體育場館大型文藝演出的音響設(shè)計(jì)

馬昕

隨著人們生活水平的日益提高，文化生活的需求也日趨多樣化。大型文體活動需要大型演出場所，因此，體育場館成為大型文藝演出的首要選擇?，F(xiàn)在，體育場館的功能已經(jīng)不僅限于進(jìn)行體育賽事，而且開展大型文娛活動，包括綜藝晚會、大型演唱會、雜技、馬戲、時(shí)裝表演，甚至演奏交響樂。

由于體育場館的建筑特點(diǎn)，在大型演出中必須采用擴(kuò)聲系統(tǒng)才能達(dá)到滿意的視聽效果，這就對演出的音響設(shè)計(jì)提出了更高的要求。

現(xiàn)在根據(jù)自己多年來在體育場館參加各種大型活動的經(jīng)驗(yàn)，談?wù)劇绑w育場館大型文藝演出的音響設(shè)計(jì)”，供與會者參考討論。不到之處請大家批評指正。

1? 設(shè)計(jì)前的準(zhǔn)備

在接到一項(xiàng)活動或任務(wù)后，首先要了解的就是場地情況，正所謂“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”。了解場地的各種情況就是做到“知彼”。如果條件允許，最好到表演場地實(shí)地考察，掌握第一手資料。如果在音響系統(tǒng)安裝之前不能到現(xiàn)場考察，也要詳細(xì)地了解場地的大小、觀眾數(shù)量、看臺的高度、觀眾席是否有雨蓬、場內(nèi)混響時(shí)間大小等，這些數(shù)據(jù)和情況對于設(shè)計(jì)音箱的碼放位置和使用音箱功率的大小都有直接的關(guān)系。

同時(shí)，還要了解場館的電源情況。電源對于大型演出有著致命的影響。如果是重大活動，必須有備用電源。

剛才介紹了幾個(gè)例子，這些都說明了一點(diǎn)，設(shè)計(jì)做得再好，系統(tǒng)再完善，電源上任何一點(diǎn)小小的疏忽都會釀成大錯(cuò)，使所做工作前功盡棄，這一點(diǎn)請?zhí)貏e注意。

第二，要了解表演的內(nèi)容和形式。是文藝晚會或演唱會，還是大型表演，現(xiàn)場有沒有樂隊(duì);與導(dǎo)演、作曲家或音樂編輯溝通，了解他們對聲音的表現(xiàn)想法和要求;與舞美設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)以及相關(guān)部門溝通，了解舞臺及燈光搭建的情況以便確定音箱的碼放位置。今天，我想借此機(jī)會呼吁一下，現(xiàn)在國內(nèi)的大型演出往往是進(jìn)行完舞美設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)，才安排音響設(shè)計(jì)。而這時(shí)適合音箱擺放的位置已經(jīng)沒有了，只能把音箱找一個(gè)不礙事的位置擺放。這是不符合科學(xué)規(guī)律的，雖然外觀可能不受影響，但是音響往往難以達(dá)到最佳效果。在一場演出中，舞美、燈光、音響應(yīng)是一個(gè)有機(jī)的整體，它們之間有著各自的要求，同時(shí)也有著內(nèi)在的聯(lián)系。所以在演出前應(yīng)該統(tǒng)籌考慮，不應(yīng)顧此失彼。因此，在這里請各位同行共同努力，使這一情況得以改善。

第三，要了解能夠使用設(shè)備的情況，也就是要做到“知己”。有時(shí)侯由于資金、條件等的限制，想要使用的設(shè)備和能夠使用的設(shè)備是不一致的，所以每一個(gè)音響設(shè)計(jì)師都要尋找一個(gè)平衡點(diǎn)，既要滿足設(shè)計(jì)師的需求，又不能脫離實(shí)際情況。對所使用的設(shè)備情況了解得越詳細(xì)，準(zhǔn)備得越充分，演出的成功率就越高。在這里我還想提醒大家，如果是重要演出，一定要用自己熟悉或經(jīng)常使用的比較成熟和穩(wěn)定的設(shè)備和系統(tǒng)，盡量不要用自己沒有使用過的設(shè)備和系統(tǒng)。對設(shè)備的了解和操作的熟練程度，也決定著聲音的好壞。關(guān)于這一點(diǎn)我是有經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的。

