戲劇表演與影視表演的差異分析及闡述

王羽萌

【摘 要】表演藝術(shù)當(dāng)中，演員利用語(yǔ)言、動(dòng)作等表演技巧，描述出形象生動(dòng)的畫(huà)面，塑造生活本身的形象，展示出性格鮮明的人物性格，再現(xiàn)生活的特殊性，從而實(shí)現(xiàn)教育以及感染人們的娛樂(lè)效果。與此同時(shí)，經(jīng)過(guò)對(duì)生活畫(huà)面的詳細(xì)介紹，揭示出生活本質(zhì)規(guī)律，讓人們深入認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)生活。影視以及戲劇表演作為眾多表演藝術(shù)當(dāng)中最具特色的表演形式，文中對(duì)戲劇與影視表演概述的基礎(chǔ)上，分析戲劇與影視表演的特點(diǎn)，詳細(xì)闡述戲劇與影視表演的差異。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演;影視表演;差異分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J8? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）03-0032-02

現(xiàn)實(shí)生活中，人們喜歡不一樣的表演形式，但是并未清晰地了解到戲劇以及影視表演之間的差別，兩者同根同源，相輔相成，雖有相同之處，但也有不同之處，本質(zhì)相同，屬于藝術(shù)，能夠有效豐富人們精神生活。不一樣的人所喜愛(ài)的表演方式不同，兩種有何不同成為所需要深入思考的問(wèn)題。

一、戲劇表演與影視表演的概述

（一）戲劇表演。戲劇表演即舞劇、歌劇和話(huà)劇等方面的內(nèi)容，綜合使用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，達(dá)到敘事目的的表演藝術(shù)的總稱(chēng)。通常來(lái)講，戲劇表演處在舞臺(tái)的環(huán)境下，來(lái)對(duì)劇情以及人物的特點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)。

（二）影視表演。從發(fā)展的歷史角度來(lái)說(shuō)，影視表演要比戲劇表演要晚，可是兩者全部屬于表演藝術(shù)的形式，影視表演當(dāng)中繼承了戲劇表演當(dāng)中的多重技巧和原則。詳細(xì)來(lái)講，影視表演依靠銀（熒）幕播放，演員具體是扮演劇本中的不同角色，根據(jù)劇情發(fā)展，將角色的命運(yùn)表演出來(lái)，直接滿(mǎn)足劇情的發(fā)展需要，屬于全新的一種藝術(shù)形式。影視表演最為基礎(chǔ)的特征是可以將熒幕的角色形象創(chuàng)造出來(lái)，進(jìn)一步增強(qiáng)演員的鏡頭感，從遠(yuǎn)到近來(lái)對(duì)演員進(jìn)行拍攝，讓觀眾可以從不一樣的視角來(lái)觀察演員在劇中扮演的角色特點(diǎn)。

二、戲劇表演與影視表演的基本特點(diǎn)

（一）戲劇表演的基本特點(diǎn)

1.舞臺(tái)的直觀性。戲劇演員通過(guò)舞臺(tái)作為媒介，舞臺(tái)上的空間作為演員和觀眾間的交流平臺(tái)，也是戲劇表演的前提，演員表演時(shí)，肢體語(yǔ)言都是在舞臺(tái)上一比一呈現(xiàn)的，臺(tái)下觀眾要想看清楚舞臺(tái)上的表演，必須要依靠演員的“放大”來(lái)體現(xiàn)，而作為戲劇演員在舞臺(tái)空間表演的核心因素，缺少舞臺(tái)空間就無(wú)法展開(kāi)表演，缺少舞臺(tái)空間也無(wú)法叫做戲劇。

