新聞攝影中的視覺表現(xiàn)力方法分析

陳楠 山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院

新聞攝影需要同時(shí)具有兩方面的價(jià)值，一個(gè)方面是要有“新聞價(jià)值”，另一個(gè)方面是要有“藝術(shù)價(jià)值”，兩方面價(jià)值要做到同時(shí)兼顧。在新聞攝影里，“新聞價(jià)值”這方面就是要求要具有真實(shí)性這個(gè)特點(diǎn)，而“藝術(shù)價(jià)值”這方面就是要求視覺沖擊力要表現(xiàn)在攝影中。新聞攝影要同時(shí)兼顧“新聞價(jià)值”和“藝術(shù)價(jià)值”兩方面，也就是說，真實(shí)性和視覺沖擊力在新聞攝影中兩者缺一不可，而且他們的關(guān)系是緊密不可分的。如果新聞攝影缺乏真實(shí)性，那么即使視覺沖擊力再?gòu)?qiáng)烈也沒有價(jià)值。故好的新聞攝影不僅要有真實(shí)性，還要有一定的視覺沖擊力。

一、新聞攝影首先必須具有真實(shí)性

因?yàn)檎鎸?shí)性是新聞的核心，只有具有真實(shí)性的攝影才是新聞攝影，而新聞攝影的目的無非就是要有效地傳遞那些被真實(shí)的新聞消息。如果新聞攝影失去了真實(shí)性的話，那么視覺沖擊力再?gòu)?qiáng)烈，也是毫無意義的。新聞攝影對(duì)受眾進(jìn)行新聞信息的有效傳遞的方法是通過直觀、具體的圖像來將新聞報(bào)告生動(dòng)形象地進(jìn)行報(bào)道。所以說，真實(shí)性的缺乏，會(huì)導(dǎo)致視覺沖擊力受到影響，所以新聞攝影必須先確保具有真實(shí)性，在這個(gè)基礎(chǔ)上，再去關(guān)心其它的問題。真實(shí)性是新聞的核心，因此，新聞攝影也必須保證有真實(shí)性。在現(xiàn)今，有許多虛假的新聞通過對(duì)視頻的自行剪輯，造成虛假的新聞攝影，給受眾以虛假的新聞信息，迷惑受眾，讓受眾是非不分。故新聞攝影的要點(diǎn)就是保證新聞產(chǎn)品具有真實(shí)性，不僅要在事件所涉及的人物上，也必須保證所處的時(shí)間與空間都必須是真實(shí)的，不是新聞編輯者自己隨意剪輯，胡亂涂改的，帶給大家惡劣新聞，惡劣的新聞信息的新聞攝影。除此之外，一味地追求“獵奇”，濫用線條和色調(diào)等攝影技巧來完成形式的奇特和構(gòu)圖的新穎，這些都是錯(cuò)誤的，他們會(huì)導(dǎo)致我們對(duì)于新聞?wù)鎸?shí)信息的忽視。在新聞攝影中，真實(shí)地去表現(xiàn)出新聞專題才應(yīng)該得到重視，我們要先確保新聞攝影具有真實(shí)性，然后再將新聞攝影中的視覺沖擊力進(jìn)行增強(qiáng)。

二、結(jié)合主題，具有高度的概括性

一般特寫照片中的被攝體的排版都會(huì)是緊密的，而且圖像面積比較大。以《烏干達(dá)干旱的惡果》為例，圖片上的筆墨沒有其它的安排，圖畫中有一只很豐滿很大的白人的手抓著一個(gè)像是沒有生命力的黑人的手，圖中有只有黑色白色兩種顏色，白人的手很大，黑人的手很小，這給人強(qiáng)烈的對(duì)比的視覺盛宴。正是通過這個(gè)對(duì)比，才能更加鮮明地表現(xiàn)出圖像的主題。這個(gè)特寫鏡頭，讓人類可以感覺到不保護(hù)自然帶來的殘酷的后果。假若我們把這張照片以全景形式展現(xiàn)出來的話，那只是一片干枯的土地，這樣的畫面是很常見的，是不會(huì)有特寫那種效果的，也不會(huì)有特寫照片的那樣強(qiáng)烈的感人效果。特寫照片，通過強(qiáng)烈的對(duì)比效果，鮮明的主題表現(xiàn)，讓人一下子聯(lián)想到自然災(zāi)害帶給人類的傷害，從而達(dá)到感人的心里效果，這是全景拍攝干枯土地所達(dá)不到的效果。

