分割線在袖型結(jié)構(gòu)變化中的設計及應用

丁瑛 何瑜婷 姚凌雯

摘要：衣袖作為服裝零部件之一在服裝整體造型中起到重要的作用，袖型的設計變化能完善整體、體現(xiàn)創(chuàng)意及展現(xiàn)流行趨勢等。文章以分割線為研究對象，通過對袖型類型的界定，選取裝袖為主體，分析其結(jié)構(gòu)特點及變化因素，采用實物制作和作品案例的方法，從造型變化、裝飾特點和設計應用三方面分析了分割線在女裝袖型結(jié)構(gòu)變化中的設計及應用，總結(jié)出分割線賦予袖型豐富的設計內(nèi)涵和造型表現(xiàn)力。掌握分割線在袖型結(jié)構(gòu)變化中的設計及應用，才能更好地把握袖型變化，達到設計創(chuàng)新的目的。

關鍵詞：分割線：袖型：袖型結(jié)構(gòu)變化；女裝；設計；應用

中圖分類號：TS941.2? ?文獻標志碼：B? 文章編號：1001-7003( 2019) 09-0074-10

引用頁碼：091202

在現(xiàn)代成衣設計中，衣袖作為服裝零部件之一，不但美化和修飾服裝整體，展現(xiàn)出服裝的風格，同時蘊含豐富的設計內(nèi)涵。近年來服裝袖型的變化豐富多元，成為流行趨勢的重點，體現(xiàn)出時代的流行風貌和著裝心理，因此對袖型設計的研究具有一定的意義。以往的研究側(cè)重袖型的分類、不同袖型結(jié)構(gòu)梳理和展示等方面的研究，缺少對袖型基本概念明確及對袖型變化產(chǎn)生決定性作用因素的研究和探討。本文在對基本袖型分類梳理的基礎上，通過理論和實踐將分割線在袖型結(jié)構(gòu)變化中的設計及應用做重點分析和探討，以此認識到袖型設計的關鍵之所在，為分割線的應用和發(fā)展提供一定的參考。

1 關于袖型

1.1 袖型分類

衣袖從結(jié)構(gòu)形質(zhì)上區(qū)分主要分為連身袖和裝袖兩大類，俗稱中式和西式。裝袖即組裝袖子，“裝”有“绱”和“組裝”的意思，是指衣身和袖身斷開，形成衣身袖窿（即肩點到腋下點）和袖山（袖山弧線至袖肥線）兩部分，衣身與袖片分別裁剪后通過分割線（即拼縫）連接而成(圖1(a))。裝袖是西式袖，依據(jù)人體肩部與手臂的結(jié)構(gòu)形態(tài)，強調(diào)三維立體的空間構(gòu)筑，造型具有立體感，具有塑造肩部和袖身的特點，是現(xiàn)代成衣設計中最具實用功能和創(chuàng)意造型的袖子(圖1(b))。普通裝袖采用標準的弧形分割線連接衣身肩部和袖頭，袖身為筒狀，由于各自獨立，衣身造型和袖身的變化更自由，袖型的設計也具更多變化和創(chuàng)意，在現(xiàn)代成衣設計中是服裝整體設計的重要組成部分。連身袖衣身的肩與袖不斷開，是一個整體并沒有分割線的袖型，肩端點順人體肩部自然圓順，模糊結(jié)構(gòu)面而圓潤柔和。裝袖塑造肩部，連身袖模糊肩部，一個是西式三維立體的結(jié)構(gòu)形制，一個是東方寫意式的平面形制。

1.2 影響袖型變化的因素

袖型變化即指袖型結(jié)構(gòu)變化，本文特指裝袖結(jié)構(gòu)的變化。裝袖由于衣身和袖身的斷開，形成單獨的衣身和袖片，因此裝袖由袖頭、袖身、袖口三部分組成，三部分的結(jié)合構(gòu)造，元素之間連接和構(gòu)筑組成結(jié)構(gòu)的單元，構(gòu)成塑造形體的空間體系。裝袖變化即指袖頭、袖身、袖口三者為一體的結(jié)構(gòu)變化而產(chǎn)生的整體袖子形狀的變化，影響裝袖變化的因素主要有物理結(jié)構(gòu)因素和心理人文因素。

