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    從鳳陽歌系看皖東地域同宗民歌的流與變

    2019-03-21 17:17:01
    滁州學院學報 2019年1期
    關鍵詞:皖東鳳陽唱詞

    張 靜

    我國有著燦爛豐富的區(qū)域文化,民歌是構成區(qū)域文化的重要元素。從表面上看,不同區(qū)域受自然環(huán)境、發(fā)展歷程等因素的影響,在民歌的藝術特征以及審美表現(xiàn)上有著較大的差異性。但深入研究我國區(qū)域民歌則會發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象,看似不同的民歌在結構、唱詞乃至曲調上卻往往有著很大的相似之處。換言之,各區(qū)域民歌之間有著廣泛的聯(lián)系,特別是在同一地理單元內部,這種聯(lián)系更為明顯。之所以會出現(xiàn)此種現(xiàn)象,和區(qū)域間的文化交流有著很大的關系。此區(qū)域流行的民歌經(jīng)由人口遷徙、藝人流動等因素的影響,會傳播到彼區(qū)域,而在彼區(qū)域本土文化的熏陶下,民歌會產(chǎn)生一個緩慢的本土化歷程,從而成為和源頭民歌既有關聯(lián)又有區(qū)別的民歌,此類民歌我們稱之為同宗民歌。把握同宗民歌的源頭、流布與變化是深刻理解我國民歌藝術的一把鑰匙。

    一、鳳陽歌系與同宗民歌

    (一)鳳陽歌系的界定

    鳳陽歌系以鳳陽歌為中心,因此,在探討鳳陽歌系的概念時,必須將鳳陽歌厘定清楚。當前學界關于鳳陽歌的定義主要有兩種模式:第一種模式以唱詞、曲調為中心,將鳳陽歌概括為某種唱詞基本相同的歌曲,比如《鳳陽花鼓》;第二種模式則以地域為中心,凡是在鳳陽地區(qū)流行傳唱的民歌均為鳳陽歌。第二種模式在鳳陽歌范疇的界定上更加寬泛,本研究中鳳陽歌,或者說鳳陽民歌的概念主要來自于第二種模式。民歌在傳播流布中會結合地方文化環(huán)境產(chǎn)生一定的變化,這是民歌傳播中的常見現(xiàn)象。同一個民歌母體在不同區(qū)域文化氛圍的作用下,會產(chǎn)生大量的字體,形成具有共同淵源的民歌群。鳳陽歌系就是鳳陽歌在對外傳播中,結合地方文化形成的新民歌所構成的系統(tǒng)。鳳陽歌系概念的形成主要借鑒于戲曲領域的聲腔系統(tǒng),比如戲曲中俗稱的某某腔系,就是具有同樣淵源的唱腔統(tǒng)稱。鳳陽歌系以誕生于鳳陽的鳳陽歌為中心,以其流布中的變體為主體,構成了我國民歌體系中最為主要的民歌體系。

    (二)同宗民歌的內涵

    同宗民歌的概念與歌系的內涵較為接近,指母體民歌在不同區(qū)域的流傳中,結合地方文化形成子體民歌群落,這些子體民歌統(tǒng)稱為同宗民歌。在同宗民歌的內涵闡述中,母體民歌是核心內容,不同的研究者對母體民歌的界定有著較大的差異,尤其是在母體民歌所包含的內容上,言人人殊。一般來說,民歌藝術中的重要組成部分,比如唱詞、結構、曲調乃至襯詞、襯腔均可以視作母體民歌與子體民歌的關聯(lián)。同宗民歌是我國民歌藝術在長期的發(fā)展、流傳、演變、融合中而自發(fā)形成的一種藝術現(xiàn)象,其形態(tài)較為多元。前文所言及的鳳陽歌系就屬于同宗民歌最為重要的類型。同宗民歌的形成以民歌流傳為前提,以演變?yōu)殛P鍵,唯有在流傳中民歌的影響力才能擴大,同樣,唯有在演變中民歌的類型才會增加,最終構成多元統(tǒng)一的同宗民歌。

    二、同宗民歌的流變形式

    同宗民歌是同一源頭的民歌在區(qū)域化發(fā)展中所產(chǎn)生變體的統(tǒng)稱。同宗民歌的變體形式主要有以下幾種:一是詞曲大體相同。此類民歌在唱詞與曲調上極為接近,初聽便能發(fā)現(xiàn)二者之間的關聯(lián),主要的變化集中于唱詞的發(fā)音上,區(qū)域方言、語調成為本土文化的滲透的主要表現(xiàn);二是唱詞相同但曲調不同。源頭民歌在區(qū)域流傳中仍然保留舊有的題材內容,但在曲調上則更具特色,區(qū)域流行曲調取代了原有民歌的曲調;三是曲調相同但唱詞不同。此類民歌多為依聲填詞,民歌流傳過程中,曲調沒有發(fā)生大的改變,但在題材與內容上卻發(fā)生了很大的變化,更受本土歡迎的題材取代了原有的題材;四是曲調與唱詞均不同,但框架結構高度相似。民歌在流傳中僅僅保留了框架結構,唱詞和曲調均在本土化融合中發(fā)生了改變,框架結構成為民歌及其變體的主要關聯(lián);五是曲調與唱詞均不同,但襯詞相同。襯詞成為民歌流傳中被吸收繼承下來的內容。同一源頭的不同民歌變體,與原有民歌的關系有遠近之分,而變體的形式則是判別遠近的主要因素。

