世界手風琴發(fā)展趨勢與變局

吳靜靜

[摘要]從歷史起源、結(jié)構(gòu)和造型變化、未來發(fā)展趨勢三個方面，梳理世界手風琴的總體發(fā)展脈絡。

[關(guān)鍵詞]手風琴;手風琴歷史;手風琴類型;電子手風琴;新材料;智能手風琴

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.05.003

1手風琴起源與發(fā)展

“手風琴”這一名詞最早出自德語“Phisharmonika”，是奧地利人西里勒斯·德米安（cirilles Demian，1772年～1847年）在1829年申請專利時所創(chuàng)用。根據(jù)薩克斯一霍恩博斯特爾樂器分類法，手風琴屬于“氣鳴樂器”中的“簧管樂器”。

許多人可能不曾想到，手風琴的起源與中國的樂器——笙有著密切關(guān)系。了解民族樂器的人都知道，笙是通過簧片振動發(fā)音的樂器。與其他簧振動樂器（如嗩吶、單簧管、雙簧管）的最大不同之處在于，笙無論在吹氣還是吸氣時，簧片皆可振動發(fā)聲，樂器聲學稱之為“自由簧樂器”。據(jù)史料記載，18世紀后半葉，中國笙被帶入俄國，此后這種獨特的簧片振動方式便在歐洲流傳開來，很多管風琴和自動樂器（使用機械手段自動發(fā)聲的樂器）的制造師紛紛采用這種自由簧作為發(fā)聲體。到了19世紀初，自由簧樂器已成為一個龐大家族，在這個家族中生命力最強的，就是德國樂器發(fā)明家弗里德里?！げ际猜‵riedrich Buschmann，1805年～1864年）先后于1821年和1822年發(fā)明的口琴和手風琴。

早在1818年，奧地利已經(jīng)出現(xiàn)一種基于自由簧發(fā)聲原理的簧風琴。到了1821年，布什曼首先設計了一種可以吹奏的自由簧樂器——奧拉琴。之后不久，他又將奧拉琴做進一步改進，在手提式鍵盤基礎上又安裝了一個可伸縮的風箱，并將自由振動的簧片安置在樂器內(nèi)部，取名為“Handaeoline”（圖1）。該樂器于1822年在柏林取得專利。

1829年，西里勒斯·德米安對之前各種簧類樂器進行整合，在布什曼的手風琴基礎上，加入可以為旋律伴奏的和弦鍵鈕，從而制造出世界公認的“手風琴”（Accordion）（圖2）。該琴由風箱盒子和5個琴鍵構(gòu)成，每個琴鍵隨風箱的推和拉可產(chǎn)生兩個不同的和弦音。

完善后的手風琴在世界各國流行起來，并隨著當?shù)匾魳凤L尚流轉(zhuǎn)而發(fā)生著改變。1829年，英國發(fā)明家查爾斯·惠斯登（Charles Wheatstone）發(fā)明了英格蘭六角手風琴（圖3）。1834年，德國發(fā)明家卡爾·弗里德里?！趵＃╟arl Friedrich Uhlig）制造出第一架德式六角手風琴（實際為四角）（圖4）。當時，各種各樣的六角琴常用于演奏古典探戈和波爾卡音樂，在愛爾蘭、英格蘭和南非等地區(qū)非常流行。

19世紀50年代，德國人瓦爾特（F.Walter）發(fā)明了半音階手風琴，解決了手風琴轉(zhuǎn)調(diào)問題，還為手風琴裝上背帶，演奏者雙手得到解放，這種手風琴一直沿用至今。

1897年，意大利卡斯特爾費達手風琴公司（castelfidardo）的創(chuàng)始人保羅·索普拉尼（PaoloSoprani）為一支帶有低音鍵盤的半音階手風琴申請專利。該鍵盤為每個和弦提供一個單獨的按鈕，也就是斯特得拉（Stradella）低音系統(tǒng)，即傳統(tǒng)低音模式，左手由單音和固定的和弦構(gòu)成（圖5）。盡管此低音系統(tǒng)在當時演奏起來很便捷，既可以演奏單音，又可以演奏和弦為右手伴奏，但仍有不足之處。譬如，當需要用八度以上的低音為右手旋律配合時，這種手風琴顯然還不能滿足需求。

20世紀后半葉，德國樂器廠霍納（Hohner）在原來傳統(tǒng)低音基礎上，又增加65個自由低音鍵鈕，這一發(fā)明雖然突破了傳統(tǒng)低音的局限性，但給演奏技術(shù)帶來諸多不便。之后，美國音樂家、作曲家和音樂教育家威拉德·帕爾默（Willard Palmer）發(fā)明了一種“quint”自由低音系統(tǒng)，后經(jīng)意大利手風琴公司蒂塔塔（Titano）獲得專利，制造出轉(zhuǎn)換器，將手風琴改進為雙系統(tǒng)可轉(zhuǎn)換的自由低音結(jié)構(gòu)。在不改變原有左手鍵鈕數(shù)量和重量，即斯特得拉（傳統(tǒng)）低音的基礎上，通過這個轉(zhuǎn)換調(diào)控裝置，轉(zhuǎn)換成自由低音的模式。兩種低音系統(tǒng)通過一個裝置隨時轉(zhuǎn)換，這樣既可以使音域加寬，演奏不同風格的風琴曲和鋼琴曲，具備演奏復調(diào)音樂和近現(xiàn)代和聲的功能，又不改變原有的演奏技法，一舉多得。

