論《花間集》的用詞特征

（云南師范大學(xué) 文學(xué)院，云南 昆明 650500）

《花間集》作為我國(guó)第一部文人詞集，其內(nèi)容不出相思別離、閨怨等，其風(fēng)格多呈現(xiàn)出香軟婉約的綺艷特點(diǎn)。然而，這種香艷詞風(fēng)的形成不僅跟當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美風(fēng)尚、作家創(chuàng)作原則、選詞標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)，更與花間諸作家在詞作創(chuàng)作中的選詞傾向息息相關(guān)。可以說(shuō)詞作家們的遣詞傾向在很大程度上造就了《花間集》的綺艷風(fēng)格。

1 大量使用極富質(zhì)感和色彩感的詞語(yǔ)

1.1 大量使用極富質(zhì)感的詞及其效果

大量使用極富質(zhì)感的詞是《花間集》用詞最為突出的特征之一。主要表現(xiàn)為大量使用 “金、玉、羅、翠、鈿、錦、繡、玲瓏”等質(zhì)感非常強(qiáng)的詞。其中“金”字達(dá) 176 次，“玉”字達(dá) 142 次，“翠”達(dá)113 次，“羅、繡”都超過(guò) 80 次，“錦”54 次。 如溫庭筠 《菩薩蠻》：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。”[1]4描寫(xiě)了女子居室中屏風(fēng)上雕刻著的層層疊疊小山，在早晨太陽(yáng)光的照射下閃爍著金光閃閃的顏色；“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！盵1]4不久前才用金線縫繡好的鷓鴣的圖案看起來(lái)亦是閃爍著一束束金色光線。短短四句，富于質(zhì)感的詞竟多達(dá)三處。韋莊的《荷葉杯》：“閑掩翠屏金鳳，殘夢(mèng)，羅幕畫(huà)堂空。”[1]99薛昭蘊(yùn)《謁金門(mén)》：“春滿院，迭損羅衣金線?！盵1]149中女子閨房?jī)?nèi)羅列的都是質(zhì)地感非常強(qiáng)烈的羅衣以及金針線等等,實(shí)在是太多，不一一例舉。

《花間集》中大量使用富于質(zhì)感的詞，形成了一幅幅金光閃閃、珠光寶氣、富麗堂皇的閨閣效果圖和女子裝飾圖，正如《花間集序》所說(shuō)：“鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧。裁花翦葉，奪春艷以爭(zhēng)鮮?！贝罅渴褂眠@些詞語(yǔ)有助于增添花間詞綺麗的色彩。然而，我們應(yīng)該注意到的是：“綺麗表象的歡娛之辭的背后，又深藏著感傷的內(nèi)質(zhì)?！盵2]

1.2 大量使用極富色彩感的詞及其效果

大量使用極富色彩感的詞也是其用詞特征之一。劉勰《文心雕龍·原道》說(shuō)：“云霞雕色，有逾畫(huà)工之妙；草木賁華，無(wú)待錦匠之奇?！盵3]花間詞中色彩詞運(yùn)用得最多的是“紅”“黃”“綠”，其中“紅”多達(dá)163次，“綠”達(dá)71次，“黃”達(dá)47次。比如牛嬌《女冠子》：“額黃侵膩發(fā)，臂釧透紅紗?！盵1]157溫庭筠《荷葉杯》：“綠莖紅艷兩相亂，腸斷，水風(fēng)涼。”[1]67等等數(shù)不勝數(shù)。其中“紅”字常用來(lái)形容閨中女子紅艷的姿色以及閨房中器物和閨房外景物特征；“黃”字除了用來(lái)形容女子淡黃的妝容外，也多用于點(diǎn)名時(shí)、物的“黃昏”意象和“黃鶯”意象，“綠”更多的是形容外界顏色。

《花間集》中大量使用色彩濃艷的詞語(yǔ)，作者濃墨重彩地刻畫(huà)、描摹女主人公們的艷麗、漂亮，其實(shí)是為抒發(fā)閨怨、相思等情感服務(wù)的。即使是那些描寫(xiě)景物的顏色的詞句，也是為了渲染、襯托詞中女主人公的心緒。比如皇甫松《摘得新》：“繁紅一夜經(jīng)風(fēng)雨，是空枝?！盵1]76通過(guò)描寫(xiě)原本開(kāi)得鮮艷的花兒在經(jīng)歷了一夜狂風(fēng)暴雨的摧殘下消失殆盡，象征她們雖有著華美的容顏，但是這容顏終有老去的一天，正如這凋零的花朵一樣。她們最悲哀的是空有一副容顏，而得不到意中人長(zhǎng)久的青睞和陪伴，她們鮮明地體會(huì)到“思君令人老，歲月忽已晚?！盵4]于是便產(chǎn)生了：“自是人間留不住，朱顏辭鏡花辭書(shū)?！钡拿廊诉t暮之感。

