2018藝術(shù)市場：一半火焰，一半寒冬

千尋

在中美貿(mào)易戰(zhàn)和經(jīng)濟下行的大環(huán)境背景下，2018年成為中國拍賣行業(yè)的臨界點，而2019年藝術(shù)品拍賣行業(yè)的征集和招商面臨的挑戰(zhàn)也勢必難度升級，大中小型拍賣行均是如此。但某些瞬間也表明，二級拍賣市場在理性調(diào)整中等待回暖。如那些自帶流量熱度與實力派“演技”齊聚一身的超級拍品，給予2018年藝術(shù)市場另一種嗨點和爆點。此外，中國書畫、現(xiàn)當代藝術(shù)、古董珍玩、古籍善本等每一個業(yè)務(wù)板塊平分秋色，作為藝術(shù)市場大眾參與度最高且板塊成交貢獻最大的中國書畫，在這持續(xù)的調(diào)整中不斷地接觸市場冰點與爆點兩個極端。而對于買家與藏家而言，這或是一個很好的入市和建倉機會，在拍賣行和委托方不斷的底價調(diào)整中，不少持觀望態(tài)度的買家，也走出了試探性的一步。

本文將匯總分析拍行、藏家、拍品、海外等情況，望窺2018年中國藝術(shù)拍賣市場的真正軌跡，把脈2019年藝術(shù)市場動態(tài)趨勢。

拍行篇

減量增質(zhì)成常態(tài)，估價策略更受考驗

拍賣行業(yè)在2018年都已經(jīng)意識到了市場的嚴峻性，大家也都不再對這個現(xiàn)狀躲躲閃閃。這一是由于業(yè)界本來存在的問題造成的，二是由外部的經(jīng)濟大環(huán)境影響的。所以各家拍賣公司都在各顯神通減量提質(zhì)、調(diào)整板塊、拓展渠道和模式……力圖以更優(yōu)質(zhì)的拍品留住愈來愈挑剔的藏家。據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心不完全統(tǒng)計，全國藝術(shù)品拍賣會數(shù)量、專場數(shù)量，以及上拍量、成交量同比2017年有不同程度的下降。從拍賣結(jié)果上來看，明顯地呈現(xiàn)了以下兩個特點：第一，“生貨”好賣，反復交易的“熟貨”較難易主;第二，低估價的拍品易于成交，高估價拍品容易流拍。由于藝術(shù)品與像房地產(chǎn)這樣的大宗資產(chǎn)不同，有其自身的特殊屬性，非同質(zhì)化，交易具有特殊的周期性，因此2018年度，許多拍賣行通過對藏品的精挑細選以及對專場深思熟慮的策劃，來削弱藝術(shù)品交易規(guī)律對拍賣結(jié)果的影響。

從1992年中國出現(xiàn)文物藝術(shù)品拍賣到2018年的26年間，一共出現(xiàn)過3次高潮，但每次高潮的時間都不會太長，高潮后都會進入調(diào)整期。所以拍賣史研究專家趙榆表示：“審視2018年的現(xiàn)狀，可以說還是比較平穩(wěn)的，環(huán)比2017年會下降20%左右，也屬正常。所以市場并沒有想象中的那么悲觀，而是變得更加理性，市場對于‘精、稀、生的作品和專場，呈現(xiàn)了出乎意料的熱度，這不僅給予市場經(jīng)營者極大的信心，并對下一步的經(jīng)營策略調(diào)整具有指引意義。”

佳士得拍賣亞洲區(qū)總裁魏蔚表示：“在這種經(jīng)濟形勢面前，拍賣行都會有比較現(xiàn)實的考慮，我們也會做好過冬的準備，政策方面也會有所調(diào)整。比如在拍賣中，我們會根據(jù)市場表現(xiàn)情況立馬作出反應，積極和買家進行溝通，所以你會看到有些拍品的成交價是低于估價很多的。現(xiàn)在市場不再像以前那樣，估價定了就是這樣，隨便你愛買不買。拍賣行還是要積極響應市場的變化。我覺得未來的半年甚至一年，征集的路途是非常艱難的。”

