品字型舞臺之后的“新新”舞臺

[荷]路易斯·楊森 鐘睿

今天我將探討歐洲過去幾個世紀(jì)歌劇院和大型劇場“后臺”的一些主要變化。經(jīng)過多年的發(fā)展，劇場的后臺已經(jīng)變得更高效、更安全，更能滿足布景設(shè)計師的想法和公眾的期望，更適應(yīng)繁忙的演出和排練排期，更符合越來越嚴(yán)格的健康和安全法規(guī)，當(dāng)然，也逐漸適應(yīng)了新的舞臺技術(shù)。我還將談到未來“后臺”的發(fā)展變化，并會把我認(rèn)為正確并且在將來也都十分重要的一些關(guān)鍵詞列出。

1? 劇場設(shè)計的歷史回顧

在古希臘劇場建成以來的很多年里，我們發(fā)現(xiàn)，觀眾廳在整個劇場建筑中所占的比例越來越小，而舞臺一側(cè)的后臺變得更加復(fù)雜，觀眾廳一側(cè)的公共服務(wù)變得更加重要。最初，包含觀眾座椅和舞臺的空間叫作劇場，如羅馬屋頂劇院;但隨著時間的推移，逐漸增加了豪華的休息廳和樓梯，如加尼葉歌劇院（Garnier opera，即巴黎歌劇院）。相對于觀眾廳所占的比例，后臺也在慢慢發(fā)展，加尼葉歌劇院舞臺變得更大，設(shè)施也更好，但讓舞臺真正變得更重要的還是1912年的德意志歌劇院。盡管如此，由于某些原因或者疏忽，劇場建設(shè)還是有些值得吸取的教訓(xùn)，如悉尼歌劇院在建筑上是偉大的，而其后臺則無足稱道。在20世紀(jì)80年代末期，巴士底歌劇院可能有第一個“超級后臺”，下文將介紹?，F(xiàn)在許多劇場都以巴士底歌劇院為樣本，比如2005年建成的哥本哈根歌劇院。從2010年開始，在歐洲以外的許多城市出現(xiàn)了一種新的“超級表演藝術(shù)中心”，雖然地點不同，但都很復(fù)雜，如臺灣高雄衛(wèi)武營藝術(shù)文化中心。

2? 后臺的相關(guān)概念

2.1? 后臺不同于后舞臺

首先，不要把后臺與后舞臺概念搞混，這里說到的后臺是指劇場的后臺，包括：在主舞臺和觀眾廳以上、以下以及之外的所有空間、各種機(jī)房等，是用來創(chuàng)作、組裝、表演、拆裝和存儲布景的空間。如柵頂、臺倉、側(cè)舞臺和后舞臺、化裝間、工廠、辦公區(qū)及其他。

2.2? 后臺未必總是在舞臺的后面

后臺設(shè)施不一定會和觀眾廳建在一起，總有一些取舍。通常，歌劇院或一些劇院都坐落于城市中心，而這里的地皮很少也很貴，或者劇院規(guī)模太大會影響城市的整體規(guī)劃等。另一方面，將所有的制作工廠、演員、服裝、布景都放在一起，對運輸及藝術(shù)創(chuàng)作上是有利的。當(dāng)初決定在巴黎建造一個新歌劇院，是因為古老而輝煌的加尼葉歌劇院沒有排練廳和布景制作空間。今天，舞臺越來越大、越來越復(fù)雜，如高雄衛(wèi)武營藝術(shù)文化中心就有不只一個觀眾廳。

在工業(yè)化進(jìn)程中，包括如香港西九文化區(qū)和圣彼得堡新荷蘭島等“劇場群”的新項目大量興建，這使得城市的一些場地變得更加重要?！靶滦隆比蚧厔菹拢?qū)谐^一半的人口住進(jìn)更大的城市。因此，這些文化或者劇場型“迷你城市”的發(fā)展就不足為奇了。

