的文化展示給世界,影響世界,又服務(wù)于世界。
自此,在“內(nèi)圣外王”學(xué)說(shuō)進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的啟示里,早在2000年前,圣賢告誡人類應(yīng)該遵循的法規(guī)——天法地、地法人、人法道、道法自然。天地人合一,相通相容相生。天人合一,人為天地代言,人類非為天地主宰。這種中華文化的哲思性,如何轉(zhuǎn)化成當(dāng)下的文化自信,香洲埠在踐行中已作了視覺(jué)回答,并且已經(jīng)開(kāi)始向全世界輻射。心生于天地之和,象顯在圓通至美。人類與自然世界本來(lái)如一的和諧性,以前所未有的創(chuàng)新試圖來(lái)揭示天人合一的自由法則。所謂非遺,所謂建筑,其特征已告別人類自私的幻覺(jué)情感糾纏,形成了新的哲思般的文化圖景,借助當(dāng)代審美意識(shí)的提升和構(gòu)建,直接影響著個(gè)人的修養(yǎng),關(guān)乎著修正人類對(duì)世界認(rèn)知中的錯(cuò)誤……必須承認(rèn),這個(gè)5G信息時(shí)代也正在融合著人與人、人與自然、物與物、人與物的多次元聯(lián)系。文化覺(jué)醒就是藝術(shù)和審美觀念以及自然科學(xué)都在不斷相融合直至無(wú)界,無(wú)論是在工藝品,還是建筑園林,最珍貴的是能夠從物質(zhì)中讀取到自主與自律。
所以一個(gè)企業(yè)深具對(duì)時(shí)代使命的感知與認(rèn)識(shí),自然有先進(jìn)性和引領(lǐng)性。越是文心純粹,越是匠意定慧,這世界的回饋也越豐盛。