淺析蒂姆伯頓電影中的哥特元素分析

韓炳鑫 西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院

在哥特和藝術(shù)的不斷交融中，電影作為離人們?nèi)粘Ｉ钭罱囊活愃囆g(shù)，當(dāng)然也免不了和哥特風(fēng)格的結(jié)合，隨后便逐漸形成哥特式電影。近些年來，哥特電影被眾多藝術(shù)工作者喜愛，越來越多的哥特電影被制造出來，哥特對蒂姆伯頓而言就好像與生俱來的天賦一樣，從蒂姆伯頓人生的第一部作品五分鐘的動畫短片《文森特》中就可以看出，后來蒂姆伯頓遇到了演員約翰尼·德普，二人一見如故，創(chuàng)造了眾多影響巨大的哥特式電影，1990年的《剪刀手愛德華》是他們合作的第一部作品，在此之后他們還合作了《理發(fā)師陶德》《斷頭谷》《黑影》等多部作品，這些作品也都成為了哥特電影中不可缺少的部分。

一、蒂姆伯頓哥特風(fēng)格的形成

蒂姆伯頓，好萊塢的天才導(dǎo)演，一個我行我素、獨具特色的導(dǎo)演。不計其數(shù)的觀眾對他與眾不同、獨出機(jī)杼的作品深深著迷。蒂姆伯頓孩童時期十分孤獨，內(nèi)向孤僻，平時由祖母撫養(yǎng)，他的日常就是躲在家里看電影和畫畫，但從小的他在藝術(shù)上就有很高的天賦，而像吸血鬼、骷髏等哥特元素的事物最能引發(fā)他的想象，激發(fā)他的靈感，也為他今后的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

1978年蒂姆伯頓從加州藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)進(jìn)入迪士尼成為了一名畫師，在此期間他制作了自己的第一部作品《文森特》，這部影片是第一部完全體現(xiàn)蒂姆伯頓個人想法和風(fēng)格的影片，整個片子陰森可怕，迪士尼認(rèn)為這部作品并不適合兒童觀看，所以將它封藏了起來。雖然《文森特》被否定了，但卻讓蒂姆伯頓更加堅定了自己，在他后來作品中哥特元素更是大量運用，哥特風(fēng)格也成為了他個人和作品的最大標(biāo)簽。

二、蒂姆伯頓電影中的哥特元素

(一)場景

一部影片中場景的布置與氛圍會很大程度上影響劇情的發(fā)展，在蒂姆伯頓的哥特電影中，拍攝的場景無論是建筑的外形還是細(xì)節(jié)的布置都是極具哥特風(fēng)格的，影片中故事的場景多發(fā)生在墳地，古堡，森林等陰暗恐怖的地方，在《僵尸新娘》中影片一開始維克多和維多利亞結(jié)婚的地方就是典型的哥特式教堂，房屋尖頂高聳，有斑斕的窗戶。他們生活的鎮(zhèn)子上的房屋也是哥特風(fēng)格的建筑，房門和窗戶都是又高又大的，顏色都是冷色調(diào)的，整個小鎮(zhèn)都給人陰冷的感覺。所以即使影片的男主人公和女主人公都是家境富裕的，但影片卻絲毫沒有讓人感受到他們生活的幸福，哪怕是二人的婚禮也沒有讓人感受到任何的歡樂與甜蜜，這一切都是哥特風(fēng)格所獨有的特點才能做到的。

(二)人物

在《剪刀手愛德華》中男主人公愛德華從服飾到妝容整體的造型都是哥特風(fēng)格，服飾以黑色為主，還會有紫色和藍(lán)色等冷色系的顏色搭配其中，同時還會有高高的帽子，尖頭的鞋子，同時還會在身上的不同部位穿孔佩戴鐵鏈鉚釘一類的裝飾物，除此之外哥特風(fēng)格還會要求有極白的皮膚，這些特點除了在《剪刀手愛德華》這部影片中有所提現(xiàn)，在后來的《理發(fā)師陶德》電影也是如此。

《理發(fā)師陶德》中的主人公理發(fā)師陶德和肉餅店老板娘洛維特夫人，都有著如同死人一般慘白的皮膚，大眼睛，尖下巴，畫著極濃的煙熏妝，盯著一頭凌亂的黑發(fā)，穿著冷色系的衣服，眉宇間好似總有陰霾，讓人總能感覺到淡淡的憂傷。

在影片《黑暗陰影》中德普扮演的主人公身份是吸血鬼，一開始就是從墳?zāi)沟墓撞闹谐霈F(xiàn)，影片的其他幾個主人公分別是女巫、古怪的醫(yī)生、叛逆的少女、能通靈的小男孩，這些都是哥特風(fēng)格的核心元素。

(三)音樂

音樂會更快的帶人們進(jìn)入劇情之中，不同的音樂會造就不同的氛圍，所以一定程度上聲音也會影響一部影片的整體風(fēng)格，好的音樂會讓人們銘記于心，每當(dāng)我們聽見它時腦海中就會有相應(yīng)的畫面出現(xiàn)，在蒂姆伯頓的電影中也有許多讓人們會產(chǎn)生條件反射的音樂，而這些音樂也含有哥特的風(fēng)格。這類音樂表現(xiàn)的主題大多是向往死亡的、黑暗的，具有頹廢，陰冷的特點。哥特音樂是哥特?fù)u滾樂，但它與普通的搖滾樂不同，哥特?fù)u滾樂表現(xiàn)的是搖滾樂陰暗的一面，哥特?fù)u滾運用了部分朋克搖滾中吉他的演奏方式，但不同于整體意義上的朋克搖滾，哥特?fù)u滾展現(xiàn)的是與社會無關(guān)的，單純的凄涼冰冷的美。哥特音樂在歌詞方面深受哥特文學(xué)的影響，哥特文學(xué)使哥特?fù)u滾更具有藝術(shù)美。

