美國演藝場(chǎng)館建設(shè)：演出決定劇場(chǎng)設(shè)計(jì)

王沛

1? 演出劇目長期受到建筑設(shè)計(jì)的限制

長期以來，演出與劇院的關(guān)系是：劇目一直在不斷調(diào)整，以適應(yīng)劇院的建筑設(shè)計(jì)。

隨著時(shí)間的推移，劇院方發(fā)現(xiàn)在其劇院只能演出某一具體類型的劇目，這類劇目會(huì)用到吊景或置于舞臺(tái)面上的布景——軟景片或硬景片，一個(gè)既定的演區(qū)（將演員和觀眾隔離開）。這是劇院固有的理念，演員與觀眾之間幾乎沒有什么互動(dòng)。

縱觀歷史，也有不符合這種理念的劇院。倫敦環(huán)球劇院（圖1）始建于1599年，毀于1613年的火災(zāi)，重建于1997年，它可能是西方戲劇藝術(shù)史上最著名的采用了伸出式舞臺(tái)的劇院。值得注意的是，在莎士比亞時(shí)期，布景用得不太多。

當(dāng)代劇院里的伸出式舞臺(tái)勝過環(huán)球劇院的伸出式舞臺(tái)，但是仍然要求它們能為劇目的創(chuàng)作提供更大的靈活性。劇院的設(shè)計(jì)既要考慮到演出劇目的風(fēng)格和類型，還要受到建筑設(shè)計(jì)的約束。格思里劇院（Guthrie Theatre）是美國的一座重要?jiǎng)≡?，以其伸出式舞臺(tái)著稱。2006年，格思里劇院重建時(shí)，劇院咨詢公司——費(fèi)雪·德可思聯(lián)合公司（Fisher Dachs Associates）再現(xiàn)了其最初的建造理念，在劇院里增設(shè)了兩個(gè)表演區(qū)。在這個(gè)案例中，該公司沒有采用單一演區(qū)方案，而是設(shè)置了三個(gè)演區(qū)——伸出式舞臺(tái)、鏡框式舞臺(tái)和小“劇場(chǎng)”，為劇目的創(chuàng)作提供了多樣的演出空間。

在過去的20年中，人們發(fā)現(xiàn)演區(qū)的設(shè)計(jì)理念已有所轉(zhuǎn)變，演出空間變得更加靈活多變了。但這并不是什么新鮮事，縱觀歷史，靈活多變的演出空間可以追溯到古代宮廷的休息廳。而一個(gè)標(biāo)志性的轉(zhuǎn)變就在于人們對(duì)“什么是劇院”、“怎樣才能使它更符合演出劇目的風(fēng)格”等問題的認(rèn)識(shí)跟以前不同了。

2? 以太陽馬戲團(tuán)為例分析劇目創(chuàng)作對(duì)劇院設(shè)計(jì)的影響

2.1? 《Mystere》（神秘境界）演出

1993年12月25日，太陽馬戲團(tuán)（Cirque du Soleil）開始在拉斯維加斯金銀島度假村酒店上演《Mystere》（圖2）。這家劇院是在建造該度假村酒店的同時(shí)建造的，專為該演出而建。然而，老板史蒂夫·韋恩對(duì)于劇目的前景沒有把握，所以，此劇院也可以承接其他劇目，翻修資金少得可憐。在金銀島大酒店打造一個(gè)常駐劇目給太陽馬戲團(tuán)和拉斯維加斯都帶來了不小的轉(zhuǎn)變。通常情況下，太陽馬戲團(tuán)的城市巡演是在一個(gè)大馬戲棚內(nèi)舉行的，每次演出持續(xù)數(shù)周時(shí)間。當(dāng)時(shí)他們?nèi)腭v永久性的演出場(chǎng)所后，可以全身心地投入劇目的創(chuàng)作、置辦固定演出設(shè)備并采用各種舞臺(tái)技術(shù)。拉斯維加斯的演出文化曾經(jīng)充斥著狂熱的粉絲和歌舞表演，現(xiàn)在正朝著無劇本的馬戲表演轉(zhuǎn)變，其故事情節(jié)都是通過視覺語言來傳達(dá)的?！段鞲窀ダ锏潞土_伊》等魔幻劇開啟了非滑稽劇的大門。但是，太陽馬戲團(tuán)的節(jié)目超越了這類演出樣式。它的首演禮與拉斯維加斯的家庭度假勝地宣傳片在同時(shí)段播放，所以，這類演出樣式比那些衣著暴露的歌舞女郎表演更適合家庭旅游時(shí)觀賞。魔幻劇早已成為拉斯維加斯大道的招牌節(jié)目，但是現(xiàn)在太陽馬戲團(tuán)給這個(gè)小鎮(zhèn)帶來了“歐式風(fēng)格”的馬戲表演。人們會(huì)如何看待這類觀眾互動(dòng)性更強(qiáng)的新的演出樣式呢？