1.2.1 物理結(jié)構(gòu)因素

裝袖作為立體造型，其變化的實質(zhì)主要來源于物體結(jié)構(gòu)的空間造型變化，即袖頭、袖身、袖口的綜合變化。首先是袖頭的變化，袖頭包括袖山弧線和袖山高部分，袖頭的變化即袖山高部分的切展變化及袖山弧線的長短、形狀變化，這種變化可以形成泡泡袖、羊腿袖：同時袖頭是直接和衣身肩連接的部分，肩的寬、窄、抬高、下落等都會影響到袖頭的變化，由此所得到的袖型有人肩袖、蓋肩袖、寬肩袖、落肩袖、插肩袖、翹肩袖等。其次是袖身的變化，袖身指袖山高以下的袖長到袖口以內(nèi)的部分，依據(jù)人體手臂的自然形態(tài)特點以包裹手臂塑造手臂為目的，通常是立體的圓筒狀，依據(jù)手臂松量的不同可緊身、合體或?qū)捤桑虼诵渖泶笮∽兓傻玫骄o身袖、合體袖、寬松袖：袖身可單片或分片裁剪，因此又可有一片袖，兩片袖之分；同時袖身切展起皺、抽縮、垂墜、系扎等造型變化可得到膨體袖、燈籠袖、垂褶袖、藕節(jié)袖、抽褶袖。最后是袖口的變化，袖口即袖的底部，其依據(jù)人體手臂的根部、手肘及手腕等部位的狀態(tài)大小不同而變化，有收緊式和開放式之分，開放式袖口按展開量的大小可以有喇叭袖：收緊式袖口有收口袖等。

袖頭、袖身、袖口三者的綜合變化有主次和側(cè)重點之分，袖頭夸張后可弱化袖身和袖口：強調(diào)袖口可以弱化袖頭和袖身等。夸張的袖頭使用合適的袖身和袖口配合：合體的袖身、袖口使用夸張的袖頭配合等，三者變化相輔相成，相互制約。

1.2.2 心理人文因素

心理人文因素指人的著裝心理和社會文化觀念及流行趨勢等，衣袖作為服裝的零部件，其始終以整體為中心進行變化，服裝的款式和風格投射著社會的變化和時代的特色，受社會觀念及流行趨勢的影響。西方服飾自文藝復興時期出現(xiàn)依據(jù)人體結(jié)構(gòu)特征而裁剪的裝袖，即衣身和袖身分開獨立，裝袖的發(fā)明不但是立體構(gòu)造思維和裁剪技術上進步的結(jié)果，同時也是特定的時代背景下人們追求著裝的夸張以取悅大眾，展現(xiàn)個性特色及體現(xiàn)身份和地位的心理特征的反映。文藝復興時期至19世紀末歐洲服飾廓形夸張的X型和T型等，以及局部領子和裙體的夸張都是重點，而袖子為配合整體造型成為最富有變化的部件之一，不同造型的袖子與衣身搭配以形成不同效果，羊腿袖、泡泡袖、喇叭袖、燈籠袖、藕節(jié)袖等悉數(shù)登場，展現(xiàn)出時代的特定風貌[1]。20世紀初至21世紀，衣袖作為服裝重要的部分深受時代背景、社會思潮等觀念和人文因素的影響而呈現(xiàn)出多元的風貌。比如20世紀初戰(zhàn)爭和社會變革使得H型和T型式樣的中性風格服裝造型出現(xiàn)，這一時期出現(xiàn)的袖型以簡潔實用的直身合體袖為主，具有將女性從傳統(tǒng)的造型桎梏中解放出來的深刻含義，體現(xiàn)出女性參與社會活動并逐漸確立身份的意義。20世紀60-80年代，社會大發(fā)展使服裝向?qū)嵱幂p便型方向發(fā)展，女性解放運動等一系列社會活動和個性心理特征使得著裝成為權(quán)力與身份的象征，配合寬肩式樣的合體并富有功能性的袖型極為流行，體現(xiàn)出女性追求自由平等、權(quán)利及重塑自身形象的心理意愿。20世紀中后期至21世紀初，后現(xiàn)代時期各種思潮、人文因素及科技的發(fā)展，生活方式的改變影響著服裝的創(chuàng)意，使得設計朝解構(gòu)、重組等方向發(fā)展，現(xiàn)代與未來的碰撞和對傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)使得袖型的變化不再拘泥于固定的形式，表現(xiàn)形式更豐富并和時代潮流、著裝心理緊密相連（圖2）。

