廣東海上絲綢之路博物館空間更新設(shè)計(jì)策略研究

李鵬南

摘要：探索主題性博物館空間更新策略。運(yùn)用實(shí)地調(diào)研、圖解分析、問題歸納等研究方法，對(duì)海上絲綢之路博物館空間進(jìn)行系統(tǒng)分析。歸納現(xiàn)狀問題并找到空間更新設(shè)計(jì)的切入點(diǎn)。廣東海上絲綢之路空間更新應(yīng)當(dāng)從信息秩序的重構(gòu)開始、加強(qiáng)建筑與展示空間的關(guān)聯(lián)性、豐富展示傳播媒介、挖掘地域文化增值功能，提升博物館整體空間品質(zhì)，以滿足當(dāng)下“體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”時(shí)代觀眾新的需求。

關(guān)鍵詞：廣東海上絲綢之路博物館 空間更新 設(shè)計(jì) 重構(gòu)

中圖分類號(hào)：TU-87 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2019）03-0039-03

引言

博物館雖然是永久性的展示場(chǎng)所，但不可能保持一成不變的展陳方式，它的社會(huì)功能和內(nèi)部空間形態(tài)將隨著社會(huì)文化的發(fā)展而變化，周期性地更新館內(nèi)展示空間來滿足自身的發(fā)展需求已經(jīng)成為常態(tài)。目前促成博物館空間更新的因素主要分為兩個(gè)方面。一是來自于城市大環(huán)境的刺激。城市經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的不斷發(fā)展引發(fā)大眾對(duì)于精神文化需求的增多，博物館作為城市文化載體須跟隨城市演變而進(jìn)行更新。二是博物館內(nèi)在展示需求的變化。博物館主要功能之，為收藏和保管。隨著運(yùn)營(yíng)時(shí)間的增長(zhǎng)，展品的數(shù)量和新功能也隨之增多，促使博物館整體空間規(guī)劃相應(yīng)地發(fā)生變化。博物館空間更新可以解釋為在舊館的基礎(chǔ)上針對(duì)室內(nèi)外空間進(jìn)行改建、擴(kuò)建、加建的行為。此類空間更新主要目的是改善空間氛圍、展示方式、功能空間等問題，增加展館的使用面積，使其能更好地保護(hù)和容納不斷增多的珍貴展品。空間更新已經(jīng)成為當(dāng)代博物館發(fā)展中的必經(jīng)階段，具有一定的系統(tǒng)性和計(jì)劃性。

一、廣東海上絲綢之路博物館空間現(xiàn)狀分析

（一）基本概況：廣東海上絲綢之路博物館面向大海，建造在陽(yáng)江市海陵島十里銀灘之上，博物館的建造源自于一艘南宋古沉船，沉船由交通部廣州打撈局1987年在陽(yáng)江海域發(fā)現(xiàn)并將其命名為“南海Ⅰ號(hào)”。經(jīng)探測(cè)發(fā)現(xiàn)，這艘南宋古沉船滿載瓷器、金銀器和錢幣等古文物，船體完整并且被淤泥覆蓋，隨后采用特制的鐵箱對(duì)沉船進(jìn)行整體打撈。海上絲綢之路博物館因沉船而建，集保護(hù)、水下考古挖掘、文物清理、文物展示等功能為一體，其中用于船體保護(hù)和挖掘的“水晶宮”是整個(gè)建筑的重要部分。建筑建構(gòu)邏輯明確，形態(tài)概念來源于船艙內(nèi)部結(jié)構(gòu)，從具象的船艙演變出抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)，采用特殊的“連續(xù)組合拱”[1]結(jié)構(gòu)進(jìn)行建造，設(shè)計(jì)思路以船龍骨連環(huán)相扣取代了傳統(tǒng)建筑的梁架結(jié)構(gòu)，營(yíng)造出獨(dú)特的大跨度室內(nèi)艙體空間。從對(duì)各個(gè)功能區(qū)之間關(guān)系為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行空間組合，設(shè)定五個(gè)艙體結(jié)構(gòu)空間彼此關(guān)聯(lián)又相互獨(dú)立，拱形空間交錯(cuò)形成的波浪形態(tài)與海浪的洶涌起伏相互隱喻（如圖1）所示。

