文化差異在中外科幻電影中的對(duì)比表現(xiàn)

劉 潔

（廣東技術(shù)師范大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院，廣東 廣州 51000）

一、人文精神在影片中的體現(xiàn)

國(guó)外科幻影片如《戰(zhàn)斗天使——阿麗塔》《星球大戰(zhàn)》《阿凡達(dá)》中的精美特效一直都是人們看該類影片最大的關(guān)注點(diǎn)。成熟的特效吸引很多人喜歡看國(guó)外大片，在觀影次數(shù)增加的同時(shí)，受眾看到的不僅僅是特效的精美和震撼，還吸引觀眾關(guān)注國(guó)外對(duì)待人類未知領(lǐng)域的獨(dú)特認(rèn)識(shí)，以及探索神秘的外太空的執(zhí)著與努力。劇情的設(shè)置，讓特效在影片中發(fā)揮著舉足輕重的作用，影片中個(gè)人英雄主義的宣揚(yáng)，也是在影視中展現(xiàn)的重要方面。國(guó)外科幻電影中主角的超凡能力常使人嘆為觀止，所有的影片劇情都是以主角為中心進(jìn)行設(shè)置和發(fā)展的。如國(guó)外科幻電影“星球大戰(zhàn)”系列展現(xiàn)的是自己的家園被侵犯時(shí)，主人公一個(gè)人以氣壯山河的英雄氣概拯救家園。在他的帶領(lǐng)之下進(jìn)行了星球大戰(zhàn)，最終捍衛(wèi)了自己的家園。“星球大戰(zhàn)”系列科幻電影屬于宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義色彩比較濃重的作品，通過(guò)特效的展示使得主人公在整部影片中的高大形象得到了完美展示。“阿凡達(dá)”講述了一個(gè)種族為了捍衛(wèi)自己的家園與非正義的人類做斗爭(zhēng)，男主人公也通過(guò)捍衛(wèi)家園獲得了愛(ài)情。對(duì)于電影故事脈絡(luò)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，影片中的主人公在任務(wù)完成、功成名就以后給觀眾留下最深印象的就是主人公的超凡能力與獨(dú)特的個(gè)人魅力，觀眾在觀影的同時(shí)也被主角的個(gè)人魅力深深吸引進(jìn)而產(chǎn)生了某種崇拜情結(jié)。更為難能可貴的是這類科幻電影中運(yùn)用的特效在使故事驚險(xiǎn)神奇的同時(shí)，也給主人公罩上了更加耀眼奪目的光環(huán)，影片所內(nèi)蘊(yùn)的英雄主義和個(gè)人至上思想也得以彰顯。

與國(guó)外科幻電影的故事?tīng)I(yíng)構(gòu)和價(jià)值表現(xiàn)不同的是，國(guó)內(nèi)的科幻電影往往立足于中國(guó)故事及其講述方式，傳播的價(jià)值觀念也是集體的英雄情結(jié)而不是彰顯某個(gè)英雄人物的特異功能。國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》就是具有中國(guó)文化與人文情懷兼具高科技特效的優(yōu)秀作品。電影從開(kāi)頭奠定的情感主線就明確顯示著中國(guó)式敘事思維，用人世間的親情作為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行敘事，以最溫情的情感作為基調(diào)。親情是我們生活中大于任何一種情感的歸屬感，符合我們中國(guó)人正常的情感流露。中國(guó)人對(duì)待事情喜歡以情感基調(diào)為出發(fā)點(diǎn)，不會(huì)以個(gè)人為出發(fā)點(diǎn)，這種情感貫穿于影片劇情的始終。以《流浪地球》為例，拯救家園的神圣使命并不是主人公一個(gè)人的力量，而是一群人協(xié)助主人公同心協(xié)力地完成這一任務(wù)。但影片并沒(méi)有忽視單個(gè)人的力量和個(gè)性，仍然很好地表現(xiàn)了個(gè)體生命的獨(dú)特價(jià)值和存在意義。他們雖然不是主角，但卻在影片中是一個(gè)個(gè)必不可少的“這一個(gè)”。這些群體中的普通人既沒(méi)有超強(qiáng)的能力，也沒(méi)有特別的過(guò)人之處，而是以一種平凡的方式出現(xiàn)，是整個(gè)團(tuán)隊(duì)不可或缺的成員，這就是我國(guó)科幻影片中所呈現(xiàn)出來(lái)的集體意識(shí)和團(tuán)隊(duì)合作精神，是一種中國(guó)式的表達(dá)方式?！队傲骼说厍颉分小皫е厍蛄骼恕边@一說(shuō)法的提出，就是國(guó)產(chǎn)科幻電影區(qū)別于國(guó)外電影的顯著標(biāo)志。“流浪地球”計(jì)劃的提出像極了中國(guó)傳統(tǒng)文化中“愚公移山”的神話故事，同樣都是科幻電影，在影片的表達(dá)上國(guó)內(nèi)外電影所傳播思想觀念是完全不同的。