以2005-2008年為起始的近十年來，科學技術的高速發(fā)展帶給時裝全新的變化，時尚表現(xiàn)為多元混搭，服裝整體廓形變化鮮明，袖型的新結(jié)構(gòu)和新輪廓為整體廓形的塑造發(fā)揮著重要的作用，成為體現(xiàn)流行趨勢展現(xiàn)設計風格的亮點。比如翹肩袖和寬肩袖，其結(jié)構(gòu)變化和造型技術在之前基礎上不斷拓展，以更夸張更戲劇化的姿態(tài)出現(xiàn)，袖身合體或?qū)捤?，突出肩部特點，中性化的女裝輪廓迎合時代的審美風潮和著裝心理，體現(xiàn)出漸趨鋒利的女性力量和高調(diào)且華麗的氣勢。2010年開始，大廓形流行，橫向延伸的肩線創(chuàng)造前所未有的未來主義輪廓，袖型配合拉寬的肩線在設計上相應簡潔，整體展現(xiàn)出現(xiàn)代摩登的風格。2015-2019年，中西文化不斷融合碰撞，對本土文化的關照及人文心理的關懷使得人們渴望從繁忙緊張的現(xiàn)代環(huán)境中解脫出來，延展的肩線開始往下傾斜，落肩袖流行，服裝造型從直線硬朗往弧線柔和方向發(fā)展，袖型更圓潤飽滿，突出舒適和休閑，體現(xiàn)出人性化和追求舒適愜意的心理需求?？v觀近十年的袖型變化，翹肩袖、寬肩袖、落肩袖表現(xiàn)得尤其突出，是因其背后的人文思想和心理因素主導著變化的發(fā)展。設計始終以人為本，以夸張、含蓄或?qū)嵱?、美觀為動機，反復交替為規(guī)律，迎合時代的變化和著裝心理需求（圖3）。

2 分割線概念及類型

本文所指的分割線即衣身與袖片分別裁剪，連接衣身袖窿和袖山的拼縫。袖頭直接和衣身肩部產(chǎn)生聯(lián)系，即袖山弧線，袖山弧線與衣身的袖籠弧線對接，對接的拼縫產(chǎn)生分割線，包括分割起始點至袖籠腋下點的連貫組成部分。

分割線的類型按形態(tài)分主要有縱向分割、橫向水平分割、斜向分割、弧形分割、曲線分割、多元組合分割等。分割線類型的不同取決于分割起始點位置的不同，常規(guī)的分割起始點在人體的肩端點，改變分割起始點的位置可以得到不同類型的分割線，不同類型的分割線會對裝袖的外觀和功能帶來變化，是袖型設計變化的關鍵要素[2-4]。比如插肩袖，插肩袖的袖頭沿著肩端點延伸到衣身中．成為衣身的一部分，即改變裝袖常規(guī)分割起始點。分割起始點設置在肩部二分之一、衣領領弧處和衣身中心線處，形成不同傾斜度的斜向分割和水平橫向分割，然后通過此類型分割線與衣身相連，具體指肩部二分之一至袖籠、衣領領弧至袖籠、前后中心線至袖籠的分割線，使造型立體規(guī)范，同時具有肩部柔和的特點（圖4）。

衣身和袖頭拼合的分割線即是功能性的拼縫線又是裝飾性的設計線，功能性的拼縫線即拼合連接形成的線跡，裝飾性的設計線即在分割線的基礎上通過添加其他裝飾元素或填充材料使單一變多元、平面變立體，以改變分割線的線性形態(tài)而產(chǎn)生視覺上的變化，從而達到裝扮美化的目的。裝袖設計常將兩者有效結(jié)合，在達到塑型功能時強化其裝飾效果，起到局部畫龍點睛的作用（圖5）。