    三、從鳳陽歌系看皖東地域同宗民歌流變現(xiàn)象

    (一)皖東地域同宗民歌的源頭

    從地理區(qū)位來看,鳳陽屬于皖東,鳳陽歌在皖東的傳播有著天然的優(yōu)勢,自然會在皖東形成以鳳陽歌為母體的同宗民歌。因此,皖東同宗民歌的源頭,實際上就也就是鳳陽歌的源頭。鳳陽屬古涂山氏國,自秦代以來,行政區(qū)劃屢遭變更,直至明朝年間才初步固定下來,這和明太祖朱元璋起家鳳陽有著很大的關系。明代時期的鳳陽有大小鳳陽之別,所謂大鳳陽就是朱元璋著力建設的中都鳳陽府,其管轄區(qū)域非常大,并且有過多次變動,明朝弘治年間始明確鳳陽府轄地為五州十三縣,幾乎涵蓋了當前皖東所有的市縣,這也是鳳陽民歌得以在皖東廣為流行的歷史原因。小鳳陽則通常所說的鳳陽縣。鳳陽歌不能簡單地等同于鳳陽花鼓,事實上,除了花鼓以外,鳳陽歌仍然有許多其他的代表樣式。但鳳陽花鼓的流布對鳳陽歌系的形成起到了至關重要的作用。

    (二)皖東地域同宗民歌的流布

    皖東地域同宗民歌的形成,主要是鳳陽歌在皖東地域的深入傳播所導致的。至于流布的形式主要有以下幾種:首先,人口遷徙。明朝建立以來,鳳陽與其他地方,尤其是皖東的人口遷徙極為頻發(fā),一方面,大量外地人口流入鳳陽,對鳳陽的人口生態(tài)帶來了巨大的變化;另一方面,不少鳳陽人口流出外地。人口的流入與流出,使得鳳陽民歌得以從鳳陽傳播出去,擴大了鳳陽民歌在皖東區(qū)域的影響力;其次,商旅往來。相比于鳳陽民歌在全國其他地方的傳播而言,商旅外來在皖東地區(qū)的民歌傳播中有重要的作用。受交通因素的限制,古代的商旅往來以短途為主,鳳陽地處皖東,頻繁往來的商旅絡繹不絕,這為鳳陽民歌持續(xù)在皖東傳播并形成以鳳陽歌系為代表的同宗民歌做出了重要的貢獻。

    (三)皖東地域同宗民歌的變化

    同宗民歌雖然源頭相同,但有著不同的變體,這是客觀環(huán)境與個體努力所共同造成的。皖東地區(qū)的鳳陽歌系均以鳳陽民歌為源頭,但在不同的市縣,卻有著很大的不同。定遠、全椒、含山等不同地方的民歌變體均深受本土文化的影響,出現(xiàn)了一些變化,比如唱詞上的變化、曲調上的變化。就客觀環(huán)境而言,皖東雖然可以視作一個整體的自然地理區(qū)域,但地理環(huán)境差異較大的縣域在其中扮演著重要的角色。所謂“百里不同俗”,各縣文化的差異性必然會體現(xiàn)在鳳陽民歌的變體中,從而使其出現(xiàn)不同的流變,成為鳳陽歌系的分支;其次,就個體努力而言。在鳳陽民歌的跨區(qū)域傳播中,民歌藝人發(fā)揮著重要的作用。為了使民歌演唱能夠收到更好的效果,民歌藝人會自發(fā)地根據(jù)當?shù)孛癖姷南埠眠M行改變,促進了鳳陽民歌的變化。