2? 系統(tǒng)設(shè)計(jì)

做完了準(zhǔn)備工作后，就可以著手進(jìn)行系統(tǒng)設(shè)計(jì)。大家知道，一個(gè)完整的音響系統(tǒng)，從傳聲器拾取聲音到音箱重放，中間經(jīng)過了很多環(huán)節(jié)。其中傳聲器的設(shè)置，調(diào)音臺及周邊設(shè)備的應(yīng)用，受節(jié)目內(nèi)容和表演形式的影響變化較大，在這里不一一詳細(xì)敘述。今天我主要講一下體育場館內(nèi)音箱的布置。

目前，在體育場館內(nèi)從事的文藝活動主要是演唱會、文藝演出和運(yùn)動會及慶典活動開、閉幕式的大型表演。由于表演形式的不同，它們對音響系統(tǒng)的要求也就不一樣，音箱的布局也不盡相同，下面我將分別敘述。

2.1? 演唱會和文藝演出

這種表演形式一般是在場地的一側(cè)搭建舞臺，場地內(nèi)坐觀眾，三面看臺坐觀眾。也有把舞臺設(shè)置在場地中央，四面看臺坐觀眾的，但這種形式很少。見圖1至圖3。

由圖中可見，體育場館內(nèi)原有固定安裝的音箱由于位置和數(shù)量的原因在大型演出中基本上處于閑置狀態(tài)。大家可以看到，在舞臺兩側(cè)各有兩個(gè)主音箱塔（Main Speaker Tower），這兩個(gè)主音箱塔要覆蓋整個(gè)觀眾區(qū)域，同時(shí)要能夠提供強(qiáng)勁有力、層次豐富、語音清晰的聲音。在流行音樂會和搖滾演唱會中，歌迷和觀眾的尖叫聲以及激動的歡呼聲有時(shí)可達(dá)到100 dB左右，甚至更高，因此要有足夠的功率儲備和足夠大的聲壓級來滿足演出的要求。那么到底需要多大的功率、多大的聲壓級呢？我在前面說過，這里有一個(gè)平衡點(diǎn)的問題。

主音箱塔的高度取決于觀眾席的高度和演出使用音箱的指向性、靈敏度等因素，通過數(shù)學(xué)計(jì)算能夠得到我們想要的參數(shù)。如果使用的是傳統(tǒng)點(diǎn)聲源音箱組成的音箱陣列，那么最好把上邊兩層音箱的高音單元對置，即所謂的遠(yuǎn)投方式，這樣做在不增加功率的情況下，高音的聲壓級會加大，由于相位干涉的原因，高音的垂直指向性會變窄，從而達(dá)到遠(yuǎn)投的目的。如果是線性陣列音箱則不用考慮?，F(xiàn)在很多廠家開發(fā)出了很多計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件，只要將觀眾席的高度、控制臺距音箱的距離、場內(nèi)觀眾距音箱的距離等數(shù)據(jù)輸入電腦，計(jì)算機(jī)會自動給出音箱吊裝的高度、角度、覆蓋區(qū)域以及大概的聲壓級，這大大方便了音響設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)工作。

圖1和圖2超低音音箱的碼放位置都不很理想，因?yàn)閳龅貎?nèi)觀眾對低音的傳播是有一定阻擋作用的，因此在后面低音就顯得不夠豐滿，理想的方法是把超低音音箱架高到2 m以上碼放（像圖3那樣），這樣才能獲得良好的低音效果。如果超低音音箱數(shù)量較少，我們也可以通過不同的碼放方式來獲得較好的效果，見圖4。