《Mystere》一劇備受青睞，在近20年后的今天依然久演不衰。雖然期間演出經(jīng)歷過幾次改版，但從投資角度來看，收益遠(yuǎn)大于投入。雖然史蒂夫·韋恩不再是金銀島度假村酒店的老板了，但當(dāng)他于1995年打造自己的酒店——韋恩拉斯維加斯時(shí)，規(guī)劃建造了一處演出場(chǎng)所，專用于上演與其風(fēng)格類似的常駐劇目《La Reve》（夢(mèng)之湖）。

2.2? 《O》（奇異水世界）秀

2.2.1 《O》秀的水池舞臺(tái)

1998年，太陽馬戲團(tuán)首演劇目中的“O”形字母圖樣也許是演出劇目與劇院設(shè)計(jì)相互融合的最大突破。這個(gè)演出名是法文單詞“水”的英文發(fā)音?！禣》秀（圖3）是耗資16億美元興建的貝拉吉?dú)W度假村酒店的常駐劇目。受意大利科莫湖的啟發(fā)，該酒店建有一個(gè)面積為3.2公頃的人工湖。由于《Mystere》秀獲得了成功，因此，貝拉吉?dú)W度假村酒店原先的老板史蒂夫·韋恩再次誠邀太陽馬戲團(tuán)成為他的合作伙伴，并創(chuàng)作了一個(gè)新的劇目。

太陽馬戲團(tuán)從《Mystere》秀中學(xué)到了很多東西，打算突破制作理念，打造其第二部常駐劇目。該劇院的針對(duì)性更強(qiáng)了，同時(shí)，加大了技術(shù)資金的投入，從而滿足創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)追求。該劇院的最大特色就是容積為5 700 m3的水池舞臺(tái)，其周圍設(shè)有1 800個(gè)座位。水池中布滿了很多升降機(jī)，用以打造水中升降舞臺(tái)。舞臺(tái)可以完全被水淹沒，一部分演出在水面上進(jìn)行。為了使升降機(jī)在水中升降時(shí)盡可能不打破水面的平靜，每臺(tái)升降機(jī)上都鉆有上千個(gè)小孔，這樣當(dāng)它來回移動(dòng)時(shí)，水能從中通過。升降機(jī)這一元素給該劇目的創(chuàng)作者提供了多種可能性，這是以往的“水上”演出所無法享用到的。

2.2.2? 空中飛人和室內(nèi)水上表演的實(shí)現(xiàn)

出于飛行表演和在演區(qū)（對(duì)此設(shè)計(jì)風(fēng)格而言，“舞臺(tái)”作為既定演區(qū)的這一理念消失了）上方吊掛布景的需要，該劇目動(dòng)用了一個(gè)可旋轉(zhuǎn)的圓形裝置。該裝置必須結(jié)合無線技術(shù)才能旋轉(zhuǎn)。它在可做圓周運(yùn)動(dòng)外，還要在旋轉(zhuǎn)的同時(shí)側(cè)向穿過演區(qū)。這樣可以最大限度地覆蓋空間，以滿足該劇目的藝術(shù)需求。

