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    談古典舞“人”與“扇”虛實(shí)結(jié)合的意境之美

    2024-12-31 00:00:00孫小然
    當(dāng)代音樂 2024年8期
    關(guān)鍵詞:虛實(shí)結(jié)合藝術(shù)形象古典舞

    [摘"要]"古典舞中的扇子舞是中國傳統(tǒng)文化之扇文化的精髓體現(xiàn),吸收借鑒了戲曲扇舞中的技法運(yùn)用、傳情達(dá)意等豐富多樣的表現(xiàn)手段,具有深厚文化內(nèi)涵并符合大眾審美。借助扇子塑造鮮活的藝術(shù)形象,將“情”視為虛實(shí)結(jié)合的發(fā)力點(diǎn),使“人”與“扇”虛實(shí)結(jié)合,符合劇情需要,繼而做到“人扇合一”,能夠提升古典舞表演水平。因此,如何做到“人扇合一”,成了舞者需探析的問題。本文針對古典舞“人”與“扇”虛實(shí)結(jié)合的必要性,從體現(xiàn)意境美的角度出發(fā)探析古典舞“人”與“扇”虛實(shí)結(jié)合的策略。

    [關(guān)鍵詞]"古典舞;扇子;虛實(shí)結(jié)合;藝術(shù)形象

    [中圖分類號]"J618

    [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]"A

    [文章編號]"1007-2233(2024)08-0184-03

    “人”與“扇”虛實(shí)結(jié)合主要是指將思想境界、真實(shí)的表演融合起來,同時賦予古典舞意境美,這與我國傳統(tǒng)審美理論一脈相承,傳統(tǒng)審美理論認(rèn)為“美”是無法言說的一種主觀感受,對“美”的描述大多比較抽象,如清雅、稚拙、秀麗等。雖然對“美”的理解具有抽象性,但表現(xiàn)“美”需要真功夫、真材料。以古典舞為例,舞者的表情、技術(shù)、身段、步法等具有直觀性,與燈光、布景、服飾等關(guān)聯(lián)在一起,能有效達(dá)到渲染氣氛、烘托意境、抒發(fā)情感的目的,進(jìn)而做到虛實(shí)結(jié)合。扇子屬于“材料”之一,亦對舞者的藝術(shù)語言表達(dá)方式產(chǎn)生影響。有些舞者存在未能靈活運(yùn)用扇子呈現(xiàn)意境之美的問題,出現(xiàn)了舞蹈缺乏深度的情況,舞蹈藝術(shù)價值隨之降低?;诖?,為了提升古典舞表演能力,從體現(xiàn)意境美的角度探析古典舞“人”與“扇”虛實(shí)結(jié)合的策略顯得尤為重要。

    一、“人”與“扇”虛實(shí)結(jié)合的必要性

    (一)保障表演元素的和諧統(tǒng)一

    從客觀角度來講,“人”與“扇”是獨(dú)立的,但二者虛實(shí)結(jié)合指在古典舞表演活動中可以靈活地運(yùn)用扇子,達(dá)到“人扇合一”的藝術(shù)效果,使表演目標(biāo)、過程、結(jié)果和諧統(tǒng)一。為了做到這一點(diǎn),二者應(yīng)虛實(shí)結(jié)合,“虛”是舞者內(nèi)在影響表演的元素,如角色定位、審美角度、心理狀態(tài)等。“實(shí)”是舞蹈外在元素,可分為兩類:其一為舞者的身段、表情、動作、舞者間的配合等;其二為舞臺空間、造型、燈光色彩等?;诖?,扇子的應(yīng)用與舞者能力、表演目的、表演環(huán)境有關(guān)。以《宮墻柳》為例,在表演中要營造典雅的意境,這就需要舞者動作幅度較小且流暢,用以刻畫美麗優(yōu)雅的女性形象,給人優(yōu)美大方的感覺,凸顯古典舞神韻,體現(xiàn)出意境之美。在《媚》中,舞者使用扇子營造愜意、歡愉的意境。為了體現(xiàn)出人物的可愛、俏皮、嫵媚,在搖扇時動作幅度較大,多數(shù)情況下扇子成了舞者身體延展的一部分,與頭部、手部、腰部動作相呼應(yīng),保障扇子、表演的和諧統(tǒng)一,體現(xiàn)出江南女子的嬌俏可人。無論是《宮墻柳》還是《媚》,都有意境、動作相輔相成的特點(diǎn),意境具有抽象性,可以視為“虛”,而動作是直觀的視覺符號,可以視為“實(shí)”,繼而通過虛實(shí)結(jié)合完成表演任務(wù)。