3? 品字型舞臺出現(xiàn)的原因和意義

3.1? 時代背景

讓我們回到1912年的歐洲。那年有國際汽車大獎賽、環(huán)法自行車賽，還有在海牙舉行的國際禁毒會議，除了跑車的設(shè)計，可能那時跟今天沒有太多的不同。這一年，泰坦尼克號沉沒。而更重要的，這一年，歐洲第一個建有品字型舞臺的德意志歌劇院開業(yè)。

1912年，隨著工業(yè)革命的興起，世界發(fā)生了很大變化，工業(yè)化進(jìn)程將人們帶進(jìn)城市，城市的地位變得更加重要。中產(chǎn)階級群體逐步壯大，他們比工人有更多的財富和休閑時間。再者，許多技術(shù)都在發(fā)展：蒸汽、電氣、電燈和液壓動力等在工業(yè)時代里被普遍運用。

作為大眾娛樂的電影，給藝術(shù)特別是歌劇和大型舞臺藝術(shù)帶來了全新的概念。舞臺布景需要更真實，演員也要像電影一樣能夠走進(jìn)布景里面。這種三維景片導(dǎo)致布景變得更大、更沉，而且還要在每一幕遷換不同的布景。除了機(jī)械，這些都需要更多的空間。

3.2? 品字型舞臺

品字型舞臺就是為滿足遷換布景的需要而設(shè)計的，它是指舞臺的空間布置形狀，即在主舞臺旁邊有兩個側(cè)舞臺和一個后舞臺。舞臺布景可以在演出過程中擺放、取回。同時，另一臺戲的舞臺布景也可以存放在這里，以方便白天的排練或第二天晚上的演出。這樣的布景搭建很簡單，而且更有邏輯性。但“歐洲人”用了近3 000年才發(fā)明這種舞臺形式。

距今正好一個世紀(jì)前（1912年），歐洲開始進(jìn)入現(xiàn)代化時期，品字型舞臺出現(xiàn)在柏林的德意志歌劇院。也就是說，它因為是第一個在主舞臺兩邊有著寬闊的側(cè)舞臺、后面有大型后舞臺的歌劇院而被記錄。但其側(cè)舞臺是用來存儲車臺的，車臺占據(jù)了主舞臺的前半空間，因此，相應(yīng)的側(cè)舞臺只有主舞臺一半的進(jìn)深。主舞臺的后部分是升降臺，其尺寸與車臺相對應(yīng)。轉(zhuǎn)臺和天幕區(qū)也在主舞臺的后部分。舞臺機(jī)械和品字型舞臺能夠幫助技術(shù)人員解決日漸復(fù)雜的布景遷換、舞臺布景調(diào)度等難題。

3.3? 出現(xiàn)的原因

在決定后臺空間分配和舞臺機(jī)械的使用時，歌劇院的排期與舞臺布景一樣重要。排期取決于劇場或歌劇院是制作（駐場）型還是接團(tuán)型。對于制作（駐場）型劇場，舞臺布景、服裝、劇本等都由劇場本身制作。當(dāng)然，這類劇場還需要有工廠、排練廳和辦公室等其他空間。接團(tuán)型劇場是接待巡演節(jié)目的劇場，有時節(jié)目只演一天，第二天就接待另一個團(tuán)體。在我的祖國荷蘭，這種“只演一場（天）”的劇場很常見，這類劇場的靈活性、便利性以及交通的便捷非常重要。既制作又接團(tuán)的劇場則要考慮這兩方面的要求。還有些制作（駐場）型劇場中，一部戲會連續(xù)演好多年，如百老匯或倫敦的音樂劇以及太陽馬戲團(tuán)的節(jié)目，這些劇場基本都是為節(jié)目量身定做的。而在傳統(tǒng)的保留劇目劇場，也有多套保留劇目輪換演出，這需要在舞臺附近有更大的臨時存儲布景的空間和遷換布景的設(shè)施。這種劇場在德國較為普遍，因此，我們也可以理解這種品字型舞臺為何由德國發(fā)展而來。

