漢斯·瓦格納坐具設(shè)計(jì)中的可持續(xù)設(shè)計(jì)特點(diǎn)

余森林 陳茜月

摘要：通過(guò)研究漢斯瓦格納設(shè)計(jì)中的可持續(xù)設(shè)計(jì)特點(diǎn)，為產(chǎn)品生命周期各方面的可持續(xù)設(shè)計(jì)提供建議。將漢斯-瓦格納的設(shè)計(jì)特點(diǎn)和可持續(xù)設(shè)計(jì)的概念結(jié)合進(jìn)行分析，并結(jié)合相關(guān)實(shí)例進(jìn)行舉例，研究產(chǎn)品設(shè)計(jì)各方面所包含的可持續(xù)性?？沙掷m(xù)設(shè)計(jì)存在于產(chǎn)品生命周期的各個(gè)方面，需要將社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、生態(tài)環(huán)境和人類(lèi)視為一個(gè)系統(tǒng)的整體來(lái)進(jìn)行思考和設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：漢斯瓦格納 可持續(xù)設(shè)計(jì) 丹麥設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)理念

中圖分類(lèi)號(hào)：TB472

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069 （2019） 01-0099-03

引言

漢斯.瓦格納（Hans Jorgensen Wegner，1914-2007）是二十世紀(jì)最偉大的家具設(shè)計(jì)師之一（如圖1），身為“丹麥四巨匠”，他的設(shè)計(jì)被譽(yù)為丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言。Hans Wegner的設(shè)計(jì)常被形容為是“自由自在地超越所有潮流”且“永恒不朽”的，是世界各地設(shè)計(jì)藝術(shù)博物館的必備館藏之一。通過(guò)對(duì)Hans Wegner作品中的核心要素進(jìn)行研究分析，得出其設(shè)計(jì)是如何從生產(chǎn)到使用中實(shí)現(xiàn)可持續(xù)設(shè)計(jì)理念的，以期對(duì)國(guó)內(nèi)產(chǎn)品設(shè)計(jì)企業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生一定的現(xiàn)實(shí)意義。

一、漢斯-瓦格納的設(shè)計(jì)理念及特點(diǎn)

說(shuō)起Hans Wegner的設(shè)計(jì)作品，首先想到的是那些洗練純粹的線條、高品質(zhì)的工藝與材料，以及作品所傳遞出的溫暖與美感。作為出身丹麥的家具設(shè)計(jì)師，他的作品是丹麥設(shè)計(jì)風(fēng)格的完美展現(xiàn)——丹麥的設(shè)計(jì)師們認(rèn)為設(shè)計(jì)可以用來(lái)改善人們的生活，特別重視創(chuàng)造實(shí)用、優(yōu)雅并且大眾負(fù)擔(dān)得起的產(chǎn)品，并將丹麥傳統(tǒng)工藝與創(chuàng)新設(shè)計(jì)、大規(guī)模生產(chǎn)相結(jié)合，追求功能和美觀。而時(shí)至今日，這種設(shè)計(jì)理念已與可持續(xù)設(shè)計(jì)密結(jié)合，設(shè)計(jì)行業(yè)也因此承擔(dān)了越來(lái)越多的社會(huì)責(zé)任與義務(wù)。

正如二十世紀(jì)中期其他的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師一樣，Hans Wegner并不希望自己的設(shè)計(jì)成為昂貴的商品，而是傾向于觀注弱勢(shì)群體和社會(huì)公平和諧。在涉及本土文化的可持續(xù)發(fā)展時(shí)，常常顯露出對(duì)于文化多樣性的尊重。他的設(shè)計(jì)在材料選擇上往往采用當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的、高品質(zhì)的木材，這樣不僅大大提高了產(chǎn)品的耐用程度，還達(dá)到了降低生產(chǎn)成本的目的;在結(jié)構(gòu)上，其精簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)則使產(chǎn)品符合大機(jī)器批量化生產(chǎn)要求的同時(shí)，節(jié)約了成本;在外觀上，本土傳統(tǒng)手工藝的使用使本土文化得以傳承發(fā)展，并且一定程度上滿(mǎn)足了大眾對(duì)于美的情感需求。

