從《聲臨其境》看配音藝術(shù)的魅力

薛睿 黃丹 陜西理工大學(xué)文學(xué)院

“用聲音再現(xiàn)，向經(jīng)典致敬”，2017年6月，全國(guó)首檔原創(chuàng)聲音魅力競(jìng)演秀——“聲臨其境”開(kāi)播了。作為一檔融合性很強(qiáng)的節(jié)目，《聲臨其境》直接將定位對(duì)準(zhǔn)了“聲臺(tái)形表”中的“聲”，也就是配音。以聲音為本，著力凸顯隱藏在影像背后的深入人心的聲音。每期節(jié)目有一個(gè)關(guān)于聲音的特定的主題，由四位頂級(jí)演員或配音演員同臺(tái)競(jìng)技，進(jìn)行三輪配音挑戰(zhàn)，包括“經(jīng)典之聲”“魔力之聲”和“聲音大秀”。

聲音是一種很特殊的藝術(shù)形式，就像是語(yǔ)文學(xué)科中常見(jiàn)的修辭手法通感(也叫“移覺(jué)”)一樣，人們內(nèi)心最深處的感覺(jué)，往往是通過(guò)聲音來(lái)表現(xiàn)，比如說(shuō)“內(nèi)心深處的吶喊令人震驚”，借助形容使感覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)相溝通，“以感覺(jué)表現(xiàn)感覺(jué)”，更能使觀眾為之震撼。

而目前國(guó)內(nèi)對(duì)于配音方面的研究文章和著作較多，但有關(guān)于《聲臨其境》這一節(jié)目的內(nèi)容案例和分析較少，因此主要通過(guò)對(duì)《聲臨其境》節(jié)目中的案例分析來(lái)研究影視語(yǔ)言聲音藝術(shù)的魅力所在。

一、把控音域與聲調(diào)營(yíng)造角色音韻之美

自節(jié)目開(kāi)播以來(lái)，《聲臨其境》的收視率與口碑一路扶搖直上，在影響力和口碑上成為當(dāng)之無(wú)愧的爆款節(jié)目?！堵暸R其境》第二季首期節(jié)目全網(wǎng)城域收視率高達(dá)1.45，收視份額5.47；全網(wǎng)收視率高達(dá)1.06，份額3.86。雙域收視第一?！度嗣袢?qǐng)?bào)》發(fā)文盛贊《聲臨其境》：墻內(nèi)看花，是一次對(duì)聲臺(tái)形表的回歸。

聲音藝術(shù)的魅力首先是在音域的調(diào)控和聲調(diào)的改變中體現(xiàn)。

(一)針對(duì)角色的特點(diǎn)將音域進(jìn)行調(diào)控

音域是指某人聲或樂(lè)器所能達(dá)到的最低音至最高音的范圍。音域是有一定的生理區(qū)別，聲帶較薄的人天生音域要高一些，反之要低一些。音域的調(diào)控是對(duì)聲音的再度塑造，通過(guò)調(diào)控音域可以使覺(jué)得感情變化明晰、人物形象鮮明，為配音帶來(lái)更多的可能性。當(dāng)人的情感處于積極向上的狀態(tài)時(shí)，音域?qū)拸V且較高；情緒處于低落消極時(shí)，音域狹小且較低。因此適當(dāng)?shù)恼{(diào)控音域可以使人物的情感變化自然且明晰。

韓雪在《聲臨其境》第一季收官之際配音《頭腦特工隊(duì)》，一人分飾八個(gè)角色。憤怒的男聲、甜甜的女聲、咿咿呀呀的嬰兒聲、稚嫩的小孩聲等等，來(lái)回切換，毫無(wú)壓力，令人贊嘆。

以及在第二季中王祖藍(lán)一人分飾九角，配音動(dòng)畫(huà)片《歡樂(lè)好聲音》，在多個(gè)動(dòng)物(長(zhǎng)頸鹿、豬、公牛等)之間進(jìn)行無(wú)縫隙切換，聲音的音域拉寬調(diào)高又收窄調(diào)低，對(duì)音域的掌控達(dá)到了爐火純青的地步。

