古今福豬迎瑞氣

雨葭

年春作首，六畜豬為先。在許多人的心目中，豬是吉祥、豐收和財富的象征。中國養(yǎng)家豬歷史可追溯到黃帝時代。中國文字據說是由倉頡創(chuàng)始，而從家字拆字所見，是六從豕，是無豕不成家?？梢娫邳S帝時期豢養(yǎng)家豕之普遍性。而我國早就有豬圖騰崇拜，其中代表性的就是紅山文化中的玦形豬首龍，其使玉器由一件單純美身佩飾，異化為神物、權柄和祭器。與這些早期的豬作為祭祀用品不同，在明清以及近現代中，以豬為題材的藝術品，基本上都是取其大吉大利、富貴吉利之意。

在畫壇上，有豬不入畫之俗?？v覽畫史，牛、馬、雞、狗、虎等，皆有名畫流行于世，唯豬畫沒有大作傳今朝。雖如此，在畫壇上，也曾有名家以豬入畫，國畫大師徐悲鴻就曾畫過豬。今年恰逢豬年，特意選取古今各式與之相關藝術品，重塑豬的藝術形象，望瑞氣盈門。

齊白石豬鏡心水墨紙本

來源：中國嘉德2017年春拍

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：44cmX31.5cm

成交價：34.5萬元

出身于農民家庭的齊白石喜歡畫豬，一畫再畫。齊白石畫豬就是為孩提時代的伙伴傳神寫照。此作該為齊白石晚年作品，居于京城的齊白石時常懷念家鄉(xiāng)，少年時在鄉(xiāng)村牧豬生活的記憶再現。于是，心頭生愛意，筆端帶情感，豬就活潑潑躍然紙上了，從畫面中看出齊白石兒時和豬之間關系很親密。齊白石發(fā)現豬特有的美，畫出豬的肥壯和雍容。作為畜生的豬頃刻間成了意蘊豐厚的審美對象。

鈐?。豪习住⑴邂徣?、三百石印富翁

題識：亥。牧汝追思七十年。星塘老屋后人。

評：齊白石筆下的豬無憂無慮的樣子，表現得真實、仔細。

徐悲鴻雙豬圖立軸設色紙本

來源：香港佳士得2010年秋拍

創(chuàng)作年代：1944年作

尺寸：89.5cmX53.5cm

成交價：1522萬港元

徐悲鴻畫馬為世所稱，間作花鳥及貓，畫豬則少而又精，傳世的豬圖中公私收藏者不足10幅?！峨p豬圖》是徐悲鴻于1944年夏天畫的，畫面上方還有他親筆題的一首有趣的詩：“白云覆青山，靜觀意自閑。有人好肉食，喂豬于期間。忽然我想起，閑哉回回也。甲申夏日，悲鴻漫嘉慶陵江上磐溪”。旁邊鈐印注明：“悲鴻之畫。”徐悲鴻以俯視角度，墨染面孔、耳、頸背、直長的身軀和圈圈小尾巴，再以雙前蹄作平衡，比例準確，構圖獨特精練。

評：凡習中國畫者，都忌諱畫豬。然而徐悲鴻畫豬，憨態(tài)可掬，或寫意，或戲謔，或諷刺。

黃永玉豬八戒鏡框設色紙本

來源：香港佳士得2015年秋拍

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：69cmx87cm

成交價：31.25萬港元

一則小小的動物寓言，往往隱喻著大大的人生道理。一些社會學家一本書都講不完的一個道理，老江湖黃永玉借一句短短的寓言和一幅小小的動物圖畫就解決了。黃永玉畫豬還有一段精彩故事：“范曾畫完狗又寫萬言書羞辱黃永玉版畫不入流，國畫沒入門。黃永玉只畫了只鳥回應，并以畫豬備戰(zhàn)。范曾服了?！贝俗髌奉}識：“悟能平生最怕悟空，一下蒼蠅，一下蜜蜂，防不勝防也?！焙唵我痪渑c畫面形象，便把黃永玉骨子里的頑皮野性幽默發(fā)揮得淋漓盡致。

評：藝界老頑童黃永玉畫畫就是玩兒，他筆下的豬八戒形象幽默感溢于畫面。

東漢玉握豬（一對）

來源：香港佳士得2017年秋拍

創(chuàng)作年代：東漢

尺寸：長11.7cm

成交價：52.5萬港元

豬在古代是財富的象征，玉握做成豬形，象征死者握有財富。西漢的玉握豬在風格上基本屬于寫實造型，采用陰刻和浮雕相結合的手法，線條簡練。東漢玉握豬的風格一改西漢寫實傾向，而轉為寫意抽象，造型都非常簡單，僅為一塊方形柱狀的玉。平放的上部稍圓渾作為豬的背部，下部保持其平直狀，作為腹部。一端稍尖為頭，身上刻有寥寥幾道大坡面刀削痕，分別顯示出豬的眼、耳、口、足來，世稱“漢八刀”，成為漢代玉豬的典型琢磨法。一般此類玉豬是成對出現的，一大一小，或長或短，或細或粗，區(qū)別于西漢的相同形制。

評：“漢八刀”雕琢手法概括性強，簡潔明快，雖寥寥數刀，卻極具藝術感染力。

朱銘銅豬銅雕

來源：臺北金仕發(fā)2011年春拍

創(chuàng)作年代：1998年作

尺寸：43cmX39cmX34cm

成交價：19.9125萬元

歷年的拍賣會上，雕塑類作品出現的數量極少，大部分仍在畫廊或藝術博覽會的現場交易較多，朱銘雕塑算是在拍賣市場上取得計入排行資格的佼佼者。早期以鄉(xiāng)土主題，如牛、牧童等雕刻出名，后來則以融合了中國哲學如“太極”等的現代雕刻聞名。他的創(chuàng)作不僅簡練明快、而且善于發(fā)揮各種材質的特性，不僅具有很強的現代感，而且繼承了中國傳統雕刻的精髓，創(chuàng)造出一種與自然渾然一體的精神境界。