（二）主要問題

1.敘事結(jié)構(gòu)平淡。博物館空間分為水晶宮、海上絲綢之路等幾大展區(qū)，但它們之間并沒有一套內(nèi)在的信息邏輯來支撐。（如圖2）零碎的信息過于分散，沒有形成整體的故事脈絡(luò)，很難給觀眾腦海中留下“主線”的情感印記。究其原因在于沒有對(duì)整個(gè)博物館陳列大綱進(jìn)行歸納整理，而是直接地對(duì)信息進(jìn)行線性組合，空間敘事缺乏情節(jié)化的處理，展示序列中沒有考慮到序曲、高潮、結(jié)尾等敘事節(jié)奏的設(shè)計(jì)，在空間氛圍的渲染方面也有些欠缺，因此給觀眾留下平淡乏味的觀展體驗(yàn)。

2.展示傳播媒介單一。施拉姆認(rèn)為，“媒介就是插入傳播過程之中，用以擴(kuò)大并延伸信息傳送的工具?！盵2]博物館空間以“物”為中心，其本質(zhì)和核心目標(biāo)為信息的傳播。傳播媒介承載了相關(guān)的主題信息，作為物質(zhì)實(shí)體與觀眾對(duì)接，在信息傳播過程中，媒介承載著信息起到了連接主體與受體之間的橋梁作用。海上絲綢之路博物館主題信息的傳遞層次和方式?jīng)]有經(jīng)過系統(tǒng)化的梳理，僅僅是作為文物資料的呈現(xiàn)，缺少“情節(jié)”、“話語(yǔ)”的加工，分為兩個(gè)極端：有些純粹是符號(hào)道具的堆砌，有些則只單是展品的靜態(tài)陳列，無(wú)額外的輔助媒介。媒介，陳舊、單調(diào)和乏昧的展示方式嚴(yán)重影響空間品質(zhì)，自然也無(wú)法調(diào)動(dòng)觀眾的觀展情緒。

3.形式秩序關(guān)聯(lián)性較弱。主題展廳和臨時(shí)展廳的設(shè)計(jì)在大跨度大層高的建筑空間秩序下依然采用傳統(tǒng)博物館空間的空間處理方法。（如圖3）所示“展示空間”與“建筑空間”的關(guān)系不夠緊密，這一現(xiàn)象也就造成了“展示空間”孤立地存在于“建筑”中。大跨度的艙體空間造成觀眾的尺度感弱。

4.文化資源不足。博物館現(xiàn)有功能是對(duì)沉船進(jìn)行挖掘以及對(duì)挖掘的展品進(jìn)行展示，對(duì)于當(dāng)下博物館“文化傳播的中心”的定位來說，功能復(fù)合化程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。在“一帶一路”的大背景下、在處于濱海旅游勝地的地域環(huán)境下，博物館不應(yīng)該把自身定位為“傳統(tǒng)”的博物館，應(yīng)結(jié)合可利用的資源增強(qiáng)博物館功能的復(fù)合化，吸引游客慕名前來。

二、海上絲綢之路博物館空間更新設(shè)計(jì)

（一）信息秩序的重構(gòu)：信息秩序等同于敘事結(jié)構(gòu)，用一條或者多條故事線將所有信息聯(lián)系起來。表層形態(tài)需要有信息秩序的支撐，在空間更新中，首共應(yīng)當(dāng)對(duì)信息秩序進(jìn)苛予重構(gòu)。海卜絲綢之路博姍官以“南海1號(hào)”、“海上絲綢之路文化”這兩個(gè)關(guān)鍵詞為展示信息的源頭，在展覽中需要圍繞這兩大豐穎，來呈現(xiàn)海上絲綢之路的輝煌和南海一號(hào)的遺址考古探秘。在重構(gòu)中將采用窺探的視角來探秘沉船文化，也會(huì)出現(xiàn)以情景代入角度回到當(dāng)時(shí)的生活場(chǎng)景，混合的敘事方式使得對(duì)于信息的理解更加深刻。