二、漢斯·瓦格納設(shè)計(jì)作品分析

在1936年進(jìn)入哥本哈根當(dāng)?shù)氐墓に嚸佬g(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)之前，HansWegner就已習(xí)得了家具木工的相關(guān)技能，且手藝精湛，在設(shè)計(jì)中對(duì)于結(jié)構(gòu)、材質(zhì)的運(yùn)用十分敏感，后又吸收了現(xiàn)代主義的工藝及美學(xué)思想。

“Less is more”簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)往往蘊(yùn)含巨大的力量。Hans Wegner一生中設(shè)計(jì)了500多把不同的椅子，其中超過(guò)100個(gè)已投入批量生產(chǎn)。他的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔內(nèi)斂，更注重人體工程學(xué)——椅子尺寸往往偏大，而椅面高度則略低于標(biāo)準(zhǔn)尺度;椅背加工成弧形，而扶手也是其設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，以適應(yīng)使用者的姿勢(shì)變化[1]。正因?yàn)槿绱?，Wegner椅總能是讓使用者坐起來(lái)更加舒適。

Hans Wegner-生中設(shè)計(jì)了大量的經(jīng)典作品，下文選取其中幾個(gè)最具類(lèi)型代表性的作品進(jìn)行分類(lèi)分析。

（一）外國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)系列

Hans Wegner早期設(shè)計(jì)中使其獲得巨大關(guān)注度的有：中國(guó)椅（TheChina Chair）、孔雀椅（Peacock Chair）、Y型椅（The Y-Chair）、圈椅（The Round Chair，又稱(chēng)The Chair）。這4把椅子均為Hans Wegner對(duì)國(guó)外經(jīng)典作品的改良再設(shè)計(jì)，其中中國(guó)椅、Y型椅和圈椅的靈感來(lái)自中國(guó)明式家具，孔雀椅的靈感則來(lái)自英國(guó)著名的溫莎椅。

1.中國(guó)椅系列

（1）中國(guó)椅

1943年，Hans Wegner設(shè)計(jì)了第一把中國(guó)椅，（如圖2）（此為再版后的中國(guó)椅），靈感源自一幅坐在傳統(tǒng)明式椅子上的丹麥商人的肖像畫(huà)。在后來(lái)的設(shè)計(jì)中，Hans Wegner的許多經(jīng)典作品都閃爍著明式椅的特征，這種源于明式椅的簡(jiǎn)潔結(jié)構(gòu)、流暢而富于變化的線條，亦成為其標(biāo)簽式的設(shè)計(jì)特征。

（2）Y形椅

又名叉骨椅（The Wishbone Chair），設(shè)計(jì)于1949年（如圖2），因其獨(dú)特的Y字形支撐背板的設(shè)計(jì)，故被稱(chēng)為Y形椅（The Y-Chair）。

Y形椅誕生于第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后不久，彼時(shí)正處于世界范圍內(nèi)物資缺乏的大環(huán)境中，因此Hans Wegner選用丹麥當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的天然紙繩（ Natural Paper Cord）作為編織椅面的材料（如圖3），每張椅面需要使用長(zhǎng)達(dá)1 20米的紙繩并且全部由工匠純手工進(jìn)行編織而成（如圖4）。經(jīng)過(guò)日積月累的使用，紙繩編織的椅面將愈發(fā)貼合使用者的身形，而Y形的背板則能夠給予使用者脊椎更為舒適的支撐（如圖5）。

（3）圈椅

最能體現(xiàn)漢斯·瓦格納設(shè)計(jì)哲學(xué)——持續(xù)的精減，直到簡(jiǎn)化為最簡(jiǎn)單最基礎(chǔ)的形態(tài)，即4條腿、1個(gè)坐墊以及上橫梁和扶手（如圖2）的，為1949年的圈椅The Round Chair（也被稱(chēng)為“The Chair"）。1961年，The Round Chair出現(xiàn)在尼克松與肯尼迪的電視辯論中，被美國(guó)《Interior》雜志稱(chēng)為“世界上最美的椅子”。The Round Chair由11塊木材、12個(gè)榫及榫頭、2個(gè)指形榫構(gòu)成。椅座則有軟墊和紙繩編織兩種。The Round Chair只保留了明式圈椅最基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)，去除了一切雕刻裝飾，簡(jiǎn)潔、流暢的結(jié)構(gòu)突出了其功能特征與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，轉(zhuǎn)折處的細(xì)節(jié)變化發(fā)人深思，而指形榫則最大程度強(qiáng)化了材料及連接處的強(qiáng)度。