圖4和圖5都是Meyer公司為其650型超低音音箱所推薦的碼放方式，通過實(shí)踐，感覺這兩種方法都比簡單的平鋪方式要好?？傊?，超低音音箱的矩陣碼放要比一字平鋪的效果好，大家可以在今后的演出實(shí)踐中加以試驗(yàn)比較。

距離對于聲音的傳播有較大的影響。隨著距離的增加，聲音就會減弱，尤其是高音。因此造成聲音的清晰度下降，使人聽不清。在體育場，通常通過搭建延時(shí)補(bǔ)聲音箱塔（Delay Speaker Tower）來解決這個(gè)問題。延時(shí)音箱塔的位置在以前通常是放在圖6所示的位置。

圖6中AL和AR是主音箱塔，BL和BR是延時(shí)音箱塔。這種方法在演出實(shí)踐中證明效果并不理想，主要是沒有達(dá)到補(bǔ)聲的效果，有時(shí)后區(qū)的聲音反而更混了。后來，我們把延時(shí)音箱塔放在了圖7所示的位置。

圖7中C是延時(shí)音箱塔的位置，這個(gè)位置一般是在場地內(nèi)足球門的附近，條件允許，也可以把它放到D位置，這對兩側(cè)后區(qū)的覆蓋效果會好一些。這樣一來，前面所說的問題就迎刃而解，演出中獲得了良好的補(bǔ)聲效果，達(dá)到了目的。

延時(shí)音箱塔所用的音箱可以和主音箱塔的音箱一樣，也可以選擇稍小一點(diǎn)的音箱。這里主要強(qiáng)調(diào)高音的輻射，強(qiáng)調(diào)聲音的清晰度，并不需要很強(qiáng)的低音，因此超低音音箱的使用可以根據(jù)情況而定，并不是必需的。如果使用超低音音箱，音量不能開得太大。延時(shí)音箱塔的聲音要調(diào)整到大小適度，既要增加聲音的清晰度和力度，又不能喧賓奪主，讓觀眾感覺到聲音是從延時(shí)音箱塔發(fā)出來的，這一點(diǎn)是現(xiàn)場操作的音響師應(yīng)該注意的問題。

2.2? 運(yùn)動會及慶典活動開、閉幕式的大型表演

這類活動的特點(diǎn)是氣勢恢宏、參演人數(shù)眾多、政治性很強(qiáng)。同時(shí)，還有很多儀式性的活動，如運(yùn)動會開幕式的入場式、點(diǎn)火儀式、領(lǐng)導(dǎo)人致詞、運(yùn)動員宣誓等。因此，在做音響設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)特別考慮以下幾點(diǎn)：

（1）系統(tǒng)的安全性和可靠性。這種活動一般都是通過電視向全國或世界直播，同時(shí)還會有重要領(lǐng)導(dǎo)人和外國貴賓出席，所以音響系統(tǒng)的安全可靠性就被放到了第一位，任何一點(diǎn)小小的紕漏都會帶來很大的影響。系統(tǒng)必須要有備份，同時(shí)做好快速切換的預(yù)案。重要領(lǐng)導(dǎo)人講話的傳聲器盡量不要使用無線傳聲器，最好用有線傳聲器，而且至少用兩支。

（2）既要考慮到儀式部分語言的清晰度，又要考慮到表演部分音樂的力度和表現(xiàn)力，因此，音響系統(tǒng)要有足夠的功率儲備和一定的靈活性。

（3）由于表演的人數(shù)眾多，幾乎鋪滿整個(gè)場地，所以送給表演者的監(jiān)聽音量不能小，而且聲音要盡量集中，不要分散。

如果體育場的觀眾席不太高，沒有二層看臺，那么音箱就可以采用分散碼放的方式，即圍著跑道的邊緣均勻的碼放幾組音箱，使各組音箱的覆蓋角度銜接在一起，覆蓋整個(gè)觀眾區(qū)域，這種方式叫做“碼大圈”，見圖8。