2.時(shí)空局限性。戲劇通過(guò)舞臺(tái)空間來(lái)表達(dá)演員和觀眾間的事情，受到時(shí)空的嚴(yán)格約束。戲劇需要在一定的時(shí)間限制內(nèi)，完成連貫性的戲劇。戲劇還需要在有限空間里，按照故事情節(jié)一步步走下來(lái)。話(huà)劇演員的情感隨劇本的順序起伏，一般不常有大的情感斷裂和空白。從理論來(lái)講，小說(shuō)、詩(shī)歌不存在時(shí)間限制，只要在允許的條件下，可以無(wú)限度的延長(zhǎng)?？墒菑默F(xiàn)實(shí)的戲劇文本形態(tài)看，不管是小說(shuō)還是詩(shī)歌都有長(zhǎng)度，需要有較為清楚的時(shí)間段落。由于一出戲劇并不是無(wú)時(shí)間限制的表演下去，要真正考慮到觀眾觀賞戲劇的耐心，還要考慮到戲劇演員演出所承受的壓力。所以，戲劇表演要局限在硬性規(guī)定的時(shí)間范圍內(nèi)。

（二）影視表演的基本特點(diǎn)

影視表演的基本特點(diǎn)即為演員塑造出銀幕角色形象。影視演員要按照劇本進(jìn)行創(chuàng)作。演員不但要學(xué)會(huì)精讀文學(xué)劇本，還要對(duì)導(dǎo)演的分鏡頭進(jìn)行分析，了解導(dǎo)演的意愿，做好表演之前的準(zhǔn)備工作。演員在鏡頭背后面對(duì)是導(dǎo)演等一些工作人員，并且表演都是要按照劇本當(dāng)中所規(guī)定的，在攝影機(jī)的控制當(dāng)中展開(kāi)的。拍攝現(xiàn)場(chǎng)，攝影機(jī)取景框會(huì)隨著演員的表演范圍、不同場(chǎng)景限定演員的表演限度還有最重要的是通過(guò)后期剪輯人員的剪輯，演員要擁有掌握自身角色的整體構(gòu)思能力，每場(chǎng)都要保證表演的連貫，讓鏡頭之間更為準(zhǔn)確的銜接起來(lái)。

三、戲劇表演與影視表演的差異

（一）對(duì)演員的具體要求和表演方式的差異。從演員的具體要求來(lái)看，戲劇演員要求較為嚴(yán)格，戲劇演員需要出色的表演能力、理解劇本人物心理、掌握劇中人物性格的能力，還需要表演者對(duì)表演舞臺(tái)具有一定的掌控能力和靈活的應(yīng)對(duì)能力，臺(tái)詞也是戲劇表演的重點(diǎn)，在現(xiàn)場(chǎng)一定保證自己聲音的飽滿(mǎn)，要用自己的聲音，讓場(chǎng)內(nèi)所有的觀眾都能聽(tīng)清并受到感染，戲劇表演當(dāng)中，由于是現(xiàn)場(chǎng)表演，不可避免的會(huì)出現(xiàn)突發(fā)情況，所以需要演員需要更強(qiáng)的適應(yīng)與應(yīng)變力。

而影視表演演員對(duì)角色特征進(jìn)行詮釋時(shí)，不需要演員的臺(tái)詞和聲音的完美，可以用后期彌補(bǔ)，但必須要融入到特定的情境中去，變成情境中的一個(gè)構(gòu)成部分;戲劇演員在規(guī)定的情境當(dāng)中，內(nèi)心要保證與規(guī)定情境的良性互動(dòng)。從表演方式上，戲劇表演主要是有還原以及夸張兩種表現(xiàn)方式。影視表演當(dāng)中，演員需要掌握與自己有關(guān)的表演即可，在某一個(gè)片段當(dāng)中將角色的動(dòng)作、表情、心理和情感等表現(xiàn)好即可，并不是需要完整的掌握劇本內(nèi)容。話(huà)劇表演時(shí)，演員的動(dòng)作跨度和身體素質(zhì)，很重要。并且對(duì)角色的情感傳達(dá)，依托于動(dòng)作的表現(xiàn)。如果表情不到位會(huì)讓觀眾不理解你此時(shí)你的表演內(nèi)容。

值得關(guān)注的是，影視作品對(duì)演員的藝術(shù)素養(yǎng)要求比較高，并不是說(shuō)好演員可以勝任每一個(gè)角色，而是角色需要由劇本角色性格特征相吻合的演員來(lái)演出，只有這樣才可以完美的展示出角色的性格特點(diǎn)。