由2018年的市場動態(tài)不難推斷出未來中國藝術(shù)品拍賣將面臨的幾大趨勢：首先，拍賣行要積極轉(zhuǎn)變思路，精簡運營結(jié)構(gòu)，提高拍品質(zhì)量，增強運行效率，確保生存空間。其次，以量取勝的階段已經(jīng)逝去，現(xiàn)已進入以品質(zhì)、特色促進發(fā)展的階段;未來，行業(yè)必將朝著專業(yè)化、特色化、品牌化的方向發(fā)展。與此同時，中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)將在規(guī)范發(fā)展中重構(gòu)業(yè)態(tài)。如管理生態(tài)，法律法規(guī)更加健全和完善，行業(yè)自身更加規(guī)范自律，并逐步形成一個與國際接軌的管理制度體系;又如產(chǎn)業(yè)生態(tài)，拍賣將在發(fā)展中與金融、科技、文博、物流、保險、會展等方面緊密結(jié)合形成產(chǎn)業(yè)生態(tài);而企業(yè)生態(tài)，將更加注重品牌、專業(yè)、學術(shù)等方面的建設(shè)。

拍行內(nèi)部重組，暗中布局市場

在剛剛過去的2018年，各大拍賣行又有不少高層人員的變動。

2018年9月，創(chuàng)立于1793年的邦瀚斯拍賣行（Bonhams）正式易主，新東家為英國私募基金Epiris公司。蘇富比前首席運營官布魯諾·文奇蓋拉被任命為邦瀚斯新任執(zhí)行主席。有專家分析，邦瀚斯易主應該是一個新的開始，在資本力量助推下，也許能夠?qū)崿F(xiàn)邦瀚斯創(chuàng)始人一直以來想與蘇富比、佳士得這樣的頂級國際拍賣行分庭抗禮的野心。

2018年12月10日，佳士得官方宣布了一系列主要高管的人事任命，擢升魏蔚女士為佳士得亞洲區(qū)主席，龐智鋒（Francis Belin）為亞洲區(qū)總裁，劉珺為亞洲及世界藝術(shù)部環(huán)球董事總經(jīng)理，胡偉燨為中國區(qū)總經(jīng)理。而原先任職有八年時長的佳士得亞洲區(qū)主席高逸龍（Francois Curiel），此后將專注拓展全球奢侈品類，井繼續(xù)留任歐洲、中東、俄羅斯及印度區(qū)主席。

其實從2016年開始，就陸續(xù)有新聞爆出拍賣行高管離職。對于這些人事變動的具體原因我們不得而知，但究其拍賣行人事變動背后的原因是多方面的，藝術(shù)市場的低落，讓各大拍賣行處于強烈的市場競爭當中，拍行內(nèi)部的重組帶來的興許是一場新的變革和對藝術(shù)市場的重新評估，又或許將對拍行本身和藝術(shù)市場帶來一定的影響，追其這一切，我們只能靜觀其變。

藏家篇

新藏家入場，開啟多元化收藏

在市場調(diào)整的過程中，藏家結(jié)構(gòu)也開始變化。藏家低齡化的現(xiàn)象在2018年尤為明顯，但大宗交易仍舊把握在成熟的年長藏家身上。

據(jù)了解，新客戶占亞洲蘇富比拍賣整體買家人數(shù)27%，亞洲區(qū)拍賣中，年輕買家（40歲以下）占整體買家23%。因應現(xiàn)今年輕藏家收藏品位而策劃的‘“當代藝術(shù)專場：TURNITUP”專場拍賣當中，年輕買家比率更高達40%。蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示：“季復一季，蘇富比成功吸引新藏家并拓展市場，這正是我們在拍賣概念上推陳出新，以及投資創(chuàng)新科技的成果?！绷硪环矫?，拍賣市場的中堅力量仍在積極競投，中國嘉德副總裁兼書畫部總負責人郭彤表示：“活躍于大中華地區(qū)的收藏機構(gòu)、企業(yè)美術(shù)館以及私人收藏家依然信心十足，在各自的收藏體系建設(shè)上積極投入頂級藝術(shù)品的競買，并實現(xiàn)了新老藏家隊伍的融合和更替。

