偶類定格動畫的制作流程及詳解

吳雨星 王安霞

【摘 要】定格動畫的誕生已有百余年的歷史，它在創(chuàng)作上不僅保留了手工藝的質(zhì)樸，而且還有著真實的光影。20世紀(jì)50年代至90年代，我國就創(chuàng)作出了一批優(yōu)良的定格動畫，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，定格動畫的制作開始走向成熟。多部國外定格動畫獲得成功，與傳統(tǒng)二維動畫、三維動畫共同構(gòu)成了當(dāng)代動畫的三大主要表現(xiàn)形式。本文主要通過介紹偶類定格動畫的制作流程以及制作過程中應(yīng)注意的問題來揭示古老而神秘的定格動畫。

【關(guān)鍵詞】偶;定格動畫;制作

中圖分類號：J93 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0119-02

定格動畫的制作原理其實并不難，對于一個初學(xué)者來說甚至可以在自己的臥室一角來制作和拍攝，而真正的商業(yè)定格動畫則不僅蘊含深厚的動畫理論知識和攝影布光知識，而且還是一門集五花八門手工技藝于一體的綜合技藝，需要制作精湛的偶型、布景和道具，創(chuàng)作者無不是以“十年磨一劍”的精神在制作。

一、前期制作

（一）劇本。劇本作為一劇之本，是一部好影片的開始，同樣也是動畫的靈魂與核心。對它的表述有別于散文和詩歌中運用的修辭手法，需要作者用最簡單最具體的語言闡述有趣的主題、動畫人物的性格、視覺效果等。內(nèi)容可以源自作者在生活中經(jīng)歷的小事，也可以是作者天馬行空的想象，但整體脈絡(luò)要清晰，所描寫的劇情要像交響樂一樣有高有低，有靜有動，通過人或事引起故事沖突，使其成為故事高潮的引線，這樣才能將觀眾帶入情境，最后采用好的結(jié)局讓觀眾感覺意猶未盡。作為定格動畫的劇本還要注意的是其所描寫的劇本不能過于夸張，定格動畫有別于傳統(tǒng)二維動畫和三維電腦動畫，要考慮其材料的局限性。

（二）概念設(shè)計。概念設(shè)計包括角色設(shè)定和場景設(shè)定，是影片在前期制作階段中最重要的環(huán)節(jié)，能夠確定整部動畫片的藝術(shù)風(fēng)格。定格動畫的角色設(shè)定完成之后需要將平面上的輪廓轉(zhuǎn)換為立體形象，再經(jīng)過取舍確定角色。場景設(shè)定則要根據(jù)角色和劇情需要確定是卡通風(fēng)格還是現(xiàn)實主義風(fēng)格，必須和整個動畫的戲劇風(fēng)格相協(xié)調(diào)，要注意的是除了跟普通動畫一樣要設(shè)計出室內(nèi)景和室外景平面圖以外，還要像建筑圖一樣詳細(xì)標(biāo)注材料和比例，甚至是細(xì)節(jié)的制作圖紙，為后期場景制作奠定基礎(chǔ)。

（三）分鏡。分鏡是可視的劇本，是在動畫拍攝前以圖畫或者文字的方式說明影像的構(gòu)成，以一次鏡頭為單位，標(biāo)注鏡頭運動方式、時間長度、對白、音效等，可以讓整個劇本建立起清晰的拍攝概念，為參與制作的人員提供一個藍(lán)圖。一次分鏡的內(nèi)容繪制要明確規(guī)范，除了指明角色的運動方式、動作幅度大小、出入鏡方向、角色所處的環(huán)境，還要描繪出場景的透視、鏡頭角度。鏡頭與鏡頭之間的組接要符合生活邏輯，景別的變化要循序漸進(jìn)。定格動畫還根據(jù)分鏡確定模型、配件數(shù)量，同一個場景需要拍攝數(shù)量等等，將抽象的東西具象化，縮短拍攝時間。

（四）前期錄音。定格動畫中的前期錄音是先將錄好的聲音數(shù)出每拍每字所需的格數(shù)，再由制作動畫的人員據(jù)此進(jìn)行動畫制作。為了制作口型對位動畫，首先是要分解對白的每一個音節(jié)和需要的格數(shù)，再根據(jù)分解出來的結(jié)果制作角色口型的標(biāo)準(zhǔn)模板。

二、中期制作

（一）角色制作。偶類定格動畫具有立體的真實感，因此技術(shù)要求高，尤其是商業(yè)定格動畫在角色的骨架、服飾和場景道具方面的制作都十分考究。定格角色的制作首先根據(jù)前期角色設(shè)計圖繪制出骨架圖，再利用骨架圖來制作1：1的骨架，一般使用的骨架有三種：金屬線骨架、球狀關(guān)節(jié)骨架以及使用以上兩種關(guān)節(jié)的混合型骨架。小規(guī)模制作通常采用金屬線骨架，即將幾股鋁線擰成一股做成每一節(jié)的骨架，再用黏土來包裹，但在中期拍攝過程中需要不斷修補，因為可能會出現(xiàn)指紋和灰塵，長期捏塑會變色等問題，因此不適合表現(xiàn)復(fù)雜形體和動畫，后兩種骨架因為價格昂貴，又結(jié)實耐用，常用于商業(yè)定格動畫中，例如在《小雞快跑》和《超級無敵掌門狗》中就結(jié)合了鋁絲和球形關(guān)節(jié)骨架，《僵尸新娘》的角色制作者還運用泡沫塑料制作衣服，由樹脂來制作頭發(fā)。