經(jīng)過一個多世紀的發(fā)展，當今世界主流手風琴的基本樣式有兩種：半音階鍵盤式和半音階鍵鈕式。兩種琴的左手可以是傳統(tǒng)低音、自由低音或者兩者兼?zhèn)涞碾p系統(tǒng)自由低音。還有一些具有民族音樂風格特色的國家，如奧地利，則多使用自然音階手風琴（圖6）。

隨著樂器制造水平的提高和演奏家技藝的發(fā)展，手風琴不斷趨向標準化，并以明亮的音色、寬廣的音域和豐富的功能獲得世人的喜愛。

2手風琴類型及應用

2.1世界手風琴制造公司及其產(chǎn)品類型

當今世界手風琴制造公司大多集中在歐洲地區(qū)，尤以意大利最為突出，意大利先后出現(xiàn)的手風琴制造商共有幾百家之多，主要活躍在卡斯特爾費達鎮(zhèn)上。隨著世界各國之間樂器文化交流的深入，至20世紀后半葉，歐洲以外國家也開始陸續(xù)生產(chǎn)手風琴。

目前，世界主要手風琴公司名稱、成立時間及其產(chǎn)品類型見表1。

從表1可以看出，鍵盤和鍵鈕手風琴最受手風琴公司青睞，也說明這兩種琴應用最為廣泛。

手風琴剛興起時，一些傳統(tǒng)的手風琴作坊，或以手工制作為主的公司，大多生產(chǎn)自然音階手風琴，如意大利Della Noce、奧地利Musik Schwarz等，他們忠于傳統(tǒng)的手工做法，所有手風琴零件均以手工方式制作完成。

中國手風琴生產(chǎn)商，大多成立于20世紀中后期，剛開始主要生產(chǎn)鍵盤式手風琴。隨著國內(nèi)很多音樂院校手風琴專業(yè)與國際手風琴風尚接軌，鍵鈕手風琴的使用逐漸增多，國內(nèi)很多廠商開始批量生產(chǎn)鍵鈕式手風琴。還有少量廠商生產(chǎn)自由低音和六角手風琴。

2.2手風琴在不同風格音樂中的應用

手風琴音樂類型繁多，在歐洲和北美地區(qū)，手風琴音樂風格類型包括傳統(tǒng)、民間和民族音樂。在其他地區(qū)的音樂中，如墨西哥的Nortec、巴西的Sertanejo和Forro，也常見到手風琴身影。手風琴也常用于爵士音樂，北美音樂家弗蘭克·馬洛克（FrankMarocco）是爵士手風琴演奏家的重要代表。

從20世紀初到20世紀60年代，流行音樂中通常能聽到手風琴的聲音。隨著搖滾音樂的普及，歐洲和北美對手風琴的熱情有所減弱。然而，在巴西和墨西哥等國家，手風琴仍然是流行音樂的主流樂器。

手風琴在不同地區(qū)、不同風格音樂中使用的狀況見表2。

從表2可以看出，不同風格的音樂對手風琴需求也有所變化。一些具有舞曲特色的音樂，大多使用自然音階手風琴。自然音階手風琴誕生于19世紀，右手有一至三排不等的鍵鈕，每個鍵鈕按下時至少有兩個簧片在振動;左手相關(guān)和弦和低音貝司以五度排列。自然音階手風琴音色明亮、柔美，質(zhì)量輕，價格便宜。

值得一提的是，另一種演奏民族音樂的手風琴——班多鈕。班多鈕最初主要應用于宗教音樂，后來才應用于世俗音樂，最知名的就是探戈音樂。這種手風琴深受阿根廷、烏拉圭和立陶宛等國家手風琴愛好者喜愛。班多鈕既不同于自然音階手風琴，也不同于鍵盤、鍵鈕式手風琴，外觀如方形盒子，推拉風箱時，產(chǎn)生不同的音高。最具特點的是，其鍵鈕的音高位置并不像鋼琴鍵盤那樣以八度關(guān)系排列，這極大地考驗演奏者對風箱的運用能力。

3手風琴之變局

3.1電子手風琴的出現(xiàn)

電子手風琴的出現(xiàn)標志著現(xiàn)代手風琴變局的開始。與傳統(tǒng)手風琴相比，電子手風琴表現(xiàn)力更為豐富。21世紀初，日本羅蘭公司在意大利的分公司提出數(shù)字手風琴的概念，2004年開始嘗試并制作出第一臺數(shù)字手風琴“V-Accordion”，其內(nèi)部沒有任何簧片，完全由電子振蕩器振動發(fā)聲。