3.4? 設(shè)計靈感：拜羅伊特節(jié)日劇院

拜羅伊特節(jié)日劇院（圖1）是設(shè)計德意志歌劇院靈感的來源。與傳統(tǒng)歌劇院不同，此劇院沒有皇家包廂，所有座位都面向舞臺。它是按照瓦格納歌劇的要求來設(shè)計建造的，更重要的一點是，瓦格納堅持將所有的場燈都關(guān)掉。

關(guān)掉觀眾廳的場燈有什么特殊意義？表面看這是小事一樁，但其實是一個革命之舉。它至少部分地改變了歌劇院里政治場的權(quán)力分配，這在事實上催生了歌劇院活動的基本模式和狀態(tài)。

4? 16～19世紀(jì)的歐洲歌劇院后臺

4.1? 歌劇院是權(quán)力的象征

4.1.1? 亞平寧半島的歌劇院

第一部歌劇誕生于17世紀(jì)的亞平寧半島，也就是現(xiàn)在的意大利。盡管我們現(xiàn)在總說“意大利歌劇”，但實際上意大利到19世紀(jì)才統(tǒng)一。當(dāng)時亞平寧半島由本土的統(tǒng)治者或是被西班牙、奧地利或法國人統(tǒng)治著。

了解一下歌劇的歷史，就會發(fā)現(xiàn)其發(fā)展總和亞平寧半島的政治環(huán)境聯(lián)系在一起。最初，歌劇院是掌權(quán)者文化統(tǒng)治的象征。每個元首都會建造歌劇院，而只有有特權(quán)的客人才能走進(jìn)歌劇院。如果歌劇院被大火摧毀——這在當(dāng)時很常見，會馬上計劃建新的。每座新建歌劇院都要比原來的大，建筑競賽當(dāng)時就已經(jīng)是歌劇院設(shè)計的重要組成部分。

威尼斯當(dāng)時是共和國，但是那里的貴族家庭使用歌劇院的方式也相同。

在上述理由的驅(qū)動下，興建歌劇院的趨勢依然在整個歐洲繼續(xù)發(fā)展。

4.1.2? 在“歐羅巴”其他地方的歌劇院

在Ruth Berenson的《The Operatic State： Cultural Policy and the Opera House》一書中，她論證了歌劇歷史是如何與權(quán)力歷史以及整個世界、整個歷史的權(quán)力斗爭糾纏在一起的。她說：“隨著時代的變化，歌劇院無論其制度還是建筑都保持不變，而憲法、政府、內(nèi)閣、股票交易所甚至教堂都在變化?！瘪R蹄形觀眾廳劇場使得皇家包廂幾乎和舞臺一樣引人注目（圖2），通常演講和儀式也在這里舉行，其另一重要作用是交際場所。這是社會交往的重要部分。

實際上，很多與演出無關(guān)的活動都在歌劇院進(jìn)行（圖3），如商品交易、賭博、社交等，這讓真正熱愛藝術(shù)的人很沮喪。

這些情況一直持續(xù)到瓦格納的拜羅伊特節(jié)日劇院建立，在這個劇院，所有的注意力都集中在表演上。這就是關(guān)掉場燈是一個意義非常重大的行為的原因（圖4）。

4.1.3? 后臺并不受關(guān)注

以上這些與后臺有什么關(guān)系？沒有。但這就是問題。歌劇院和劇院通常是社會的縮影，其目的是穩(wěn)固社會地位和確立領(lǐng)導(dǎo)者的權(quán)力。對他們來說，在舞臺上發(fā)生的才是主要的，而后臺他們并不太關(guān)心。后臺的歷史與觀眾廳的歷史有些不同，其歷史包括何時將場燈全部關(guān)掉，把所有的注意力都集中到演出上。

