現(xiàn)場(chǎng)演出中視頻技術(shù)的應(yīng)用

[英]菲爾·墨瑟

1? 行業(yè)現(xiàn)狀、技術(shù)和節(jié)目

視頻是現(xiàn)場(chǎng)表演第三大元素，也是最新產(chǎn)生的元素。起源可以追溯到20世紀(jì)60年代中期平克·弗洛伊德（Pink Floyd）、杰弗遜飛機(jī)樂隊(duì)（Jefferson Airplane）和感恩而死樂隊(duì)（The Grateful Dead）等使用的液體燈光、迷幻油或活昆蟲進(jìn)行的表演。由此開始使用現(xiàn)場(chǎng)視覺效果，“光線”和“視頻”之間的界限也開始模糊（見圖1）。

早在20世紀(jì)70年代，前衛(wèi)搖滾取代了迷幻音樂，如創(chuàng)世紀(jì)樂隊(duì)、The Tubes樂隊(duì)和發(fā)電站樂隊(duì)，將多媒體元素的電影放映機(jī)和電視監(jiān)視器添加到巡回演出中。預(yù)編程幻燈機(jī)能在節(jié)目過程中按照規(guī)定時(shí)間展示內(nèi)容，這對(duì)于60年代視覺隨機(jī)存在的素材來(lái)說(shuō)，是一個(gè)極大的進(jìn)步。美國(guó)的體育館和舞臺(tái)開始安裝IMAG（圖像放大）系統(tǒng)，可以實(shí)現(xiàn)讓坐在球場(chǎng)或演出場(chǎng)地最遠(yuǎn)處的觀眾近距離觀看比賽或演出，這些技術(shù)也應(yīng)用于巡回音樂會(huì)演出，并且見證了“演唱會(huì)視頻導(dǎo)演”的誕生。平克·弗洛依德在1979年第一次演出《迷墻》，就應(yīng)用了精心制作的視頻投影，這是演出中的關(guān)鍵要素（見圖2）。

20世紀(jì)80年代早期，幾個(gè)樂隊(duì)購(gòu)買了屬于自己的巡演視頻設(shè)備，并成立公司，在沒有巡演的時(shí)候?qū)υO(shè)備進(jìn)行管理和出售。Nocturne Productions（現(xiàn)在屬于PRG）、Tasco和Delicate Productions制作公司就是幾個(gè)先驅(qū)公司。

Talaria和Eidophor等工業(yè)視頻投影儀可用于將現(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)和提前錄好的影像進(jìn)行組合，并投射在整張大屏幕上。Jumbtron和Astrovision等基于模塊化顯像管的屏幕墻，也投入使用。1983年，David Bowie首次使用屏幕墻。1987年，德州儀器使用了數(shù)字微鏡芯片，后來(lái)數(shù)字光學(xué)處理投影儀取代了Talaria和Eidophor。80年代末，大型視頻屏幕和攝像系統(tǒng)成為大型球場(chǎng)的必要組成部分（見圖3）。

20世紀(jì)90年代初，羅杰·沃特斯在柏林上演《迷墻》，在投影方面取得的進(jìn)步十分明顯。1994年，日本日亞化學(xué)工業(yè)株式會(huì)社展示了具備商業(yè)可行性的高亮度藍(lán)色LED。1995年，克里斯·蒂伯的一次巡演中使用到一臺(tái)基于電腦的媒體服務(wù)器，眾所周知，Catalyst即是先驅(qū)者。到1997年，以U2樂隊(duì)為代表的流行風(fēng)格巡演市場(chǎng)，首次使用了可旋轉(zhuǎn)的LED屏幕（最近問世的藍(lán)色LED成為關(guān)鍵組件），1998年第二代LED屏幕用于辣妹組合世界巡演。同年，高清晰播放器問世（見圖4）。