（如圖4）所示敘事結(jié)構(gòu)由三條隱形的邏輯所貫穿：探秘沉船、沉船與海上絲綢之路、過去與未來。整條故事線的脈絡(luò)為：在博物館最初的空間中制造懸念，引發(fā)觀眾對(duì)于沉船沉沒之謎的猜測(cè)亦或是航路的猜測(cè)。由此產(chǎn)生一探究竟的興趣，對(duì)于沉船的信息應(yīng)該是經(jīng)過層層剖析所得到，因此緊接著轉(zhuǎn)換到沉船打撈這一空間序列中，對(duì)沉船的來歷和打撈遇到的困難進(jìn)行完整表述，由此會(huì)促使觀眾對(duì)有關(guān)‘冰下考古”內(nèi)容感到興趣，為后續(xù)埋下伏筆。緊接著沉船打撈的單元之后的“南海Ⅰ號(hào)”沉船展示為博物館的關(guān)鍵內(nèi)容，通過“復(fù)原場(chǎng)景”和遺址觀看等方式來呈現(xiàn)沉船的風(fēng)貌。經(jīng)過挖掘的文物屬于沉船信息的一部分，但同時(shí)它又屬于海上絲綢之路文化的珍貴物證，文物展廳由此成為連接沉船和海上絲綢之路信息的紐帶。觀眾在進(jìn)入海上絲綢之路單元時(shí)是以第三人稱客觀地看待海上絲綢之路的歷史脈絡(luò)，以時(shí)間為軸線先整體概述海上絲綢之路的歷史由來等，再通過詳細(xì)的類型分布進(jìn)行聚焦視角的陳述，在這個(gè)過程中，也并敘國(guó)內(nèi)國(guó)外的海上絲綢之路文化。以上所有信息的本質(zhì)都屬于 “歷史”的再現(xiàn)，或是對(duì)當(dāng)下的表述，在最后一個(gè)展望未來的單元里，將對(duì)“海上絲綢之路”的主題進(jìn)行升華，對(duì)當(dāng)下政策的美好愿景進(jìn)行描繪。至此，信息結(jié)構(gòu)的主要邏輯已經(jīng)完成，個(gè)案探索、以小見大、從過去到將來三條敘事線依次引起好奇與期待、沉思、憧憬三個(gè)情緒點(diǎn)。

明確清晰的信息結(jié)構(gòu)邏輯有助于空間設(shè)計(jì)，但在實(shí)際的空間設(shè)計(jì)中也不需要界限分明地來劃分區(qū)域，信息單元之間可以相互融合滲透，兩種信息結(jié)構(gòu)可以疊加在一個(gè)空間內(nèi)，這樣也彌補(bǔ)了原有建筑空間分割給展示信息安排帶來的不便。根據(jù)信息結(jié)構(gòu)的邏輯，空間序列的節(jié)奏感也隨之生成，在這過程中觀眾將會(huì)感受到停頓、壓縮、延長(zhǎng)等序列節(jié)奏，這些節(jié)奏的形成又與信息結(jié)構(gòu)的情節(jié)素材相互依托，密不可分。

（二）從秩序中生長(zhǎng)：以形式秩序?yàn)榍腥朦c(diǎn)來加強(qiáng)展示空間與建筑空間之間的關(guān)聯(lián)，提出“從秩序中生長(zhǎng)”的設(shè)計(jì)概念，也可以認(rèn)為是“從結(jié)構(gòu)中生長(zhǎng)”?！吧L(zhǎng)”是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，并不是一成不變地附加而造成量的增大，而是在“生長(zhǎng)”的過程中一定程度中遵照某種法則或原則，但又強(qiáng)化某種差異性，最終呈現(xiàn)一種異質(zhì)同構(gòu)的狀態(tài)。海上絲綢之路博物館的空間更新是建立在原有建筑結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)之上的，是展示空間對(duì)于原有空間的使用在問題進(jìn)行優(yōu)化解決再設(shè)計(jì)過程。

在空間更新中，設(shè)置了一條連接停車場(chǎng)與博物館前廣場(chǎng)之間的路徑，把觀眾進(jìn)入博物館的前奏序列空間作為有別于建筑的另一套系統(tǒng)介入場(chǎng)地秩序，經(jīng)過兩種秩序的融合生成了基本的平面形態(tài)，節(jié)點(diǎn)景觀的裝置形態(tài)來源于幕墻氣泡形態(tài)（如圖5）所示。除此之外，外部景觀還設(shè)置了一系列的休憩空間和座椅設(shè)施，座椅設(shè)施在符合建筑秩序的前提下也融入了水的元素。重新規(guī)劃的這條路徑不僅承載了交通功能，也承擔(dān)了博物館室內(nèi)敘事的前奏，通過片段界面和節(jié)點(diǎn)空間的設(shè)置，將觀眾提前帶入海上絲綢之路的語(yǔ)境中。

