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    紀(jì)錄片《人間世》的意識(shí)形態(tài)理論分析

    2019-03-20 05:18:14周學(xué)林
    西部論叢 2019年10期
    關(guān)鍵詞:文本分析意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)

    摘 要:這篇文章將十集的系列片看成一個(gè)表意完整的影像意義系統(tǒng),運(yùn)用媒介文本分析中的意識(shí)形態(tài)理論來(lái)解讀隱藏在作品自然性外表下的社會(huì)成規(guī)與范式,通過(guò)探索作品的運(yùn)作及構(gòu)建方式,揭示作品是在意識(shí)形態(tài)影響下對(duì)醫(yī)生救死扶傷形象的重塑,以達(dá)到緩解醫(yī)患關(guān)系緊張的目的。紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)意識(shí)形態(tài)的表達(dá),是通過(guò)一套規(guī)則來(lái)實(shí)現(xiàn)的,即導(dǎo)演通過(guò)對(duì)敘事結(jié)構(gòu)和對(duì)記錄素材的選擇和組織編排以及對(duì)人、事、物的符號(hào)化處理,達(dá)到重構(gòu)醫(yī)生形象,緩解醫(yī)患關(guān)系的目的。

    關(guān)鍵詞:文本分析 話語(yǔ) 意識(shí)形態(tài)

    一、緒論

    社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó),日益緊張的醫(yī)患關(guān)系導(dǎo)致的醫(yī)患沖突甚至暴力傷醫(yī)事件逐年增加。如何建立一個(gè)和諧的醫(yī)患關(guān)系成為中國(guó)當(dāng)下一個(gè)繞不開(kāi)的話題,《人間世》就是以此為社會(huì)背景作出來(lái)的。本文以《人間世》為研究對(duì)象,將十集的系列片看成一個(gè)表意完整的影像意義系統(tǒng),運(yùn)用媒介文本分析中的意識(shí)形態(tài)理論來(lái)解讀隱藏在作品自然性外表下的社會(huì)成規(guī)與范式,通過(guò)探索作品的運(yùn)作及構(gòu)建方式,揭示作品是在意識(shí)形態(tài)影響下對(duì)醫(yī)生救死扶傷形象的重塑,以達(dá)到緩解醫(yī)患關(guān)系緊張的目的。本片創(chuàng)作者對(duì)意識(shí)形態(tài)的表達(dá),是通過(guò)一套規(guī)則來(lái)實(shí)現(xiàn)的,即導(dǎo)演通過(guò)對(duì)敘事結(jié)構(gòu)和對(duì)記錄素材的選擇和組織編排以及對(duì)人、事、物的符號(hào)化處理,達(dá)到重構(gòu)醫(yī)生形象,緩解醫(yī)患關(guān)系的目的。

    二、意識(shí)形態(tài)的表達(dá)路徑

    1、拍攝角度分析

    在醫(yī)院這個(gè)矛盾集中的公共空間,紀(jì)錄片以第一人稱為拍攝視角,將公共空間與私人領(lǐng)域結(jié)合起來(lái),把現(xiàn)代社會(huì)中的醫(yī)患關(guān)系問(wèn)題轉(zhuǎn)換成了大眾對(duì)“醫(yī)學(xué)是科學(xué)”的觀念認(rèn)同問(wèn)題與大眾對(duì)醫(yī)生身份的刻板印象問(wèn)題。從而為當(dāng)前醫(yī)患關(guān)系緊張找到了看似合理的原因并向受眾傳達(dá)紀(jì)錄片背后隱藏的價(jià)值觀——醫(yī)學(xué)是科學(xué),科學(xué)即有邊界;科學(xué)就會(huì)有失敗,而且失敗是常態(tài),這一觀念的提出,將大眾在日常生活中看似已經(jīng)忽略的某個(gè)問(wèn)題擺在臺(tái)面上,給大眾做科普。但是仔細(xì)推敲導(dǎo)演的敘事邏輯就會(huì)發(fā)現(xiàn),這種對(duì)醫(yī)患關(guān)系緊張?jiān)虻膯我唤庾x,單一答案,與現(xiàn)實(shí)中復(fù)雜的醫(yī)患矛盾完全不符,醫(yī)患關(guān)系緊張的原因不是受眾缺乏常識(shí)造成的,是社會(huì)環(huán)境、文化生態(tài)、經(jīng)濟(jì)改革、政治制度等多種原因相互交織造就的特定社會(huì)時(shí)期的特定問(wèn)題。導(dǎo)演對(duì)制度性和結(jié)構(gòu)性問(wèn)題在醫(yī)患矛盾中所起的根本性作用避而不談,將社會(huì)問(wèn)題簡(jiǎn)單化處理,使得記錄片中建構(gòu)的真實(shí)與現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)異常迥異,這是因?yàn)樵谝庾R(shí)形態(tài)指導(dǎo)下,本片的目的是緩解醫(yī)患關(guān)系而不是記錄社會(huì)。