從建筑角度來看，面臨的另一個(gè)挑戰(zhàn)是要讓室內(nèi)演出場(chǎng)所容納下一片水域。最大的挑戰(zhàn)是要為表演者和觀眾提供制熱和制冷服務(wù)。表演者在水里進(jìn)進(jìn)出出時(shí)需要一個(gè)溫暖的環(huán)境空間。水池水溫需維持在31℃，演區(qū)溫度也要保持在比較暖和的狀態(tài)，這個(gè)溫度要高于觀眾感覺舒適的溫度。觀眾席的冷氣來自座椅下方。觀眾席遍布溫度傳感器，以確保觀眾始終處于舒適的溫度環(huán)境中。

劇目的藝術(shù)構(gòu)思不僅開始影響到了劇院建筑的外形構(gòu)造，還對(duì)其基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)產(chǎn)生了影響?！禣》秀依然是太陽馬戲團(tuán)常駐拉斯維加斯劇院最賣座的表演。拉斯維加斯屬于沙漠性氣候，其特征之一就是濕度低，因此，必須對(duì)劇院進(jìn)行定期維護(hù)和保養(yǎng)。

《人類動(dòng)物園》（2003版）上演于一座已采用伸出式舞臺(tái)的傳統(tǒng)劇院。雖然劇院建筑的造型一定受到了人體曲線的啟發(fā)（與該劇主題相關(guān)），但是由《O》劇可知，該劇目對(duì)劇院設(shè)計(jì)的影響不及《O》劇廣泛。

2.3? 《KA》（卡）秀的演出設(shè)計(jì)

2005年2月，首演的太陽馬戲團(tuán)的第四部力作《KA》秀（圖4）在演出風(fēng)格和劇院設(shè)計(jì)的融合方面取得了重大突破。有趣的是，《KA》秀是首個(gè)在劇院完工后才上演的常駐劇目。米高梅大酒店于1993年竣工開業(yè)，只比金銀島度假村酒店和《Mystere》秀的開演早一周時(shí)間。米高梅大酒店劇院（The MGM Grand Theatre）在1995年至2003年間已承辦過《EFX》秀的演出，后來其內(nèi)部重新裝修，專供《KA》秀演出使用。

在《KA》秀中，整個(gè)劇院都變成了演區(qū)。創(chuàng)作人、導(dǎo)演羅伯特·勒帕吉與舞臺(tái)設(shè)計(jì)、劇院設(shè)計(jì)師馬克·費(fèi)舍爾共同打造出了一個(gè)演區(qū)，演員可以進(jìn)入、穿過這個(gè)演區(qū)，演員可以飄浮于觀眾上空。當(dāng)觀眾入場(chǎng)時(shí)，在他們假定的演區(qū)內(nèi)空無一人?？此菩切屈c(diǎn)點(diǎn)的火苗從凹下去的樂池里突然竄出。在預(yù)演中，勇士們先在臺(tái)上與觀眾互動(dòng)，然后飛到其上空。他們能夠爬上纜繩，懸浮于觀眾上空飄過，被觀眾發(fā)現(xiàn)后又被拉回。

與以往演出所采用的單一舞臺(tái)不同的是，此次演出中為其搭建了三個(gè)升降舞臺(tái)，還搭建了一個(gè)懸臂臺(tái)。該懸臂臺(tái)被稱為榻榻米臺(tái)。演員可以在上面走動(dòng)，布景可置于其上，它向外伸展并“懸浮”于演區(qū)上空。通過制作一個(gè)伸縮式舞臺(tái)，還可為其他場(chǎng)景中的飛行表演留出空間。從觀眾的視角看，舞臺(tái)中間的空地要比他們坐的地方低兩層樓，這給人一種幻覺，那就是演員可能會(huì)掉下去且消失得無影無蹤。由于沒有了臺(tái)框，因此，觀眾可以看到柵頂，從視覺上看起比以前更高了。這也使得這些裝置能夠在空的空間上方運(yùn)動(dòng)?？傊?，通過打造符合演出要求的劇場(chǎng)建筑，這場(chǎng)演出變得更加壯觀。