    (二)借助扇子塑造鮮活的藝術(shù)形象

    在古典舞中,舞者運(yùn)用多種元素塑造藝術(shù)形象,如燈光、造型、技巧等,道具亦為塑造藝術(shù)形象而服務(wù)。從理論上講,舞臺上的一切元素都服務(wù)于表演,表演的終極目標(biāo)是抒情,可觀、可信、可愛的藝術(shù)形象則是抒情的載體,同時把各類元素匯聚到一起,如舞蹈技術(shù)、服飾、扇子等。

    以《紙扇書生》為例,該作品由三部分組成,以文人心態(tài)為支點(diǎn),將趣、雅、狂視為表演發(fā)力點(diǎn),滿足舞者的抒情需求,在抒情過程中,扇子發(fā)揮著重要作用,使人們能體會到文人的閑情雅致、從容與豪放。為了塑造清雅、淡泊名利的文人形象,體現(xiàn)出古代文人悠然自得的心理狀態(tài),舞者在表演中將扇子與身體融在一起,回望、開扇、舉手投足都能給人一種悠然之感。基于此,為了確保古典舞有藝術(shù)感,并營造意境引發(fā)共鳴,舞者要做到“人”與“扇”虛實(shí)結(jié)合,利用扇子塑造立體、穩(wěn)定、富有美感的藝術(shù)形象,將客觀元素(造型、技術(shù)等)、思想感情結(jié)合起來。例如,在《紙扇書生》中為展現(xiàn)出古代文人不同成長階段的狀態(tài),在營造游園賞春意境時,引入笛子旋律模仿鳥兒的叫聲,與書生的談笑聲混在一起,渲染輕松氛圍。此時舞者的動作與手中的扇子有著跳躍性與靈動感,舞者狀態(tài)各異,有的席地而坐,扇子合在一起,仿佛在欣賞蔚藍(lán)的天空;有的信步而行,一手背后,一手搖扇;還有舞者兩三一伙碰撞扇子,似乎在嬉鬧。書生形象千姿百態(tài),擺脫了手執(zhí)書卷這種刻板印象的束縛,使得年輕時期的文人形象更加鮮活、立體、有趣,這貼合明清時期的民間文化環(huán)境,展現(xiàn)出書生不再自命不凡,在看盡浮華后依舊保持樂觀、瀟灑的人生態(tài)度,達(dá)到借助藝術(shù)形象抒情的效果。

    (三)有效弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化

    在古典舞表演過程中,把“人”與“扇”融在一起并追求虛實(shí)結(jié)合的效果,可以營造文化意境,凸顯文化之美,弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化。例如,在《扇舞丹青》中,折扇不僅能發(fā)揮扇子的作用,還能化作筆、化作劍,將我國古代劍俠文化、書法文化、扇文化等融合在一起。雖然扇子的形態(tài)與筆、劍不同,但人們可以通過想象賦予扇子不同的形象,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合的表演目標(biāo)。為了使舞者表演能夠引人聯(lián)想,利用扇子弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,體現(xiàn)出古典舞的文化傳播價值,編導(dǎo)需以傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)設(shè)計動作,強(qiáng)調(diào)“人扇合一”,同時對動作進(jìn)行合理化創(chuàng)新。從“扇為劍用”的角度來講,可以將一些影視劇中常見的舞劍招式與古典舞的技術(shù)動作結(jié)合起來,賦予動作“劍韻”,引導(dǎo)觀眾聯(lián)想,展現(xiàn)出舞者的俠氣,體現(xiàn)出無私無畏的俠者氣概。從“扇為筆用”的角度來講,可以把狂草筆法與舞蹈動作聯(lián)系起來,賦予狂草筆法夸張性、戲劇性。人們不僅可以把扇子看作毛筆,還能體會到藝術(shù)形象肆意灑脫、狂放不羈的性格特點(diǎn),給人酣暢之感,體會書法文化的魅力。其中,扇子與古典舞動作的結(jié)合為“實(shí)”,舞者“扇做它用”以及抒發(fā)情感的過程為“虛”,使得古典舞意境更具感染力。未來,扇子將在古典舞中繼續(xù)被開發(fā)利用,能擁有更多形態(tài),如雨傘、魚竿等,進(jìn)而拓寬“人扇合一”的空間。

    二、“人”與“扇”虛實(shí)結(jié)合的意境美之體現(xiàn)