2.英國(guó)孔雀椅

除了著名的“中國(guó)椅”系列，設(shè)計(jì)于1946年的孔雀椅（The PeacockChair）同樣也是Hans Wegner在繼承外國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)后，吸收其優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行改良、創(chuàng)新的成果（如圖6）。

孔雀椅靈感來(lái)自于18世紀(jì)流行于英美的溫莎椅（Windsor chair）。但對(duì)于這款由多根細(xì)骨作為靠背的椅子，Hans Wegner認(rèn)為其結(jié)構(gòu)并不十分穩(wěn)固，因此在后來(lái)設(shè)計(jì)孔雀椅時(shí)，他將細(xì)骨的中段改為扁平的形狀，這也為使用者的肩膀及后背提供了更為舒適的支撐面。

（二）功能性系列

實(shí)際上，Hans Wegner的作品無(wú)一不在滿(mǎn)足形式美感的基礎(chǔ)上同時(shí)具有功能性，但在此篇中只是選擇最突出、最具代表性的作品進(jìn)行說(shuō)明。

1.彼得椅The Peter' s Chair

22歲時(shí)Hans Wegner進(jìn)入哥本哈根的工藝美術(shù)學(xué)校就讀，自此結(jié)交了另一位丹麥設(shè)計(jì)大師Borge Mogensen。并在1944年親自設(shè)計(jì)、制作了The Peter's Chair，作為生日禮物送給了Mogensen的兒子。

The Peter's Chair由四塊木頭構(gòu)成（如圖7），在不需要工具的情況下，可以徒手反復(fù)拆卸和拼裝，對(duì)于正處于二戰(zhàn)的當(dāng)時(shí)，這件禮物無(wú)疑具有堅(jiān)固、安全的實(shí)用性，而對(duì)于兒童又是一件理想的玩具。

2.折疊椅The Folding Chair

1949年，Hans Wegner為Johannes Hansen Meibelsnedkeri A/S公司設(shè)計(jì)了一款便于收納的折疊椅-The Folding Chair。為了使其能夠更加輕松地掛于墻上，在設(shè)計(jì)過(guò)程中Wegner為了控制椅子的重量，使用編織工藝制作椅面，并在形成椅面結(jié)構(gòu)的后腿上設(shè)計(jì)了兩個(gè)小把手，重新定義了當(dāng)時(shí)折疊椅的形式（如圖7）。

The Folding Chair的結(jié)構(gòu)看似十分簡(jiǎn)單，實(shí)際上Hans Wegner卻設(shè)計(jì)了大量細(xì)節(jié)——作為椅身支撐的后腿由細(xì)漸粗，呈現(xiàn)一種輕盈的躍升感，同時(shí)又提高了結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。

3.侍從椅The Valet Chair

現(xiàn)由PP Mobler公司生產(chǎn)的侍從椅（The Valet Chair）設(shè)計(jì)于1953年，靈感源自當(dāng)年Hans Wegner與建筑師Steen Eiler Rasmussen以及設(shè)計(jì)師Bo Bojesen的—次聊天。他們聊到就寢時(shí)折疊衣服的麻煩，于是便有了侍從椅這一既可以?xún)?chǔ)物又可以?huà)煲挛锏挠腥ぴO(shè)計(jì)（如圖7）。

（三）新材料系列

除了質(zhì)樸的木質(zhì)座椅，Hans Wegner在二十世紀(jì)五十年代以后設(shè)計(jì)了許多結(jié)合了新材料、新工藝的典型現(xiàn)代主義坐具。

1.帆船旗椅Flag Halyard Chair

這把具有史料價(jià)值的椅子，是Hans Wegner在1950年設(shè)計(jì)的，采用了現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)手法，以此致敬現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師勒·柯布西耶、密斯，范.德羅以及馬歇·布勞耶。材料上使用現(xiàn)代的鍍鉻鋼管制作支撐結(jié)構(gòu)，用旗索繩編制椅身，并加上羊皮靠枕來(lái)增加使用時(shí)的柔和舒適感（如圖8）。作品來(lái)自于—次Wegner與家人的度假時(shí)其在沙灘上獲得的靈感。