(二)將聲調(diào)根據(jù)不同角色做一定的改變

聲調(diào)是對(duì)人物語(yǔ)言特征及心理的表現(xiàn)。聲調(diào)需要適應(yīng)劇情與人物的心理變化并且要溫和人物語(yǔ)言的特征。與音域不同的是，在普通話中聲調(diào)的調(diào)值有固定的高低刻度，采用五度標(biāo)記法來(lái)記錄，分別是陰平(55)、陽(yáng)平(35)、上聲(214)、去聲(51)。配音當(dāng)中我們并不需要嚴(yán)格按照聲調(diào)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)，但聲調(diào)的高低變化卻能很好的反應(yīng)人物心理及語(yǔ)言特征。

在使用方言的配音作品中，變化聲調(diào)讓人物的形象更加突出?！堵暸R其境》第一季中梅婷為《父母愛(ài)情》中的秀娥嫂子接生片段配音，就使用了方言，“用力，要想拉屎一樣的用力”中的“力”本來(lái)調(diào)值是51，但在方言配音中處理成了35；“使勁，再使點(diǎn)勁”中的“勁”也是調(diào)值由214 變成35，使用河南方言配音時(shí)這種對(duì)于聲調(diào)的處理，讓人聽(tīng)完后捧腹大笑，但與此同時(shí)也加深了秀娥嫂子這一人物形象，使其形象特征鮮明。

在配音的過(guò)程中，配音員注重用聲于“氣”，通過(guò)語(yǔ)氣的收放自如，體現(xiàn)出不同的情感和人物的內(nèi)心世界，使畫(huà)面變得更加立體和豐富起來(lái)，也使觀眾在抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)言氛圍中，更加體會(huì)到了影視作品所要表達(dá)的思想情感。[1]2

二、模仿和演繹經(jīng)典營(yíng)造角色神韻之美

聲音藝術(shù)的魅力其次是在對(duì)影視劇經(jīng)典人物語(yǔ)言特色的模仿和跟隨影視劇中的演員的表演塑造聲音中體現(xiàn)。

(一)對(duì)影視劇經(jīng)典人物語(yǔ)言特色進(jìn)行模仿

模仿的高階，不僅仿其聲音的外形，連音色、音量都盡可能模仿到極致，讓觀眾看不出究竟。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，那些大咖們不僅口型與原演員相同，面部肌肉也在朝同一方向運(yùn)動(dòng)，甚至身體其他部位的動(dòng)作都保持了高度一致，盡管觀眾看不見(jiàn)。

在《聲臨其境》第一季第七期節(jié)目中王洛勇老師演繹了堪稱教科書(shū)般的哈姆雷特，為了使完成度最高，王洛勇老師耐心調(diào)整話筒位置，然后直接躺倒在地。為了重現(xiàn)出片段中人物倒在地上說(shuō)話的感覺(jué)，在這段配音中，他幾乎同步跟隨著人物從側(cè)躺在地到緩慢起身再到跪地的動(dòng)作，再配上那流利的古英語(yǔ)發(fā)音，當(dāng)“To be or not to be”這句經(jīng)典臺(tái)詞響起時(shí)，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。

第二季復(fù)活賽中喻恩泰配音《至暗時(shí)刻》中的丘吉爾，一個(gè)純英文且有點(diǎn)口吃的老人的角色。他精準(zhǔn)的把握了丘吉爾這一人物身上的情緒和細(xì)節(jié)，配上一口流利的英文，將丘吉爾抵住壓力帶領(lǐng)人民奮起反抗的決心，對(duì)法西斯作戰(zhàn)的堅(jiān)定表現(xiàn)的淋漓盡致，博得滿堂喝彩。尤其是配到最后一句“We shall never surrender！”喻恩泰慷慨激昂、振臂疾呼，與VCR 中丘吉爾的動(dòng)作神態(tài)神同步。網(wǎng)友紛紛表示“喻恩泰配音丘吉爾，聽(tīng)得雞皮疙瘩都起來(lái)了！”