進(jìn)入21世紀(jì)，視頻技術(shù)終于具有易于操作和用戶友好的特性，從而滿足節(jié)目設(shè)計(jì)者創(chuàng)造性要求和復(fù)雜巡演/活動(dòng)項(xiàng)目的使用?，F(xiàn)在許多小型舞臺(tái)節(jié)目得到了展前廣告贊助，因此能支付得起視頻技術(shù)，尤其是IMAG屏幕的費(fèi)用。最近推出的SDI廣播攝像機(jī)和切換器也融合到巡演飛行片段攝像系統(tǒng)中，這是一大進(jìn)步，使得所有組件和模擬系統(tǒng)成為了歷史。利用最新的Mac計(jì)算機(jī)圖像處理能力，Catalyst和Mbox等媒體服務(wù)器得到了普遍應(yīng)用（見圖5）。

2006年，傻瓜朋克的現(xiàn)場(chǎng)演出具有極大的影響力，演出把多個(gè)不同的LED原件結(jié)合到一個(gè)自定義裝置中，并開啟了DJ與EDM藝人之間持續(xù)至今的競(jìng)爭(zhēng)。2009年，U2樂隊(duì)開始進(jìn)行360巡演，在規(guī)模和復(fù)雜程度上達(dá)到新高度。

最后總結(jié)一下這部分演講，我們回顧了1979年、1990年兩次《迷墻》音樂會(huì)和直到2013年視頻技術(shù)取得的突飛猛進(jìn)的發(fā)展（見圖6）。

2? 設(shè)計(jì)的初衷并不是要這樣使用……

以上濃縮了過去50年世界范圍內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)演出視頻的快速發(fā)展歷程。如果我們沒有忽視警戒標(biāo)志，沒有對(duì)使用守則上寫著的內(nèi)容不屑一顧，就不會(huì)是如此的歷程。

早期視頻設(shè)備的設(shè)計(jì)大多是用于單一地點(diǎn)，擁有合適的通風(fēng)設(shè)備。而在兩地運(yùn)輸過程中的集中或校準(zhǔn)是個(gè)復(fù)雜而緩慢的過程，把這一過程比作每場(chǎng)巡演都要對(duì)鋼琴重新調(diào)音。

我們面臨一個(gè)最大的挑戰(zhàn)，就是如何在不同場(chǎng)地、國(guó)家甚至大陸之間轉(zhuǎn)移巡演設(shè)備，以及如何把設(shè)備的一部分裝進(jìn)卡車、飛機(jī)或集裝箱。這個(gè)問題應(yīng)該在設(shè)備研發(fā)過程中考慮到還是留到后面再處理？作為最新的生產(chǎn)領(lǐng)域，視頻往往滯后于燈光和音響。

專用線纜和高帶寬數(shù)據(jù)的確是個(gè)挑戰(zhàn)，節(jié)目設(shè)計(jì)不可避免地會(huì)要求電力或數(shù)據(jù)傳送到比標(biāo)準(zhǔn)電纜基礎(chǔ)設(shè)施還遠(yuǎn)的地方，視頻行業(yè)中的客戶總是不理解為什么達(dá)不到這個(gè)目標(biāo)。制造商可能對(duì)非標(biāo)準(zhǔn)電纜帶來(lái)的利潤(rùn)沾沾自喜，但是許多零售公司盡量回避這種產(chǎn)品，因?yàn)樗麄冃枰`活性。

我們每天都使用的這種設(shè)備究竟有多耐用呢？我們需不需要為了滿足世界各地相差很大的安全標(biāo)準(zhǔn)而在巡演的時(shí)候更換某個(gè)設(shè)備上的許多部件呢？在安全標(biāo)準(zhǔn)極高的德國(guó)演出時(shí)，設(shè)備在觀眾頭上飛過，這究竟合不合適呢？

LED屏幕在第一個(gè)十年內(nèi)基本上適用于“室內(nèi)”（例如低亮度、有限的IP等級(jí)）或“室外”（例如高亮度、IP等級(jí)65）。隨著對(duì)LED屏幕需求的激增，我們希望尋找一種可以用于室內(nèi)外的產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)在不同地點(diǎn)、節(jié)日或體育館上演節(jié)目時(shí)都使用相同的設(shè)計(jì)，但市場(chǎng)上符合這一要求的產(chǎn)品幾乎沒有。