4.2? 幾個典型的歌劇院后臺

4.2.1? 奧林匹克劇場

帕拉蒂奧（Palladio）和他的繼任者斯卡莫齊（Scamozzi）都是16世紀(jì)文藝復(fù)興時期的偉大建筑師。在將一個中世紀(jì)的監(jiān)獄改造成一個典型劇場的試驗中，他們“創(chuàng)造”了奧林匹克劇場。這在那個時代是獨一無二的，因為當(dāng)時舞臺布景基本都繪制在布料上，而奧林匹克劇場“真實”的舞臺布景，使用了最新的科學(xué)技術(shù)（透視畫法和燈光）并由木頭和泥灰建造。在建筑和布景設(shè)計領(lǐng)域這算是一個壯舉，但問題還是在劇場建成不久就顯現(xiàn)出來：靜態(tài)不變的布景導(dǎo)致劇場被遺棄。雖然它一直保留到今天，但在其隨后幾個世紀(jì)里卻很少被作為劇場使用。

4.2.2? 瑞典斯德哥爾摩的皇后島宮廷劇院

瑞典斯德哥爾摩巴洛克風(fēng)格的皇后島宮廷劇院當(dāng)時是皇家的游樂場。精致且布景可動的舞臺機(jī)械，是用來打動他們的客人的。相對于奧林匹克劇場完全靜止的舞臺，它增加了不少動態(tài)效果，技術(shù)也更先進(jìn)，但只能實現(xiàn)有限的布景變化。

造船商建造出了舞臺機(jī)械，因此，能在皇后島劇院形成后臺區(qū)。當(dāng)時，船舶產(chǎn)業(yè)是工業(yè)創(chuàng)新領(lǐng)域的領(lǐng)跑者，對他們而言，制造移動布景并非難事。

4.2.3? 后臺因舞臺機(jī)械發(fā)展而來

與巴洛克時代類似，現(xiàn)代的舞臺機(jī)械幫助我們形成品字型舞臺的舞臺形狀。移動的車臺和儲物的轉(zhuǎn)臺可闡釋品字型舞臺。應(yīng)該注意，為了建成這樣的舞臺，后舞臺需要與主舞臺有相同的尺寸。舞臺升降臺、車臺和吊桿系統(tǒng)都和后臺設(shè)計有關(guān)。

1930年以前，即使在德國，品字型舞臺也不多見。一些最重要的歌劇院和劇場的后臺布局都不相同。有的劇院僅有一個輔臺，有些劇院有很小的后臺，有些劇院有較大的后臺，但沒有側(cè)臺。

5? 品字型舞臺的后臺

5.1? 品字型舞臺初期樣式

1912年的德意志歌劇院的舞臺是最早期的品字型舞臺。如之前所說，舞臺機(jī)械決定品字型舞臺的形狀：舞臺的前面有車臺，后面是升降臺，轉(zhuǎn)臺藏在后面。此外，這是一個完整的品字型舞臺，也就是我們今天隨處可見的一種舞臺。

而上文提到的那個難題，有很多種解決布景遷換和存儲的建議方案，如使用“超級轉(zhuǎn)臺”等。

5.2? 超級舞臺

5.2.1? 法蘭克福歌劇院

之前提到的一個大型轉(zhuǎn)臺，就在法蘭克福歌劇院，該劇院于1963年建成。轉(zhuǎn)臺的直徑為38 m，不僅用來快速遷換布景，也作為第二天下午的帶妝彩排或第二天晚上演出存儲布景使用（圖5）。

5.2.2? 巴士底歌劇院的“超級品字型舞臺”

法國巴士底歌劇院于1990年建成，后臺的設(shè)計靈感來源于德意志歌劇院和慕尼黑歌劇院。德意志歌劇院的舞臺是品字型舞臺，但慕尼黑歌劇院是改建劇院，由于其緊臨一條重要的街道而不能建側(cè)舞臺，故采用轉(zhuǎn)臺來替代。巴士底歌劇院決定同時使用這兩種系統(tǒng)。

