新媒體發(fā)展環(huán)境下數(shù)字音樂版權(quán)保護問題研究

李 洋

（武漢理工大學(xué)法學(xué)與人文社會學(xué)院，湖北 武漢 430070）

一、數(shù)字音樂版權(quán)概述

（一）數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀

2015年7月，國家版權(quán)局出臺了《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》的“史上最嚴版權(quán)令”，要求網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商將未經(jīng)授權(quán)傳播的音樂作品全部下線，數(shù)字音樂平臺開始大規(guī)模洗牌，這一政策也使得數(shù)字音樂侵權(quán)盜版的現(xiàn)象得以有效遏制。

根據(jù)國際唱片業(yè)協(xié)會（IFPI）在2018年4月24日發(fā)布的《2018全球音樂報告》，中國數(shù)字音樂收入增長19.1%，達94億美元，首次占到全球音樂產(chǎn)業(yè)收入總額的一半以上（54%）。這正是數(shù)字音樂版權(quán)正版化給行業(yè)發(fā)展所帶來的積極效應(yīng)。因此，堅持走數(shù)字音樂版權(quán)正版化和數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)規(guī)范化的發(fā)展道路是毋庸置疑的。

（二）數(shù)字音樂版權(quán)發(fā)展現(xiàn)狀

在探討數(shù)字音樂的版權(quán)發(fā)展現(xiàn)狀之前，首先需要厘清數(shù)字音樂版權(quán)的概念?！皵?shù)字音樂作品是數(shù)字音樂版權(quán)產(chǎn)生的重要前提和基礎(chǔ)條件，數(shù)字音樂版權(quán)則是基于數(shù)字音樂作品依法產(chǎn)生和享有的一種民事權(quán)利，是音樂版權(quán)的重要組成部分。”[1]

數(shù)字音樂在中國漫長的發(fā)展歷程中，長期處于一種普遍盜版的境況。雖然諸如九天音樂網(wǎng)、巨鯨音樂網(wǎng)等網(wǎng)站在早期嘗試數(shù)字音樂正版化，但最終這些嘗試都黯然收場。2009年之后，隨著智能手機引入中國，音樂APP成為用戶下載和管理數(shù)字音樂的新中樞，使用場景從桌面電腦轉(zhuǎn)移，這意味著單純依賴盜版數(shù)字音樂難以為繼。

2015年版權(quán)令發(fā)布之后，大量中小型音樂平臺紛紛關(guān)閉，最終形成了騰訊系音樂、阿里系音樂和網(wǎng)易系音樂三足鼎立的局面，此時獨家版權(quán)的模式悄然興起。數(shù)字音樂版權(quán)獨家授權(quán)雖然減少了商業(yè)成本，有利于數(shù)字音樂版權(quán)的保護，但也涉及市場壟斷的問題，版權(quán)資源互不流通造成用戶需要同時下載多個音樂播放軟件，給用戶帶來了不必要的麻煩。針對這一問題，2018年2月9日國家版權(quán)局通過行政命令的手段促使三大音樂平臺之間陸續(xù)完成了99%的版權(quán)互換，音樂行業(yè)開啟了全面共享版權(quán)的時代。

二、新媒體發(fā)展環(huán)境下數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)現(xiàn)狀

近年來，互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺不再單純地播放傳統(tǒng)電視臺的節(jié)目，而是向自制視頻內(nèi)容發(fā)力，其中音樂打榜類節(jié)目、音樂選秀類節(jié)目層出不窮，在互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺自制節(jié)目中占有很高的比例。由此也誕生了部分收視火爆、點擊率居高不下的音樂類節(jié)目，如愛奇藝的《青春有你》《中國新說唱》、騰訊視頻的《創(chuàng)造營2019》《明日之子》等。

