分析竹笛教學(xué)中技巧的運用與表現(xiàn)

陳慶軍

一、《早晨》的創(chuàng)作背景及其技巧的運用

1.《早晨》作品簡述

《早晨》這部作品是由我國著名笛子演奏家、教育家、作曲家趙松庭創(chuàng)作。他九歲學(xué)習(xí)竹笛，他的竹笛藝術(shù)工作從事了六十余年，被中國竹笛界公認(rèn)為代表人物之一，也是浙派笛子的創(chuàng)始人，被大家譽為“江南笛王”。他13歲就展現(xiàn)出驚人的藝術(shù)能力，許多婺劇中的曲調(diào)他都能吹奏，所以在之后他的作品中都能感覺到他深厚的昆曲婺劇等2.《早晨》的風(fēng)格特點

《早晨》這首曲目大致是由三段加一個尾聲組成。樂曲中趙松庭先生還加入了大量的吐音、剁音，以及滑音等等。 在一個并不長的小快板里竟運用了十來次剁音。最后在樂曲的第三段，極快的旋律用花舌來演奏，讓人感覺一氣呵成，是全曲的最高潮。

3.竹笛技巧概述

竹笛的重要技巧是 氣、指、舌、唇四大基本功，

（1）氣

氣息為首，口風(fēng)，口型。任何一處環(huán)節(jié)的忽略都會對演奏者的演奏產(chǎn)生影響，并且會影響我們的演奏效果。吹奏竹笛的時候，松弛的飽滿的音色都首要注意的，良好的氣息控制與掌握是擁有好音色和演奏優(yōu)美音樂的前提條件;其次在氣息平穩(wěn)聲音穩(wěn)定的條件下我們對樂曲的整體把握就能更加的自信。

（2）指

學(xué)習(xí)者在練習(xí)或者演奏過程中時雙臂和手要松弛，手指自然彎曲，用第一節(jié)指肚中部輕輕蓋嚴(yán)笛孔（小笛子管徑小.孔距近，用指尖按較合適）。開放音孔時，手指不要抬得過高，大約離指孔一到一點五厘米左右。手指過高動作不迅速，影響吹奏速度;手指太低會使音準(zhǔn)變低、音量變小、音色變悶。手指蓋閉音孔要嚴(yán)密，不能漏氣，但也不要僵硬。在練習(xí)的過程中速度因該由慢到快，分層分階段的練習(xí)。

（3）舌

舌頭在演奏過程中體現(xiàn)，單吐、雙吐、三吐、還有包括運用到舌頭的花舌等技巧。其中吐音中雙吐在笛曲中最為廣泛，同時它也是竹笛技術(shù)中的一大難點。

著名的笛子演奏家馬迪曾經(jīng)說："所謂吐音，不過是把平穩(wěn)、飽滿的長音整齊切斷，變成短音而已，在音質(zhì)上，吐音應(yīng)與好的長音一致?！痹诰毩?xí)笛子的過程中“過程”很重要，從長音-單吐-雙吐-三吐。我們要找到一種感覺讓舌頭保持一種靈巧有彈性的狀態(tài)。

（4）唇

嘴唇的控制在我們演奏時保持放松狀態(tài)，吹奏時嘴肌兩頰和嘴角往中間收，呈橢圓形。上唇稍微靠前，輕輕靠在下唇正中的、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中。這樣明確的指示僅僅只是對初學(xué)者的一個界定，當(dāng)專業(yè)的演奏者在演奏的過程中一定得不斷調(diào)整自己的嘴唇，來完成作品。

二、《早晨》中氣、指、舌、唇動作的協(xié)調(diào)運用

1.節(jié)奏的表現(xiàn)

樂曲一開始，趙松庭用的是民樂中通常用到的“引子”，也就是類似于散板的旋律。 而且在第一部分作者非常特別的運用了與以往南北風(fēng)格都不同的 3/4 拍， 在樂曲中 4/4拍和 3/4 拍相互切換，使曲目更加活潑。樂曲的第二部分，曲調(diào)上又回歸了南派風(fēng)格。 在“跳躍的快板”部分節(jié)奏歡快熱鬧，而這還不是全曲最快的節(jié)奏，真正的“極快”部分推動了整個曲目走向高潮。 尾聲部分的節(jié)奏則又緩下來，回歸于平靜。

2.強弱的表現(xiàn)情感

笛曲《早晨》以“敘述式”的創(chuàng)作方式來描寫清晨的景象。 樂曲開頭的慢板的強弱變化，由弱漸強的力度表現(xiàn)。還有隨后的小快板都表達(dá)作者內(nèi)心的場景，另外曲目尾聲有一個非常具有特色的就是后一個大的長音，音量上要求減弱到 ppp這是一種強弱力度的表現(xiàn)反觀出情感的不同。

3.音色的變化

在竹笛演奏中音色尤為重要。

《早晨》引子部分演奏中要求口腔松弛，通過鼻腔吸入肺使胸廓的到擴張，橫膈肌收縮擴張，氣息沉入丹田，繃胃收腹，同時在吹奏的瞬間將氣流以適當(dāng)?shù)闹睆?、寬度、速度及角度吹出。在?guī)范的地使用口型與呼吸，才能使不同音區(qū)的音色和發(fā)音達(dá)到平穩(wěn)、結(jié)實、嘹亮、不虛不浮的效果。

在樂曲后半部分中需將口腔保持半松弛，收緊的狀態(tài)要控制樂曲的力度，在手指快速變化加快，指、舌、唇、氣相互協(xié)調(diào)一氣呵成速度最快達(dá)到280，此處音色透亮，也將整首樂曲推上了高潮部分，表達(dá)了早晨陽光出現(xiàn)時一片生機勃勃的景色，十分的壯麗。一段快速之后接著就是漸慢漸弱的長音，將整尾聲部分做出一個解釋。

最后的長音嘴角放松，聲音飄向了空中，來來回回的強弱變化，氣息卻一直保持這平穩(wěn)，直至12小節(jié)結(jié)束，聲斷氣不斷，給人一種早晨的遐想?！对绯俊愤@首樂曲將竹笛技巧中有代表性的顫、疊、贈、打運用至該曲子，讓人感覺不失南方的溫文典雅，又有北方剛毅豪邁的情感。

結(jié)語

趙松庭老先生創(chuàng)作的《早晨》作品旋律優(yōu)美，曲調(diào)朗朗上口，早已經(jīng)成為民樂經(jīng)典。 這首樂曲他僅柔和了南北不同的藝術(shù)技巧，而且還將竹笛的藝術(shù)風(fēng)格打開了另外的一條道路，我們作為一代新的音樂人，就因該學(xué)習(xí)趙松庭老先生的這種不斷創(chuàng)新的勇氣，我們也要在平時的生活和工作中，用發(fā)現(xiàn)的精神不斷發(fā)掘民族的、民間的優(yōu)秀文化藝術(shù)元素，利用這些素材不斷充實我們的創(chuàng)作，拓展我們的視野。 不斷鉆研，充實中國民樂音樂理論，為我國的藝術(shù)事業(yè)和文化做出自己的貢獻(xiàn)。