美術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐探索

劉天堯 周金超

摘 要：皮革雕刻畫是選取質(zhì)地優(yōu)良、細(xì)膩堅(jiān)韌及伸縮性極好的植鞣革作為雕刻載體，通過手工雕刻、敲打或機(jī)器磨具壓制使皮革表面呈現(xiàn)凹凸規(guī)則的美感圖紋，并加以裝裱而成。經(jīng)匠人精心雕刻后的皮革好似“換容”一般，如同被賦予了新生命。

關(guān)鍵詞：皮革;雕刻畫;裝飾;創(chuàng)作

一、皮革的發(fā)展

皮革的發(fā)展和人類的歷史緊密相關(guān)。最初靠捕獵為生的人們把動(dòng)物皮毛用作遮風(fēng)避寒的工具，后來由于戰(zhàn)爭(zhēng)的需要，一些皮革被制作成了“盔甲”，隨著人類文明的進(jìn)步，原本粗陋并帶有異味的皮毛經(jīng)過簡(jiǎn)單處理后，就有了最初的“皮文明”。

我國是使用皮革較早的民族之一，早在我國先秦時(shí)期手工藝專著《周禮·冬官考工記》記述制革工藝有函、鮑、韗、韋、裘五種。書中明確指出對(duì)革質(zhì)工藝的效果要求，“鮑人之事，望而眂之，欲其荼白也;進(jìn)而握之，欲其柔而滑也;卷而摶之，欲其無迤也”。由此可見我國制革技術(shù)在先秦時(shí)期便已相當(dāng)成熟。當(dāng)人類進(jìn)入工業(yè)社會(huì)，皮毛經(jīng)過化學(xué)加工處理后，可制作的種類繁多，更易收藏，使得皮革制品成為人們的新寵兒，皮料被鞣制成革，做成了各式皮鞋、皮包、皮帶、皮衣等。此時(shí)中國的皮革制造業(yè)也在快速發(fā)展，我國的辛集皮革市場(chǎng)、無極縣皮革市場(chǎng)、河北留史皮革市場(chǎng)、山東皮革市場(chǎng)和海寧皮革城等地成為重要的加工中心、貿(mào)易中心，我國成為最大的皮革消費(fèi)國之一。

緣于人們對(duì)裝飾藝術(shù)審美的天然追求，皮革雕刻也悄然興起并逐漸蓬勃發(fā)展。其中，集實(shí)用性、鑒賞性和收藏性于一身的皮革雕刻畫是最具審美價(jià)值的裝飾藝術(shù)作品，也是皮革制品工藝與品質(zhì)的最優(yōu)良體現(xiàn)。

二、皮革雕刻畫的材料選擇

皮革雕刻畫制作所用載體不同于一般古時(shí)所用的棉帛、竹簡(jiǎn)，也不同于現(xiàn)在的水彩紙、素描紙、水粉紙等，而是以皮革作為制作載體。雖然皮革種類繁多，但皮革雕刻畫的制作標(biāo)準(zhǔn)很嚴(yán)格，不是任何皮革都符合制作條件。牛皮植鞣革因表面光滑，清香無異味，伸縮延展性極好，成為我們雕刻材料的首選。

三、皮革雕刻畫的印花工具選取

敲打工具也稱印花工具。印花工具品種眾多，在整個(gè)制作過程中使用的頻率高，時(shí)間久，影響皮雕視覺效果最明顯。不同品牌的同一型號(hào)印花工具，經(jīng)敲打后得到的印花紋樣細(xì)膩程度也有所不同，即使是同品牌的同一型號(hào)工具，在制作過程中，用力的大小，其畫面呈現(xiàn)的藝術(shù)效果也各不相同，因此我們應(yīng)選擇自己最拿手、最得力的印花工具。

目前的印花工具品牌眾多，五花八門。國產(chǎn)不銹鋼和碳鋼、日本Craft、日本SK印花工具、美國Barry King印花工具和普通印花工具等。其中日本SK 、Craft和美國Barry King是比較常用且得到大眾一致認(rèn)可三種印花工具。

四、皮革雕刻畫的制作流程

皮革雕刻畫的制作過程費(fèi)時(shí)費(fèi)力，在雕刻過程中需要做到心細(xì)、膽大。純色皮革表面很容易受到外界污染，稍不注意就留下了污點(diǎn)，如果恰巧在制作一半時(shí)被污染，這幅皮雕畫就成了“雞肋”。因此我們?cè)诘窨踢^程中必須要保持手面和工具的干凈整潔，要常洗手或帶手套，切不可因偷懶省事而前功盡棄，也不要因忽略小花紋細(xì)節(jié)的雕刻，反而影響整體效果，同時(shí)需要大膽嘗試新工具，創(chuàng)造出新的藝術(shù)形態(tài)。