在2018年6月30日首播的第二季《明日之子》里，歌手邱虹凱翻唱了音樂人李志的《天空之城》。2018年7月3日，李志在微博上發(fā)文，指責(zé)第二季《明日之子》中歌手邱虹凱的翻唱屬于侵權(quán)。然而這不是《明日之子》第一次侵犯李志的音樂作品版權(quán)了，早在2018年1月20日《明日之子》巡回演唱會洛陽站的時候，毛不易在未取得授權(quán)的情況下翻唱了李志的作品《關(guān)于鄭州的記憶》。其實節(jié)目組想要取得歌曲授權(quán)并不難，而且絕大多數(shù)的音樂人會免費授權(quán)，但由于缺乏版權(quán)意識，很多綜藝節(jié)目選擇了“先上車，后補票”。這一事件最終的結(jié)果是李志獲賠20萬元，并表示將不會繼續(xù)上訴。雖然結(jié)果是音樂人獲得了侵權(quán)賠償，但訴訟過程的曲折，雙方各執(zhí)一詞，爭執(zhí)不下，還是說明了音樂版權(quán)屢遭侵犯的一大癥結(jié)在于維權(quán)難度大。

另外，在2016年相繼問世的短視頻平臺，如抖音、快手、秒拍等，更是捧紅了一大批傳唱度較大的流行歌曲。與此同時，短視頻平臺的音樂版權(quán)保護環(huán)境更加復(fù)雜，然而知網(wǎng)中研究短視頻平臺的數(shù)字音樂版權(quán)的文章不多。下面，就短視頻平臺的數(shù)字音樂版權(quán)保護現(xiàn)狀，展開詳細的分析。

（一）數(shù)字音樂在短視頻平臺中的應(yīng)用

短視頻平臺之所以能快速地成長，與其傳播特性分不開，主要特點有：時間短，符合受眾碎片化的閱讀習(xí)慣；傳播快，往往伴隨著病毒式傳播；內(nèi)容題材豐富多樣；剪輯操作簡易等。除了自身的傳播特性外，促使短視頻迅速火爆的另外一個原因，則有賴于數(shù)字音樂這一重要元素。短視頻從發(fā)展之初就是一個“音樂+內(nèi)容”的輕內(nèi)容平臺，數(shù)字音樂作為短視頻內(nèi)容的背景元素普遍應(yīng)用其中，一般運用在兩個方面：一是作為背景音樂貫穿整個短視頻作品；二是作為表演元素以多種方式展現(xiàn)音樂，主要表現(xiàn)為歌唱、舞蹈、演奏、戲劇、MV等多種形式?？梢哉f短視頻平臺的發(fā)展與數(shù)字音樂的應(yīng)用是分不開的，二者相互作用，形成共贏。

“由于短視頻本身的作品性質(zhì)以及對數(shù)字音樂作品的使用需求，短視頻制作中數(shù)字音樂的版權(quán)保護已成為當(dāng)下亟需受到短視頻平臺方、用戶方以及社會各界的重視和改善的重要問題。隨著國民素質(zhì)的提高，企業(yè)知識產(chǎn)權(quán)法律意識的增強和版權(quán)機構(gòu)的監(jiān)管努力，短視頻平臺的數(shù)字音樂版權(quán)問題已逐步走向規(guī)范之路，但仍存在很多現(xiàn)實問題亟待整個產(chǎn)業(yè)共同努力與改善。”[2]

（二）短視頻平臺的侵權(quán)成因

1. 平臺發(fā)展初期將經(jīng)濟效益放在首位。短視頻平臺是緊接網(wǎng)絡(luò)直播應(yīng)運而生的新興產(chǎn)物，它順應(yīng)了傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)直播的娛樂盛宴，同時也承接了網(wǎng)絡(luò)直播市場的殘酷競爭壓力，可以說目前的短視頻平臺還處于資本初期的“燒錢”階段，吸引眼球、吸引市場、吸引流量是平臺得以生存的關(guān)鍵。短視頻平臺的依靠就是內(nèi)容產(chǎn)品，短視頻平臺的流量就是依靠一個個吸引眼球的創(chuàng)意視頻積累而生，對于平臺方而言，對一些涉及侵權(quán)的作品視而不見，是其利益驅(qū)使的必然結(jié)果。