    (一)以生活為基虛實(shí)結(jié)合

    古典舞源自生活并高于生活,許多動作從生活場景中提煉而來。以女子用團(tuán)扇遮面為例,該動作源自古代女性的一些生活習(xí)慣?;诖?,無論是坐臥,還是行走、攀談,在生活中都有跡可循。相較于生活中的動作,舞臺上的動作有著精練性。例如,舞者在臺上走了一圈就彎腰駝背、氣喘吁吁,進(jìn)而用這一圈代表跋山涉水,動作既簡單,又有些夸張。動作設(shè)計處理與人們的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)相通,為人們透過動作表象理解舞蹈深意給予支持,有效營造感人至深的意境。胡巖教授在《中國古典舞扇舞研究》中指出,扇子屬于傳統(tǒng)文化符號,有著生活性功能,還能用來識別人物身份,體現(xiàn)出文人雅士的典雅之風(fēng),并能作為詩畫載體。舞者手持扇子跳舞,應(yīng)在特殊藝術(shù)環(huán)境中處理好自身與扇子的關(guān)系,確保扇子的文化語義與審美意境相統(tǒng)一。從“實(shí)”的角度來講,古典舞中扇子的功能主要有兩個:其一為起風(fēng)。在日常生活中,扇子的功能之一是散熱、避暑。基于此,在設(shè)計與扇子有關(guān)的古典舞動作時需強(qiáng)調(diào)它起風(fēng)的效用,以生活經(jīng)驗(yàn)為依托,用手臂、腕部扇動扇子,得到有實(shí)際意義的風(fēng),還能用風(fēng)扇起衣擺,營造“人在風(fēng)中舞”的意境。其二為身份象征。在古代,扇子雖隨處可見,但樣式各異,與人的身份有關(guān)。通常情況下,農(nóng)民使用蒲扇,女子使用團(tuán)扇,文人墨客使用折扇,進(jìn)而賦予扇子表現(xiàn)身份的功能。舞者要根據(jù)角色篩選扇子,還要在扇子設(shè)計與制作上下功夫,以《小爾雅·廣服》為基礎(chǔ)依據(jù)角色確定翣的數(shù)量,進(jìn)而顯示出角色的身份,亦可用扇子上的書畫傳遞信息,達(dá)到用實(shí)物塑造藝術(shù)形象的效果。從“虛”的角度來講,要以扇之“實(shí)”造意境。莊子認(rèn)為“虛者,心齋也”,古典舞虛化設(shè)計通常與心境有關(guān)。要借助扇子體現(xiàn)出藝術(shù)形象的精神品格,整體動作需滿足立象需求,氣韻生動,有圓潤和諧之感,此為“大同”,體現(xiàn)出扇子在古典舞藝術(shù)創(chuàng)作中的普適性。舞者亦需在“小異”上花心思,使藝術(shù)形象能契合表演主題,人物活靈活現(xiàn),還能彰顯個人的藝術(shù)氣質(zhì),讓虛化之境更加多姿多彩。

    (二)將“情”視為虛實(shí)結(jié)合的發(fā)力點(diǎn)

    舞者的動作主要分為兩類:其一為心理動作。例如,張開手臂、仰頭并張大嘴,肌肉做痙攣狀,能給人一種痛苦的感覺,仿佛仰天長嘯,此為舞者心理狀態(tài)的外化,用以抒發(fā)悲痛之情。其二為肢體動作。以表演情侶分別橋段為例,女子向前走,不停地回頭,向后伸出手,手的方向與前行的方向不同,手中的扇子指向男子,體現(xiàn)出女子不想離開愛人的情感狀態(tài)。此時扇子成了女子身體的一部分,扇子與男子之間似乎有一條線,依托這條無形的線營造纏綿悱惻的情愛意境。這說明無論是心理動作,還是肢體動作,都以“情”為動力發(fā)展而來。“情”屬于虛實(shí)相生的發(fā)力點(diǎn)。在《紙扇書生》《扇舞丹青》等作品中,藝術(shù)形象的寫實(shí)性有所減弱,側(cè)重增強(qiáng)形象的表意能力,追求人扇一體、粗中有細(xì)的藝術(shù)效果。無論是形象設(shè)計,還是結(jié)構(gòu)框架,都有水墨畫般的意境之美,使得古典舞的思想感情能契合人文精神,進(jìn)而為扇子的應(yīng)用提供了原動力。

    古典舞之所以給人寫意的感覺,是因?yàn)楸硌荨坝缮耦I(lǐng)形”,其審美精神、藝術(shù)形象的精氣神貫穿始末,影響著“人”與“扇”的關(guān)系。以《扇舞丹青》為例,該古典舞能夠展現(xiàn)出古典意韻之美,整體給人蒼勁、唯美、瀟灑的感覺,動作張弛有度,在流暢與頓挫、輕與重、快與慢之間尋求平衡,凸顯我國“和”文化的內(nèi)涵。以內(nèi)心的情感追求與動作設(shè)計互為依托,扇子與動作融合,借助騰、轉(zhuǎn)、閃等動勢讓扇子跟隨身體浮沉,不僅能體現(xiàn)出舞者的心理狀態(tài),還能使情感之虛、動作之實(shí)和諧統(tǒng)一。扇子是表演工具,為抒情服務(wù),同時應(yīng)為舞者表演增光添彩,這就需要舞者在表演古典舞之前能深入解析作品,領(lǐng)會思想深意,明確抒情目標(biāo),圍繞這個目標(biāo)利用扇子設(shè)計動作,實(shí)現(xiàn)“人”與“扇”虛實(shí)結(jié)合的目標(biāo)。

