淺析如何塑造電影中的壞人

李站行 西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院

電影的藝術(shù)性表現(xiàn)在對(duì)人物的刻畫(huà)。善惡作為人性的兩個(gè)方向，作為影視中矛盾沖突的表現(xiàn)形式之一，無(wú)論將任何一個(gè)方向推至極端都會(huì)使人印象深刻，極致的惡在復(fù)雜的人性當(dāng)中更令人著迷，借助這種對(duì)于“壞人”的細(xì)致描寫(xiě)提升電影的藝術(shù)感受。

一、影視作品中壞人的定義

所謂壞人，并不一定在所有人眼中都是壞的，他可能僅僅是在某些人眼中罪不可赦，而在另一些人眼中卻是大大的好人；也可能在大多數(shù)人眼中都是大大的好人，實(shí)際上卻是一個(gè)罪惡滔天的壞人。壞人作為一個(gè)名詞是有固有定義的，具體來(lái)說(shuō)是違反法律與道德的人。在影視作品中，壞人形象豐富，立場(chǎng)的不同導(dǎo)致簡(jiǎn)單的善惡與框架是不能作為其衡量標(biāo)準(zhǔn)的，但能被稱(chēng)為壞人必定是其行為觸犯了道德和法律的約束，他要對(duì)社會(huì)和個(gè)人做出傷害和反抗。

二、影視作品中的壞人的塑造

藝術(shù)是無(wú)法馴服的，它是無(wú)處不在且永恒的，但藝術(shù)作品和藝術(shù)形式是可以歸納總結(jié)的。壞人作為藝術(shù)形象的產(chǎn)出品，雖然個(gè)體形象和熒幕效果千差萬(wàn)別，但是在創(chuàng)作當(dāng)中是有一定的規(guī)律和總結(jié)的，我們想要理想的壞人就要知道壞人是如何產(chǎn)生的。

(一)靈魂——精神分析

壞人的養(yǎng)成不是一朝一夕的，我們從生理因素，心理因素，社會(huì)因素對(duì)個(gè)人精神的影響進(jìn)行剖析。首先是生理因素，先天性的基因缺陷使得人們的大腦功能失調(diào)，導(dǎo)致認(rèn)知、情感、意志和行為模式出現(xiàn)障礙，天生殺人狂并非沒(méi)有依據(jù)，他是受認(rèn)知心理障礙影響產(chǎn)生了消極，極端的認(rèn)知，抑郁和焦躁使得他們行為失常，犯罪成為了發(fā)泄的方式。其次是心理因素，慘痛的生活經(jīng)歷讓人難以接受，在心中留下了心理障礙的種子，如果一個(gè)人長(zhǎng)期遭受暴力虐待或受盡冷漠孤立，在他隨后的生活中，矛盾和危機(jī)會(huì)激化這種心理障礙，負(fù)面情感的爆發(fā)使得他們不再遵守法律和道德的限制，最終走向違法犯罪的道路。最后是社會(huì)因素，這里的社會(huì)因素包括文化、教育、制度以及重大社會(huì)事件對(duì)于人物心理的影響，混亂的社會(huì)環(huán)境會(huì)讓人在無(wú)形之中產(chǎn)生焦慮，文化的缺失，教育的扭曲、制度的腐敗、戰(zhàn)爭(zhēng)和恐怖事件都會(huì)給人物內(nèi)心帶來(lái)不同層次的心理沖擊。