2 大量使用疊詞、大量使用連綿詞

2.1 大量使用疊詞及其效果

《花間集》中還大量使用諸如“雙雙、萋萋、依依、悄悄、葉葉、聲聲、瀟瀟、脈脈、霏霏、”等疊詞?；ㄩg詞中所使用的疊詞有數(shù)量上的疊詞、聲音上的疊音以及形容狀態(tài)方面的疊詞。疊詞的大量使用，一方面有利于加強(qiáng)所描寫(xiě)的事物的形象性；另一方面還加強(qiáng)了語(yǔ)言表達(dá)的準(zhǔn)確性。如溫庭筠《更簍子》：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！盵1]25連用兩個(gè)疊詞，通過(guò)明白曉暢的語(yǔ)言，描寫(xiě)了淅瀝的雨聲清晰地打在窗外梧桐樹(shù)的每一片葉子上，每一聲都是那么清晰，竟然一直持續(xù)到了天明。作者應(yīng)用了疊詞“一葉葉”，把雨聲打在每一片梧桐樹(shù)葉上的情形描繪得生動(dòng)形象，當(dāng)然還有另一層意思就是側(cè)面寫(xiě)出詞中主人公因懷揣心事而未能入睡，正因?yàn)橹魅斯妮氜D(zhuǎn)反側(cè)、孤獨(dú)寂寞才使得這雨聲聽(tīng)起來(lái)異常清晰?！耙宦暵暋眲t是著眼于描摹的綿密和持久，在一個(gè)下著淅淅瀝瀝的小雨的夜晚，作者全無(wú)睡意，與其說(shuō)窗外的雨聲是滴落在片片梧桐葉上，不如說(shuō)是一聲聲地打在自己孤獨(dú)寂寞的心里。結(jié)合全詞，這是一首描表達(dá)相思的詞，如此一來(lái)，一個(gè)徹夜難眠、輾轉(zhuǎn)反側(cè)而又孤寂的思婦形象躍然紙上，真可謂是把思念之深，離情之苦表現(xiàn)的淋漓盡致?！痘ㄩg集》中大量使用疊詞既繪色摹聲，又強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣，還能使音律和諧，讀起來(lái)悅耳動(dòng)聽(tīng)、朗朗上口。

2.2 大量使用連綿詞及其效果

《花間集》還大量使用諸如：“鴛鴦、鳳凰、參差、裊娜、箓簌、迢遞、惆悵、嗚咽、徘徊、芙蓉、蕭索、鳳凰、鸚鵡、連娟、憔悴、娉婷、窈窕、搖曳、疏索、簾攏”等連綿詞。這具有多方面的效果：首先，連綿詞讀起來(lái)音節(jié)和諧婉轉(zhuǎn)，有力地增強(qiáng)了詞的語(yǔ)言的形象美。比如：“玉樓明月長(zhǎng)相憶，柳絲裊娜春無(wú)力?！盵1]10用連綿詞“裊娜”把柳絲那細(xì)長(zhǎng)而又柔軟的形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致；其次，能夠增強(qiáng)詞語(yǔ)言的音樂(lè)美，例如溫庭筠《菩薩蠻》其二：“藕絲秋色淺，人勝參差剪?！盵1]5中“參差”一詞用得恰到好處，讀起來(lái)有一種音樂(lè)美回蕩在腦海中。反復(fù)使用連綿詞使花間詞讀起來(lái)玲玲作響，余音裊裊，不絕如縷。