另外，在短視頻平臺選擇拍攝視頻的背景音樂時，用戶可以選擇載入“本地音樂”的做法，更大程度上加劇了侵權(quán)行為的發(fā)生，因為用戶手機內(nèi)下載的“本地音樂”可能是未經(jīng)音樂發(fā)行公司或者獨立音樂人授權(quán)給短視頻平臺的音樂作品。

2. 音樂作品傳播與版權(quán)保護之間難以抉擇。以抖音為代表的短視頻平臺的崛起，使很多之前默默無聞的歌曲，或者經(jīng)典老歌等，借助娛樂化的視頻內(nèi)容而迅速火爆起來，促使歌曲的傳播量和下載量快速攀升。

短視頻平臺也入駐了很多明星歌手，他們會借助擁有龐大用戶數(shù)量的短視頻平臺，為自己的新歌打榜營銷。新的音樂作品的快速傳播會將部分短視頻平臺的用戶導(dǎo)流到擁有歌曲版權(quán)的音樂平臺，比如QQ音樂、網(wǎng)易云音樂和蝦米音樂上在線收聽，或者付費下載。另外，短視頻平臺里還有很多小眾原創(chuàng)型歌手，部分的小眾原創(chuàng)型歌手因其優(yōu)質(zhì)作品被短視頻平臺的用戶廣泛使用和傳播而人氣大漲，比如“房東的貓”“摩登兄弟”等。

這些具有高人氣的音樂作品往往會被短視頻平臺的用戶拿來進行二次創(chuàng)作。這些用戶可能是明星歌手或小眾原創(chuàng)型歌手的粉絲，也有可能意在展示自己的才華，吸引他人的關(guān)注。改編后，具有特色的二次創(chuàng)作的音樂作品在一定程度上也會助推原創(chuàng)音樂作品的流傳度，但二次創(chuàng)作往往具有侵權(quán)的風(fēng)險。

面對是選擇音樂作品的廣泛傳播，還是堅定維護個人的著作權(quán)時，無論是明星歌手還是小眾原創(chuàng)型歌手，都難以做出決定。

3. 二次創(chuàng)作的音樂內(nèi)容難以界定。正如上文所述，二次創(chuàng)作的內(nèi)容雖然不能被定義為抄襲，但依然有侵權(quán)的嫌疑。二次創(chuàng)作是指使用了已存在著作物的文字、圖像、影片、音樂或其他藝術(shù)作品。二次創(chuàng)作并非抄襲現(xiàn)存作品，也不是剽竊別人的創(chuàng)意當(dāng)成自己的作品，而是明顯地，甚至刻意地，以某一或某些作品為焦點，將它重新演繹出別的意義，瓦解原來的脈絡(luò)、系統(tǒng)，以創(chuàng)出新的抒發(fā)，甚至顛覆。

以抖音為主的短視頻平臺，本身就是以音樂（音頻）加上內(nèi)容為主的娛樂化平臺，其平臺的用戶以年輕人為主。他們其中的一部分人有音樂的愛好，因此平臺內(nèi)不乏大量的改編、翻唱的音樂作品，但對于這些作品的侵權(quán)行為卻往往難以界定。很多時候，二次創(chuàng)作的音樂作品是出于對原作品的喜愛而進行的改編，初衷不是用來盈利或用于商業(yè)用途。

但隨著二次創(chuàng)作的音樂作品的廣泛傳播和被使用，發(fā)布該音樂作品的人可能會因此而獲得大量粉絲以及人氣的增長等其他隱性的利益。而且，其中很多音樂作品的改編并沒有得到原作者的授權(quán)，除了從是否盈利的角度來看，還有一點的判斷較為模糊，即是否屬于合理使用。