二、特效運(yùn)用細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)

在信息高科技時(shí)代，美國(guó)科幻大片獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，以其高超的數(shù)字化技術(shù)顯現(xiàn)其強(qiáng)大的拍攝制作能力。對(duì)于高科技特效的追求往往弱化了故事情節(jié)和人物形象，沉湎于“技術(shù)決定論”的苑囿中沾沾自喜。雖然也有潛藏的個(gè)人英雄主義價(jià)值觀念和“美國(guó)至上”的國(guó)家情結(jié)，但往往被高科技特效掩蓋其中。近幾年，我國(guó)電影尤其是科幻電影隨著制作技術(shù)和水平的提高，高科技特效的呈現(xiàn)也直追西方并有超越之勢(shì)，而且我國(guó)科幻電影的故事講述及思想內(nèi)涵更具有中國(guó)特色和文化意蘊(yùn)，往往具有鮮明的時(shí)代主題和教育意義。

電影特效是另一種電影敘述方式，科幻電影給人的感覺(jué)就是想象，可以想象到任何場(chǎng)景和狀態(tài)，可以讓你體驗(yàn)一把可能夢(mèng)里才能體驗(yàn)到的場(chǎng)景。通過(guò)這種比較虛幻的場(chǎng)景，才能展現(xiàn)出電影在視覺(jué)上帶給我們的沖擊力，從而感受到電影特效的魅力。以《流浪地球》為例，電影通過(guò)特效畫(huà)面展現(xiàn)出幻想的奇異影像，地球因?yàn)樘?yáng)會(huì)慢慢衰老膨脹，太陽(yáng)系將不復(fù)存在，導(dǎo)致地球都是冰天雪地的狀態(tài)，地表上全是被冰雪包裹，每一個(gè)城市都有一個(gè)地下城集合點(diǎn)，保證人們的日常生活，人們?cè)诮ㄔO(shè)好的地下城中才可以正常生活，只有需要與外界溝通的人方可離開(kāi)地下城去地表，但必須是有專門(mén)的衣物和專門(mén)運(yùn)載車才能進(jìn)行正?；顒?dòng)。這些細(xì)節(jié)和場(chǎng)景都呈現(xiàn)出一種神秘而奇特的空間感和深邃感。