在蒂姆伯頓參與的第一部動畫電影《圣誕夜驚魂》中，開始骷髏杰克手下的鬼怪在慶祝萬圣節(jié)時唱了一首關(guān)于萬圣節(jié)的歌曲，在《黑暗陰影》中巴拿巴柯林斯舉辦的舞會上演唱的歌曲，蒂姆伯頓幾乎每部作品中都有哥特風(fēng)的音樂，這些影片中的歌曲總是能和電影的節(jié)奏巧妙的結(jié)合，適時的插入在它們應(yīng)該出現(xiàn)的地方，歌曲的歌詞也和劇情的發(fā)展緊密相連。

(四)哥特式的演員

相同的還有電影《黑影》中的吸血鬼巴拿巴格林斯，他本來身家顯赫，所以即使家族沒落，生活困苦，他依然保持著自己貴族的氣質(zhì)，他總是一絲不茍的發(fā)型，挺拔的姿態(tài)，佩戴精美首飾，所以即使他與愛德華和陶德一樣穿著一身黑，肌膚慘白，仍然能夠讓人看到屬于他的個人色彩。除了德普飾演的哥特青年之外，蒂姆伯頓的影片還有一特點，就是大眼睛尖下巴的人物，主人公會養(yǎng)一條不會善終的狗，因為蒂姆伯頓本人十分喜歡狗，所以他的作品中總是會有狗的形象，只不過這些狗在影片中都不會有好的下場，這在他的動畫作品中都有體現(xiàn)。

三、蒂姆伯頓電影中哥特式的意蘊

(一)哥特式的意義

蒂姆伯頓作品中的人都是脫離主流社會群體的孤獨的人，這些人和同年時期的蒂姆伯頓都有著相似的地方，他們都是社會邊緣的人。但對蒂姆伯頓來說，這些外表恐怖、行為怪異、個性古怪的人，才是真正有血有肉、有溫度、有靈魂的人。

在蒂姆伯頓孤獨的童年時期他經(jīng)常被父母鎖在房間里，房間的窗戶還被釘上木板，后來他和年邁的祖父生活在一起，因為年齡的差距，蒂姆伯頓和祖父也很難交流和溝通，他最常做的事就是一個人在房間里畫畫和看恐怖電影，所以在他的內(nèi)心深處是渴望有一個溫暖和諧的家庭，他向往著被人呵護(hù)關(guān)愛。蒂姆伯頓每一部作品中的人物都是他自己的一個縮影，這些人物的內(nèi)心感受更是來自于蒂姆伯頓的真情實感，他在影片中給予這些人物的正是他內(nèi)心深處想要的，蒂姆伯頓讓這些生長在黑暗中，經(jīng)歷過孤獨寂寞的人物最后能獲得溫暖與愛，人們可以通過這些人物的經(jīng)歷來尋求自己心靈的慰籍，這也是他電影中哥特元素的意義。

(二)哥特式的美

哥特電影是各類哥特藝術(shù)的集合體，角色塑造上利用哥特式的服飾和哥特式的妝容，場景選擇上遵循哥特式的建筑風(fēng)格，內(nèi)容情節(jié)上借鑒哥特文學(xué)的主題與角度，這些組合在一起讓我們看到了不同尋常的美。無論是動畫片還是真人參與的電影蒂姆伯頓展示給人們只有他才能創(chuàng)造出來的美，蒂姆伯頓突破了這傳統(tǒng)的電影風(fēng)格，他的哥特通過怪誕的表現(xiàn)方式抒發(fā)內(nèi)心的需求與對現(xiàn)實的不滿，是敢于質(zhì)疑傳統(tǒng)的，是有自身獨特的思想的，是具有叛逆精神的。蒂姆伯頓個人也是這種精神的維護(hù)者和擁有著，他用哥特表現(xiàn)現(xiàn)實社會的冷漠，也用哥特將自己腦海中的那個神奇夢幻的世界展示給觀眾，創(chuàng)造出蒂姆伯頓式的哥特美。

四、結(jié)語

在電影行業(yè)越來越先進(jìn)的當(dāng)下，電影的表現(xiàn)方式和類型風(fēng)格不斷的改變與增加，但蒂姆伯頓卻能幾十年如一日的沉迷在哥特電影中，他的哥特電影與其他為了嚇人而恐怖的哥特電影不同，他的影片關(guān)懷著那些脫離了主流社會群體的人，展示著來自內(nèi)心深處的感情，經(jīng)過對蒂姆伯頓影片中哥特元素的研究，他的哥特元素是唯美的，充滿了人性的關(guān)懷，向往著溫暖與愛才是他哥特的本質(zhì)。蒂姆伯頓的哥特式影片和他的個人風(fēng)格，對未來電影的發(fā)展提供了更多的經(jīng)驗與選擇。