是否屬于合理使用，主要存在以下兩種情形：其一，未獲得作者許可的二次創(chuàng)作，具體要看對原作品的改動程度。如果只是很少一部分的借鑒，那么，即便原作者沒有許可，但因為對原作品的內(nèi)容沒有進行本質(zhì)的改動，因此，二次創(chuàng)作是合法的、受法律保護的，具有智慧財產(chǎn)權(quán)。其二，如果對原作品改動程度很大，或者創(chuàng)作作品中引用了原作品的很多內(nèi)容，在沒有原作者許可的情況下，行為則構(gòu)成侵權(quán)，有可能被原作者追究侵權(quán)賠償責(zé)任。但是，這樣的情況判斷往往具有人為主觀性。

三、新媒體發(fā)展環(huán)境下數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)解決方案

（一）國家層面

“我國可以用來對數(shù)字音樂進行保護的法律規(guī)定主要是《著作權(quán)法》第10條規(guī)定的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)及對信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)又做了詳細規(guī)定的《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護條例》，對于信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的定義及權(quán)利人的權(quán)利和義務(wù)人的禁止性規(guī)定都十分籠統(tǒng)，沒有對可能出現(xiàn)的新的侵權(quán)形式或技術(shù)進行延展或擴充兜底的規(guī)定，對于侵權(quán)行為的主體范圍、侵權(quán)模式的等級、具體的賠償主體和賠償力度的規(guī)定都不夠完善。針對這些問題，我國立法機關(guān)應(yīng)該繼續(xù)完善有關(guān)互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)侵權(quán)的法律法規(guī)，提升立法的預(yù)見性，對于未來可能出現(xiàn)的技術(shù)問題進行規(guī)范和提前預(yù)防?！盵3]

同時，音樂人面對互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺的侵權(quán)時，維權(quán)成本高且訴訟時間長，短視頻平臺對音樂人的侵權(quán)責(zé)任難以界定。這些現(xiàn)狀的存在，使音樂人個人面對種種侵權(quán)行為發(fā)生時，在平臺的面前往往處于弱勢。為此，國家應(yīng)該不斷完善延伸性集體管理制度，保護著作權(quán)人的利益，降低維權(quán)的成本。

（二）平臺層面

對于平臺而言，應(yīng)加強行業(yè)自律，建立常態(tài)侵權(quán)作品處理機制。以抖音為例，抖音短視頻平臺已經(jīng)取消了載入“本地音樂”的做法。此外，抖音已先后與多家唱片及詞曲版權(quán)公司達成合作，包括環(huán)球音樂、華納音樂、環(huán)球詞曲、太合音樂、華納盛世、大石版權(quán)等公司，抖音獲得其全曲庫音樂使用權(quán)。這意味著抖音獲得全球超千萬首歌曲的正版音樂版權(quán)資源，可以為用戶提供更加豐富的正版音樂內(nèi)容，支持用戶創(chuàng)作更多優(yōu)質(zhì)短視頻，并助力數(shù)字音樂版權(quán)保護和音樂行業(yè)發(fā)展。這樣的做法，為其他短視頻平臺對數(shù)字音樂版權(quán)的保護提供了借鑒和經(jīng)驗。短視頻平臺方應(yīng)在此基礎(chǔ)上，加強與音樂發(fā)行公司和獨立音樂人的溝通，加強與音樂平臺的合作，以此減少自身對數(shù)字音樂作品的侵權(quán)行為。同時，對視頻內(nèi)容應(yīng)該通過人工智能的技術(shù)，輔以人力等手段進行檢測，并對侵權(quán)的視頻內(nèi)容刪除下架。

對于互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺的自制音樂類節(jié)目來說，首先，在節(jié)目的制作策劃前，應(yīng)該與成熟和有豐富經(jīng)驗的團隊合作，避免在音樂版權(quán)問題上出現(xiàn)差錯。其次，當(dāng)侵權(quán)行為發(fā)生后，平臺方應(yīng)該及時向被侵權(quán)方道歉，并補償歌曲版權(quán)費。