3 大量使用與感官有關(guān)的詞及其表達(dá)效果

3.1 大量使用與嗅覺(jué)有關(guān)的詞及其表達(dá)效果

《花間集》中大量使用諸如“香、膩”等與感官有關(guān)的詞。尤其是“香”字高達(dá)205次，比如“香腮雪”“香閣”“玉爐香”“香燈”等等一系列與香有關(guān)的詞，花間詞中的香更多的是形容女子妝容的味道以及女子所居住的閨樓的環(huán)境?；ㄩg詞的作家們熱衷地使用以“香”為關(guān)鍵詞的詞組，營(yíng)造出了一種香暖的氣氛，給人以強(qiáng)烈的感官享受，大大加深了《花間集》香艷綺麗的風(fēng)格特征。然而，需要注意的是，花間女主人公們的這種馨香的形象正襯托出內(nèi)心的空虛、寂寞。她們外表看起來(lái)羨煞旁人，但是她們的內(nèi)心充滿閨怨惆悵之情，呈現(xiàn)出一種香軟無(wú)力的氣質(zhì)。翻閱花間詩(shī)詞，仿佛字里行間散發(fā)出一陣陣香味。比如：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪?！盵1]4極其形象生動(dòng)地描寫(xiě)了一位女子早晨醒來(lái)時(shí)松亂的鬢發(fā)下散發(fā)著淡淡香氣的雪白粉嫩的面頰，用了一個(gè)“香”字，成功描繪出女主人公的香艷氣質(zhì)。然而這類描寫(xiě)在《花間集》中俯拾皆是，不計(jì)其數(shù)?！斑@些無(wú)不點(diǎn)明《花間集》注重聲、色、形、味的感官刺激，這是形成《花間集》綺艷風(fēng)格的重要原因?！盵5]

3.2 大量使用與觸覺(jué)有關(guān)的詞及其表達(dá)效果

以“冷、寒”為關(guān)鍵詞的觸覺(jué)詞諸如：“露冷、香冷、簾冷、冷煙寒樹(shù)、香燼冷、曉寒、錦衾寒、夜寒”等的大量應(yīng)用也是花間詞的又一特征。這些詞語(yǔ)的大量使用主要是為了營(yíng)造一種凄清幽冷的外在環(huán)境，而對(duì)外在的環(huán)境的大肆渲染正是為了襯托詞中主人公的心境。王靜安先生所言極是：“昔人論詩(shī)詞，有景語(yǔ)、情語(yǔ)之別。不知一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也。”[6]265如顧敻《浣溪沙》其六：“云淡風(fēng)高葉亂飛，小庭寒雨綠苔微，深閨人靜掩屏帷?！盵1]299反復(fù)渲染環(huán)境之幽冷清寒，實(shí)際是女主人公寂寥孤獨(dú)情緒的一種外在投射。還如王國(guó)維在《人間詞話》中所說(shuō)：“以我觀物，物皆著我之色彩?！盵6]5”這些感官詞：“將人物心理冷暖的情感體驗(yàn)外化在物上，以物表人心，將不可捉摸的人物心理變得真實(shí)可感。”[7]花間詞的作者們力圖調(diào)動(dòng)起人們的各種感官，讓人讀后產(chǎn)生一種歷歷在目、身臨其境的效果，同時(shí)也大大加深了詞的閨怨色彩。

4 大量使用“雙”為關(guān)鍵詞的量詞及其效果

《花間集》還大量使用諸如：“雙鷓鴣、蝶雙舞、雙鸂鶒、雙燕回、相對(duì)、雙臉長(zhǎng)、一雙飛、結(jié)同心、兩行、兩點(diǎn)、雙飛、雙鬢、兩個(gè)、同攆”等以“雙”和“對(duì)”為關(guān)鍵詞的量詞，同樣產(chǎn)生了強(qiáng)烈的表達(dá)效果。例如毛熙震《小重山》：“梁燕雙飛畫(huà)閣前，寂寥多少恨，懶孤眠?！盵1]423所有的熱鬧都是燕子的，孤獨(dú)卻是自己的，女主人公此時(shí)此刻一定覺(jué)得自己是“零余者、局外人”，雙飛的燕子才是這里的主人。既然熱鬧是燕子的，那么她起床來(lái)只會(huì)讓她觸景生情、徒增傷悲，還不如慵懶的躺著，一來(lái)是為了躲避屋外燕子的喧鬧；二來(lái)主人公也借此品嘗孤獨(dú)的滋味，表達(dá)了女主人公無(wú)限的春思。花間詞中絕大部分使用的與“雙”和“對(duì)”有關(guān)的量詞實(shí)際正是為了通過(guò)描寫(xiě)它物的成雙成對(duì)與詞中女主人公的形單影只形成鮮明對(duì)比，突出女主人公百無(wú)聊奈，孤獨(dú)寂寞的無(wú)限情思。正是這種表達(dá)效果也給花間詞蒙上了一層厚厚的凄婉的閨怨之請(qǐng)。

5 小結(jié)

綜上：《花間集》的閨怨、香艷以及綺麗的風(fēng)格跟詞作家們反復(fù)應(yīng)用大量富于質(zhì)感、色彩感的詞；大量應(yīng)用疊詞、連綿詞；大量應(yīng)用與感官有關(guān)的詞以及大量使用以“對(duì)”和“雙”為關(guān)鍵詞的量詞都有著很大的關(guān)系.