王函 羅玲
一
滿天都是星光,火把也亮起來了。從山腳向上望,只見火把排成許多“之”字形,一直連到天上,跟星光接起來,分不出是火把還是星星。這真是我生平?jīng)]見過的奇觀。
……
在“之”字拐的路上一步一步地上去。向上看,火把在頭頂上一點(diǎn)點(diǎn)排到天空;向下看,簡(jiǎn)直是絕壁,火把照著人的臉,就在腳底下。
——陸定一《老山界》
閱讀心得
選段描寫的是紅軍長(zhǎng)征翻越第一座難走的山的夜景。我們完全能從作者的描述中想象出那時(shí)的情景。為什么呢?因?yàn)樽髡呤紫葘懬宄擞^察的位置和方向:上一段在山腳,向上望;下一段在山腰,向上、下看。
二
沿著荷塘,是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。荷塘四面,長(zhǎng)著許多樹,蓊蓊郁郁的。路的一旁,是些楊柳,和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上,這路上陰森森的,有些怕人。今晚卻很好,雖然月光也還是淡淡的。
——朱自清《荷塘月色》
閱讀心得
作者的觀察順序是先關(guān)注路,再關(guān)注四周的樹,最后寫月光。這是因?yàn)樗麆倧奈堇锍鰜?,眼睛從亮處到暗處有一個(gè)適應(yīng)的過程;再加上夜里走路,當(dāng)然得先看清路面,過一會(huì)兒適應(yīng)了,才注意到四周的樹;由樹再注意到“月光也還是淡淡的”。
寫作借鑒
景物描寫的關(guān)鍵是確定觀察點(diǎn)。有了明確的觀察點(diǎn),觀察者才有明確的空間方位,景物的描寫才有明確的邏輯順序。觀察有定點(diǎn)觀察和移步換景兩種方式。單用一種方式或交互使用兩種方式,是由觀察時(shí)的情形決定的。
定點(diǎn)觀察就是在某一固定的點(diǎn)觀察。由于觀察范圍有限,必須從不同的方面、不同的角度進(jìn)行景物描寫。從觀察的角度看,有仰望、俯瞰、平視之分?!皺M看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同”,任何景物如果只從一點(diǎn)一面描寫都難免單調(diào),但如果變換距離、角度,所看到的景象就不一樣了,可以說每一個(gè)角度都是一個(gè)新景。在觀察景物時(shí)要向攝影師學(xué)習(xí),時(shí)而把鏡頭搖遠(yuǎn),時(shí)而把鏡頭拉近;時(shí)而俯拍,時(shí)而仰拍,這樣描繪出來的景物才有層次感。定點(diǎn)觀察既可以用于描寫單獨(dú)的景物,也可以用于描寫綜合的景物。描寫景物時(shí),要注意描寫的空間順序,可以由中心到四周,也可以由左至右、由上到下、由前往后等。
移步換景就是在描寫景物時(shí)不斷地變換觀察點(diǎn),觀察點(diǎn)不同了,所寫的景物也不同。這種觀察法通常是閑庭信步式的觀察,比如參觀某個(gè)景點(diǎn),一邊走一邊看,選擇自己所處地方的一些特殊的美景,然后將這些畫面連接組合描寫出來。這種方法多用于寫游記。
移步換景要注意兩點(diǎn):
第一,要詳略得當(dāng)、突出重點(diǎn),不要將所看到的景物像記流水賬一樣記下來,而是要選取印象最深的,或者最具有特點(diǎn)的,或者最能打動(dòng)人的景色來描寫。
第二,要注意交代游蹤,不要讓讀者摸不著頭腦。
總之,在寫景的時(shí)候,我們不要忘了是在什么時(shí)間刻度和空間位置上。這兩者結(jié)合起來,就是觀察點(diǎn)。