地球面臨著滅頂之災(zāi)，如何拯救地球就需要一場(chǎng)偉大并充滿奇思妙想的行動(dòng)。影片中出現(xiàn)的地下城、行星發(fā)動(dòng)機(jī)、領(lǐng)航員空間站、救援隊(duì)的大型運(yùn)載車、火石，人們穿的保護(hù)服，衣服上顯示的數(shù)據(jù)還有與空間站的隨時(shí)連線，以及整個(gè)影片中呈現(xiàn)的末日?qǐng)鼍啊⒈煅┑馗采w的上海、北京的空間場(chǎng)景都刻畫(huà)得很是逼真。這些高科技在影片中的應(yīng)用達(dá)到了一種讓人身臨其境的感覺(jué)，而且細(xì)節(jié)刻畫(huà)真實(shí)。影片中呈現(xiàn)的太空景象木星、地球以及出現(xiàn)的好多場(chǎng)景和裝飾都是我們熟悉的，加之運(yùn)用3D的觀影特效，真實(shí)感的場(chǎng)景特效仿佛讓我們置身其中。各種模擬場(chǎng)景非常真實(shí)，整體影片的風(fēng)格不是以黑白配為主調(diào)，而是使用了灰色配白色，與電影背景非常吻合。畢竟地球脫離了軌道，而且經(jīng)過(guò)了時(shí)間和氣候的變化，各種機(jī)械設(shè)備已經(jīng)是灰蒙蒙的，看起來(lái)很有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間沉淀下來(lái)的歷史厚重感。影片中一些細(xì)節(jié)刻畫(huà)，比如：“流浪地球”中重型運(yùn)載車，一路從北京長(zhǎng)途奔襲到印尼蘇拉威西，可以說(shuō)是“跨過(guò)山河大?！保以趩?dòng)時(shí)“北京第三交通委”的提醒更是洗腦一般的存在，這倆運(yùn)載車非常巨大，男女主角站在車旁邊還沒(méi)有車輪高，據(jù)此可以推斷運(yùn)載車的車輪直徑至少2米，而車的高度至少是車輪直徑的5倍以上，也就是說(shuō)車高至少10米。運(yùn)載車的運(yùn)載能力非?？鋸?，正常的集裝箱卡車運(yùn)載能力為400噸，這個(gè)運(yùn)載車是其大概3倍左右，能運(yùn)載1200噸，因此，拉一個(gè)軍艦是沒(méi)有問(wèn)題的。運(yùn)載車的速度很快，甚至超過(guò)高鐵。影片中在杭州城估算到印尼蘇拉威西的時(shí)間為17～18個(gè)小時(shí)，當(dāng)時(shí)在路面全部?jī)鼋Y(jié)時(shí)可以走直線，其距離也接近3400公里，大概進(jìn)速可以達(dá)到300公里/小時(shí)，而目前速度最快的復(fù)興號(hào)的基本時(shí)速為350公里/小時(shí)，這是一輛不可想象的超級(jí)運(yùn)載車。在電影中運(yùn)載車還使用了操縱球而不是方向盤(pán)的方式來(lái)駕駛，可以輕松地實(shí)現(xiàn)原地轉(zhuǎn)向或者大幅度轉(zhuǎn)向的功能，這對(duì)于應(yīng)對(duì)野外惡劣環(huán)境有幫助，這一細(xì)節(jié)在電影中也有體現(xiàn)。還有影片中，中國(guó)救援隊(duì)出現(xiàn)那一刻，讓人眼前一亮，人手一具機(jī)械外骨骼，手上握著極具科技感的步槍，好威風(fēng)，猛一看還真以為是95式步槍，但仔細(xì)一看，卻發(fā)現(xiàn)有很多差別。槍身前部銘文雕刻著該槍型號(hào)，型號(hào)是QBZ-47步槍，該槍的銘文是嚴(yán)格按照我國(guó)輕武器編號(hào)命名規(guī)則來(lái)命名的，由此可以看出電影的嚴(yán)謹(jǐn)程度。

《流浪地球》中大量特效的運(yùn)用不僅達(dá)到了更好的觀影效果，還體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化和價(jià)值倫理觀念以及集體協(xié)作精神。在劇中人們面臨災(zāi)難時(shí)不悲觀失望，而是集思廣益、運(yùn)籌謀劃，運(yùn)用集體的力量化危難為生機(jī)。影片中即便人們的生活陷入一種僵持的狀態(tài)仍然存在過(guò)年的場(chǎng)景，祥和的場(chǎng)景展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)的節(jié)日歡喜氛圍，對(duì)中國(guó)節(jié)日的概念還存在與人們的腦海中，這種場(chǎng)景的出現(xiàn)依然可以觸動(dòng)人們的情懷?；丶疫^(guò)年是中國(guó)人特有的景象，所以“回家”內(nèi)核的呈現(xiàn)，對(duì)故土家園的眷戀，這些中國(guó)文化符號(hào)激發(fā)了國(guó)內(nèi)觀眾產(chǎn)生共情共鳴。整部電影的主題主要突出人類在面臨災(zāi)難對(duì)于生存的希望和永不放棄的決心，影片結(jié)局非常中國(guó)式，不是中國(guó)拯救了全世界，而是一群人用個(gè)人的犧牲換來(lái)了人類的新生，到最后也不放棄，沒(méi)有強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義色彩，也可以說(shuō)犧牲的每一個(gè)人都是英雄，更突出的是全世界人民眾志成城去完成一件事，這個(gè)結(jié)局非常有中國(guó)人的特色。包括影片最后說(shuō)道“流浪地球”計(jì)劃共分五個(gè)階段，將由一百代人來(lái)完成，相當(dāng)于中國(guó)一直都有推崇的“愚公精神”。所以中國(guó)式結(jié)局常常意猶未盡，還需要眾人的努力，非常有中國(guó)國(guó)畫(huà)中“留白”的意思，給出觀眾自己的想象空間。