新藏家積極入場是一大利好。中國藝術(shù)拍賣市場經(jīng)過20多年的發(fā)展，已經(jīng)從最開始的投資型市場逐漸轉(zhuǎn)為消費型市場，從“任性”回歸“理性”，越來越多的藏家開始淡化投資的概念，而真正去體會藝術(shù)品自身的價值。近幾年新藏家不斷出現(xiàn)，新生代80后、90后也十分活躍，且藏家身份開始轉(zhuǎn)向投行、IT業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)甚至律師、醫(yī)生等職業(yè)。這些新藏家均是行業(yè)翹楚，有豐厚的知識儲備、對藝術(shù)品有很高的認知、同時還有豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)，購買藝術(shù)品對他們來說已經(jīng)是文化消費的過程。年輕藏家因不同的知識結(jié)構(gòu)和價值觀，對于藝術(shù)品的價值有更好的認識，他們對藝術(shù)品價格的評估不會受以往市場價格體系的影響，而是會跟其他的行業(yè)體系作比較。2.875億元潘天壽《無限風光》、1.334億元抱石《蝶戀花》，這兩件億元拍品都是由入場不久的買家最終競得。

有市場人士認為，新收藏者入市是藝術(shù)品市場走向新階段的信號。相信，下一步，年輕新藏家必成老牌拍賣行的搶攻對象。

拍品篇

現(xiàn)當代藝術(shù)逆勢而上

在股市、房市波譎云詭，中美貿(mào)易戰(zhàn)持續(xù)深化的2018年，曾被視為最容易受到宏觀經(jīng)濟影響的現(xiàn)當代藝術(shù)，卻逆勢而上，以大幅度的增長創(chuàng)造了拍賣成交的歷史新高。在這一年里，亞洲油畫紀錄被趙無極刷新;周春芽、曾梵志和張曉剛依舊笑傲市場;年輕的郝量一鳴驚人……但與此同時，也有曾經(jīng)的天價大打折扣，紅極一時的群體銷聲匿跡。

據(jù)雅昌數(shù)據(jù)，2018年現(xiàn)當代藝術(shù)板塊共有5447件作品上拍，其中4286件順利成交，成交率為78.68%，總成交額達77.08億元，不僅同比2017年增長了31.4%，也超越了2011年的峰值，刷新了該項統(tǒng)計的新紀錄?？焖俚脑鲩L，得益于港臺和大陸的齊頭并進。港臺市場主要以趙無極、朱德群、常玉等早期華人油畫家為主;而大陸市場背靠國內(nèi)系統(tǒng)的歷史和作品關(guān)系，更強調(diào)第一、二、三代早期藝術(shù)家的線索性梳理，希望拉動“內(nèi)需”，走出不一樣的路。但迫于業(yè)績增長，以及藏家需求的壓力，大陸近年也在嘗試融合港臺市場的成果。如在2018年秋季，嘉德和保利均有多件趙無極、常玉及朱德群作品上拍，其中以中國嘉德的“華酈珍藏”專場最具代表性，為大陸拍賣行迄今出現(xiàn)最完整的一批早期華人藝術(shù)收藏。

除了趙無極、朱德群、吳冠中、林風眠等一些價值體系構(gòu)建相對完整的藝術(shù)家，20世紀藝術(shù)其實還留下了很深的價格和價值空間。朱沅芷和林壽宇便是港臺市場在近兩年重受重視的新面孔;而在大陸，關(guān)良和吳大羽也在不斷獲得更廣泛藏家的信任。

與20世紀藝術(shù)市場努力添磚加瓦的方式相反，當代藝術(shù)市場更像是在做減法：砍掉由于歷史原因定價過高、信心不足、買氣不旺的作品;轉(zhuǎn)而將更多精力集中在少數(shù)有共識的“常青樹”和時下流行人物上。佳士得亞洲二十世紀及當代藝術(shù)部主管林家如提及：“近兩年很多藏家回過頭來找這些當代藝術(shù)90年代的作品，所以在拍賣里，20世紀90年代的作品很暢銷，價格也很好。而從數(shù)據(jù)來看，也支持了這一觀點：在2018年過千萬元成交的37件中國當代藝術(shù)作品當中，有26件創(chuàng)作于2000年以前，溢價率也相對較高，這說明好作品仍有人競爭?！?/p>

而在當代藝術(shù)之外，曾風靡一時的寫實、抽象、新水墨或是青年藝術(shù)家板塊，大都重蹈了當代藝術(shù)的覆轍——快速興起，又快速衰落。它們的興起源于市場失焦后，對審美空白和新增長點的補充，但由于短期過熱的市場投機行為，明顯超過了對學術(shù)價值的判斷，經(jīng)過短暫的風靡后便快速進入調(diào)整。