從圖6的舞臺平面圖中，可以看到這個超級舞臺。它同樣復(fù)制了臺下設(shè)施，除主舞臺之外，共有10塊舞臺。所有的側(cè)舞臺和側(cè)舞臺的臺下都能從橫剖面圖中看到，注意人的大小。巴士底歌劇院將所有的后臺設(shè)施及工廠都建在一起。它也是第一個建成這種超級后臺的劇場，是在它之后許多新建劇場的先驅(qū)。這個“超級后臺”是如此巨大，即使對于像巴黎這樣的城市來說，它可以裝得下所有適合在此演出的劇目的全部布景，但代價也是昂貴的。也有傳言說，這么巨大的后臺并沒有得到充分利用。巴士底歌劇院是一個完全失敗的標(biāo)志性建筑。

5.2.3? 哥本哈根歌劇院

同巴士底歌劇院一樣，哥本哈根歌劇院也為布景的遷換和存儲設(shè)計了“超級品字型舞臺”，2005年建成使用。

5.2.4? 挪威奧斯陸歌劇院

荷蘭國王、丹麥王后瑪格麗特二世、芬蘭前總統(tǒng)塔利亞·哈洛寧和其他一些領(lǐng)導(dǎo)人參加了奧斯陸歌劇院2008年的開幕盛會。直到今天，這些建筑對皇室和領(lǐng)導(dǎo)成員都十分重要。這是一座十分出色的建筑，當(dāng)然也是品字型舞臺。

5.2.5? 悉尼歌劇院

Frank O. Gehry說：“沒有悉尼歌劇院，就不會有畢爾巴鄂的古根海姆美術(shù)館?！毕つ岣鑴≡鹤鳛?1世紀(jì)國際建筑的先驅(qū)，改變了游戲規(guī)則，這有好的一面也有不好的一面。戰(zhàn)后的悉尼被認(rèn)為是“文化的死水”，即使到了今天，悉尼歌劇院建成40年以后，悉尼歌劇院都比其他歌劇院知名，無論人們是否去過悉尼。但是，由于對后臺關(guān)注太少，它恐怕也只能算做是一個不太好用的劇場。

6? 未來展望

馬克·吐溫曾說：今天就是明天我們所將擔(dān)心的昨天。我的結(jié)論是：今天就是未來。

6.1? 未來劇場夢

關(guān)于“理想劇場”的問題困擾了很多設(shè)計師，他們嘗試去實現(xiàn)被稱為“未來劇場”的想法。沃爾特·格羅佩斯（Walter Gropius）應(yīng)該因為他的完全劇場觀念感到內(nèi)疚。這個帶有12個舞臺的旋轉(zhuǎn)式的觀眾席結(jié)構(gòu)看起來似乎還更可能。但貝爾·格迪斯（Bel Geddes）提出：這會不會是聲學(xué)和后臺的噩夢？不過，他關(guān)于未來劇場的英雄之夢還是很引人入勝的。

貝爾·格迪斯關(guān)于未來劇場的設(shè)計，幾乎被所有劇場專家長期一致排斥，貝爾·格迪斯曾在1939年的紐約世界博覽會展示了他關(guān)于未來城市的設(shè)想，他的想法還是很樂觀的，這一點很吸引人。我想可能這也是使得悉尼歌劇院成為建筑界奇跡的原因之一。

正是出于這種態(tài)度，2010甚至2020的項目才被設(shè)計。實際上這些設(shè)計都來源于一個與未來建筑設(shè)計和描繪有關(guān)的建筑競賽。我們真的可以說已經(jīng)看到了未來的樣子。有的項目非常異想天開，風(fēng)格是未來主義、英雄主義和樂觀主義的，與貝爾·格迪斯所描繪的未來有異曲同工之處。

6.2? 未來后臺設(shè)想

6.2.1? 虛擬舞臺布景

投影幕讓視頻影像能夠呈現(xiàn)在各種表面上，近些年建筑物上的投影使用得越來越瘋狂，很多人聚集在一起觀看這種“表演”。作為劇場的一個重要元素，它真的會代替“真實”的傳統(tǒng)舞臺布景嗎？是的，當(dāng)我們能坐在投影的椅子上時。那樣的話，舞臺機(jī)械將全部圍繞投影來設(shè)計。