梅婷為完成《唐山大地震》中最撕心裂肺的道歉片段，她摘下耳返，脫下高跟鞋，準(zhǔn)確拿捏唐山普通話，口音分寸堪稱完美。與劇中徐帆扮演的母親所有動(dòng)作一致，跪地、伸手，加上情緒飽滿的哭腔，和始終噙滿淚水的眼眶。一氣呵成、天衣無(wú)縫。

寧?kù)o在給第二期節(jié)目中，給《功夫》中的包租婆配音時(shí)，撿了一根棍子含在口里，目的是為了演出片中叼著煙的感覺(jué)，使嘴巴張開(kāi)的程度達(dá)到相同的效果。

(二)跟隨影視劇中演員的表演塑造聲音

受過(guò)專業(yè)表演訓(xùn)練的人，聲音就是表演的一部分。進(jìn)入配音行業(yè)后自然而然得就會(huì)運(yùn)用聲音進(jìn)行演繹。相反，不懂表演的配音者，即使聲音條件尚佳，也可能因?yàn)槿薄氨硌萘Α倍谟耙晞〉娜宋锱湟糁惺芟蕖Ｔ谂湟舻倪@個(gè)過(guò)程當(dāng)中，需要經(jīng)歷一個(gè)角色身份適應(yīng)過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中要忘掉自己的本色，跟隨畫(huà)面中的演員去演繹聲音。

在《聲臨其境》第二季中喻恩泰為《東邪西毒》中的張國(guó)榮配音。在配音之前，他先是對(duì)該片段進(jìn)行反復(fù)的觀摩，再進(jìn)行配音。由于在原片中張國(guó)榮所飾演的角色在進(jìn)行表演時(shí)嘴巴中嚼了東西，雖然并不能知曉他嘴巴中嚼了什么東西，但是說(shuō)話時(shí)是嚼著東西說(shuō)話的。為了能夠與演員的神色和語(yǔ)言狀態(tài)達(dá)到一致，喻恩泰準(zhǔn)備了牛肉干咀嚼在嘴里，為了使聲音更有撕扯感，邊咀嚼東西邊模仿張國(guó)榮的聲音，使配音毫無(wú)違和感、十分傳神。

唐國(guó)強(qiáng)老師在第一季第二期節(jié)目中配音《大腕》時(shí)，可謂是一秒入戲，聲淚俱下地演繹了《大腕》的經(jīng)典片段，連眼淚都描到尾，令人嘆服。而后在配音《軍師聯(lián)盟》時(shí)，正在動(dòng)情地給角色配音時(shí)，“啪”的一聲，顯示器突然黑屏，經(jīng)驗(yàn)老到的唐國(guó)強(qiáng)老師也愣了一秒，但隨后繼續(xù)緊盯黑屏畫(huà)面游刃有余的配音，網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō)“用聲音演戲真王炸”。也許是因?yàn)樗约貉葸^(guò)諸葛亮，對(duì)其角色有一定的把握，才能達(dá)到這樣的效果，但同時(shí)也證明了只有忘掉自我，演繹角色，才能真正達(dá)到配音的美感。

其實(shí)，在每一段配音之前，我們都可以看到配音演員會(huì)先呼氣、或是踱步、或是做簡(jiǎn)易操，同時(shí)在腦中思考自己即將配音的片段，以迅速進(jìn)入配音狀態(tài)。同時(shí)，他們也會(huì)在配音之前反復(fù)的觀摩自己即將配音的片段，以達(dá)到深刻記憶的效果，將畫(huà)面印在腦海中，從而根據(jù)演員的表演去配音。

由于配音演員一般情況下都是在小小的錄音棚里進(jìn)行虛擬場(chǎng)景的配音，有時(shí)會(huì)很難“入戲”，因此要求配音演員在配音之前和過(guò)程中始終要有真實(shí)的“情境”想象，幫助自己迅速進(jìn)入“戲劇時(shí)空”。配音演員被限制在狹小的錄音區(qū)域內(nèi)，行為和動(dòng)作都不能過(guò)大，能夠自由釋放的也只有想象力的馳騁，因此優(yōu)秀的配音演員總是能投入忘我的表演，進(jìn)入夢(mèng)幻般的情景之中。[2]3