(二)肉體——形象分析

雖然驅(qū)使壞人行動(dòng)的是他的心理活動(dòng)，但在為了實(shí)際的銀幕效果，我們應(yīng)該為他設(shè)計(jì)一個(gè)能夠匹配其心理的人物形象，這里的人物形象單指其外貌和服飾的身體表象。導(dǎo)演在試鏡時(shí)會(huì)挑選適合其內(nèi)心形象的演員，對(duì)于不同角色應(yīng)該有著不同的外貌要求。這個(gè)要求并非只是長(zhǎng)相是否英俊，他是來(lái)源于角色的五官，器官以及體態(tài)特征，有時(shí)長(zhǎng)得好確實(shí)比演技更重要。觀眾見(jiàn)到角色的第一眼在內(nèi)心就會(huì)有一個(gè)簡(jiǎn)單的認(rèn)知，這個(gè)認(rèn)知就是通過(guò)對(duì)角色人外部特征的知覺(jué)，進(jìn)而對(duì)他的動(dòng)機(jī)，情感、人物性格和意圖的認(rèn)知。服飾作為外部特征的重要因素更是值得考究，服裝的設(shè)計(jì)是人物形象的縮影，能夠襯托和放大人物形象，還能夠?qū)适聝?nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)單的暗示，假如這個(gè)角色具有宗教信仰，他的服飾必然有相應(yīng)的表達(dá)。

(三)生命——行為分析

銀幕對(duì)于角色的一生是短暫的，要成功的塑造具有特點(diǎn)的壞人，展現(xiàn)人格魅力，就要在短暫的篇幅中挑選出最能貼合人物的行為。觀眾對(duì)于人物的印象是人為灌注的印象，多半來(lái)自于創(chuàng)作者的引導(dǎo)和暗示，銀幕中的一切都是有意義的，壞人的每一個(gè)動(dòng)作都是有意義的。在《教父》中維托懷中抱著一只貓，手按住了貓的脖頸顯示出了他對(duì)黑手黨的掌控，伸出手接受求助者的親吻，讓其稱(chēng)呼他為教父，這是他權(quán)力的表現(xiàn)。任何一部“007”諜戰(zhàn)系列電影中的詹姆斯·邦德都會(huì)出現(xiàn)在一個(gè)歐式酒屋中，手里拿著一杯馬提妮，充分表明了邦德的自信和優(yōu)雅；而我們的漢尼拔在作案前總會(huì)運(yùn)用他靈敏的嗅覺(jué)來(lái)捕捉獵物的氣息，就像是偷嗅未出鍋的美食散出的芳香，為了突出人物的特點(diǎn)，行為是可以藝術(shù)化的，為了讓你的壞人與他人與眾不同，適當(dāng)?shù)男袨榭鋸埵潜匾摹?/p>

(四)銀幕——鏡頭分析

在銀幕中，我們可以看到鏡頭的運(yùn)動(dòng)，以及鏡頭內(nèi)部所展現(xiàn)的具體人物、燈光、服裝、道具等內(nèi)容，它們共同服務(wù)于導(dǎo)演的情感表達(dá)和人物的塑造。壞人在鏡頭中是著獨(dú)特的渲染手法的。從鏡頭的效果來(lái)說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)的50mm 定焦鏡頭是人眼的視野范圍，不同焦距的鏡頭畫(huà)面效果差異極大，一般為了表現(xiàn)壞人扭曲的心理，我們可以選擇廣角鏡頭或是超廣角鏡頭，畫(huà)面的扭曲使得人物變形丑陋。從燈光來(lái)說(shuō)，有專(zhuān)門(mén)用于壞人的打光方式：頂部打光可以使人物下眼窩兩腮和鼻子完全處于陰影處，形成反常的效果；底部打光又稱(chēng)魔鬼光，人物整個(gè)臉都是陰暗且扭曲的，是惡魔的形象；陰陽(yáng)臉，是因?yàn)槟樀囊话胩幱诠饩€(xiàn)之下，一半處于陰影，象征著人物陰暗的內(nèi)心，這些打光方式源于大家對(duì)于邪惡事物的刻板印象是約定成俗的。不同的色彩也有不同的代表意義，黑色的邪惡，紫色的邪魅，都是暗示人物性格的有效方式。在畫(huà)面當(dāng)中我們不會(huì)說(shuō)這個(gè)人就是壞人，導(dǎo)演要通過(guò)畫(huà)面元素的組合對(duì)觀眾進(jìn)行心理暗示。

三、壞人形象在影視中的重要作用

電影是文學(xué)的特殊表達(dá)方式，電影的藝術(shù)性表現(xiàn)在人物的刻畫(huà)，善惡作為人性的兩個(gè)方向，作為影視中矛盾沖突的表現(xiàn)形式之一，無(wú)論將任何一個(gè)方向推至極端都會(huì)使人印象深刻。