（一）設(shè)計(jì)紋樣稿

在設(shè)計(jì)曲線紋樣時(shí)（圖1），匠人的構(gòu)思要嚴(yán)密，畫面整體布局要合理，線條長(zhǎng)短、粗細(xì)要適中，匠人可根據(jù)所需的畫面效果加重或減輕線條的粗細(xì)、稠密程度。此外，匠人也可根據(jù)自己的喜好、想法設(shè)計(jì)紋樣。當(dāng)然，設(shè)計(jì)的紋樣外形既要符合大自然草木生長(zhǎng)規(guī)律，也要符合美學(xué)邏輯，切不可天馬行空，任意臆造。

大多數(shù)的匠人為了多次循環(huán)利用紋樣圖紙，防止被描線筆（一種金屬圓頭不會(huì)出油的木質(zhì)筆或無油的簽字筆）劃破，常常會(huì)在圖紙表面貼上透明膠帶。

（二）裁切植鞣革

皮革的價(jià)格較為昂貴，因此我們?cè)诓们袝r(shí)應(yīng)做到最大化地利用皮革，從而減少浪費(fèi)。很顯然要做到“恰到好處”的裁切并不是一件很容易的事，它不僅需要匠人合理的設(shè)計(jì)紋樣，還需要匠人嫻熟的刀工技藝，二者有機(jī)結(jié)合才能減少皮革的浪費(fèi)。

在裁切前，我們應(yīng)選擇與設(shè)計(jì)稿外形、面積相近或相似皮料進(jìn)行裁切，同時(shí)洗凈雙手或帶上手套以免在皮革表面留下污漬。在裁切過程中，我們要順著皮革的紋路相切，避免造成撕裂，盡量避開傷疤、瑕疵部分，最大程度地利用到皮料的各個(gè)拐角。生活經(jīng)驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)告訴我們：一定程度上，皮革的凹凸視覺效果和皮革厚度有關(guān)，皮革越厚視覺沖擊力就會(huì)越大，相反，視覺效果就會(huì)很弱。

（三）防護(hù)植鞣革

植鞣革的內(nèi)部纖維緊密組合排列，當(dāng)這些纖維受到擠壓、碰創(chuàng)、加熱等外界環(huán)境的做功時(shí)，植鞣革的柔韌度、伸展性能、光滑程度或多或少都會(huì)受到影響。因此往往在植鞣革的背面貼上一層透明膠帶，這樣在雕刻時(shí)皮革就不容易變形或撕裂。

（四）打濕皮革

離開動(dòng)物軀干的皮料纖維沒了水分供給，再經(jīng)過加工、運(yùn)輸、儲(chǔ)藏等工序，組織纖維中的水分幾乎消失殆盡，皮革變得生硬，這樣就為后期的雕刻增加了難度。雕刻前，匠人一般會(huì)在植鞣革的表面用皮雕海綿（密度高，含水能力極強(qiáng)的海綿）輕輕擦拭（圖2），吸收了水分的皮革就會(huì)慢慢軟化，植鞣革的柔韌度、延展伸縮性都回到了初始狀態(tài)。當(dāng)然匠人在擦拭皮革時(shí)也應(yīng)根據(jù)不同氣候、溫度、皮革的種類、皮革的厚度適度擦拭，水過多則不易干，水少雕刻的花紋視覺效果就不明顯。

（五）描繪紋樣

在皮革表面描繪紋樣（圖3）時(shí)需要極強(qiáng)的細(xì)心和耐心，匠人在描繪時(shí)既要保持思路清晰，又要多看、多想、多思、多比較，稍不留神就會(huì)出差錯(cuò)。首先應(yīng)將貼有透明膠帶的紋樣稿貼于植鞣革正面，紋樣稿要做到位置平整不留折痕，然后在紋樣稿上面放兩到三個(gè)皮鎮(zhèn)子或用膠帶固定四周，亦可以用小夾子夾于四周，這樣在描繪紋樣時(shí)，皮革和紋樣稿就不會(huì)來回移動(dòng)，發(fā)生偏離，描繪時(shí)要順著紋樣走勢(shì)依次描寫，描繪時(shí)力度要適中，切不可來回描寫從而出現(xiàn)重線，為接下來的雕刻造成不必要的麻煩，從而浪費(fèi)大量時(shí)間。