三、重塑人物形象營(yíng)造角色心韻之美

聲音藝術(shù)的魅力還有在打破常規(guī)、重塑人物形象中體現(xiàn)。

完全不按套路出牌，徹底打破原有模式，獨(dú)辟蹊徑，獨(dú)樹(shù)一幟，讓人們根本無(wú)法通過(guò)原有的記憶來(lái)辨識(shí)，從而達(dá)到重塑觀眾意識(shí)、感官的目標(biāo)。

比如《聲臨其境》第一季收官之際，張國(guó)立老師為《建國(guó)大業(yè)》中的聞一多配音，十分驚艷?？犊ぐ旱穆曇趔w現(xiàn)了老藝術(shù)家的風(fēng)范。雖然在節(jié)目中“模仿到極致”看似是最高評(píng)價(jià)，但張國(guó)立老師嘗試改變的方式也是可圈可點(diǎn)的。在總決賽現(xiàn)場(chǎng)，張國(guó)立老師自己也說(shuō)道：“《聲臨其境》就是這樣，要么你就是模仿，要么你用你自己的方式來(lái)一段?！倍麕?lái)的不一樣的聞一多先生也確實(shí)給觀眾留下了很大的驚喜。

在第二季半決賽上，董卿配音《辦公室的故事》中的局長(zhǎng)伯洛格菲耶夫納，這一前蘇聯(lián)出品的電影，董卿以一口純正的譯制片配音虜獲了觀眾的心?？催^(guò)這部電影的人都清楚，在原版的譯制片中伯洛格菲耶夫納的配音是有些硬邦邦的、音調(diào)稍低，但董卿的配音將這一角色的音色變得年輕化，并且配出了自己的狀態(tài)，博得觀眾的喝彩。

在配音時(shí)要能夠借助情感的表達(dá)，激發(fā)出潛在的創(chuàng)作激情，從更深層次的角度對(duì)人物的情感進(jìn)行第二次的挖掘和解讀，從而“創(chuàng)作”出新的作品，更加淋漓盡致地展現(xiàn)人物的情感狀態(tài)和內(nèi)心世界，充分釋放畫(huà)面中人物的靈魂。[1]3

“有一種聲音，我們聽(tīng)過(guò)，卻沒(méi)有見(jiàn)過(guò)”。這是《聲臨其境》開(kāi)場(chǎng)文案的首句，告訴我們有這樣一群人，他們僅存于“幕后”、僅存在于小小的錄音棚里，但他們卻用自己的腦洞幻想出宏大的場(chǎng)面，渲染著聲音藝術(shù)。“這里有一群與眾不同的人，他們是怪物，是瘋子，也是匠人，更是天才。他們拒絕這個(gè)世界的沉默和冰冷，你可以復(fù)制他們，厭惡他們，崇拜他們，但你唯獨(dú)不能忽略他們”。[3]3

“聲臺(tái)形表”，“聲”在前?！堵暸R其境》通過(guò)聲音打動(dòng)觀眾，顛覆了以前觀眾認(rèn)為好演員的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)只以“演”來(lái)衡量的標(biāo)準(zhǔn)。它告訴我們，聲音也會(huì)演戲，好演員是可以“聽(tīng)”出來(lái)的。讓我們意識(shí)到好的演員是要用聲音打好開(kāi)頭槍，再結(jié)合后三者，才能使觀賞效果達(dá)到絕佳。

文化的輸出，有賴于將心比心的創(chuàng)造?！芭湟粞輪T最本質(zhì)的工作其實(shí)是譯制片和動(dòng)畫(huà)片，配國(guó)產(chǎn)劇完全是個(gè)美麗的誤會(huì)”。[4]3但這個(gè)美麗的誤會(huì)值得被延續(xù)下去。在我們中國(guó)的配音行業(yè)，也應(yīng)該出來(lái)一些“明星”，帶動(dòng)整個(gè)配音行業(yè)的發(fā)展，更多的配音演員應(yīng)該從幕后走到臺(tái)前，被公眾知曉。