3 分割線在袖型結(jié)構(gòu)變化中的設計及應用

分割線作為具有拼縫功能的結(jié)構(gòu)線和裝飾作用的設計線，體現(xiàn)出其技術和設計的雙重特性，具體指造型變化的技術處理、裝飾特點的風格展現(xiàn)及設計創(chuàng)新的挖掘等。袖型設計變化是指袖頭、袖身、袖口為一體的結(jié)構(gòu)變化，也包括不同袖型展開的細節(jié)變化。目前已有的袖型已經(jīng)基本定型，設計變化也是在袖原型基礎上展開，因此裝袖的創(chuàng)新設計主要在細節(jié)上突破，分割線的設計和應用即細節(jié)的變化和突破。

3.1 造型的作用和設計變化

造型即以物質(zhì)材料創(chuàng)造可視空間，即構(gòu)筑物質(zhì)形體，造型的本質(zhì)在于空間的立體塑造，點、線、面是構(gòu)筑空間的元素，空間的構(gòu)筑需要元素之間的組合、連接穿插、重疊相離等。人體的結(jié)構(gòu)特征決定了造型圍繞物質(zhì)載體，裝袖立體空間的塑造圍繞人體肩、手臂展開，塑型的關鍵在于修飾和表現(xiàn)人體，從而達到美化的作用。

3.1.1 余量收取的造型作用

人體是設計的對象和載體，是服裝結(jié)構(gòu)的依據(jù)和造型的基礎，因此熟悉人體特征是袖型結(jié)構(gòu)變化設計的前提。人體是一個復雜的曲面起伏的立體，曲面高低起伏的結(jié)構(gòu)特征決定了面料包裹人體時空間的塑造會出現(xiàn)一定的浮余量，而去除浮余量的方法則是通過省道、分割線等形式，從而完成空間的構(gòu)筑達到塑型的目的。服裝中分割線的出現(xiàn)主要是基于人體曲面高低起伏的結(jié)構(gòu)特征而展開處理圍度之間的落差，將落差出現(xiàn)的余量合縫收取，即“收量”，起到塑型的效果，使服裝不僅立體也更加合體[5-8]，設計結(jié)構(gòu)造型時考慮用省道或分割線來解決各種差量，如胸腰差、臀腰差、肩部和手臂差等。沒有拼縫的衣和袖是一個整體，即連身袖的狀態(tài)，在衣身前后正面看不到袖子與衣身組合的分割線(圖6(a))。由于沒有分割線，衣身和袖體寬大，衣袖相連的腋下會形成余量，即指衣袖結(jié)合部位多出來的區(qū)域面積(圖6(b))。盡管有腋下插角等技術處理可以使衣身和袖身同時合體，但袖身和衣身互相牽連，造型設計上具有一定的局限性。而分離之后的衣身和袖身單獨裁剪，形成衣身袖籠弧線和袖山弧線，兩者的對接合縫將多出的區(qū)域面積進行收取，從而取得衣身肩部和袖的合體(圖6(c))。衣身袖籠弧線形成的袖籠形態(tài)大?。葱浠\深）和袖山弧線的形狀及長短變化是分割線造型的基礎，作用主要是使裝袖能更加符合人體的結(jié)構(gòu)特征和活動機能，實現(xiàn)服裝對人體的塑形作用。余量如何產(chǎn)生取決于人體的構(gòu)造，這些“量”對應人體各部位的特征和功能，因此適當?shù)靥幚碛嗔?，直接影響到款式服用功能性和觀賞性。袖立體造型是對人體部位形態(tài)的歸納，歸納的方法不同，即可呈現(xiàn)多種不同的立面形態(tài)，使造型形式豐富多彩。

