在電影特效中應(yīng)用三維動畫技術(shù)的實踐分析

王震宇 楊陽

摘要：十幾年來，三維動畫技術(shù)逐漸發(fā)展，被廣泛應(yīng)用到了電影特效中，極大地提高了電影的質(zhì)量，豐富了人們的生活。本文從四個方面對三維動畫技術(shù)在電影特效中的應(yīng)用進行分析。

關(guān)鍵詞：電影特效 三維動畫技術(shù) 應(yīng)用

近年來，隨著電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，計算機技術(shù)和信息技術(shù)被廣泛應(yīng)用，電影特效中越來越多地采用三維動畫技術(shù)，在為人們帶來樂趣的同時，推動了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)新。在影視創(chuàng)作中，人為創(chuàng)造出來的假象和幻覺被稱為影視特效，使用三維動畫技術(shù)制造出虛景，和實景拍攝的畫面相結(jié)合，營造出完整的電影場景，為觀眾帶來與眾不同的視覺體驗。

一、三維動畫技術(shù)在電影特效中的應(yīng)用

（一）數(shù)字角色造型

在計算機技術(shù)不發(fā)達的時期，電影中的變異人、怪獸等角色大多采用化裝的方式由人扮演，但是，計算機技術(shù)的發(fā)展改變了這種情況，人們可以利用計算機技術(shù)將現(xiàn)實中不存在的角色搬上銀幕。我們在電影中看到的機器人、怪獸、恐龍等現(xiàn)實中不存在的角色都是三維動畫特效師利用計算機技術(shù)制作出來的，比化裝出來的角色更加逼真?zhèn)魃?，給人帶來新鮮感和震撼感，在豐富電影內(nèi)容的同時增加了票房收入。三維動畫技術(shù)創(chuàng)造的數(shù)字角色分為兩種，一種是以人類和跟人類相近的兩足角色造型，還有一種是除了兩足角色以外的其他如怪獸、恐龍、爬行動物等角色。對這些角色進行制作時，要分環(huán)節(jié)進行，首先，要進行角色造型的設(shè)計，繪制出該角色的正面、側(cè)面、頂面、透視等幾個原圖，然后選擇該角色的皮膚、服裝、毛發(fā)、眼睛等的材質(zhì)和貼圖，再建立骨骼，最后進行毛皮、骨骼的動畫和表情的設(shè)計。分環(huán)節(jié)將數(shù)字角色設(shè)計完成，每一環(huán)節(jié)由專門的設(shè)計小組負責(zé)，最后，誕生出新的角色。另外，以《加勒比海盜》中的八爪魚船長為例，這個角色是將真人和三維效果利用跟蹤合成軟件合成的，在實拍中，由演員身穿相應(yīng)的服裝，進行動作捕捉，在演員的一些關(guān)鍵部位貼滿追蹤定位的定位點，通過視頻的采集和位置的捕捉將三維動畫效果加入角色身上，完成特效。[1]

（二）虛擬道具和場景搭建

在電影中的特效除了制作數(shù)字角色以外，還有建模虛擬道具和搭建虛擬場景。例如《阿凡達》電影中出現(xiàn)的潘多拉星球就是通過三維動畫技術(shù)搭建起來的，科幻電影中的太空飛船、飛行器、城堡等大多數(shù)都是由三維軟件制作而成。三維軟件制作的道具和場景能對電影角色的塑造起到輔助作用，還能對環(huán)境進行渲染和鋪墊，是電影中不可缺少的一個重要的靜態(tài)角色。而且，三維特效制作的方法可以避免常規(guī)道具和搭建真實場景的不便和弊端，減少外界因素的干預(yù)，同時，由于計算機技術(shù)制作的動畫可以隨時進行修改，因而可操作性強，成本低。

（三）環(huán)境效果仿真

在電影制作技術(shù)不斷發(fā)展的今天，電影行業(yè)中的特效技術(shù)越來越高超，高質(zhì)量的電影特效的效果也越來越好，電影中的草地、河流、冰川、煙霧等都和真實的環(huán)境非常相近，觀眾都會信以為真。但是，如果在電影中的虛擬場景的制作不夠精良，就會起到反作用了。我國國產(chǎn)的科幻電影在三維動畫技術(shù)應(yīng)用越來越成熟的今天，在虛擬環(huán)境的建立方面取得了進步，近幾年的《尋龍訣》和《西游降魔篇》都利用三維動畫技術(shù)進行了虛擬環(huán)境的仿真制作，而且對于特效的處理水平也得到了很大程度的提高。[2]

（四）群組動畫的大場面制作

在電影中經(jīng)常會出現(xiàn)一些像古代作戰(zhàn)時千軍萬馬的大場面，如果都采用實拍來進行拍攝制作是不太現(xiàn)實的，因此，在電影中會利用三維動畫技術(shù)來制作群組動畫，制作出電影中的大場面。常用的群組動畫技術(shù)主要是3ds Max軟件中的Character Studio技術(shù)，[3]電影特效中經(jīng)常利用該技術(shù)模擬現(xiàn)實的場景，然后對模擬對象的運動軌跡進行復(fù)制，最后制作出電影所需的大場面。近些年來，歷史和軍事題材的電影較多，這些題材的電影往往會涉及很多軍隊、人馬等一些大的場面，如果都使用真實的演員和道具，制作經(jīng)費過高，制作過程漫長，既不能保證電影如期拍攝完畢，也不能保證大場景的拍攝質(zhì)量。因此，要利用群組動畫，將人類戰(zhàn)爭或者其他需要的場景進行模擬，通過數(shù)字技術(shù)排兵布陣，形成大的場景。

二、結(jié)語

隨著我國經(jīng)濟水平和科技水平的不斷提高，我國的電影產(chǎn)業(yè)也在一定程度上得到了發(fā)展。雖然總體上和好萊塢相比還有很大的差距，但是我國電影從業(yè)人員還在不斷進行創(chuàng)新和發(fā)展，不斷地縮短和好萊塢之間的差距。在今后的發(fā)展中，不僅要反思我國在應(yīng)用三維動畫技術(shù)方面存在的不足，還要積極尋求解決途徑，樹立正確的觀念，規(guī)范電影行業(yè)。

參考文獻：

[1]侯琳，夏爽.三維動畫技術(shù)在電影特效中的應(yīng)用[J].沈陽大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2016（04）.

[2]張妍.淺析影視作品與三維動畫技術(shù)之間的聯(lián)系[J].美術(shù)教育研究，2018（08）.

[3]田博.影視三維動畫設(shè)計中特效藝術(shù)的應(yīng)用[J].山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2018（01）.

（作者簡介：王震宇，男，沈陽工學(xué)院本科在讀，研究方向：動畫；楊陽〈通訊作者〉，男，研究生，沈陽工學(xué)院，講師，研究方向：設(shè)計藝術(shù)學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）