瓷器板塊可圈可點

在市場的調(diào)整期，2018年瓷器板塊似乎也在繼續(xù)一場“平臺期”的考驗。雖然精稀品仍在繼續(xù)推出，但由于市場大環(huán)境不明朗，并不是所有頂級品都能夠成功易手。

在2018年古董珍玩成交Top20中，瓷器占據(jù)17位，乾隆瓷更是占有10個席位。5件過億元的拍品有4件是乾隆出品。在清三代御窯瓷器拍賣中，乾隆瓷近兩年一直保持領(lǐng)銜地位。即便如此，從本季的成交情況來看，依然可以說是幾多歡笑，幾多憂愁。可喜的是，我們看到多件乾隆瓷的高價易手。但對比此前市場預期，并沒達到價格平衡，更“可憂”的是，部分品質(zhì)來源一流的精品，也并沒有得到實力藏家堅持到底的出價，最終黯然流拍。比如佳士得香港秋拍重點推出的“繁華似錦一乾隆彩瓷三絕”僅有一件百鹿尊成功易手，而那件罕有的洋彩御題詩描金玉泉山圖瓶，叫價至7500萬港元時止步，距離8000萬港元的最低估價僅有一步距離。800萬港元估價的洋彩皮球錦紋罐同樣未能售出。

瓷器收藏家、藝術(shù)品經(jīng)紀人翟健民認為，造成流拍的因素一部分在于拍賣行的定價，這是很重要的心理因素;其次，花多眼亂，推出的精品多，但當前市場下能出手的藏家少，買這種御用瓷器的藏家更是寥寥可數(shù)。而瓷器鑒藏家劉越則表示：“像這類乾隆時期的洋彩和琺瑯彩這些頂級器物，其實在十年前已經(jīng)達到了一個相當高的價格，所以在未來一段時間內(nèi)，它們的價格彈性空間就會相對縮小?！?/p>

與明清瓷器波動態(tài)勢相比，宋瓷的曝光率反而得到提升。2018年秋拍在古董板塊成交2000萬元以上的拍品中就有6件宋瓷。一方面是因為明清官窯瓷器在長時間的積淀和市場運作之下，價格已經(jīng)高高在上，資金支付相對吃力。另一方面，相較于宋瓷正處于“價值洼地”，藏家的眼光放得更為長遠，明清瓷的藏家一部分“升級”進入高古瓷收藏。加上近年極品宋瓷亮相以及國內(nèi)項級藏家的加入，對于宋瓷市場產(chǎn)生激勵作用，也提高了宋瓷的關(guān)注度，促使宋瓷審美的回歸。

在翟健民看來，“宋瓷這幾年比較受到大眾關(guān)注，2018年明顯出現(xiàn)多件高價精品，對未來市場看一定要把基礎(chǔ)打下，才能夠有一個爆炸性的市場的價位。存世的宋瓷并不少，只是目前市場追求的是要流傳有序，對于沒有確定來源的宋瓷還是比較弱”。

中國書畫誰能力挽狂瀾

2017年古董珍玩首超中國書畫，成為藝術(shù)品拍賣市場交易份額之王。2018年度，中國書畫億元天價、創(chuàng)紀錄、網(wǎng)紅作品等頻出，不過結(jié)果給人以反思。

近幾年來，隨著國內(nèi)書畫市場的日益發(fā)展和買家的不斷成熟，古代書畫所蘊含的藝術(shù)價值和市場價值被買家逐步認同，那些在美術(shù)史上“有名有位”的藝術(shù)家越來越受藏家青睞，諸如“明代吳門四家”“清初四僧”“清初四王”等。但古書畫在2018年依舊陷入一個怪圈，即超過5000萬元的拍品數(shù)量極少，大多數(shù)拍品價格在3000萬元左右徘徊，如趙左《溪山高隱圖》3013萬元，朱耷《墨梅圖》3450萬元，甚至許多古書畫大師的作品很難突破2000萬元，說明市場對古書畫的熱情在減弱。究其緣由，既有古書畫門檻高的原因，同時贗品多也是無法回避的軟肋。古書畫名跡的不可再生性，以及大多在博物館收藏的原因，決定了它的市場發(fā)展空間不大，未來古書畫行情能否轉(zhuǎn)暖令人懷疑。