3.1.2差量處理的造型變化

分割線出現(xiàn)的初衷主要是由于造型的需要而達到功能性的拼縫對接作用，但當功能性的需求滿足之后，設計造型的意識開始加強，于是改變分割線的形態(tài)、位置、方向、長短、曲率大小等，使衣身和袖身發(fā)生聯(lián)系的裁片之間的量產(chǎn)生變化，比如袖借身的量、身借袖的量，裁片形狀出現(xiàn)細微變化，從而產(chǎn)生新的造型。立體的構(gòu)形體現(xiàn)在由裁片的形狀來解決各種差量，不同造型的裝袖拆解后體現(xiàn)在平面上是不同形狀的裁片，做造型時如何運用這些量是關鍵。分割線包含了為處理入體體態(tài)特征、活動性等原因而設計的“量”，正是這些量形成不同形狀的裁片，裁片與裁片的組合形成立體的造型，去適應、塑造人體（圖7）[9]。

造型的目的是塑造不同的型，造型變化則取決于元素的選擇和組合，因此在空間造型上分割線的縱橫、傾斜、曲率大小及位置、方向等都會對袖型的空間塑造產(chǎn)生影響，充分體現(xiàn)出服裝立體面的造型功能。比如入肩袖和寬肩袖，依據(jù)肩線的長短變化，從而分割起始點也發(fā)生變化，入肩袖的袖子和衣身分割點進入肩端點一定范圍內(nèi)，由于在肩端點以內(nèi)，常規(guī)的分割線成略往里傾斜的縱向分割，形成上大下小的平直袖籠形態(tài)，進入肩部的袖山線延長（即借肩量），延長的袖山弧線通過省道或抽褶來處理，形成袖頭立體的造型(圖8(a))。而如果將分割的斜線改成曲線，則可以取得不同的造型效果，袖頭的變化配合曲線分割的柔和圓滑采用立體飽滿的泡泡袖，整體具有雕琢的造型特征(圖8(b))。寬肩袖提高或延長肩線，由于肩線的加寬或抬高，分割點起始部位發(fā)生變化，從正面看連接袖身和肩部的分割線成略往外傾斜的斜向形狀，形成上小下大的近橢圓形的袖籠形態(tài)(圖8(c))。由于肩線的延長強化了肩部的特征，寬肩袖袖頭通常為規(guī)變化或切展處理，袖身常采用合體簡潔的造型以突出肩袖的延展特征，整體風格中性硬朗，塑造出現(xiàn)代摩登的造型(圖8(d))。

隨著造型技術的不斷發(fā)展，分割的形式也變得多元，通過不同的組合分割來滿足造型需求。比如翹肩袖，其結(jié)構(gòu)特點為寬且上翹的肩，運用幾何體的構(gòu)筑，糅合現(xiàn)代與未來的造型特征。翹肩袖的原理是衣身借肩量和翹高量，借肩量的部分切展起翹，形成銳利的三角形，和衣身連接，連接的分割線呈傾斜銳利的直線形態(tài)。袖頭部分由于肩部的翹高量，袖山高度抬高，袖山弧線呈高聳的弧線形狀，和肩部三角合縫對接，同時和衣身腋下袖籠弧線連接圓順取得造型的結(jié)果(圖9(a))。由于袖頭的夸張變化，袖身常采用合體型，簡潔鋒利的造型具有強勢且夸張的華麗，成為設計特色的亮點(圖9(b))。

造型的基本形式體現(xiàn)在塊面與塊面之間“量”的分配，即裁片大小形狀的變化，正是這些量，決定了他們組合起來能形成一個立體造型。適用形體的差量處理裁片而塑造人體，體現(xiàn)立體造型的結(jié)構(gòu)，從而產(chǎn)生不同造型變化達到立體造型目的。