沙巖懸崖平臺(tái)是演區(qū)的核心區(qū)域。它的長、寬、高分別為7.6 m、15 m和2 m，重達(dá)36 300 kg，被固定在一個(gè)起重機(jī)架上。起重機(jī)架的吊點(diǎn)升高了20 m，以使其在垂直方向上可以全程旋轉(zhuǎn)。演員可以騎在該平臺(tái)的內(nèi)側(cè)，并可從其表面的艙口處出來。同時(shí)它還設(shè)有一套75個(gè)掛鉤，用于模擬勇士們向平臺(tái)射來的箭。在舞臺(tái)的旋轉(zhuǎn)過程中，這些掛鉤可以支撐那些正在打斗中的演員。

該劇被評(píng)為史上制作最奢華、最復(fù)雜的劇目。這應(yīng)歸功于劇院建筑與劇情設(shè)計(jì)的完美結(jié)合。

3? 啟示：讓舞臺(tái)設(shè)計(jì)為演出服務(wù)

但是，這些大量案例如何影響美國劇院的演區(qū)設(shè)計(jì)？演出劇目本身對(duì)劇院的設(shè)計(jì)過程有直接或間接的影響。無論要建造一座注重藝術(shù)效果的劇院，還是建造一座靈活多變、面向市場(chǎng)、滿足各類演出要求的劇院，我們所做的就是要讓演區(qū)符合演出的使用需求，而不是讓其符合建筑設(shè)計(jì)的要求，這種理念體現(xiàn)在幾個(gè)有創(chuàng)意的劇院設(shè)計(jì)中。我們一起來看兩個(gè)案例。

3.1? 哈曼藝術(shù)中心

受莎士比亞劇團(tuán)委托，哈曼藝術(shù)中心于2007年在華盛頓宣告開業(yè)，該劇院建于一座辦公樓內(nèi)，占據(jù)了大樓5層半的空間。其上還有5層半的辦公樓層。后勤部門面臨的挑戰(zhàn)也包括附近的地鐵線路和裝料間對(duì)面的消防局。該劇院擁有鏡框式舞臺(tái)、盡端式舞臺(tái)和伸出式舞臺(tái)。前6排座位是可拆卸的，移走后這塊區(qū)域可用作樂池，這個(gè)樂池很實(shí)用，效果很不錯(cuò)。

根據(jù)這個(gè)劇院的設(shè)計(jì)，該劇團(tuán)可以輕而易舉地把一種舞臺(tái)變成另一種舞臺(tái)。莎士比亞劇團(tuán)不會(huì)在此上演其全部劇目，所以，一旦某出劇目的舞臺(tái)布局確定下來之后，就沒必要再去改動(dòng)它了。

由于該大樓占地面積有限，因此，要把更衣室、化妝間、辦公室等房間建造在演區(qū)的上層和下層。盡管與舞臺(tái)處在同一標(biāo)高的舞臺(tái)兩側(cè)區(qū)域的空間足夠大，不過它們是用來存放舞臺(tái)布景的。

該劇院有一個(gè)非常有趣的特點(diǎn)，就是演區(qū)“懸浮”于主體建筑內(nèi)部。它裝有大塊的降噪和防震墊，以降低來自街道和地鐵的震動(dòng)和噪聲，把該大廳與該建筑的其余部分隔離開。最值得注意的是雖然這座大樓面朝華盛頓主干道，但是即使汽車鳴笛而過，表演廳依然能保持安靜。

舞臺(tái)前部結(jié)構(gòu)可以縮回，提供一個(gè)開闊的空間。舞臺(tái)上部沿周邊有一個(gè)挑臺(tái)并設(shè)有進(jìn)出口，方便演員或技術(shù)人員進(jìn)出。這個(gè)挑臺(tái)和觀眾廳的樓座相通，需要時(shí)演員可以在劇場(chǎng)不同樓座之間穿行（圖5）。

演區(qū)拱門處的開闊空間可以安裝與該建筑木結(jié)構(gòu)相匹配的隔音墻板?？墒寡輩^(qū)轉(zhuǎn)變成了一個(gè)絕妙的帶有臺(tái)口和座位的小型演奏廳。在音樂會(huì)中，后墻充當(dāng)背景幕。