在金器展廳的空間更新中，夭花垂直落下的小方塊來源于建筑空間的形式秩序，從建筑頂部秩序生成方塊狀的點(diǎn)，點(diǎn)狀沿固定距離陣列排刊火而生成面，這，“虛”的面限定了空間、增強(qiáng)了圍合感，也使建筑艙體結(jié)構(gòu)成為展示空間的“底圖”。金器展區(qū)的平面布局也由建筑秩序衍生而來，建筑結(jié)構(gòu)是通過殼體和層層陣列的連續(xù)組合拱結(jié)合而成，組合拱之間間距4米，這一秩序在金器展區(qū)的平面布局得到運(yùn)用，疊加層化的空間形態(tài)增強(qiáng)了行走的通過感。與此同時(shí)，根據(jù)陳列大綱中的信息，將金器、陶瓷等展示展品置入層化空間中，通過對(duì)視線的控制將每一層的片狀形進(jìn)行大大小小的開口處理，以此來豐富視線層次（如圖6）所示。

展示界面的處理也同樣遵循了層層陣列的秩序。在“問題墻”界面中采用半透明亞克力層層疊加，文字呈現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系。精品展區(qū)的展示界面以橫向的秩序置入在間隙中，每一層都承載著不同的信息，信息底片、文字界面、動(dòng)態(tài)圖像、內(nèi)嵌展柜等多個(gè)信息層級(jí)疊加在一起，從正視面看構(gòu)成一塊信息豐富的展示界面（如圖7）所示。

（三）融入多元化展示媒介：序廳位于2號(hào)艙體的入口處，采用四面弧形墻體圍合而成。發(fā)光的主題信息文字從頂部垂落而下，文字隨著背景音樂緩緩起伏，并且發(fā)出微光，觀眾得以在此駐足停留。

在空間更新中3號(hào)艙體融入3D Mapping技術(shù)，3D Mapping技術(shù)以建筑拱形結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)通過投影和電腦控制來再現(xiàn)沉船的風(fēng)貌，可以再現(xiàn)一種古船在海上航行的情境，也可以拱形結(jié)構(gòu)為底，投影技術(shù)為圖還原船艙內(nèi)部原有結(jié)構(gòu)。觀眾也可以在遺址上方透過觀察窗來觀看挖掘的過程，在大跨度的結(jié)構(gòu)下，還將設(shè)置在靠近幕墻處增加萬(wàn)～個(gè)空間層次，觀眾可以在沉浸室內(nèi)之后轉(zhuǎn)入該區(qū)域面向大海作短暫的休息，在真實(shí)與虛擬之間相互切換。在3號(hào)艙體的第一層，觀眾在更新設(shè)計(jì)前只能通過長(zhǎng)條形的透明玻璃觀看遺址挖掘，狹長(zhǎng)的空間無(wú)節(jié)奏變化，觀眾一般會(huì)選擇快速通過。在更新設(shè)計(jì)的策略中注重營(yíng)造一個(gè)探索性的空間氛圍，通過弧形的墻體劃分來制造層層穿越的身體體驗(yàn)，對(duì)于遺址的觀看也呈現(xiàn) “片段”式，增加遐想的空間，除此之外，也架設(shè)了3條廊道在遺址之上，并在廊道中部設(shè)置停留點(diǎn)，觀眾可以更近距離觀看遺址（如圖8）所示。

