話題研討：未來十年的實景演出發(fā)展

座談嘉賓：

沙曉嵐：知名燈光設計、制作人、國家一級舞美燈光設計

嚴文龍：山水盛典文化產(chǎn)業(yè)公司藝術總監(jiān)、導演

宋多多：國內(nèi)著名調(diào)音師

蔣偉楷：廣州市浩洋電子股份有限公司董事長、總工程師

熊孟生：深圳市迪斯聲學有限公司董事長

于海勃：美國加州大學河濱分校戲劇電影系設計教授

主持人：

溫慶林：中國演藝設備技術協(xié)會副理事長

主持人：在聊未來之前先聊一聊過去和現(xiàn)在。首先，請嚴文龍導演分享一下多次參與演出創(chuàng)作的經(jīng)驗，哪些是制約創(chuàng)意實現(xiàn)的因素？

嚴文龍：俗話說“取其上，得其中”。對于演出呈現(xiàn)的面貌，人的想象是最好的狀態(tài)，不需要技術來支撐。因此，在創(chuàng)作的時候要取其上。然而，由于各種各樣的原因，在實現(xiàn)創(chuàng)意的時候總會打折扣，一定會有技術的問題。旅游演出應該做到為觀眾呈現(xiàn)驚喜，讓觀眾看到以前沒有見過的演出形式和內(nèi)容，那么具體實施的時候肯定也有風險。我們能做的就是用過去的經(jīng)驗盡量把握成功的可能性，但并不能保證每一次都成功。任何創(chuàng)新的行為形式都是有風險的，無論是投資方還是創(chuàng)作方，都應該把這種風險當做一筆預算列出來。一般來說，創(chuàng)意不是憑空想象，都是來源于生活，雖然對生活有一些夸大，但不能脫離實際經(jīng)驗。有人問馮小剛：電影都是遺憾的藝術，你怎么看？”他回答：“怎么會遺憾呢？遺憾肯定是因為沒有想清楚就拍了，最后該拍的沒拍;如果想清楚了再拍還沒有拍好，那就是本事不夠。”我覺得旅游演出也是一樣。

主持人：沙曉嵐老師是G20峰會文藝演出《最憶是杭州》的總制作人，不僅要把控燈光部分的設計效果和質(zhì)量，還要對演出所有部門的進度和質(zhì)量進行掌握。您認為制約演出效果的原因是什么？

沙曉嵐：實際上都是創(chuàng)意和想法，經(jīng)費也不是最主要的問題?！皸l條道路通羅馬”，如果實現(xiàn)某種創(chuàng)意的方法被限制了，還可以想別的方法來實現(xiàn)。藝術與技術的融合，首先是有了創(chuàng)意，才去想技術怎么實現(xiàn)。“創(chuàng)意為王”，演出效果如何主要是看創(chuàng)意，技術設備可以對創(chuàng)意有很大的提升，但也得看怎么用?，F(xiàn)在有很多新產(chǎn)品、新技術、新能源，又環(huán)保又靜音，從方方面面為演出帶來很大的便捷，把不可能實現(xiàn)的動作都能實現(xiàn)，這些都是為我們提供創(chuàng)意的手段，但決定因素還是創(chuàng)意。

主持人：您的公司去年在新三板上市，作為企業(yè)家、藝術家以及技術的實現(xiàn)者，您認為怎么將商業(yè)和藝術之間融合得更好？

沙曉嵐：這等于是在不同的平臺上做事。如果說原來只是在舞臺演出或者大型活動演出的平臺上，那么現(xiàn)在是進入一個新的平臺，也就是資本平臺。這個平臺對于公司的發(fā)展以及我們這幫想做事的人有很多好處，比如帶來更多的資源，包括資金。至于說如何平衡呢？一方面是抓大放小。人的精力就那么多，只能是抓關鍵的部分。另一方面是胸懷敞開，請一些專門的人才來打理公司的事情，而不是什么事情都親力親為。

主持人：宋多多老師同時具有豐富的劇院音響和實景演出音響系統(tǒng)的設計經(jīng)驗，您認為現(xiàn)有音響系統(tǒng)在實景演出的聲音呈現(xiàn)中扮演怎樣的角色？作為設計師，你希望廠商進行那些技術創(chuàng)新？