（六）雕刻紋樣

在雕刻準(zhǔn)備前，匠人應(yīng)洗凈雙手或帶上橡膠手套，保持皮料表面整潔干凈。旋轉(zhuǎn)刻刀是雕刻紋樣最常用的工具（圖4），匠人在使用旋轉(zhuǎn)刻刀時(shí)應(yīng)右手大拇指按壓刻刀頂，余下四指環(huán)抱刻刀腹部做旋轉(zhuǎn)式，雕刻的整個(gè)過程中需要一氣呵成，不可停停頓頓，同時(shí)刀口要始終與皮料保持30度左右夾角，下刀時(shí)要做到狠、穩(wěn)、準(zhǔn)。走刀時(shí)要順著線條走勢(shì)自然旋轉(zhuǎn)，收刀力度應(yīng)越來越輕，如寫書法末尾收筆一般。每次下刀、收刀都要謹(jǐn)慎小心，一旦下錯(cuò)刀，就會(huì)在皮革的表面留下傷痕，從而破壞畫面整體美感造成遺憾。

（七）敲印紋樣

在使用敲邊工具時(shí)，匠人的右手緊握尼龍錘，左手捏緊敲邊工具（圖5）。在敲打時(shí)，敲邊工具的刀口線應(yīng)垂直于敲打紋樣線，敲打的整個(gè)過程要順著圖形走勢(shì)緩慢進(jìn)行，邊走邊敲，做流線式敲擊，敲打力度要均等，方能敲擊出優(yōu)美、自然和諧的凹槽弧線。陰影工具花紋種類、型號(hào)大小眾多，不同種類的陰影工具敲擊皮革后所呈現(xiàn)出的花樣紋理也各不相同。陰影工具主要作用于敲印敲邊后所形成的陰影部分，匠人應(yīng)根據(jù)線與線之間的稠密程度、空白大小來選擇工具的型號(hào)，使用陰影工具時(shí)敲印力度也應(yīng)均勻統(tǒng)一。只有敲邊工具和陰影工具二者配合使用得當(dāng)，皮雕畫的立體效果畫面才會(huì)和諧，自然，飽滿。

（八）刻畫裝飾刀線

植鞣革經(jīng)過雕刻、敲邊、印花之后，其表面已呈現(xiàn)出凹凸有規(guī)則的立體圖案，就此皮革雕刻畫的雛形基本完成，但大多數(shù)的匠人覺得此時(shí)的皮革畫面效果不夠飽滿豐盈，于是乎很多匠人就利用手中的旋轉(zhuǎn)刻刀，根據(jù)草木莖脈生長(zhǎng)走勢(shì)有規(guī)則或大或小，或長(zhǎng)或短，或直或彎地刻畫一些線條?？坍嫼蟮钠じ锂嬅嫘Ч迂S盈飽滿，生動(dòng)形象。

（九）皮革雕刻畫的后期保護(hù)

皮革雕刻畫會(huì)因時(shí)間的流逝、光線輻射以及空氣中溫濕度等諸多因素的影響而慢慢變色、褪色。為了不被外界環(huán)境污染而破壞了美感，同時(shí)為了作品能夠更久地保存，匠人們通常會(huì)在皮革雕刻畫雕刻結(jié)束后不久，即在其表面用棉布輕輕擦上一層固色劑，使其顏色永久保持鮮度，在靜置2至3天后，擦入一些增光亮油，使其變得更加鮮艷。擦入的亮油不宜過多，否則就破壞皮革自身原有特性。

皮革雕刻畫，它是一件藝術(shù)品，也是人為有感情的產(chǎn)物，每一雕每一刀都融入了匠人的心血。它天生麗質(zhì)，具有較好的柔韌度、延展性，加上后期藝人的巧飾細(xì)琢，把感情融入其中，使其帶有人的感情色彩。其原材料、制作技術(shù)、呈現(xiàn)的立體效果與其他手工藝術(shù)相比都有所不同，它所呈現(xiàn)的凹凸立體視覺沖擊力、典雅高貴的藝術(shù)風(fēng)格，征服了無數(shù)皮雕愛好者的心，讓無數(shù)懂美的人，愛不釋手。

作者單位：

揚(yáng)州大學(xué)廣陵學(xué)院