近現(xiàn)代書畫的億元天價，這幾年是風水輪流轉(zhuǎn)，2017年是齊白石（《山水十二屏》）和黃賓虹（《黃山湯口》），2018年是潘天壽和傅抱石，潘天壽刷新個人拍賣紀錄，傅抱石也有兩件過億元拍品。其他大師在2018年盡管沒有突破億元大關(guān)，但七八千萬級別的拍品不少，如齊白石《福祚繁華》9200萬元，徐悲鴻《天馬六駿》8970萬元，張大千《天女散花》8452.5萬元，黃賓虹《山水四絕》7820萬元。近現(xiàn)代書畫目前仍是國內(nèi)藝術(shù)品市場中的最熱門品種，吸引了眾多資金博弈，相信這一趨勢將有望保持很長一段時期。

當代書畫作為書畫市場的半邊天，一邊是名家老將征戰(zhàn)抗鼎，另一邊是后續(xù)中青藝術(shù)家積累力量，進行階梯式邁進。從2018年的市場表現(xiàn)看，當代書畫板塊雖然受到市場環(huán)境調(diào)整和監(jiān)管問題的影響，整體上拍數(shù)量有所減少，但作為高估價的精品仍經(jīng)受考驗，得到實力藏家的出手。值得關(guān)注的是，任重、薛亮、郝量、劉廣、熊紅鋼、韓必省、朱新建、朱振庚、曾來德、曾宓、陳平、孫浩這12位藝術(shù)家在2018年度拍賣中刷新其個人作品最高價紀錄。從當下來看，當代書畫的市場中堅力量多集中在100萬—300萬元區(qū)間，成交率相對較高。500萬元以上的拍品，只有少數(shù)藝術(shù)家的重要精品或者巨制。雖然有價格差距，但當代書畫的新老藝術(shù)家隊伍與對應的成交價格并沒有斷層，可以滿足不同實力水平的買家需求。

古籍善本成黑馬

與中國書畫和古董相比，古籍善本較為冷門小眾，但近年來，這一門類熱度持續(xù)上升。2018年，幾家大拍賣行的重，點拍品成交優(yōu)異，使得該板塊以黑馬之姿成為市場亮點。

其實十多年前，古籍善本在拍賣場上并不被看好，關(guān)注其行情的人也不多。但從2010年春拍開始，古籍善本收藏突然強勢爆發(fā)。不僅拍賣專場增多，且成交金額明顯提高，尤其是一些頂級孤品級別的拍品出現(xiàn)在拍賣市場中，其市場價格也得到了藏家與買家的認同，這一板塊也逐漸成為一個業(yè)績持續(xù)增長點，尤其是在2015—2018年度雖然有起伏，但依然呈現(xiàn)逐步上揚的趨勢。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計，以香港和大陸12家重要指標拍賣公司的成交數(shù)據(jù)為基準，本年度該板塊成交總額達到了歷年之最。

金石熱作為海內(nèi)外的學術(shù)趨勢，早年間對于古籍善本的研究也較多出自于海外，對于收藏市場的影響也是與日俱增，所以在海內(nèi)外拍賣市場中均有孤品級別的拍品出現(xiàn)，中國嘉德、北京保利、香港蘇富比均有高端價位拍品呈現(xiàn)，其次西泠拍賣、中貿(mào)圣佳作為兩家老牌拍賣公司，對于古籍善本的收藏群體培育起到了重要作用，也出現(xiàn)了一批忠實度較高的買家與藏家。也正是上述的幾家拍賣行幾乎包攬了2018年度古籍善本板塊的所有熱點。

拍品本身價值、拍賣行的持續(xù)培育以及新貴藏家的建倉，都是促成2018年度古籍善本超高熱度的原因。以表現(xiàn)亮眼的高端拍品來看，可以看到寫本寫經(jīng)占據(jù)12席位、碑帖印譜占9席位、歷代刻本占6席位，書札文牘占4席位，當中表現(xiàn)最為搶眼的是寫本寫經(jīng)和歷代刻本。

高古玉再引熱潮

當前來看，古代玉器在拍賣市場中還是以“基數(shù)”較大的明清玉作為主要支撐。年度成交TOP50中，明清玉器占到三分之二。香港蘇富比2018年春拍中，清乾隆和闐青玉獸首銜環(huán)鳧魚壺以2172萬港元的成交價位居年度玉器成交首位。