我們一直在尋找的產(chǎn)品可以比作樂高積木，也就是說(shuō)，同樣的部件可以用于多種不同組合，從而產(chǎn)生不同的視覺效果，但很少有制造商的協(xié)議，如燈光方面有DMX或Artnet、音響方面有MADI和OSC標(biāo)準(zhǔn)協(xié)議。通常，我們會(huì)創(chuàng)立工作區(qū)或制定程序，讓不兼容的設(shè)備（有時(shí)來(lái)自同一個(gè)生產(chǎn)商）協(xié)調(diào)運(yùn)作。

最后思考一下，具有影響的現(xiàn)場(chǎng)演出行業(yè)與常用物品行業(yè)相比，還是一個(gè)小型行業(yè)，這些行業(yè)有數(shù)碼攝像機(jī)安裝投影儀、廣告牌、體育場(chǎng)、大型設(shè)施安裝LED屏幕、電視、廣播攝像和交換機(jī)或服務(wù)器機(jī)房、視頻編輯、媒體服務(wù)器的工業(yè)計(jì)算等。我們受益于這些行業(yè)的研發(fā)經(jīng)費(fèi)和規(guī)模經(jīng)濟(jì)，對(duì)此，我深表感謝。

3? 充分循環(huán)

我自己在行業(yè)中扮演多個(gè)角色，通過我的觀察以及一直以來(lái)我與不同人關(guān)于視頻科技事宜的交流，我發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)很有趣的原因。

首先，個(gè)人或小型且往往不為人知的制造商在早期的創(chuàng)造性和想象力幫助下，創(chuàng)造了新興現(xiàn)場(chǎng)視頻行業(yè)所使用的工具，他們使用的特制且低音量解決方案只能為少數(shù)人獲得。但是，迅速發(fā)展的市場(chǎng)對(duì)更大規(guī)模生產(chǎn)和標(biāo)準(zhǔn)化程度需求有所增加。

隨之產(chǎn)生了索尼、松下、草谷、巴可等大型跨國(guó)公司大規(guī)模生產(chǎn)投影儀、攝像機(jī)、控制系統(tǒng)以及后來(lái)的LED屏幕等設(shè)備，從而促進(jìn)了行業(yè)的發(fā)展，且降低了運(yùn)營(yíng)成本，持續(xù)的發(fā)展使租賃公司一直對(duì)最新科技進(jìn)行再投資。

在過去的六七年間，從媒體服務(wù)器開始，這些設(shè)備都是由個(gè)人或以公司為依托非常小型的項(xiàng)目生產(chǎn)的，諸如理查德·布利斯戴爾的Catalyst或UVA的D3。開發(fā)這些產(chǎn)品首先是為了給自己的演出提供解決方案，然后才會(huì)出售到整個(gè)行業(yè)中。最開始的亞洲LED制造商是韓國(guó)的Basictech和Everbrighten，最近則出現(xiàn)了中國(guó)的“慧明光電”、“艾比森”、“雷迪奧光電”和“洲明科技”，他們提供物美價(jià)廉的LED 屏幕，震撼了市場(chǎng)。

同時(shí)，在過去30年里，SD視頻在消費(fèi)者和廣播視頻世界中一直是國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)。在未來(lái)15年內(nèi)，HD會(huì)成為主導(dǎo)，而3D將是未來(lái)重大的發(fā)展領(lǐng)域。但事實(shí)并非如此，很快超級(jí)HD或是4K將會(huì)成為未來(lái)發(fā)展方向?？梢钥隙ǖ氖牵瑩碛卸嗉颐β颠\(yùn)轉(zhuǎn)的工廠、努力讓股東滿意的跨國(guó)公司將進(jìn)一步推動(dòng)標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)展，以便適應(yīng)其商業(yè)需求。

不要低估我所說(shuō)的Kickstarter（2009年興起于美國(guó)的大眾化慈善事業(yè)網(wǎng)站）或眾籌時(shí)代，如果一個(gè)想法足夠好，人們?cè)敢庾约撼鲥X把這個(gè)想法轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)并引入市場(chǎng)。

第二，許多不同科技問世過早，等科技發(fā)展、市場(chǎng)做好準(zhǔn)備的時(shí)候，這些科技會(huì)重新興起，例如：

（1）20世紀(jì)90年代末光纖數(shù)據(jù)傳播非常流行，尤其可以用于最早的LED屏幕，但由于缺少耐用的連接器，使用十分不可靠。而現(xiàn)在解決問題之后，光纖成為許多高帶寬數(shù)據(jù)傳播線纜的選項(xiàng)。