2.泰迪椅The Teddy Bear Chair

泰迪椅是Hans Wegner與PP Mobler公司合作的第一件作品，椅身結(jié)構(gòu)由實(shí)木（白蠟?zāi)?、橡木或胡桃木等）手工制成，十分結(jié)實(shí)耐用，內(nèi)里填充物為天然纖維材料（棉、亞麻、鬃毛等）。寬闊的椅背、向上伸展的扶手，增加了使用者的安全感與舒適度（如圖8），這件設(shè)計(jì)作品是Hans Wegner有機(jī)設(shè)計(jì)的體現(xiàn)。

3.CH88椅

設(shè)計(jì)于1955年的CH88椅在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有立刻投入生產(chǎn)，而是在大師100周年誕辰時(shí)，Carl Hansen& Son公司才重新啟動(dòng)這個(gè)項(xiàng)目并進(jìn)行批量化生產(chǎn)。

CH88椅的扶手采用蒸汽彎曲木工藝進(jìn)行加工，橢圓木制坐板則是結(jié)合人體工程學(xué)的結(jié)果，同時(shí)混合使用了不銹鋼椅腿，使得整把椅子看起來(lái)格外輕巧并且具有濃厚的工業(yè)氣息，同時(shí)更易于堆疊收納（如圖8）。

三、漢斯·瓦格納與可持續(xù)設(shè)計(jì)

“可持續(xù)設(shè)計(jì)并非單純地強(qiáng)調(diào)保護(hù)環(huán)境，而是提倡兼顧使用者需求、環(huán)境效益與企業(yè)發(fā)展策略的一種共贏觀”[2]。設(shè)計(jì)行業(yè)也因此承擔(dān)了越來(lái)越多的社會(huì)責(zé)任與義務(wù)，需要將經(jīng)濟(jì)、生物和人類(lèi)的各個(gè)系統(tǒng)視為一個(gè)整體，實(shí)現(xiàn)企業(yè)、消費(fèi)者、生態(tài)環(huán)境的循環(huán)共生，并且關(guān)注于社會(huì)公平與和諧，具體涉及本土文化的可持續(xù)發(fā)展、對(duì)文化和物種多樣性的尊重、對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注、提倡可持續(xù)的消費(fèi)模式等內(nèi)容[3]。

（一）材料中的環(huán)保與可持續(xù)

在過(guò)去數(shù)百年間森林被過(guò)度采伐，不少物種因此而絕種或?yàn)l臨絕種。許多環(huán)保組織提出森林管理方法應(yīng)將可持續(xù)作為前提。以與漢斯，瓦格納合作的丹麥制造商——PP MOBLER為例，其木材供應(yīng)大部分來(lái)自丹麥和德國(guó)的可持續(xù)森林。

而根據(jù)同為漢斯·瓦格納合作廠商之一的Carl Hansen& Sein所展示的資料，用于生產(chǎn)瓦格納椅所使用的木材的樹(shù)齡均在1 50年以上，品種也以斯堪的納維亞地區(qū)盛產(chǎn)的樹(shù)種（如白蠟?zāi)尽⑾鹉?、櫸木等）為主。?jiǎn)練但又富于變化的扶手是漢斯.瓦格納的設(shè)計(jì)特征之一，以上文中國(guó)椅、圈椅、CH88椅為例，生產(chǎn)時(shí)主要使用蒸汽彎曲木工藝進(jìn)行加工，而白蠟?zāi)镜葮?shù)種的木纖維更適于這種制作工藝的需求，產(chǎn)品在今后的使用中也更為耐用。

（二）使用環(huán)節(jié)中的可持續(xù)性

按照Hans Wegner的說(shuō)法，一把好的椅子通常能夠使用50年，最好還能傳給下一代。而他的作品往往也不看重能否批量化生產(chǎn)，而是通過(guò)細(xì)致的手工打磨去追求結(jié)構(gòu)、形態(tài)上的完美。

以上文的中國(guó)椅系列為例，去除了傳統(tǒng)明式椅原有裝飾性元素的、極富功能性的極簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)，更加符合現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)條件，減少了工藝成本。而榫卯增強(qiáng)了產(chǎn)品的強(qiáng)度，使其在使用過(guò)程中更經(jīng)久耐用。