（二）科學(xué)技術(shù)的限制差異。影視演員無(wú)法與觀眾直接進(jìn)行溝通，為了獲得觀眾的認(rèn)可，鏡頭的效果一定要處理到位，攝像機(jī)作為不可或缺的一件工具，每一個(gè)鏡頭銜接都需要不斷的進(jìn)行調(diào)試，需要演員更好地投入到劇本角色。所以，對(duì)技術(shù)的要求比較高。影視表演對(duì)外部天氣的要求非常高，一般要利用外部的環(huán)境來(lái)對(duì)氣氛進(jìn)行烘托，從而實(shí)現(xiàn)多種的鏡頭效果。影視表演對(duì)科學(xué)技術(shù)的要求比較高，所以，影視劇需要比戲劇表演更長(zhǎng)的時(shí)間才可以完成。

戲劇表演過(guò)程中，對(duì)科學(xué)技術(shù)的要求并不是非常高，戲劇表演大部分在室內(nèi)，并不需要鏡頭上的特寫(xiě)等。由于戲劇表演對(duì)科學(xué)技術(shù)的要求不高，所以戲劇表演需要短短的幾天就可以完成。

（三）觀賞方式差異。戲劇表演具有更加連貫的觀賞性，由于戲劇節(jié)目一般是在特定的空間以及時(shí)間里展開(kāi)，需要觀眾在相同的位置上保持幾個(gè)小時(shí)，而且并不是能夠隨便的離開(kāi)座位，確保觀眾可以在這一段時(shí)間里完整的觀賞整段戲劇表演。戲劇表演的連貫以及自身的特征與其性質(zhì)密切相關(guān)，有利于觀眾感悟情感，了解故事情節(jié)。戲劇表演的組成當(dāng)中，臺(tái)下的觀眾可以隨時(shí)的掌握劇情的發(fā)展變化。演員以及觀眾都不是孤立的，而是在相同的時(shí)間以及空間當(dāng)中，可以獲得感情上的交流。

觀眾觀看電視劇時(shí)，會(huì)受到其他因素的影響中斷觀看，電視劇的剪輯形式不能讓觀眾連貫觀看。觀眾看到的是后期加工制作的影視作品。演員表演到呈現(xiàn)最終作品中間需要較為漫長(zhǎng)的時(shí)間，觀眾所看到的演員表演也經(jīng)歷了后期的剪輯制作產(chǎn)生成片，導(dǎo)致影視劇欣賞分離情況出現(xiàn)。

（四）表演的反饋時(shí)間差異。戲劇表演過(guò)程中，演員和觀眾時(shí)空同步，戲劇表演場(chǎng)所需要有觀眾，戲劇演員在表演過(guò)程中要適度的將聲音、對(duì)白與表情進(jìn)行夸張，按照現(xiàn)場(chǎng)觀眾表情、掌聲來(lái)積極調(diào)整，確保表演順利。影視表演過(guò)程中，演員和觀眾的時(shí)空并不同步，演員獲得反饋的時(shí)間較為落后。大部分影視劇都是完成拍攝后經(jīng)過(guò)后期制作才能夠播放，演員只是可以從觀眾的反饋當(dāng)中獲得的經(jīng)驗(yàn)用到下一個(gè)影視劇的拍攝。所以，戲劇與影視表演所獲得的表演反饋時(shí)間不一樣。

綜上所述，影視和戲劇表演都是表演藝術(shù)，可是還是存在許多不同，例如演員還是表演形式、科學(xué)技術(shù)的限制、觀賞方式以及表演反饋時(shí)間的差異，但不管是戲劇表演還是影視表演都不斷在考驗(yàn)著演員的能力，要求演員不斷去學(xué)習(xí)，根據(jù)表演藝術(shù)的特點(diǎn)，從多個(gè)方面入手，全心全意的投入到人物創(chuàng)作當(dāng)中，塑造出廣泛受眾所喜愛(ài)的人物形象。

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