3.2 風格塑造的裝飾特點

分割線的設計性主要體現(xiàn)在裝飾特點，款式的風格特征也是做這類線條設計時要考慮的重點。風格即風度格調(diào)，服裝風格的形成取決于設計主題及形（形態(tài)）、色（色彩）、質(zhì)（材質(zhì)）綜合所展現(xiàn)整體作品的精神面貌，比如古典、浪漫、優(yōu)雅、前衛(wèi)、華麗等。服裝風格的塑造需要綜合元素的互相配合、協(xié)調(diào)，局部服從整體，整體突出細節(jié)。衣袖分割線的設置在服裝整體設計中屬于細節(jié)部分，但對服裝整體造型和風格產(chǎn)生重要的影響。如前文所述，衣袖分割線既是功能性的拼縫線又是裝飾性的設計線，當分割部位確定時，線跡的呈現(xiàn)就不僅是功能性拼縫對合的直線或曲線，而是蘊含了設計師對服裝的感知度，這時的線即“設計”。線的形狀、寬窄、長短、曲直等在服裝細節(jié)變化中產(chǎn)生視覺審美的表現(xiàn)，改變分割線的線性形態(tài)或單一到多元、平面到立體等，從而產(chǎn)生視覺上的變化，在對服裝整體風格充分把握的基礎上做到合理規(guī)劃，塑造出帶有鮮明特色的造型形態(tài)。

3.2.1 分割線線性形態(tài)的考慮

女性化服裝和休閑裝通常會選擇曲線分割，比如加大分割線的曲率和弧度，或者直線分割和曲線分割組合等。分割線由于起始點的不同，線型可以有很多變化，比如以分割線設計為典型的插肩袖，可以在分割線上做很多變化。常規(guī)和非常規(guī)都具有可塑性，將分割點從衣領領弧至袖籠的常規(guī)斜線縮短至小段，進入衣身的袖頭部位做U型曲線分割，同時與領弧的斜線相連，曲線變異的夸張和柔美與袖型的結(jié)構(gòu)特征相互兼容，兼具造型和美化的功能，既達到服裝衣袖的合體，又起到美化修飾的功能。分割線的起伏轉(zhuǎn)折、方位變化和組合運用具有鮮明的設計效果，與服裝整體造型統(tǒng)一，取現(xiàn)代時尚的服裝風格。相對于其他的分割，這種分割更具有個性化意識和造型風格特征（圖10）。

3.2.2 單一到多元的改變

不同線性形態(tài)的分割線能起到一定的裝飾效果，比如分割線寬度的變化，從單線過渡到雙線，線加寬形成一定寬度的裝飾邊。裝飾邊的材質(zhì)、顏色依據(jù)服裝整體色調(diào)和裝飾效果變化，通常采用較重的深色，以達到強化細節(jié)的目的，使服裝整體呈現(xiàn)浪漫休閑的裝飾風格(圖11(a))。也可以做顏色、肌理、材質(zhì)上的裝飾變化，比如緝明線，添加金屬拉鏈等，以豐富分割線的局部裝飾效果。單明線或雙明線的添加，細節(jié)設計顯得更規(guī)范、端莊，服裝整體呈現(xiàn)硬朗的現(xiàn)代都市風(圖11(b))；金屬拉鏈的添加會增加局部的亮點，服裝整體呈現(xiàn)休閑摩登的格調(diào)(圖11(c))。同時也可以在分割部位添加波浪褶或抽縮褶，波浪褶和抽縮褶本身具有一定的體量感，視覺上具有夸張醒目的特點，立體褶飾的添加在造型上不但豐富了分割線的層次，而且強化局部的造型感和豐富度，柔美夸張或硬朗中性等，整體使女裝呈現(xiàn)出浪漫甜美或現(xiàn)代夸張的建筑風貌(圖ll(d)(e））。作為服裝局部的設計，始終服務于整體，局部細節(jié)與主體構(gòu)成一個完整的造型，為服裝風格的塑造起到關鍵作用。

分割線線性形態(tài)的考慮和單一到多元的改變充分體現(xiàn)出設計構(gòu)思的巧妙，分割線分割的不僅是衣身和衣袖，也是美化裝飾局部，為塑造服裝整體風格而添光加彩。在分割線變化上做嘗試，將造型功能和裝飾功能完美融合，獲得個性化的服裝風格。

3.3 設計應用的具體表現(xiàn)

設計的目的在于創(chuàng)新，在中西文化融合碰撞的當下，設計的表現(xiàn)更多地體現(xiàn)出回歸本土文化的人文關照，而以袖型結(jié)構(gòu)變化為依托的分割線的設計應用，在對中西袖型結(jié)構(gòu)形制深入挖掘的基礎上試圖找到中西結(jié)合的最佳點，同時結(jié)合現(xiàn)代審美的需求，在細節(jié)上不斷深入，把握整體風格特征達到設計創(chuàng)新的目的。