6.2.3? 3D投影技術(shù)

想象一下3D投影舞臺是什么樣子？如果舞臺布景能夠投射到相應(yīng)的位置并達(dá)到預(yù)期的效果，而且還能夠消失在接下來即將出現(xiàn)的舞臺布景畫面中，就可以省掉側(cè)舞臺和后舞臺。

6.3? 中國的劇場或者歌劇院都應(yīng)該有品字型舞臺嗎？

中國的劇場或者歌劇院都應(yīng)該有品字型舞臺嗎？不，正如之前所說，有超過一半的人口將住進(jìn)城市，這是一個巨大的變化，但另一半人口呢？而且，大城市里社區(qū)變得越來越小。無名的畢爾巴鄂將依然是畢爾巴鄂，且畢爾巴鄂的古根海姆美術(shù)館或悉尼歌劇院給一個城市帶來了國際知名度，但據(jù)我所知，這對當(dāng)?shù)厮囆g(shù)發(fā)展的促進(jìn)作用很小，而這不是其目的。與之類似，品字型舞臺本身也不會對當(dāng)?shù)厮囆g(shù)發(fā)展起到太大作用。

6.4? 特殊用途劇場

出于成本考慮，必須先對劇場定位。為建造一個好的劇場，惟一的辦法是先確定目標(biāo)，制定項目規(guī)劃和日程表，否則將造成巨大的空間和資金浪費。

現(xiàn)在謎底揭曉：一個完美的劇場不一定有品字型舞臺。有很多為特殊功能而建的劇場，如為兒童建造的馬戲團(tuán)/劇場、爵士實驗音樂劇場、為舞蹈者設(shè)計的舞蹈劇場和為駐場演出設(shè)計的劇場。在這些獨一無二的項目里，每個設(shè)計決定都從具體的需要出發(fā)。

7? 我心中的理想劇場

我所想象的理想劇場是什么樣？這些華麗的建筑設(shè)計也激發(fā)我去想象未來的劇場，同時，我也鼓勵建筑師展開他們的想象，但我依然非常擔(dān)心一些會影響劇場或歌劇院運營的細(xì)節(jié)。我指的不只是機(jī)械，而是劇場整體，包括劇場中的方方面面。這些細(xì)節(jié)很簡單，卻容易被忽視。例如：

——自然光劇場

我曾經(jīng)在劇場里做過多年技師，經(jīng)歷了很多在黑暗中呈現(xiàn)的精彩演出，有時候我也想象能夠見到自然光線的劇場是什么樣子。不一定是明亮的太陽直射光，在光天化日下也可以。這樣最令人擔(dān)心的當(dāng)然是劇場里人員的健康。

——安全

有多少劇院是被大火毀滅的？可能比現(xiàn)存所有劇場加起來的數(shù)量都多。劇場發(fā)生過多少事故？事故還將發(fā)生，我們?nèi)绾晤A(yù)防？大多數(shù)事故都是發(fā)生在劇場從業(yè)人員、幕后人員身上。劇場安全也值得我們深思。

——能源效率：

如：劇場能像其他建筑物一樣使用再生能源。

——物流

我不知看到多少個劇場的卸貨平臺與卡車對不上。如果舍得花那些錢，還不如把這些做得更合理。

壞例子當(dāng)然還有很多。而在我看來，理想劇場就是好用。

最后，用史蒂夫·喬布斯的話作結(jié)，這是劇場設(shè)計或者任何一種設(shè)計都應(yīng)該銘記的一句話：“設(shè)計是一個非常有趣的詞，有些人認(rèn)為設(shè)計是‘看起來怎樣的事，但是，如果你深挖下去，它其實是關(guān)于‘怎樣做到的事?！?/p>

（選編自第十屆論壇演講稿）