然而，國(guó)外科幻電影就沒(méi)有出現(xiàn)這種讓人有情懷的場(chǎng)景，力求真實(shí)是最基本的要求，在細(xì)節(jié)上主要呈現(xiàn)影片中特效的精美和劇中道具的真實(shí)，視覺(jué)沖擊感的東西比較多，人的演技和劇情并不是要重點(diǎn)表達(dá)的內(nèi)容，影片過(guò)多的高科技裝備、智能化的軟件系統(tǒng)以及玄幻的場(chǎng)景變化，整體的震撼效果打造了影片的精彩和刺激。如國(guó)外科幻電影《戰(zhàn)斗天使——阿麗塔》全程特效精美，30萬(wàn)臺(tái)電腦做特效渲染。僅阿麗塔的眼睛就用了900萬(wàn)個(gè)像素，皮膚紋理比真人演員還清晰。影片中未來(lái)鋼鐵由工作人員利用4年時(shí)間搭建模型，在7000平方米的空地搭建比蓋房子還久。特效的先進(jìn)之處在于：這是第一個(gè)類人類的角色，做到了數(shù)字和真人實(shí)景同步，對(duì)于細(xì)節(jié)的展現(xiàn)更是精益求精。阿麗塔的眼睛在IMAX屏幕下仔細(xì)觀察，可以看到非常驚人且細(xì)膩的部分，虹膜中的顯微血管層被完美地模擬起來(lái)，展現(xiàn)了睜眼、閉眼的細(xì)節(jié)，甚至觀眾可以看見(jiàn)眼球上能夠反射和光影的虹膜部分。在拍攝時(shí)幾乎不使用綠幕摳像，而是堅(jiān)持《戰(zhàn)斗天使——阿麗塔》在拍攝時(shí)必須使用的真實(shí)場(chǎng)景，而這些場(chǎng)景的真實(shí)感在屏幕上大放異彩。很多電影都是在影片制作過(guò)程中重新轉(zhuǎn)換成3D，但這次“阿麗塔”的拍攝全程使用了價(jià)格昂貴的3D相機(jī)拍攝。在制作特效方面已經(jīng)非常精良，所以在影片中呈現(xiàn)阿麗塔的戰(zhàn)斗畫(huà)面非常精彩。阿麗塔精通武術(shù)、劍術(shù)，看著嬌小的身體能將巨大的對(duì)手砸成碎片，拳打腳踢與黑暗勢(shì)力作斗爭(zhēng)卻屢屢獲勝。其中《戰(zhàn)斗天使——阿麗塔》顯現(xiàn)的是一個(gè)人的英雄行為和超現(xiàn)實(shí)能力，體現(xiàn)的是美國(guó)式的個(gè)人主義英雄觀念和價(jià)值觀念，加之比較宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義，在心理上比較容易滿足人們快節(jié)奏生活的壓力下的精神緊繃狀態(tài)的釋放。為達(dá)此目的，美國(guó)科幻電影中有的情節(jié)更是出乎意外，違背常理。如美國(guó)科幻電影《2012世界末日》，最后竟然是一個(gè)神仙拯救了世界。國(guó)外的科幻片結(jié)局非常有宗教色彩和個(gè)人英雄主義色彩。

與《戰(zhàn)斗天使——阿麗塔》《2012世界末日》等美國(guó)科幻電影不同的是，我國(guó)科幻電影則秉承了集體觀念和協(xié)作精神。這種類似于“愚公移山”式的集體合作模式傳承至今仍煥發(fā)著文化魅力和歷史光彩，《流浪地球》就是這具有鮮明中國(guó)文化和價(jià)值觀念的優(yōu)秀作品，這和外國(guó)人所崇尚的個(gè)人英雄主義觀念明顯不同。

三、人物形象在影片中的表達(dá)