3.3.1 文化內(nèi)涵的情感表達

設計是表達和傳播文化的載體，具有物質(zhì)和精神的雙重作用，即以物表意、以物傳情，是服裝的物理功能需求轉(zhuǎn)向更高層次的精神需求的體現(xiàn)。造型元素是表達思想感情的手段和媒介，是人類情感的對象化，色彩、線條、材質(zhì)等都具有傳達情感的作用。人類經(jīng)過數(shù)千年認識自然和改造自然的實踐過程，逐步掌握了大自然“形”的規(guī)律，長期積淀的視覺經(jīng)驗轉(zhuǎn)換成人心理的形式和情感。線的曲直、傾斜、縱橫，以及疏密、對接、方向、節(jié)奏、韻律等形式變化都會影響人的心理。形式與情感結(jié)合，使設計內(nèi)涵得到充分的展現(xiàn)[10]。分割線如連貫的旋律，通過位置、數(shù)量、形態(tài)的變化傳遞特殊的情感訊息，使設計背后的人文精神和情感色彩超越設計表層的實用功能。

人的著裝心理是設計情感表達的切人點，且不同群體具有一定的心理差異，與人的年齡、生活環(huán)境、文化背景等有關。設計需要了解群體需求，從文化、心理，著裝習慣等方面深層次挖掘，以情感表達為目的。形狀的形式情感與用途是互相統(tǒng)一的，比如縱向分割線端莊、規(guī)范且富有機能性的造型符合人們?nèi)粘５闹b心理和審美需求：斜向分割線則具有延展的凌厲和動感，表現(xiàn)出中性化或具有力量感的存在，展現(xiàn)出女性追求獨立和自信的著裝心理：曲率優(yōu)美的弧線所表現(xiàn)出的柔和隨性，具有舒適愜意的慵懶散漫，體現(xiàn)出在緊張的工作生活環(huán)境下人們尋求貼近自然、追求身心放松的著裝心理追求，亦或是回歸本土文化強調(diào)身心合一的文化訴求。比如蓋肩袖和落肩袖，一個水平分割，一個曲線分割，共同點是衣身肩點下落，即改變分割起始位置點，由此對袖頭產(chǎn)生影響，從而使袖型變化。蓋肩袖即蓋住肩，衣身部分取袖頭的一部分量，袖山高部分裁去蓋肩部分，連接衣身和袖身的分割線由于袖籠形態(tài)和袖山弧線的變化，其位置和形狀也發(fā)生變化，分割起始點兩端在肩點以下，呈水平橫向分割(圖12(a))。水平線舒展寧靜，搭配合體的直袖身或?qū)捤?、夸張的膨體袖身，塑造整體的柔和自然(圖12(b))。落肩袖即肩點下落，肩線延長，衣身借部分袖山的量，連接衣身和袖身的分割線根據(jù)分割起始點的不同（即落肩量的多少）可以自由設計，線型以曲線為主，或曲率大小變化，形成半圓弧的形態(tài)，袖身依據(jù)衣身造型的效果搭配設計，寬松簡潔或者立體飽滿(圖12(c)(d))，相對于銳利的直線、斜線分割，這兩種分割線的形式更具有簡約人性化的特點。