    2、鏡頭運(yùn)動(dòng)分析和文本架構(gòu)分析

    紀(jì)錄片中旁白的大量運(yùn)用,具有主觀引導(dǎo)作用。戴維·莫利在《電視、受眾與文化研究》中指出“話語(yǔ)是一種外化了的意識(shí)形態(tài)”。尼爾使用了“說(shuō)話方式”這一概念—談到話語(yǔ)中的表述與意識(shí)形態(tài)的關(guān)系,也就是在討論主體的位置:每一個(gè)話語(yǔ)表達(dá)都構(gòu)成了一個(gè)主體位置,這是一個(gè)產(chǎn)生和構(gòu)成連貫的或是偶爾斷裂的意義的地方。本片第一集,導(dǎo)演用了三分十五秒的旁白開(kāi)場(chǎng)立意,話語(yǔ)與鏡頭相配合,在看似自然的說(shuō)話方式中,是導(dǎo)演有意為之的欺騙。下面是三分十五秒的旁白:這里有12張病床……2015年,我經(jīng)過(guò)醫(yī)學(xué)規(guī)范培訓(xùn)后……我們按照手術(shù)要求……這是我第一次上手術(shù)臺(tái)觀看主刀醫(yī)生現(xiàn)場(chǎng)手術(shù)……我沒(méi)經(jīng)驗(yàn),不知道躲避,血壓大到幾滴血濺到我臉上。外科醫(yī)生的手可以有多快呢,我……。然而……我們似乎已經(jīng)習(xí)慣了避而不談,……那么留下來(lái)的是誰(shuí),他們?cè)敢饬粝聛?lái)的理由是他們沒(méi)有忘記選擇醫(yī)生這個(gè)職業(yè)時(shí),內(nèi)心最初的想法,那就是救命。旁白中,作者再次以第一人稱的角度出發(fā)敘述手術(shù)室經(jīng)歷,通過(guò)將醫(yī)生、手術(shù)室、防菌服、濺到臉上的幾滴血這種與日常生活差異性很大的描述作為鋪墊,樹(shù)立起受眾對(duì)醫(yī)生職業(yè)形象的初印象,為全片重塑醫(yī)生形象奠定情感基礎(chǔ)。

    三分十五秒的旁白開(kāi)場(chǎng)作者使用了兩次特寫(xiě)鏡頭,來(lái)強(qiáng)調(diào)濺到臉上的血和醫(yī)生的手有多快,尤其是在強(qiáng)調(diào)醫(yī)生的手“快”這一點(diǎn)上,導(dǎo)演用了十秒的特寫(xiě)鏡頭進(jìn)行直拍,這種旁白與鏡頭相配合的表現(xiàn)手法不僅突出醫(yī)生職業(yè)專業(yè)性強(qiáng)的特征,而且再次證明本片目的是重塑醫(yī)生職業(yè)形象。導(dǎo)演在通過(guò)特寫(xiě)鏡頭和旁白的相互作用體現(xiàn)了醫(yī)生的職業(yè)形象和專業(yè)度后,運(yùn)用文學(xué)手段中欲揚(yáng)先抑的手法,將醫(yī)生的形象再次往高大尚的方向上塑造?!昂鸵话闾茁芬粯印中g(shù)成功……還會(huì)謝醫(yī)生;然而……很多醫(yī)生因此也不在選擇重癥醫(yī)學(xué)、選擇手術(shù)臺(tái)了。那么……他們?cè)敢饬粝聛?lái)的理由是他們沒(méi)有忘記選擇醫(yī)生這個(gè)職業(yè)時(shí),內(nèi)心最初的想法,那就是救命?!?/p>