三、人物形象具有接近性，具有較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感

我們平時(shí)看到的新聞攝影照片，通常都是拍攝人使用長(zhǎng)焦相機(jī)進(jìn)行一系列拍攝而拿到的照片，被拍者的表情動(dòng)作可以讓我們感受到新聞發(fā)生時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感，讀者和新聞當(dāng)事人之間的隔閡和生疏感也能夠大大縮減，營(yíng)造身臨其境的氛圍。以《埃塞俄比亞的饑兒》這個(gè)作品為例，照片上有一個(gè)孩童，他身上似乎經(jīng)歷了巨大的磨難，他的上方是母親的乳頭，那乳頭也是沒有活力的，而他正在用力地吮吸著那乳頭，這一場(chǎng)景充分體現(xiàn)了埃塞俄比亞難民的生命中充滿著艱苦磨難，我們仿佛能從中體會(huì)到那種絕望中的希望。這一特寫照片非常直觀地表現(xiàn)出了人的命運(yùn)和遭遇，讓人體會(huì)到命運(yùn)的絕望和凄苦的遭遇，給人心里重重一擊，讓人腦中畫面難以消散，讓人久久難以忘懷。又以這一屆獲獎(jiǎng)作品來說，圖中的埃塞俄比亞的兒童似乎很久很久沒有喝過水一樣，他使勁地抓緊了面前的水管，似乎那是他的全部，他的雙眼是閉著的，像是拼盡全力般的用嘴嘬著水龍頭，看著好像要把水龍頭所有的水都吸進(jìn)肚子里……看著這畫面，你似乎能夠感受到難民的饑渴，你似乎能夠感受到那種口渴的感覺，你似乎能夠感受到那種對(duì)于水的渴望，這一作品真是將自然災(zāi)害帶給人類的不幸表現(xiàn)得淋漓盡致，你仿佛置身之中，這是多么的神奇的感受呀。

四、畫面具有簡(jiǎn)潔性的同時(shí)要具有概括性

在新聞攝影中，特寫鏡頭是必不可少的。特寫鏡頭的作用是將新聞發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)與新聞的環(huán)境相結(jié)合。一滴水能做什么？它能夠?qū)⒛愕纳袂楹妥藨B(tài)映出來，新聞攝影特寫就如一滴水，它能夠在一個(gè)確定了的新聞發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)反映出新聞發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)的氛圍的是多么反復(fù)無常。就以《納爾·曼德拉》這張獲獎(jiǎng)?wù)掌瑸槔魅斯谴植诘?，是到處都有皺紋的，但是主人公的目光卻好像要將這個(gè)世界穿透一樣……他的目光，他的臉，他的拳頭，這一切都給人強(qiáng)烈的沖擊力，就是這幅新聞特寫照片特別的地方。納爾·曼德拉雖然飽受折磨，但在他獲得自由之后，仍然沒有忘記初心，毅然而然地投入進(jìn)爭(zhēng)取黑人解放的戰(zhàn)爭(zhēng)里。他遭受的痛苦和他堅(jiān)毅的信念都通過這一作品表現(xiàn)出來了。在這之后有一個(gè)雕像也被創(chuàng)造出來，表現(xiàn)得正是他的一生，這一雕像表現(xiàn)出來的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于作品本身的含義。

五、展現(xiàn)極強(qiáng)的藝術(shù)感染

新聞攝影照片特寫所拍攝的內(nèi)容不是把所有都拍攝出來，而是要拍攝那些小地方，是能夠?qū)⒛阆胍磉_(dá)出情感的細(xì)微之處，是有表現(xiàn)力和代表力的，這樣才能從小地方體現(xiàn)你的思想，這才是特寫的精彩的地方。以《柬埔寨難民》這一獲獎(jiǎng)作品為例，圖中女人的目光呆滯，她的臉上充滿悲傷，她的懷中有兩只哇哇待乳的嬰兒的小腳伸出來，我們能夠從中感受的照片兩個(gè)主角想要活下去的欲望，獲獎(jiǎng)?wù)掌讶祟惗紩?huì)面對(duì)的問題都表現(xiàn)出來了。這一特寫，將難民欲哭無淚，想向人傾訴內(nèi)心痛苦，有沒有力量與命運(yùn)抗?fàn)幍那榫扒逦亟o觀眾看到，并且觀眾還似乎能夠聽到他們內(nèi)心的痛苦與希望。所以說，這一新聞?wù)掌瑢⒛切┲魅斯膬?nèi)心的強(qiáng)大都一一展現(xiàn)出來。新聞攝影照片，如果是好的，那么他的構(gòu)思必定是獨(dú)特的，他的構(gòu)圖必定是新奇的，他的感染力必定是強(qiáng)烈的，一定會(huì)給人留下深刻的印象，這是視覺沖擊力形成的主要原因?！八囆g(shù)就是感情”，羅丹這樣說過。一幅作品，如果有強(qiáng)烈的沖擊力，那么在拍攝時(shí)，作者都是注入了深深的感情的，這感情有愛也會(huì)有恨。因此，要憑自己的靈力和精神力，憑著事業(yè)心、責(zé)任感和競(jìng)爭(zhēng)感去拍照，讓照片展現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)感染。新聞攝影特寫作品要具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，要展現(xiàn)極強(qiáng)的藝術(shù)感染，就必須要做到思想性和藝術(shù)趣味的同時(shí)兼顧。

六、總結(jié)

在新聞里，新聞攝影首先要做到真實(shí)性原則。而新聞攝影中的視覺沖擊力是強(qiáng)大的，它可以讓觀眾能夠感受到拍攝帶來的感情和理智。通過這種表現(xiàn)力新聞信息就可以在觀眾心理留下印象，從而達(dá)到效果。在確保真實(shí)性后，在考慮視覺沖擊力的增強(qiáng)才是正確的。在新聞攝影真實(shí)性確保下，將新聞里發(fā)生的具有代表性的一瞬間找到拍照，進(jìn)行編輯圖片、找角度、找陰影等去構(gòu)成完整的新聞攝影。