影片《流浪地球》中所出現(xiàn)的人物，都是根據(jù)劇情設(shè)定好的人物形象，每個(gè)人的性格迥異，在面臨問(wèn)題時(shí)也表現(xiàn)出不一樣的情況。在這個(gè)世界上每一個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的，人的性格會(huì)決定完成一件事情的程度，所以典型人物的性格在劇中很是明顯，每個(gè)人的演技都能表現(xiàn)其獨(dú)特的個(gè)性特征。在《流浪地球》中，演員演技達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，對(duì)人物性格的塑造也十分成功，對(duì)推動(dòng)劇情的發(fā)展起到了決定性作用。劇中男主角劉啟的個(gè)性是堅(jiān)強(qiáng)、冷靜、執(zhí)著、講義氣，遇到困難時(shí)從不害怕和退縮。當(dāng)個(gè)人遇到困難時(shí)沒(méi)有退縮，而是救了并不認(rèn)識(shí)的TIM；姥爺?shù)娜ナ罌](méi)能讓他悲觀失望，仍然一如既往地往前走。女主角韓朵朵的性格是膽小、冷靜，在離開(kāi)地下城的那一刻都一直在擔(dān)心會(huì)出事，因?yàn)橛辛烁绺绲谋Ｗo(hù)才到最后，但她在緊要關(guān)頭頂住絕望給大家?guī)?lái)了希望。外國(guó)友人TIM的性格更是幽默、風(fēng)趣，在劇中是個(gè)比較討喜的角色，把“慫”和“油”都演成了可愛(ài)，他能把悲劇化成喜劇。在太陽(yáng)毀滅、地球流浪的悲慘環(huán)境中，TIM是在沉重氛圍中的輕松調(diào)劑，成為悲情環(huán)境中的喜劇元素。在他和劉啟勇完成任務(wù)時(shí)嘴上一路喊著“我不想死啊快救救我啊”，但還是在關(guān)鍵時(shí)刻勇敢地完成了任務(wù)，表現(xiàn)出TIM的雙重性格。從“慫”到勇敢的轉(zhuǎn)變比純英雄主義的人物設(shè)定更加豐滿，接近現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的人物，能讓觀眾在觀影中有“自己人”的感覺(jué)。劇中的電腦天才李，自信、嚴(yán)謹(jǐn)、神采飛揚(yáng)。他的形象純屬于“寶藏男孩”：一頭卷毛，身穿地標(biāo)防護(hù)服，戴著眼鏡，看起來(lái)也是一名逃難人員，沒(méi)想到一開(kāi)口，瞬間成為嚴(yán)肅氛圍的快樂(lè)源泉。他有點(diǎn)逗比、有點(diǎn)驕傲，還有點(diǎn)傻里傻氣的少年感和親切感。在劇情的展現(xiàn)中，伴隨著科幻特效展現(xiàn)，人物形象隨著劇情的發(fā)展逐漸豐富飽滿起來(lái)，他們協(xié)力拯救地球的行為深深打動(dòng)了觀眾，讓觀眾產(chǎn)生了共鳴，帶動(dòng)了觀眾的觀影情感。

國(guó)外的科幻電影人物塑造上就沒(méi)有這么形象，主要在主角形象上下功夫，劇中所有人的出現(xiàn)，一種是幫助主角戰(zhàn)勝困難，另一種則是與主角形成對(duì)立面，對(duì)演員的演技要求低于對(duì)特效的要求，特效的成功幾乎是電影票房保證的核心。在視覺(jué)沖擊上做出文章，人物形象的設(shè)置比較單一，演員形象不夠飽滿，演員僅需要依照劇中的故事情節(jié)的需求來(lái)進(jìn)行表演，其他方面都交給特效來(lái)完成。國(guó)外科幻電影如《阿凡達(dá)》比較典型，整部影片主要圍繞男女主角展開(kāi)，凡與男女主角有聯(lián)的角色只能成為整部影片的附屬或點(diǎn)綴。科幻影片的人物形象比較單一，不夠豐滿和具有個(gè)性，是配合劇情的發(fā)展而不是統(tǒng)領(lǐng)劇情、塑造人物，缺乏活色生鮮和栩栩如生，沒(méi)有立體感。美國(guó)科幻影片對(duì)主角的演技要求很高，對(duì)于主角以外的其他角色的演技就沒(méi)有那么嚴(yán)格的要求，只是根據(jù)劇情把影片內(nèi)容進(jìn)行演繹，除此以外并沒(méi)有在人物刻畫(huà)上進(jìn)行完整的謀劃。這也是國(guó)外尤其是美國(guó)科幻電影與我國(guó)科幻電影的不同之處。

四、結(jié)語(yǔ)

用自己的傳統(tǒng)文化表達(dá)科幻電影一直是中國(guó)人最想表達(dá)的方式，中國(guó)科幻電影《流浪地球》是里程碑的表達(dá)，同時(shí)也是中國(guó)文化在科幻電影中的表達(dá)，文化的差異造就了不同版本的科幻電影，通過(guò)對(duì)比以《流浪地球》為首開(kāi)啟擁有中國(guó)式文化內(nèi)核的科幻電影。