宋多多：實際上，不管是什么樣的藝術，視聽都是一致的。但是在行業(yè)里好像更看重的是視，也就是燈光、舞美，所以在舞美燈光方面發(fā)展得比較成熟，但實際上音響也是非常重要的。藝術的呈現(xiàn)不僅僅只是視覺，還包括聽覺?，F(xiàn)在旅游產(chǎn)業(yè)的音響不僅是在室內(nèi)，很多已經(jīng)擴展到室外，所以，不管是哪種演出形式，音響所要承擔的角色不再是過去立體聲系統(tǒng)中單純的播放音樂，而更多的是配合演出，達到視聽一致的效果。眾所周知，人耳的功能可以判斷聲音的方向性。以前的演出中，演員的位置由燈光來提醒，例如追光、定點光，但是現(xiàn)在的演出不僅僅局限于正面的舞臺，而是全方位的，所以音響的功能也有所不同。例如，情節(jié)設計中，有個仙女用威亞吊掛從觀眾席后方飛來，如果威亞沒有聲音提示的話，仙女必須飛到觀眾眼前才能看到，那么這種藝術形態(tài)的效果就會打折扣。這時候就可以在威亞的起始點設置一個點聲源來提醒大家，當仙女出場的時候觀眾都知道回頭看，就能看到全部的藝術形式。因此，在大調(diào)度、大范圍的戶外實景演出層面，音響的作用就是其功能的呈現(xiàn)，得益于數(shù)字多聲道系統(tǒng)，舞臺上每一個關鍵點設置的音箱，以及演員的話筒，都可以用這樣的系統(tǒng)去實時還音，并且在每一個點位上同步進行。

我認為在實景演出范疇下，音響企業(yè)的企業(yè)家與其去公關舞臺上兩個位置的一組一組的線陣列，不如去公關更多的點聲源。因為這些點聲源需要的是與實景相輔相成的音響設備，這些音響設備可能需要在指定的頻率范圍去研發(fā)。對于企業(yè)來說，這是需要投入的課題，然而這些產(chǎn)品可以有一個很好的銷售價格，我們都知道定制產(chǎn)品的銷售價格比起常規(guī)的產(chǎn)品要高得多。所以，從產(chǎn)品來說，實景演出既可以帶來課題也可以帶來市場，但最終的目的還是演出效果的準確呈現(xiàn)。在這個層面上，導演方和設備提供方都可以考慮這個因素，畢竟國產(chǎn)的設備要比進口的便宜一些，同時也有助于國產(chǎn)設備的發(fā)展。這就需要投資者和導演們大膽地利用國產(chǎn)設備，在有好的音響設計的前提下運用國產(chǎn)設備，這樣也可以控制旅游項目的投資成本，對于后期的運營和投資方向都可以起到好的作用?？傊?，我認為在一個項目里，音響可以通過巧妙的方式在技術實現(xiàn)藝術效果的前提之下，把更多的經(jīng)費用在更直觀的舞臺視覺方面。

嚴文龍：聲像問題我也深有體會。目前的很多演出中都需要移動的音箱，用來實現(xiàn)“人到哪兒聲音到哪兒”的效果，這就需要考慮音箱的電瓶、重量、聲壓級、播控等因素。我有一個問題，幾千萬的進口音響和幾百萬的國產(chǎn)音響都可以用在演出中。那么進口音響和國產(chǎn)音響產(chǎn)品在應用中如何取舍？

宋多多：如同汽車一樣，國產(chǎn)音響最開始也是學習國外產(chǎn)品，但說到用進口音響和國產(chǎn)音響哪個好的問題，就得分具體情況。如果注重產(chǎn)品細節(jié)，比如現(xiàn)在的功放、揚聲器在高聲壓級寬頻帶的情況下要控制其節(jié)能，國外的產(chǎn)品確實有優(yōu)勢。但是演出的投資實際上決定于產(chǎn)品具體應用的演出。比如說一個高參數(shù)的揚聲器系統(tǒng)，放到戶外很嘈雜的環(huán)境也很難分辨細膩的品質(zhì)，因為戶外演出主要要求聲音的清晰度，與音樂廳的要求完全不一樣。進口的揚聲器系統(tǒng)也是分類的，有民用級別的，也有專業(yè)的錄音室系列。所以，不能單純地說國產(chǎn)好還是進口好，關鍵要看導演和音響師的訴求。

主持人：近期最頂尖的實景演出：G20、春晚桂林分會場都大量使用了浩洋的燈具。參加了很多次的大型演出活動，這對于產(chǎn)品的生產(chǎn)研發(fā)有什么樣的提升作用？企業(yè)未來還要做什么？