評：舍繁取簡，略去繁瑣細節(jié)的描寫，只以幾道大刀闊斧的雕鑿痕跡就勾勒出豬雖憨厚卻帶著氣昂昂的神態(tài)。

西周中期玉豬

來源：香港佳士得2017年秋拍

創(chuàng)作年代：西周中期

尺寸：長4cm

成交價：610萬港元

此豬形雕刻雖刀法素樸，但以簡約線條生動傳神地營造動物溫順的神態(tài)，可謂匠心獨運。豬頸底有穿孔，可能用以系帶。陜西張家坡村曾出土一件扁玉豬，風格與本件相近，同樣以兩道弧線表達前腿及后腿中的肌肉，可資參考。此例子定年西周，同樣為4公分長，現藏中國社會科學院考古研究所，著錄于1993年石家莊出版《中國玉器全集—2—商.西周》。

評：史上最貴西周小玉豬，內行人都覺得東西好稀有。

漢銅豬

來源：香港翰海2017年秋拍

創(chuàng)作年代：漢

尺寸：長18cm;高8.5cm

成交價：123萬港元

銅豬呈站立狀，從口內的獠牙可知其為野豬的造型。漢代墓葬中的動物俑，豬類形象有兩種，一種為家豬，一種為野豬，材質有陶、銅等。家豬俑可舉出云南祥云大波那漢墓出土的銅豬、濟寧肖王莊一號漢墓出土的銅豬;野豬俑可舉出大連甘井子區(qū)營城子漢墓出土的陶豬。家豬為圈養(yǎng)，反映的是墓主人生前的財富和經濟實力，野豬為獵獲，是墓主人生前田獵狩捕生活狀態(tài)的真實寫照。

評：這件銅豬鑄造精良，寫實性強，在同類器物中堪稱上品。

程十發(fā)豬鏡心設色紙本

來源：北京銀座2013年秋拍

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：78cmX77.5cm

成交價：36.5776萬港元

程十發(fā)，中國海派書畫畫匠，在連環(huán)畫、年畫、插畫、插圖等方面均有造詣。通過其古法中極具新意的筆墨魅力，艷麗、潤澤、迷幻的色彩運用，生動、浪漫、抒情的刻畫與情趣……無論傳統題材，還是現實主義題材領域中，皆創(chuàng)造出鮮明強烈的獨具風貌的個人風格。

評：畫漫畫的老人家，也有一顆少女的心，此豬憨態(tài)十足。

清18/19世紀琥珀臥豬鼻煙壺

來源：香港蘇富比2015年春拍

創(chuàng)作年代：清18/19世紀

尺寸：長5.4cm

成交價：43.75萬港元

從制作工藝上看，琥珀鼻煙壺有兩種，一種是通體無紋飾，一種是壺體上有淺浮雕。琥珀的顏色會隨著時間的推移而變得更深，故清代的琥珀鼻煙壺多數呈深色，然而上品依然色澤純正、透明度很高。此件鼻煙壺取優(yōu)質琥珀料為材掏挖雕就，壺身肖生雕刻，作臥豬造型，身軀滾圓，身上用陰刻細點表現鬃毛，形象生動，制作精湛。

評：此鼻煙壺晶瑩通透，造型小巧玲瓏，對憨態(tài)十足的豬的形象表現非常恰當。

黃胄飼豬圖鏡片設色紙本

來源：遼寧建投2014年春拍

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：97cmX51cm

成交價：146.9萬元

黃胄說：“我開始學畫時沒有臨摹，這也有它的好處，我一開始就在生活里‘鬧，主要是畫速寫，邊觀察邊畫，邊學邊畫，以后再學傳統的東西。由于沒有什么束縛，所以敢于放開手來畫?！彼賹?，對于黃胄既是認識生活、記錄生活、積累素材的手段，更是黃胄構筑藝術生命的橋梁。綜觀黃胄的作品無論是動物，還是人物，以速寫起稿的創(chuàng)作方式是顯而易見的。其線條奔放流暢，而又粗中有細、準確得當;畫面充實飽滿，筆墨與設色運用自如，展現著東西方藝術的碰撞之美，充滿著濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息。

評：豬在黃胄筆下被表現成有感情的動物，是人類的朋友。黃胄不單是在為這些可愛的動物傳神寫照，更體現出他是如何熱愛生活、熱愛生靈。

文化期玉豬龍

來源：中國嘉德（香港）2018年秋拍

創(chuàng)作年代：紅山文化期

尺寸：高8.5cm

成交價：41.3萬港元

青白質玉料琢成，縝密透亮，光澤溫潤，局部受沁呈紅褐色、帶白斑。器形整體肥厚，呈勾形卷曲狀。面部結構清晰，闊嘴，大眼略微突起，雙耳隆起于頂，鼻間多道皺紋，周身光素無紋。玉質溫潤，打磨光滑，渾圓飽滿。紋飾少用陰線勾勒，大部分是減地打洼。背部靠頸際穿圓孔，可穿繩系掛。玉豬龍是龍與豬的結合體，而得豬龍之名，這是中國最早出現的龍形圖騰器物，表達了先民祈求風調雨順、五谷豐收的愿望。

評：玉豬龍是新石器時代作為紅山文化最具代表性的東西，其知名度

可謂婦孺皆知，其珍貴程度非同凡響。