1號(hào)艙體展示空間也遵照了建筑空間的秩序，以類似雙面坡屋頂?shù)男问絹硐薅ㄖ黝}展區(qū)空間，并在傾斜的水泥纖維板上做了隨機(jī)線條開口處理，開口可以透出暗藏的燈光。觀眾在瀏覽完該展廳后，可以通過設(shè)定的廊道轉(zhuǎn)折進(jìn)入南側(cè)的觀景平臺(tái)，沉浸式的室內(nèi)空間突然變得視野開闊，可透過玻璃幕墻看到十里銀灘和南海的景觀，沿著廊道繼續(xù)行走一段距離，跟隨路徑的轉(zhuǎn)折又回到了博物館室內(nèi)的暗環(huán)境中，暗與亮、內(nèi)與外、虛擬與真實(shí)的切換能給觀眾帶來感官上的刺激。1號(hào)艙體中的小艙體是博物館整體敘事的升華，將輝煌的歷史與美好的未來并置在一起，疊加的線狀發(fā)光體懸浮在艙體空間中，營(yíng)造‘舊月如梭”時(shí)光飛逝的意境，并通過數(shù)臺(tái)投影將關(guān)鍵詞投影在地面，匯聚成一條“時(shí)間的河”。在立面上，條形展架錯(cuò)落有致地“飄浮”在空中，靜態(tài)陳列的歷史文物訴說著曾經(jīng)的輝煌，而當(dāng)下“一帶一路”的內(nèi)容則以半透明LED屏呈現(xiàn)，動(dòng)態(tài)變化的影像襯托著靜態(tài)展品。

此外，在展示界面更新中，打破了長(zhǎng)期以來單個(gè)展品輔以展板的展示形式，將文物錯(cuò)落放置，根據(jù)形狀設(shè)定不同的展架形式，加以文字、圖像、模型的輔助說明，以多層次的傳播媒介將信息傳遞給觀眾（如圖9）所示。

（四）融入地域文化及增值功能：負(fù)一層現(xiàn)有功能是連接十里銀灘和前廣場(chǎng)的通道，陽(yáng)淚特色咸水歌的展演空間，屬于臨時(shí)性的構(gòu)筑。在空間更新中，將負(fù)一層作為博物館寓教于樂的場(chǎng)所，同時(shí)也是陽(yáng)江地域文化的展示區(qū)和體驗(yàn)區(qū)。臨時(shí)展廳、陶瓷工坊和漆藝體驗(yàn)區(qū)三個(gè)主功能空間占據(jù)了負(fù)一層，依然保留了通道的功能，觀眾仍然可以先人十里銀灘進(jìn)入博物館主入口。對(duì)于去十里銀灘游玩的游客來說，也可以先進(jìn)入博物館觀看主展廳后通過電梯到達(dá)負(fù)一層來到海邊;兒童和家長(zhǎng)則可以先通過負(fù)一層體驗(yàn)完漆藝和陶瓷手工坊后通過電梯到達(dá)博物館室內(nèi)。對(duì)不同人群設(shè)定的路徑有所不同，意圖打破固定的動(dòng)線，觀眾可以自由穿梭，增強(qiáng)博物館的公共性。南側(cè)的沙地現(xiàn)在處于閑置狀態(tài)，在空間更新中將覆蓋一層淺水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看過去建筑仿佛“漂”在水面上，減弱了大體量混凝土建筑在沙灘邊的厚重感，視覺上感到“輕”，同時(shí)也起到了降低博物館周邊溫度的功能。在增值功能方面，將原有負(fù)一層的陽(yáng)江“咸水歌”臨時(shí)展演空間轉(zhuǎn)移至水面之上，通過架設(shè)木棧道作為展演空間的舞臺(tái)，木棧道同時(shí)也具有交通的功能，作為連接前廣場(chǎng)與十里銀灘的路徑，觀眾可以與博物館有一個(gè)更“親密”的距離，同時(shí)也起到柔化博物館邊界的作用。結(jié)論

廣東海上絲綢之路博物館空間更新策略從解決新與舊的矛盾關(guān)系入手，對(duì)博物館的主題信息結(jié)構(gòu)、形式秩序、展示傳播媒介、增值功能深入分析。并將空間更新的設(shè)計(jì)作為一套系統(tǒng)來考慮，提出信息秩序重構(gòu)、建筑秩序的衍伸、傳播媒介的多樣化、融入增值功能五個(gè)方面作為空間更新的策略，增強(qiáng)了展示空間與建筑空間的關(guān)聯(lián)性，強(qiáng)化視覺感染力提高了觀眾的參觀興趣，提升博物館整體空間品質(zhì)，滿足“體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”時(shí)代觀眾新的需求。

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