蔣偉楷：很榮幸成為一個演藝行業(yè)的從業(yè)者，因為這是一個有發(fā)展前景的行業(yè)，也是一個需要創(chuàng)新融合的產(chǎn)業(yè)。中國的市場需求比較大，加上藝術家們大膽地創(chuàng)新應用，推動了產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。浩洋電子參與了很多大型項目和演出，都需要不斷地創(chuàng)新、不斷開發(fā)新的產(chǎn)品。在應用過程中面臨許多的挑戰(zhàn)，作為制造型、自主研發(fā)型、演藝科技型的企業(yè)，我們需要做的就是聆聽藝術家設計師的需求，做最大的努力挖掘行業(yè)內(nèi)各個領域的科技，希望通過技術與藝術的共同努力，我們的產(chǎn)品能夠得到藝術家的認可和觀眾的喜愛。除了聆聽和配合研發(fā)，作為制造型企業(yè)，我們更了解科技可以做到什么程度，從而把我們的實際情況和想法與藝術家溝通，引導我們把產(chǎn)品做得更加滿足要求。我覺得正是因為這樣，行業(yè)才能得到好的發(fā)展，才能吸引老百姓的目光，才能得到政府的重視，吸引更多的投資和從業(yè)者加入到這個領域中，因此，我們分享了成果也享受其中。補充一點，浩洋電子經(jīng)過21年的發(fā)展，現(xiàn)在的目標已經(jīng)不是以中國制造為自豪，不再是國產(chǎn)的演藝設備給國內(nèi)企業(yè)用，而是國產(chǎn)的設備應用到國際領域。經(jīng)過努力，我們在燈光領域基本實現(xiàn)了這個目標?，F(xiàn)在國際上排名前五六位的燈光品牌，只有兩個品牌不是浩洋電子制造生產(chǎn)的，我們在跟這幾家國際頂級品牌合作，我們中國的企業(yè)擁有技術和專利，這也是一種融合，只不過以前是國內(nèi)融合，現(xiàn)在已經(jīng)跨到國際。比如最近的歐歌賽，現(xiàn)場80%的燈光都是中國制造。我相信，只要繼續(xù)努力，我們將來可以擁有中國自己的標準，行業(yè)發(fā)展也將更加成熟。

主持人：我們知道迪斯十分注重技術開發(fā)，建有先進的聲學實驗室專注于擴聲領域前瞻性研究與創(chuàng)新技術應用。迪斯為實景演出擴聲做了或正在做哪些創(chuàng)新性的研發(fā)？

熊孟生：我們公司致力于中國高端專業(yè)音響生產(chǎn)領域24年，奧運會、大運會、全運會等所到的每個城市都有我們的產(chǎn)品。目前在深圳建立了5 000 m2的產(chǎn)品研發(fā)中心，從技術層面深度挖掘;并在武漢建立了應用技術研究中心，進一步探討實際應用。如果說一臺大型演出中設備是舞臺的柱子，固定安裝為導演為演員服務，那么企業(yè)就應該把柱子做好，讓舞臺在藝術家的手中發(fā)光，讓技術為藝術更好地服務。未來我們將進行定制——旅游演出智能定制。場館中音響設備有兩個重要指標，穩(wěn)定度和聲壓級，旅游演出和劇場劇院聲學環(huán)境大不一樣，對于音響系統(tǒng)的要求更高。我們能做到的事就是認真。

主持人：剛才我們談的都是國內(nèi)旅游演藝的情況，今天在座的還有美國加州大學河濱分校戲劇電影系設計教授、美國演藝設計師工會注冊設計師于海勃，于教授在國外多年在國內(nèi)也參與了一些項目，具有寬廣的國際視野。在你看來西方旅游演藝和中國旅游演藝有哪些不同？西方旅游演藝的哪些技術和藝術融合創(chuàng)新值得我們學習？

于海勃：我從1985年開始一直在國外從事演藝工作，我把我看到的一些現(xiàn)象和感受羅列于此。國內(nèi)旅游演出屬于商演，國內(nèi)旅游演出有三個特點：第一個是商演，也就是不定演出季售票;第二個是命題創(chuàng)作演出，給創(chuàng)作者一定的壓力，尤其是時間方面的壓力;第三個特點是演出形式雷同的較多，個人認為大部分以歌舞為主，手法上也是威亞、推拉升降轉(zhuǎn)的機械舞臺、燈光、音響、環(huán)繞聲以及大的景深的應用。這是我對國內(nèi)旅游演出的大致印象，不是結論，還在發(fā)展。國內(nèi)的旅游演出，經(jīng)過十幾年的演出，一般都有自己的品牌和獨樹一幟的演出模式，具有中國特色的一種演出類型。

國外的旅游演出包括商演和非商演結合，一般分為四大類：一類是最原始的從室外情景演出發(fā)展起來的，成為情境演出，區(qū)別于常見的鏡框式舞臺、伸出式舞臺和環(huán)繞式舞臺;第二種是駐場演出，如拉斯維加斯的各種秀、迪斯尼等;第三種是和體育結合得比較緊密的各種體育賽事的開幕式等演出;第四種就是單一的演出，如拉斯維加斯的音樂噴泉等。這些不同類別的演出都是互相借鑒、互相參考的。

嚴文龍：其實國內(nèi)的演出和國外的在創(chuàng)意、技術以及投資方面并沒有太大的差距。我認為最大的差距就在于制作時間。我參與的國內(nèi)演出幾乎每一次都是完成不可能的任務，時間上過于緊迫;而國外的演出都是按部就班，精細打磨。然而，中國處于一個特殊的歷史時期，現(xiàn)狀沒辦法改變，我們只能盡力去做到最好。

（選編自第十五屆論壇演講稿）