    3、話語(yǔ)實(shí)踐分析

    (1)議程設(shè)置分析

    ??轮赋?,在任何社會(huì)中,話語(yǔ)既是權(quán)利,因?yàn)槟切?duì)話語(yǔ)起決定作用的規(guī)則強(qiáng)化了有關(guān)何為理性、理智以及真實(shí)的判定標(biāo)準(zhǔn)。因此,誰(shuí)掌握了話語(yǔ)權(quán),誰(shuí)就擁有了為其他人界定“言說(shuō)規(guī)則”的至高權(quán)利。然而在開(kāi)篇立意的三分鐘里,鏡頭里沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)任何一個(gè)單獨(dú)的患者,旁白中的所有表述都是以醫(yī)生的角度描述的。本片以表達(dá)醫(yī)患關(guān)系為核心,但患者卻在導(dǎo)演的鏡頭下頻頻失語(yǔ),不見(jiàn)蹤影,這樣構(gòu)建出來(lái)的醫(yī)生形象是片面不真實(shí)的,向受眾傳達(dá)的意義是具有欺騙性的。影片中有關(guān)患者與醫(yī)護(hù)人員的沖突與矛盾的展現(xiàn)上,就但從時(shí)長(zhǎng)這一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就可看出醫(yī)護(hù)人員、政府權(quán)利機(jī)關(guān)的代表人物都比患者在鏡頭中出現(xiàn)的時(shí)間長(zhǎng),“話語(yǔ)既是權(quán)利”在這里就體現(xiàn)的尤為明顯。

    (2)符號(hào)化分析

    導(dǎo)演對(duì)人、事、物的符號(hào)化處理。每一個(gè)能指與其所指之間的關(guān)系對(duì)于每一個(gè)社會(huì)和每一個(gè)歷史時(shí)期都是一種特殊的社會(huì)習(xí)俗系統(tǒng)的呈現(xiàn),所有意義都是在歷史和文化之中產(chǎn)生出來(lái)的。由于符號(hào)是任意的,所以它完全受制于歷史,一個(gè)被給予的能指和所指在一個(gè)特有契機(jī)上的結(jié)合是歷史進(jìn)程的一個(gè)偶然結(jié)果。所以,“醫(yī)患關(guān)系”一詞的能指與所指就是在中國(guó)特定社會(huì)環(huán)境下的一個(gè)結(jié)合,是一個(gè)偶然結(jié)果,也是中國(guó)社會(huì)發(fā)展特征所必然會(huì)產(chǎn)生的結(jié)果。紀(jì)錄片中的醫(yī)生、醫(yī)院、救護(hù)車(chē)上的工作人員,其實(shí)都是符號(hào),都是各自所屬群體的一個(gè)代表,有其象征意義,他們與其所指代的群體有極高的相似性?;魻栐凇侗碚鳌芬粫?shū)中強(qiáng)調(diào)“意義”的主觀性,意義是我們建構(gòu)的,客體或人或事物自身是沒(méi)有意義的。對(duì)這些人員的選擇,有著導(dǎo)演強(qiáng)烈的主觀傾向,選擇誰(shuí),不選擇誰(shuí),都是根據(jù)文本要傳達(dá)的意義為基本來(lái)進(jìn)行選擇的,即導(dǎo)演要通過(guò)這個(gè)片子所要傳達(dá)的潛在意義,導(dǎo)演將這些人符號(hào)化,賦予每個(gè)角色以意義。通過(guò)賦予他們超越其本身的意義,來(lái)對(duì)主題進(jìn)行闡釋即重塑醫(yī)生的形象,緩解醫(yī)患關(guān)系。

    三、結(jié)論

    李普曼曾經(jīng)將媒體所構(gòu)筑的環(huán)境稱為“擬態(tài)現(xiàn)實(shí)”,指出媒體對(duì)于現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)并非是鏡子式的全景關(guān)照,而是一個(gè)充滿了“選擇”和“建構(gòu)”的過(guò)程。這種選擇和建構(gòu)通常嚴(yán)格遵循媒體文本產(chǎn)生的時(shí)代的意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)?!八械谋硪饣顒?dòng)—也就是所有帶有意義的實(shí)踐都牽涉到權(quán)利關(guān)系”。媒體再現(xiàn)過(guò)程中“選擇與被選擇”、“建構(gòu)與被建構(gòu)”的過(guò)程在很大程度上折射出了現(xiàn)實(shí)社會(huì)權(quán)利中心階層與邊緣階層之間的權(quán)力爭(zhēng)斗、對(duì)抗、妥協(xié)。本片所呈現(xiàn)出來(lái)的醫(yī)患關(guān)系非鏡子式的全景關(guān)照,而是導(dǎo)演“選擇”和“建構(gòu)”的結(jié)果,選擇了醫(yī)生這個(gè)主體,在意識(shí)形態(tài)的潛移默化的影響下,努力重塑醫(yī)生的職業(yè)形象,以期達(dá)到緩解緊張的醫(yī)患關(guān)系的目的。

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    作者簡(jiǎn)介:周學(xué)林(1990.02.25—),女,山東省淄博市人,中國(guó)海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院16級(jí)傳媒文化專業(yè)碩士,研究方向:傳媒與社會(huì)文化。

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