（三）技術(shù)層面

正如前所述，短視頻平臺可以通過技術(shù)等手段，加強對數(shù)字音樂版權(quán)的保護，如通過人工智能分析可能侵權(quán)的視頻內(nèi)容等。與此同時，區(qū)塊鏈的出現(xiàn)也為數(shù)字音樂版權(quán)的保護提供了新的思路。區(qū)塊鏈是一種安全的、可共享但不易被篡改的分布式總賬。

當(dāng)前，數(shù)字音樂獨家版權(quán)割據(jù)問題嚴峻，著作權(quán)主體不明的孤兒作品數(shù)量激增，侵權(quán)舉證難且賠償數(shù)額低?！艾F(xiàn)行《中華人民共和國著作權(quán)法》相關(guān)規(guī)定無法有效解決互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下音樂作品著作權(quán)歸屬界定、授權(quán)機制與報酬分配以及侵權(quán)追蹤與維權(quán)舉證等問題。”[4]

區(qū)塊鏈技術(shù)為上述問題的解決提供了可能的途徑，通過區(qū)塊鏈的智能化合約，可以突破“創(chuàng)作者—傳播平臺—消費者”之間的授權(quán)許可模式，實現(xiàn)著作權(quán)人和消費者的直接交易。區(qū)塊鏈技術(shù)可以很準確地記錄著作權(quán)的形成時間，從而避免形成孤兒作品。區(qū)塊鏈技術(shù)還可以完整地記載著作權(quán)轉(zhuǎn)讓鏈條，一旦該數(shù)字音樂產(chǎn)生版權(quán)糾紛，可通過“區(qū)塊鏈”記錄的數(shù)據(jù)為該數(shù)字音樂作品確定版權(quán)。

（四）用戶層面

在這個人人都可以生產(chǎn)內(nèi)容的時代里，對數(shù)字音樂版權(quán)的侵犯行為往往不是個人，而是一個群體。群體往往因為不用承擔(dān)侵權(quán)的全部責(zé)任，而對版權(quán)的保護變得更加無意識。同時，用戶在早期通過免費渠道獲取了數(shù)字音樂資源，因此在數(shù)字音樂正版化的環(huán)境下，支付數(shù)字音樂版權(quán)付費意愿不強。

用戶個人應(yīng)提高媒介素養(yǎng)，不斷提高版權(quán)保護意識，自覺遵守《著作權(quán)法》等相關(guān)法律法規(guī)，對可能存在的數(shù)字音樂版權(quán)的侵權(quán)現(xiàn)象做到及時監(jiān)督和舉報。音樂平臺也要構(gòu)建良好的付費盈利模式，“未來的數(shù)字音樂版權(quán)獲取方式，在不斷拓展渠道的基礎(chǔ)上，也會增加支付手段及捆綁式支付途徑，讓受眾的支付意愿隨著產(chǎn)品的升級和支付手段的優(yōu)化而不斷增強”。[5]

四、總結(jié)

新媒體發(fā)展環(huán)境下數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)行為的頻發(fā)和侵權(quán)行為的復(fù)雜化，與新的媒介形態(tài)的出現(xiàn)息息相關(guān)。從互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺和短視頻平臺來看，中國互聯(lián)網(wǎng)公司的成長初期幾乎都是野蠻生長的，法律的滯后性使得平臺一開始在數(shù)字音樂版權(quán)保護的問題上就存有僥幸心理。

我國在數(shù)字音樂版權(quán)保護的問題上已經(jīng)有了長足的進步，但無論是國家還是行業(yè)都應(yīng)增強保護意識和問題意識的前瞻性，在不簡單照搬照抄的前提下，從數(shù)字音樂版權(quán)制度較為完善的西方發(fā)達國家中汲取經(jīng)驗。事實證明，只有健康的行業(yè)環(huán)境才能不斷促進產(chǎn)業(yè)發(fā)展。