（2）激光視頻投影儀（見圖7）在20世紀(jì)70年代末申請(qǐng)了專利，從此，展會(huì)和交易會(huì)上不定期展出幾臺(tái)升級(jí)版設(shè)備。但是對(duì)于LED，2010年廣泛使用的藍(lán)色激光二極管，使激光視頻投影儀再次回到所有主要投影儀制造廠商的生產(chǎn)規(guī)劃中。

（3）佩珀?duì)柣孟笫且环N可以追溯到15世紀(jì)末的幻象技術(shù)，現(xiàn)在DLP投影儀的強(qiáng)大力量，以及我們希望同時(shí)在單個(gè)或多個(gè)地點(diǎn)加入科幻、已過世或真實(shí)的活人的想法，在21世紀(jì)重新凸顯。九寸釘樂隊(duì)近期巡演使用的超透明、高亮度LED就是這種技術(shù)的另一變體，新技術(shù)的使用讓樂隊(duì)更加時(shí)髦。

（4）應(yīng)用于電影《黑客帝國(guó)》的子彈時(shí)間攝像機(jī)設(shè)備吸引了全世界的觀眾，并在2009年首次應(yīng)用于Creed現(xiàn)場(chǎng)秀。自此，攝像機(jī)微型化的巨大進(jìn)步，GoPro和Canon 5D超過每秒200幀的高頻率以及使用方便的控制軟件逐漸應(yīng)用于現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作——尤其是拍攝鼓手和DJ（見圖8）。

4? 展示給我從沒見過的……

第一，如何打破傳統(tǒng)意義上舞臺(tái)與觀眾的界限？第二，如何在一個(gè)晚上把非常普通的場(chǎng)地或體育館變成獨(dú)一無(wú)二的場(chǎng)地？

四處擺放攝像機(jī)無(wú)疑是一個(gè)辦法。頭戴顯示器類型的設(shè)備（見圖9）也能讓粉絲們以最喜歡的藝人眼光享受整場(chǎng)節(jié)目。使用4K或8K的攝像機(jī)能讓所有觀眾在節(jié)目過程中的任何時(shí)間看到自己或看到朋友。這更讓觀眾覺得自己是節(jié)目中活躍的一部分。

使用Makelight的像素平板電腦、酷玩手環(huán)（見圖10）、Pixmob或其他軟件把視頻顯示從舞臺(tái)延伸到觀眾是另一項(xiàng)技術(shù)，由此形成了巨大的畫布，并鼓勵(lì)觀眾積極參與其中。

最近，裝入智能手機(jī)和許多可攜帶科技產(chǎn)品的傳感器（見圖11），給更廣闊的視頻幕布中的觸發(fā)裝置、回應(yīng)裝置和反應(yīng)裝置都帶來(lái)極大潛力。

3D打印（見圖12）以及構(gòu)建獨(dú)特對(duì)象，例如像素陣列所帶來(lái)的一切可能性帶給我們的體驗(yàn)，可以超過U2的360屏幕和Deadmau5的LED頭盔和立方體。

Bot&dolly工作室的微電影《盒子》展示了在隨境投影領(lǐng)域的成就（見圖13）。同時(shí)使用投影儀排列、傳感器和媒體服務(wù)器可以在表演者出現(xiàn)于屏幕前方的時(shí)候消除陰影，通俗來(lái)說(shuō)，意味著折斷光線。

SmartTint等其他可變形材料可以在通電情況下在透明與不透明狀態(tài)之間轉(zhuǎn)換。這種全透明全觸控高分辨率屏幕與其他類似的技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用到現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作當(dāng)中（見圖14）。

總之，比起缺乏技術(shù)而導(dǎo)致圖像和想象力受限的早期，我們的確可以應(yīng)用更廣泛的科技和技術(shù)?，F(xiàn)在以及未來(lái)的挑戰(zhàn)就是充分使用一切技術(shù)，讓我們的觀眾繼續(xù)疑惑——他們是怎么做到的？

（選編自第十二屆論壇演講稿）