(一)電影結(jié)構(gòu)需要一個(gè)壞角色

在電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，壞人形象的塑造要比正面角色更為重要。當(dāng)一個(gè)壞人角色趨于飽滿(mǎn)之時(shí)，我們正義的主人公必然是遭受了無(wú)盡的苦難，在善惡的沖突中，喚醒他的肉體與心靈。正是邪惡使得正義不斷壯大，二元對(duì)立的人物關(guān)系不斷的發(fā)展、演變構(gòu)成了一個(gè)合格的故事。

隨著電影類(lèi)型的不斷發(fā)展，觀眾審美心理的不斷變化，人們不再只滿(mǎn)足于正義必勝，陽(yáng)光鮮花的圓滿(mǎn)故事，濃厚的獵奇心理使得觀眾的眼光轉(zhuǎn)向了劇情有悖于常理的反派電影。比如《沉默的羔羊》中的漢尼拔·萊克特，雖然他殺人食肉，但是智商極高、情調(diào)高雅、知識(shí)淵博，即使?jié)h尼拔逃離了精神病牢獄，警察依然在他的指尖下顫抖。電影《教父》中教父維托掌控著權(quán)力和財(cái)富，有求必應(yīng)，細(xì)心紳士，是男人的楷模，但是作為黑手黨的一員，維托對(duì)待敵人手段血腥。他們雖為電影的反派，但他們深入人心，是成就電影高度中最為璀璨的一部分，他們同是劇作結(jié)構(gòu)中不可或缺的一部分，他們是壞角色。

(二)電影類(lèi)型的突破

電影和文學(xué)一樣不同時(shí)期有著不同的藝術(shù)特點(diǎn)，不同地域有著不同的藝術(shù)魅力，不同創(chuàng)作者們有著不用的藝風(fēng)格。然而電影具備了其他藝術(shù)都無(wú)法比擬的創(chuàng)作空間，通過(guò)鏡頭的運(yùn)用，畫(huà)面的剪切，聲音的暗示，不單可以跨域時(shí)間和空間，還可以利用蒙太奇形成獨(dú)特的影視時(shí)空，讓觀眾嘆為觀止的同時(shí)也極大的拓寬了電影的不同表達(dá)。

在這樣的創(chuàng)作空間中，成熟的創(chuàng)作體系和電影工業(yè)模式一直備受推崇，但是另類(lèi)的藝術(shù)表現(xiàn)和獨(dú)特的審美趣味也在支撐著電影這一藝術(shù)的發(fā)展。八九十年代的美國(guó)，許多具有個(gè)性的導(dǎo)演一反以往的敘事風(fēng)格拍攝手法創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的影片，衍生出了警匪片、動(dòng)作片、黑幫電影以及新西部片等新的類(lèi)型片。昆汀·塔倫蒂諾便是其中的代表，《殺死比爾》《被解救的姜戈》等具有鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格，被稱(chēng)為暴力美學(xué)的開(kāi)創(chuàng)者，影響了無(wú)數(shù)的電影觀眾。導(dǎo)演們花費(fèi)大量的筆墨以惡人為描寫(xiě)對(duì)象或是單純將惡性行為放大到極致，讓觀眾產(chǎn)生微妙的恐慌和發(fā)泄又沉浸在畫(huà)面所帶來(lái)的驚懼感中，無(wú)意中開(kāi)創(chuàng)了一種新式的電影風(fēng)格，并逐漸壯大成為類(lèi)型片的一支。

四、結(jié)論

在諸多影視作品中，壞人形象是重要且特殊的存在，他既是劇情發(fā)展的重要的人物，又可以單獨(dú)承擔(dān)完整的故事敘事。我們分析類(lèi)型片電影中的各色壞人角色，從壞人的心理和行為方式以及外在形象的設(shè)置深入剖析，幫助創(chuàng)作者把握人物定位，對(duì)影視行業(yè)的前期創(chuàng)作具有借鑒和參考的作用。