電子手風琴是傳統(tǒng)手風琴的創(chuàng)新，兩者互相交融發(fā)展。相比于傳統(tǒng)手風琴，電子手風琴重量更輕，可選音色范圍廣，可使用耳機進行演奏與練習，能儲存樂曲、伴奏，可設置音律及音階排列模式等，同時含有傳統(tǒng)手風琴的所有功能和音色。因此，依托科技進步所制造出的電子手風琴給大眾帶來新的視聽享受，如今電子音樂呈現(xiàn)出向人工智能化發(fā)展的趨勢，勢必也會促進電子手風琴的發(fā)展。

3.2新材料手風琴

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展和新型材料的逐漸推進，碳纖維應用于樂器領域也頗有勢頭。碳纖維應用于樂器領域具有以下優(yōu)點：第一，耐腐蝕，碳纖維材料含碳量在90%以上，與酸、堿和有機溶劑不相溶，不隨時間的長短改變特性;第二，耐高溫，由于含碳量高，則自身含氧量較低，在空氣中可以耐受500°c以上的高溫;第三，擁有優(yōu)異的結(jié)構(gòu)可設計性，碳纖維擁有與木質(zhì)相類似的結(jié)構(gòu)特性，不同的是木材的結(jié)構(gòu)是天然的且不可改變，而碳纖維則可以進行改動設計，并通過工藝及模具將這種設計結(jié)構(gòu)較為完好的復制，這是其他金屬等材料不能比擬的;第四，具有穩(wěn)定的聲學性能，傳統(tǒng)木質(zhì)的樂器常會受到溫濕度以及微生物等的影響，進而發(fā)生樂器破裂、腐蝕等，而碳纖維彌補了木材所帶來的弊病;第五，碳纖維質(zhì)量輕，且柔韌性能高，降低制作過程中的難度。因此，碳纖維應用于樂器領域是新的突破。例如，2015年，碳纖維小提琴首次獲得德國樂器獎，獲獎小提琴由Mezzo-Forte弦樂專業(yè)碳纖維制造商所制作。

手風琴領域中，一些樂器設計師和制造商也紛紛選用這種新型材料。例如，BRIGGS ACCORDIONS樂器商研制的碳纖維雙聲道手風琴（圖7），右手鍵鈕23，左手鍵鈕8，風箱尺寸150mm×277mm，擁有與傳統(tǒng)手風琴相同的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，但琴箱表面及連接處選用碳纖維布和碳纖維面板制成。從外觀結(jié)構(gòu)來看，雖然與傳統(tǒng)手風琴無太大差距，但更具現(xiàn)代感和科技感。

再列舉一個在新材料應用方面較為突出的案例。2017年，麥克·尼爾森（Mike Nelson）作為劍橋咨詢公司首席制圖員和工程設計師，完成了一種新型手風琴設計，在不影響音質(zhì)和演奏方式的情況下，使手風琴更為輕巧和舒適。這款手風琴的特點是風箱選用玻璃纖維材料，重量小于1kg;低音貝司外蓋通過替換材料減輕重量，并可較為容易地移除以維修內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

麥克通過對3種替代材料建模來比較重量。①使用約為3mm厚度的碳纖維完全模塑，重量0.56kg;②完全使用玻璃纖維進行模塑，重量0.75kg;③使用復合方式進行模塑，其中包括1/4厚的碳纖維外殼、4.5mm厚的輕質(zhì)木材夾層和1/4厚碳纖維內(nèi)皮，重量約0.16kg（圖8）。

一直以來，手風琴簧片裝配位置的設計是，簧盒上由兩側(cè)簧片木板條組成，分別表示不同音區(qū)的十二個音，每一個格子水平裝著同一音高的兩個簧片（圖9）。

麥克改變其結(jié)構(gòu)，將兩側(cè)簧片組連接在一起，且兩側(cè)簧片中間并無隔層，兩側(cè)簧片與底部構(gòu)成穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu)，可以減輕20%～25%的重量。此模型預計重量為63g（圖10）。

4手風琴未來發(fā)展預測

筆者作為一名手風琴多年的演奏者和研究者，本著樂器更輕、音色更豐富的想法，談談對手風琴未來發(fā)展的看法。

（1）手風琴的質(zhì)量

現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)新型材料的手風琴，即在外殼上選用碳纖維材料使重量減輕。未來可嘗試使用其他新型材料，如木塑復合材料，它具有抗壓、表面硬度高的特點，耐用性優(yōu)于木質(zhì)材料，且質(zhì)量輕、防水防火、耐潮濕等?；蚴菍⑹诛L琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)更加優(yōu)化，如前文提到麥克·尼爾森對手風琴材料和結(jié)構(gòu)的革新。

（2）手風琴的規(guī)格

在習琴過程中，習琴者需要根據(jù)身高來選擇手風琴的規(guī)格。筆者認為，未來在保證一定音質(zhì)的條件下，將會生產(chǎn)出滿足各個年齡段人使用的手風琴規(guī)格，這種手風琴多應用于日常娛樂或幼兒音樂啟蒙教育中。

（3）手風琴的智能化與自動化

一臺擁有AI作曲功能、輔助性教學功能的智能手風琴，可以使人們較快地入門。將智能手風琴應用于生活中，如旅游、聚會等，可以更好地促進手風琴普及化發(fā)展。