3.3.2中西合璧的交融

西式裝袖立體構(gòu)筑形式具有塑造人體的雕琢感，中式連身袖平面形制、模糊結(jié)構(gòu)面、追求圓潤柔和的自然隨性。如何在回歸傳統(tǒng)的心理需求下嫁接起將中西兩者有效結(jié)合是設計思考的問題。在多種袖型中，蓋肩袖、落肩袖、插肩袖都具有模糊肩線的造型特征，兼具西式服裝的立體和中式服裝的柔和自然，因此選取這三種袖型，寬版H型為廓形，從袖型結(jié)構(gòu)變化人手，以曲線分割為主，展現(xiàn)新式中國風?！皥A”具有飽滿完整、緊密充實之感，簡潔富有韻律，既抽象又具體，既開明又含蓄蘊藉，是中國文化重要的精神原型，女性具有的溫潤細膩與圓的光潤柔和特質(zhì)相似。因此，作品以“圓”為概念運用弧形切割的理念將肩袖連接的接縫做曲率加大處理，有意識地改變曲線的常規(guī)形態(tài)，將整圓進行部分切割形成半弧形，然后連接自然的曲線。分割線的起始位置點依據(jù)不同的下落肩點設置，線型采用上弧或下凹，或者上弧下凹組合的形式，正、背、側(cè)面都著重體現(xiàn)曲線的凹凸產(chǎn)生的視覺效果。由于分割線弧度加大和曲度方向的變化，衣身袖籠形態(tài)發(fā)生變化，袖頭的塑造需配合衣身袖籠曲率的變化而變化，通過切展收省，袖頭達到立體飽滿的狀態(tài)，和衣身袖籠連接自然，形成圓順的拼縫線，袖身上大下小，外輪廓飽滿自然，和服裝整體效果統(tǒng)一(圖13(a))。另外一種形式是采用蓋肩的袖型，大曲面和小曲面連接，上弧下凹的曲線組合，使造型形態(tài)富有變化。袖頭部分和袖籠連接，袖身采用圓弧形，收口式袖口，整體達到立體效果(圖13(b))。最后插肩袖的設計，分割點從領弧頸側(cè)點起始，采用連接至袖籠的斜向曲線分割，為體現(xiàn)外觀圓潤飽滿的設計效果，延伸到衣身中的袖頭及袖身往外擴展，采用夸張的圓弧形，使外在造型上形成圓潤的弧形而起到局部強調(diào)的作用。為突出袖身的夸張袖口做捏褶收口處理，整體中細節(jié)和主體統(tǒng)一，形成完整的造型(圖13(c))。曲線的曲率走向直接影響人的情感認知，分割線的橫弧曲斜與力度的起伏、轉(zhuǎn)折及節(jié)奏的輕重緩急變化微妙且豐富，一方面因為造型功能的需要，另一方面結(jié)合設計主題和服裝整體造型，于細節(jié)處表達出設計背后的文化情感。通過對曲線的情感把握，訴諸受眾群，提升作品的造型特征和視覺效果，從而體現(xiàn)設計的價值(圖13(d))。

綜上所述，分割線以其特有的造型性、裝飾性和情感性賦予裝袖豐富的設計內(nèi)涵和造型表現(xiàn)力。在裝袖設計變化中，其屬于細節(jié)設計，分割線位置和形狀的設置必須建立在人體結(jié)構(gòu)基礎上，以局部服務整體為前提，結(jié)合立體塑型手法，以形式美為手段，構(gòu)思巧妙，運用合理。同時，遵循分割線的設計原則，本著以人為本的目的，在設計中體現(xiàn)出功能性與裝飾性、技術革新與藝術創(chuàng)新的完美融合。

4 結(jié)語

服裝造型的變化是在修飾與自然之間的轉(zhuǎn)換，袖型的設計變化也一直是在強調(diào)與淡化之間循環(huán)交替。裝袖的結(jié)構(gòu)形制使得連接肩和袖的分割線成為造型的重點，是可以不斷去挖掘其創(chuàng)新可能性的細節(jié)，其在造型變化、裝飾特點和設計應用三方面具有一定的應用價值，并始終以服裝整體為主展開設計變化。掌握分割線的設計及應用，才能更好地樹立造型意識，把握設計創(chuàng)新的根本而推陳出新。隨著造型技術的發(fā)展、材料的更替及設計理念的拓展，裝袖設計體現(xiàn)出更多創(chuàng)意，分割線的線性形態(tài)和塑形特征都出現(xiàn)不同程度的微妙變化，在功能性塑型的同時更加體現(xiàn)出其設計的內(nèi)涵。在未來的時尚潮流中，袖型結(jié)構(gòu)變化將繼續(xù)圍繞人體特征、設計原則，朝更具人性化和現(xiàn)代創(chuàng)意的方向發(fā)展，展現(xiàn)出豐富多彩的造型。

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