為了使定格動畫中角色表情豐富，還需要制作多個帶表情的角色頭，根據(jù)劇情需要更換偶型頭部。而在商業(yè)定格動畫中則在模型面部內(nèi)部使用機械臉，即在關(guān)鍵運動部位鑲嵌小型齒輪零件，通過控制觸點來調(diào)整面部表情，再使用軟樹脂和泡沫塑料等柔軟物質(zhì)構(gòu)成角色的皮膚，這樣一來面部細(xì)節(jié)動作變化更加微妙，也方便動畫師們操作角色動作。

（二）場景制作。定格動畫的場景制作需要注意三個限制：第一，不影響鏡頭的運動，可以制作可拆分的場景;第二，要注意和偶類之間的大小比例;第三，要注意不影響角色的運動?？梢赃\用一切容易找到的材料，如廢舊泡沫、金屬絲、布料，或者小玩具，如果預(yù)算緊張，就要盡可能發(fā)揮想象使用廉價的代替品。室內(nèi)景的模型制作通常是由三個墻面組成房間，主要包括墻面的裝飾、家居及日用品的制作，墻面的裝飾涉及到壁紙，要注意的是壁紙花紋不能太大，可以自己設(shè)計，控制好花紋大小和色彩，再通過計算機制作打印出來粘貼;家居和日用品的制作可以用軟陶泥來制作，甚至可以用現(xiàn)成的兒童玩具。室外景的制作主要包括背景片、建筑物、植物、水等。背景片可以繪制天空，也可以模擬遠(yuǎn)方的虛景，達(dá)到近實遠(yuǎn)虛的效果;建筑物的制作沒有現(xiàn)成的定式，通常根據(jù)經(jīng)驗選擇材料和做法，外墻的肌理可用石膏板雕刻或用細(xì)砂與顏料攪拌成粘稠物做舊;綠色的草地或山峰，可以在紙板上涂好膠水，撒上綠色的木屑或沙子;植被的制作可以搜集干樹枝和干花，或者用人工材料自己制作，而較大的樹木還可以用泡沫塑料雕刻;水的表現(xiàn)方法不是很多，可以在透明玻璃上貼上水紋理貼紙或者涂上漸變色?？傊?，場景的制作通常使用最容易得到和加工的材料。

（三）拍攝。制作好場景和角色就可以開始定格動畫的拍攝了，首先需要的設(shè)備主要包括攝像機、三腳架、計算機、柔光燈、遮光板等。和商業(yè)攝影類似，在拍攝偶動畫時，為了保證畫面的穩(wěn)定，攝像機必須設(shè)在三腳架上，設(shè)置好攝像機的分辨率和制式，按照分鏡頭每動一次偶型拍攝一次畫面。這里要注意的是偶型每次運動的穩(wěn)定性，在定格動畫拍攝中，如果動作中間某一靜態(tài)幀出現(xiàn)錯誤是不可修改的，只能從頭再來，這也是它區(qū)別于二維、三維動畫制作流程之處，完成一個鏡頭后再利用專業(yè)定格動畫軟件查看。

三、后期制作

（一）音效。音效是任何電影都不可缺少的部分，沒有了音效，場景就失去了生動性和真實感，定格動畫的音效也是如此。音效的制作方法沒有一定的規(guī)則，一些能夠找到的音樂素材又不夠生動，因此，自己創(chuàng)作能獲得更好的效果。主要有兩種形式：采集音效和模擬音效。采集音效是根據(jù)劇情需要，在產(chǎn)生相關(guān)聲音的場所進(jìn)行錄音，而模擬音效是在錄音棚里運用各種工具創(chuàng)造出聲音進(jìn)行錄制。

（二）剪輯。當(dāng)所有鏡頭拍攝、音效錄制完成后，影片就進(jìn)入了后期剪輯階段，利用Adobe Premiere或者Adobe Effects等都可以進(jìn)行編輯。將圖像和聲音轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字化的文件導(dǎo)入軟件，按照影片需要的輸出格式進(jìn)行編輯，還可以運用很多特效增加影片的感染力，經(jīng)過調(diào)色后，影片就完成了。

四、總結(jié)

定格動畫就像“上帝一樣在創(chuàng)造世界”，完全依靠創(chuàng)造性思維和靈巧的雙手創(chuàng)造出一個微縮的世界，通過逐幀拍攝畫面，按照電影每秒24格的速度放映出來，不僅展現(xiàn)了動畫藝術(shù)的原始魅力，更呈現(xiàn)出定格動畫自身傳統(tǒng)手工藝的粗糙感和質(zhì)樸的童真趣味。電腦技術(shù)的發(fā)展使定格動畫呈現(xiàn)出前所未有的成熟姿態(tài)，不但突破了小規(guī)模的傳統(tǒng)形式，而且以大規(guī)模的制作、精美的藝術(shù)造型、生動的故事情節(jié)占據(jù)了動畫領(lǐng)域的一角。

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