我有幸導(dǎo)演了在這個(gè)劇院上演的第一部歌劇。這里大廳的效果很好。此前最大的顧慮是不夠深而且相當(dāng)淺，這會(huì)掩蓋歌手的表演。但實(shí)際情況恰好相反。音效好得令人難以置信，劇院的聲學(xué)設(shè)計(jì)使得觀眾聽到的聲音就像是從舞臺(tái)上傳來而不是伴隨著管弦樂隊(duì)的演奏唱出來似的，但是人們無法區(qū)分實(shí)際情況是什么樣的。

3.2? 迪-查爾斯·威利劇院

該劇院給劇目創(chuàng)作者提供了極大的靈活度，他們可以搭建平臺(tái)，使用觀眾席入口，并可以改變座位布局以滿足其不同的視覺需求。由于提供了充分的靈活度，劇院已經(jīng)成為了觀眾和租用該劇院的劇團(tuán)的最愛。

2009年開業(yè)的迪-查爾斯·威利劇院是美國德克薩斯州達(dá)拉斯市的達(dá)拉斯戲劇中心的專用劇院。該劇院是REX/OMA公司設(shè)計(jì)的，由英國劇院項(xiàng)目咨詢公司（Theatre Projects Consultants）擔(dān)任顧問。劇院的表演空間靈活多變，座位不是固定的，前臺(tái)和后臺(tái)并未圍繞舞臺(tái)搭建。演區(qū)布局的自由度很大。

為了得到開闊的空間，座位必須能被存放起來。一部分座位通過活動(dòng)地板存放于演區(qū)下方。為了達(dá)到預(yù)期的觀眾容量，必須建造樓座。這些座位存放于演區(qū)上方的空間里。

劇院的另一個(gè)特色還在于它創(chuàng)造了一個(gè)既能使用獨(dú)立移動(dòng)座椅、又能使用升降座椅，還能使用存放在表演區(qū)上方的樓座座椅的空間，而觀眾席的座椅可以收起存放在頂棚。作為一家話劇團(tuán)和兩家舞蹈團(tuán)的專用劇場(chǎng)，該劇院滿足每一出劇目的藝術(shù)需求。劇院以其極大的靈活度和革命性的設(shè)計(jì)理念而受到業(yè)界的高度稱贊。

為了建造一座適合演出使用的劇院，20年來，我們學(xué)到了很多東西。太陽馬戲團(tuán)的技術(shù)進(jìn)步是開創(chuàng)性的，現(xiàn)已成為哈曼藝術(shù)中心和威利劇院等劇院建筑的標(biāo)準(zhǔn)配置。

使演員自由地游走于舞臺(tái)和觀眾席之間，曾經(jīng)是古希臘劇院設(shè)計(jì)過程中要考慮的重要環(huán)節(jié)，現(xiàn)在又再次回到人們的視線。不再強(qiáng)制規(guī)定演員從哪里入場(chǎng)、從哪里出場(chǎng)，而是為戲劇表演提供盡可能多的選擇，這種設(shè)計(jì)理念已經(jīng)成為這類風(fēng)格的一個(gè)顯著特征。

座位的重新布局（整體或局部）可以使演出空間根據(jù)劇目需要來設(shè)置，并且可以為演員和觀眾創(chuàng)造零距離接觸的機(jī)會(huì)。即使觀眾坐在威利劇院“堆積式”的樓座里，與演員之間的距離其實(shí)也并不遙遠(yuǎn)，仍可以獲得情感上的共鳴。

具備增加或移除聲學(xué)反射面（該反射面與劇院的裝潢風(fēng)格相一致）的能力有助于打造出一個(gè)良好的聲學(xué)環(huán)境。這樣，各類演出都可以在最好的聲學(xué)環(huán)境中上演，而不是對(duì)所有演出都采用同一種聲學(xué)設(shè)計(jì)方案。

最后，電插座、通訊、以太網(wǎng)和其他接入點(diǎn)必須廣泛分布于演區(qū)和觀眾席。以上各個(gè)方面相輔相成，高科技的運(yùn)用使溝通更加便捷，如果做到了所有這一切，那么，這家劇院一定充分體現(xiàn)了劇院設(shè)計(jì)是為演出服務(wù)的理念。

（選編自第十屆論壇演講稿）