    四、皖東地域同宗民歌的流變原因分析

    (一)人口遷徙帶來的民歌流變

    鳳陽歌系因其獨特的藝術魅力以及盎然的曲調意蘊,有著很強的傳播力與滲透力,這是鳳陽歌系能夠對外傳播,并形成同宗民歌的主要原因,而廣泛持久的人口遷徙則是鳳陽民歌流布、變化的催化劑。受戰(zhàn)爭、勞役、賦稅等因素的影響,鳳陽從唐代開始便有著較為頻繁的人口流動記錄,明朝初年則是鳳陽人口流動最為重要的時間節(jié)點。明朝開國皇帝朱元璋為鐘離(鳳陽)人。其在建立政權后,為了提升家鄉(xiāng)的地位,在鳳陽營造了中都,采用行政強制的手段從外地大量遷移人口。受元末農(nóng)民戰(zhàn)爭的影響,鳳陽既有居民僅有3000余戶,而洪武中后期的時候,人口已經(jīng)有數(shù)十萬,絕大多數(shù)均為外地遷徙而來,洪武年間的人口大遷徙徹底改寫了鳳陽的地方生態(tài)。然而,大量外來人口并沒有在鳳陽安居樂業(yè)下來,連年的自然災害以及政府的苛捐雜稅,致使鳳陽人口外遷。原先遷入的移民除少部分外,均向全國各地流散開去,甚至居家鳳陽數(shù)百年之久的土著也有外遷的現(xiàn)象。史料記載,明憲宗年間,鳳陽人口已經(jīng)不足五萬人,而到了明神宗年間則進一步銳減為五千人。從鳳陽人口遷徙的歷史歷程來看,人口流動是雙向的:一方面,大量外地人口遷入,共同塑造了具有很強區(qū)域色彩的鳳陽歌系;另一方面,人口大量流出,又使得鳳陽歌系的影響力突破了鳳陽一地的限制,成為全國廣為流行的民歌樣式,尤其是在皖東地區(qū),以鳳陽歌系為源頭的同宗民歌有著廣泛的受眾基礎。

    (二)藝人謀生帶來的民歌流變

    在鳳陽民歌的外部流傳中,鳳陽民間藝術發(fā)揮著重要的作用。鳳陽屬于皖東,受地緣因素的影響,皖東的鳳陽花鼓藝人數(shù)量尤多。花鼓藝人雖然屬于人口遷徙的一份子,但在鳳陽民歌的對外傳播中卻發(fā)揮著更為重要的作用。因為一般的民眾遷徙所帶入的鳳陽民歌并不成系統(tǒng),也存在著很大的不規(guī)范性。藝人以民歌演唱為生,無論在鳳陽民歌數(shù)量的掌握上,亦或在演唱技巧的把握上,均有著獨特的優(yōu)勢。鳳陽藝人在皖東各地的賣藝生涯,不僅是鳳陽歌系得以流傳的重要原因,同樣是鳳陽歌系在流傳中不斷變化,從而形成新的地方民歌的主要因素。因為藝人相比于一般的民眾,有著較強的藝術敏感性,在民歌的流傳與變化中往往能夠別出心裁,形成新的民歌,從而推動鳳陽歌系在皖東同宗民歌中的流變。

    (三)文化融合帶來的民歌流變

    從民歌等民間藝術樣式的源流來看,大部分民歌均存在吸收外來民歌資源,從而融合發(fā)展的現(xiàn)象。純粹以本土鄉(xiāng)土文化為背景,完全獨立發(fā)展的民歌樣式非常之少。因為古代中國雖然存在著安土重遷的思想,但受客觀環(huán)境變化的影響,比如戰(zhàn)亂、洪災、旱災等,被迫背井離鄉(xiāng)的人并在少數(shù),區(qū)域文化始終處于交往、融合中。此外,民歌作為民間藝術的代表樣式,其對外傳播的門檻極低,而傳播的速度則非常之快,一傳十,十傳百的傳播路徑使得鳳陽民歌在各地,尤其是周邊地區(qū)有著非常巨大的影響。以鳳陽歌系為基礎的同宗民歌形成,除了和鳳陽民歌的流入有密切關系以外,也和本土文化的融合緊密相關,這也是鳳陽民歌能夠在全國形成關聯(lián)曲調300余首的主要原因。我國幅員遼闊,很多地域在歷史的演變中,具有一定的封閉性,獨特的地域文化是同地域人民的精神紐帶。民歌是地域文化中最為活躍的元素之一,鳳陽民歌的傳入必然會和本土民歌產(chǎn)生融合,從而形成一種既有鳳陽民歌特點,有具有非常鮮明的地方文化特色的新民歌類型,成為鳳陽歌系同宗民歌的一種類型。除了民間以外,其他聲樂藝術也會受到鳳陽歌系的影響,比如皖東琴書便有鳳陽民歌的元素。依據(jù)同宗民歌的形成路徑,我們可以將皖東同宗民歌的流與變歸納為兩點,鳳陽歌系的流布是同宗民歌得以形成的前提條件,而本土獨特的文化資源則是同宗民歌最終形成的沃壤。鳳陽民歌的基因與本土文化的土壤缺一不可。

    五、結語

    同宗民歌是民歌在長期的發(fā)展歷程中所形成的一種獨特現(xiàn)象,是我國民歌跨區(qū)域交流的主要表現(xiàn)。鳳陽素有民歌之鄉(xiāng)的美譽,獨具藝術特色以及審美價值的鳳陽民歌在跨區(qū)域傳播中有著得天獨厚的優(yōu)勢。因此,能夠在全國范圍內形成龐大的鳳陽歌系,而皖東則是鳳陽民歌跨區(qū)域傳播的主要陣地。從皖東地域同宗民歌的流變角度出發(fā),能夠更好地探討鳳陽歌系的形成與發(fā)展。

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