    (三)“人”與“扇”虛實(shí)結(jié)合的故事性

    古典舞有著故事性,題材源自生活,如踏青、種田、上京趕考、愛人重逢等,這些生活故事使古典舞有了“煙火氣”,使舞者能從古代、現(xiàn)代的生活中獲取表演靈感。但將生活中的動作直接搬到古典舞的舞臺上是不現(xiàn)實(shí)的,這與舞蹈強(qiáng)調(diào)抒情、舞臺空間有限、表演時間較短等因素有關(guān)。所以,舞者需在條件有限的情況下“講好”舞蹈故事,而扇子屬于舞者“講故事”的工具之一,這就需要古典舞表演能順應(yīng)劇情,依托故事脈絡(luò)運(yùn)用扇子。一方面,營造源于生活、高于生活的藝術(shù)意境;另一方面,推動舞蹈故事發(fā)展,最終完成古典舞表演任務(wù)。例如,在《紙扇書生》的第二部分,營造文人墨客吟詩作對的清雅意境,塑造典雅的文人形象。此時的表演動作流暢、圓潤、完整,利用扇子增強(qiáng)動作的延展性,用扇“畫”圓,并依托“圓”運(yùn)動,同時運(yùn)用掏扇、盤扇、轉(zhuǎn)扇等扇子表演技法,使扇子和身體配合,展現(xiàn)出書生文質(zhì)彬彬、氣質(zhì)卓絕的一面?!都埳葧返谌糠值膭幼鞣扰c之前的動作幅度相比要大一些,扇子開合的頻率亦有所提高,其目的是體現(xiàn)出古代文人的豪放心態(tài),以文人墨客的藝術(shù)形象為核心打造人文意境。劇情表演可以為扇子動作設(shè)計提供依據(jù)。人們可以想象書生在席間正在討論國家大事,說到動情處拍案而起、激烈辯論,感受到文人的責(zé)任感與家國情懷。無論是吟詩作對,還是商討國家大事,均為古典舞的劇情,有著一定的抽象性,需要觀者自行體悟。

    以男女二人雨中邂逅為例。男子抬頭看了一眼后撐開衣袖并遮住頭頂,女子則用團(tuán)扇遮住頭頂,二人跑到一起站定,并四目相對,而后女子放下團(tuán)扇遮住臉,用以營造雨中邂逅意境。人們可以想象二人此時站在屋檐下,空間狹小,只能挨在一起,女子嬌羞用團(tuán)扇遮住面容,同時從團(tuán)扇上沿偷看男子,展現(xiàn)出她內(nèi)心的悸動之情。此刻,“人”與“扇”得以虛實(shí)結(jié)合,使舞蹈動作具有意境與美感。

    (四)增強(qiáng)舞蹈表現(xiàn)力

    古典舞技巧較多,實(shí)踐證明,單純炫技并不能展現(xiàn)出意境之美,還會出現(xiàn)技巧與作品主旨不符的情況。技巧盲目堆疊雖能使觀眾目不暇接,但也容易使觀眾出現(xiàn)眼花繚亂的感覺,觀眾會因技巧太多而審美疲勞,還會失去體悟作品意境的時間,作品表現(xiàn)力與感染力隨之減弱。為了避免技巧性動作填滿作品并影響意境的營造與渲染,舞者需將增強(qiáng)作品表現(xiàn)力視為“人”與“扇”虛實(shí)結(jié)合的重點(diǎn)之一。因?yàn)樽髌纷罱K要接受觀眾的檢驗(yàn),觀眾能理解作品,產(chǎn)生情感共鳴,獲得啟發(fā),陶冶情操,那么就能說明“人”與“扇”的結(jié)合有價值。所以,在利用扇子編排舞蹈動作時需考慮觀眾感受,以新時代審美邏輯為支撐營造意境,這不僅可以拉近舞者與觀眾的距離,還能促進(jìn)扇子技巧性動作推陳出新,在虛實(shí)相生的表演中充分發(fā)揮扇子的作用。

    結(jié)"語

    綜上所述,在古典舞中扇子屬于表演工具之一,為了能實(shí)現(xiàn)“人扇合一”的表演目標(biāo),舞者需解析作品內(nèi)涵,確定藝術(shù)形象情感基調(diào),還要從生活中獲取使用扇子表演的靈感,亦需將情感、動作融合起來,達(dá)到虛實(shí)結(jié)合的表演效果,繼而展現(xiàn)出古典舞的意境美,同時提升古典舞表演水平。

    參考文獻(xiàn):

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    [5]施萌.“美”在何處——中國古典舞審美探析[J].藝術(shù)家,2022(9):54-56.

    (責(zé)任編輯:金方建)

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