圖8中可見，在主席臺和整個(gè)VIP區(qū)前放置了四組音箱，每組四只，配兩只超低音音箱，在每組音箱的后面，還有兩只音箱是朝向場地表演區(qū)，這樣的布局基本能夠滿足要求。有人曾經(jīng)說音箱的這種擺放形式太難看，而且還有一定妨礙，體育場內(nèi)固定安裝的音箱效果很好，能不能使用固定音箱。但是，答案是不可以。因?yàn)橐话泱w育場固定安裝的音箱大都在雨篷上，其位置是在觀眾的頭頂和腦后，如果在演出中采用固定音箱，就會造成表演在眼前，而聲音卻從腦后傳來，那樣的感覺會很不舒服。所以，考慮到音、畫同步的問題，音箱必須采用這樣的擺放方式。我在觀看了2000年悉尼奧運(yùn)會的開幕式和2002年日韓世界杯的開幕式后，發(fā)現(xiàn)音箱也是這樣擺放，只是音箱的數(shù)量和距離稍有差別。實(shí)踐證明，這種方式還是被廣泛采用的。

如果體育場的觀眾席較高，且有二層看臺，那么有兩種方法來解決這個(gè)問題：一種是借助固定安裝的音箱來做補(bǔ)聲音箱;一種是在舞臺的兩側(cè)搭建主音箱塔。不管用哪種方法，分散碼放的音箱都是必需的。第一種方法操作起來比較簡便，調(diào)整好后，演出中不用進(jìn)行大的變動，但要求固定安裝的音箱能夠進(jìn)行分區(qū)控制，只打開覆蓋二層看臺的音箱，把延時(shí)和音量調(diào)整到補(bǔ)聲的狀態(tài)，不使其過多地干擾主聲像。如果固定安裝系統(tǒng)聲音足夠好且調(diào)整得當(dāng)，這是一種不錯(cuò)的選擇。

第二種方法是在主席臺對面的主舞臺兩側(cè)搭建主音箱塔，見圖9、圖10。

圖9、圖10都是在北京工人體育場舉辦的大型活動，圖中在主舞臺的兩側(cè)都搭建了主音箱塔（兩圖中的AL和AR）。這兩個(gè)主音箱塔的位置和高度都不令人滿意，但大家也看得出來，音箱只能擺放在那個(gè)位置。即使這樣，在對面二層看臺上的音響效果還是不錯(cuò)的，如果位置和高度合適的話，聲音一定會達(dá)到更好的效果。這種方法在操作上有一點(diǎn)要特別注意，那就是延時(shí)問題。我前面講過，這類開幕式和慶典都會有儀式性的活動，而且相當(dāng)重要。在儀式中，有領(lǐng)導(dǎo)人致詞、運(yùn)動員宣誓，還會有軍樂隊(duì)演奏等，主音箱塔距主席臺的距離在100 m左右，延時(shí)時(shí)間應(yīng)該在300 ms左右。可以想見，300 ms的聲音延時(shí)對講話者和樂隊(duì)來是完全不能接受的。所以，必須調(diào)整出兩個(gè)狀態(tài)，當(dāng)進(jìn)行儀式的時(shí)候，要把主音箱塔的聲音關(guān)掉或拉小，把碼圈的音箱的聲音開足;當(dāng)表演開始的時(shí)候，把主音箱塔的聲音開足，把碼圈音箱加上延時(shí)，調(diào)整到補(bǔ)聲音箱狀態(tài)。當(dāng)然，在裝臺時(shí)就要把這兩種狀態(tài)調(diào)整好（包括不同的延時(shí)時(shí)間和電平）并做好記錄，以便演出時(shí)快速切換（在這一點(diǎn)上數(shù)字調(diào)音臺有優(yōu)勢），只有這樣才能夠滿足各方不同的需求。

（選編自第二屆論壇演講稿）