另一方面，高古玉因為極高的歷史研究價值逐步被業(yè)內(nèi)看作是下一個潛力板塊。從2016年邦瀚斯“思源堂藏古玉專場”斬獲1.8億港元大獲成功后，私人珍藏的高古玉一路看漲。2017年佳士得香港秋拍推出臺灣資深藏家楊俊雄“養(yǎng)德堂珍藏中國古玉器”專場，82件拍品斬獲白手套，總成交額達到1.5億港元，絕大多數(shù)拍品高出估價數(shù)倍成交。2018年佳士得香港秋拍再次將“養(yǎng)德堂”余下的83件珍貴高古玉推向市場，83件拍品成交82件，總成交666225萬港元，19件超過百萬元，再次助推高古玉市場熱點。

雖然有一定的市場支撐，但明清玉與高古玉之間的價格差仍是巨大的，高古玉收藏仍是“小眾”。在市場流通上，首先就面臨政策限制，古玉拍賣必須是海外回流或有明確著錄的才能上拍，而高古玉器中出土的占絕大多數(shù)，這部分監(jiān)管嚴格。從地區(qū)看，古玉拍賣集中在香港，大陸在古玉拍賣中持相對謹慎的態(tài)度。

海外篇

營銷事件搶風頭，人工智能引話題

2018年海外拍場。上出現(xiàn)了大量的戲劇性拍賣事件，這些事件的發(fā)生都引起了一定的話題度，將藝術(shù)家與作品推到了更多人的眼前，其中有些更是讓作品價值大增，而這其中不乏炒作的成分。

例如在備受矚目的弗里茲周拍賣會期間，Banksy粉碎《女孩與氣球》（2006）無疑是最為驚喜的“表演”。英國時間2018年10月5日，Bonksy的著名畫作《女孩與氣球》以104萬英鎊（約940萬元人民幣）成交，落槌后畫作突然“自毀”。蘇富比拍賣行的高級主管、歐洲當代藝術(shù)部總監(jiān)艾利克斯·布蘭克奇克說：“看上去我們被班克西惡搞了一把?！本珳实臄z影機走位;瞬間判定是藝術(shù)家本人反市場行為?？梢娺@是一次藝術(shù)家出策略，藏家支持配合，拍賣行負責執(zhí)行并傳播，聯(lián)合制造的媒體營銷事件。雖然說藝術(shù)家的創(chuàng)作理念中有反商業(yè)化的意義，但誰又能說這不是一次成功的炒作呢？

在2018年還有另一件大事件。紐約佳士得拍賣會上，英國藝術(shù)家大衛(wèi)霍克尼（David Hockney）的畫作《藝術(shù)家肖像（泳池與兩個人像》拍賣出了9031萬美元，刷新了在世藝術(shù)家的最高拍賣紀錄，使其成為世界上最昂貴的在世藝術(shù)家。而這件創(chuàng)紀錄的拍品也是一件有故事可講的作品。在開拍前一個星期，佳士得在和送拍人喬·劉易斯協(xié)商后，取消了這件作品的擔保和底價，從而沒有任何保護措施地上拍。這種頂級拍品史無前例的“裸奔”行為，無論是出于試探市場真實情況的意愿，還是一種頂級拍品新的營銷策略，都無疑成功地吸引了所有人的目光。

在并不溫暖的市場大環(huán)境下，“噱頭”看來是一門很重要的營銷能力。在眾多重要拍品都遭遇流拍的情況下，一些不錯的拍品只要加上一些可講的“故事”，立馬就變成了藝術(shù)市場的關(guān)注焦點。

2018年還誕生了一個歷史性時刻，人工智能史上第一幅畫作登陸拍賣市場。這幅首次使用人工智能創(chuàng)作的藝術(shù)作品《愛德蒙·德·貝拉米肖像》在紐約佳士得被拍賣，經(jīng)歷了一場超過六分鐘的激烈投標大戰(zhàn)之后，作品以35萬美元的價格被拍出，打破了此前估價，最終成交價格為43.25萬美元，一位匿名電話競標者贏得了這場比賽。人工智能繪畫的出現(xiàn)，說明了人類編寫的計算機算法是可以模仿人類的創(chuàng)意，也為人們提出了一種新的思考。但與此同時也帶來一個新的問題，人工智能創(chuàng)作的繪畫該如何被人們?nèi)ダ斫饽兀?/p>