在某種意義上，Hans Wegner的設(shè)計(jì)并不契合當(dāng)下快速消費(fèi)的時(shí)代，但他的設(shè)計(jì)所帶來(lái)的無(wú)與倫比的感官體驗(yàn)與優(yōu)秀的質(zhì)量，使其在可持續(xù)使用與可持續(xù)消費(fèi)方面具有積極的作用。

（三）本土文化的可持續(xù)發(fā)展

在Hans Wegner的設(shè)計(jì)中，經(jīng)?？梢愿Q到外國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的影子，但使他的設(shè)計(jì)備受推崇的關(guān)鍵還在于他善用丹麥傳統(tǒng)元素，并將其升華提煉、推到極致。Hans Wegner是將丹麥傳統(tǒng)木工技藝與設(shè)計(jì)結(jié)合的最完美的設(shè)計(jì)師。雖然榫卯的靈感來(lái)自于中國(guó)明式椅，但在他的設(shè)計(jì)在后來(lái)也繼承、發(fā)展出一些更加精細(xì)且具當(dāng)?shù)靥卣鞯臉邮健?/p>

許多椅子的初始結(jié)構(gòu)來(lái)源于明式椅，但當(dāng)?shù)卣羝麖澢竟に囀笻ans Wegner所追求的更加簡(jiǎn)潔的形態(tài)結(jié)構(gòu)得以實(shí)現(xiàn)，并且得以進(jìn)行大規(guī)模批量生產(chǎn)（如Y形椅、CH88椅等）。丹麥的彎曲木工藝核心在于壓縮，利用木材壓縮機(jī)對(duì)木材進(jìn)行縱向壓縮，木纖維產(chǎn)生褶皺，彎曲時(shí)不易斷裂。

成熟的彎曲木工藝，使設(shè)計(jì)師能夠?qū)Ξa(chǎn)品構(gòu)造進(jìn)一步簡(jiǎn)化，彎曲的椅背與扶手不僅擁有簡(jiǎn)約優(yōu)雅的線條，并且完美契合人體各部分的曲線。

漢斯·瓦格納的設(shè)計(jì)是傳統(tǒng)設(shè)計(jì)文化和創(chuàng)新的結(jié)合，在制作過(guò)程中充分考慮材料的特性、結(jié)構(gòu)的科學(xué)性和人機(jī)功能，以及生產(chǎn)制作過(guò)程的合理性，因此在追求功能主義合理性的同時(shí)，他的設(shè)計(jì)也散發(fā)出獨(dú)特的手工藝的美感。而丹麥的傳統(tǒng)工藝、傳統(tǒng)文化也在這種創(chuàng)新與延續(xù)中得以傳播、發(fā)展和保存下來(lái)。

結(jié)語(yǔ)

漢斯，瓦格納的設(shè)計(jì)風(fēng)格展現(xiàn)出設(shè)計(jì)必須要關(guān)注社會(huì)的公平與大眾需求，為大眾帶去高品質(zhì)、耐用、具有美學(xué)價(jià)值的產(chǎn)品，并以此表達(dá)設(shè)計(jì)的人文關(guān)懷。

在當(dāng)今社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和生態(tài)環(huán)境背景下，關(guān)注產(chǎn)品設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、使用等各個(gè)方面和環(huán)節(jié)的可持續(xù)性成為了必須思考的內(nèi)容。不論是選材、結(jié)構(gòu)工藝、本土文化、市場(chǎng)定位與售價(jià)等，都需要考慮其中的可持續(xù)性。

而分析研究漢斯，瓦格納的設(shè)計(jì)，對(duì)當(dāng)前的中國(guó)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，也具有現(xiàn)實(shí)意義，即好的設(shè)計(jì)不應(yīng)只是一味模仿、照搬傳統(tǒng)式樣，或是一味追求低廉的售價(jià)以期以數(shù)量謀利，而應(yīng)該考慮如何利用新技術(shù)、新材料繼承和改進(jìn)傳統(tǒng)技藝，并在選材與工藝上達(dá)到能夠持續(xù)十幾或數(shù)十年使用的品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)與生態(tài)上的可持續(xù)性。只有通過(guò)這樣的模式，才能夠使企業(yè)的利益、大眾的用戶(hù)體驗(yàn)。

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