《中國好聲音》節(jié)目特色研究

呂抒蕓，王 星

（湖南科技學(xué)院傳媒學(xué)院，湖南 永州 425100）

一、《中國好聲音》概述

浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》最初以“雙盲眼”的創(chuàng)新錄制方式，參賽選手展示才華，由導(dǎo)師“轉(zhuǎn)身”競(jìng)選學(xué)員，堅(jiān)持雙方互選的競(jìng)賽規(guī)則，不再關(guān)注于選手的外在形象，側(cè)重于選手的聲音特性，突出一檔音樂真人秀節(jié)目的公平性而得名?！吨袊寐曇簟窞橹袊魳窐穳瘞砹顺鲆慌忠慌鷣碜陨鐣?huì)草根階層的音樂人，他們熱衷于展現(xiàn)自我的特性，觀眾們不在熱衷于追求“顏值正義”，更多的是對(duì)“好聲音”的追捧。

《中國好聲音》節(jié)目的出現(xiàn)打開了我國音樂真人秀節(jié)目的新紀(jì)元，掀起了一股創(chuàng)造的新高潮，各衛(wèi)視、各平臺(tái)競(jìng)相加入音樂真人秀節(jié)目市場(chǎng)，2018年，我國音樂真人秀節(jié)目占據(jù)我國綜藝節(jié)目的三分之一。面對(duì)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，同質(zhì)內(nèi)容、同質(zhì)形式的音樂真人秀節(jié)目，受眾對(duì)此產(chǎn)生審美疲勞不再追捧，市場(chǎng)對(duì)此的包容性也不復(fù)存在。在音樂真人秀節(jié)目市場(chǎng)白熱化的今天，《中國好聲音》至今播出七季，仍然深受受眾的追捧，最新一季《中國好聲音》豆瓣評(píng)分在同類型節(jié)目中位居首位。《中國好聲音》憑借其與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新特色，通過對(duì)受眾已知需求的認(rèn)知和受眾未來需求的預(yù)期在中國音樂真人秀節(jié)目市場(chǎng)中“常青”?！吨袊寐曇簟房梢哉f在中國音樂真人秀節(jié)目中有著特殊的地位，具有相當(dāng)?shù)牡湫托?，因此本文選擇對(duì)《中國好聲音》節(jié)目特色進(jìn)行分析研究。

二、《中國好聲音》的節(jié)目元素特點(diǎn)

（一）滾動(dòng)的搶位賽制，增強(qiáng)節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)性

《中國好聲音》的全新賽制分為六個(gè)階段，第一階段的盲選階段增加搶位賽制，“滾動(dòng)”取代“定性”，決定人員去留的權(quán)利去中心化，導(dǎo)師轉(zhuǎn)身爭(zhēng)奪學(xué)員只是第一步，學(xué)員要在無限的Battle中站住腳跟才能最終留下。在與幾百人Battle中戰(zhàn)勝的六位學(xué)員要經(jīng)歷導(dǎo)師的考核，再次Battle競(jìng)爭(zhēng)三個(gè)名額，團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的白熱化名額競(jìng)爭(zhēng)之后才是導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)之間的對(duì)戰(zhàn)。名額滾動(dòng)賽制使得導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)里經(jīng)過一輪又一輪的Battle留下學(xué)員“精兵”，他們的實(shí)力毋庸置疑，對(duì)受眾而言更有說服力，增強(qiáng)節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)性和可看性。搶位賽制增強(qiáng)了節(jié)目的公平性，更好地體現(xiàn)其優(yōu)質(zhì)學(xué)員和音樂品質(zhì)的節(jié)目?jī)?nèi)容。中國好聲音以往的盲選都是由學(xué)員演唱一首歌曲來決定去留，而滾動(dòng)搶位賽制給學(xué)員展現(xiàn)自己更多方面的機(jī)會(huì)，當(dāng)然也是對(duì)學(xué)員的綜合實(shí)力進(jìn)行審查。

（二）民族音樂元素的運(yùn)用，增強(qiáng)節(jié)目文化性

《中國好聲音》的海選注重設(shè)在甘肅、云南、西藏等地區(qū)，側(cè)重對(duì)少數(shù)民族音樂選手的選拔，盡可能為節(jié)目帶來更多的民族音樂元素。自2012年節(jié)目開播以來《中國好聲音》吸引來了不少民族音樂歌手，如彝族選手吉克雋逸、中國臺(tái)灣的阿美族選手阿密絲女孩、哈尼族“王子”李維真、第二季奪冠藏族選手扎西平措、最新一季中國好聲音的冠軍藏族選手旦增尼瑪?shù)取?/p>

另外，《中國好聲音》的導(dǎo)師們對(duì)歌曲的選擇也力圖在現(xiàn)代流行中加入民族元素，借此來弘揚(yáng)民族音樂。例如旦增尼瑪用藏腔唱法來演唱大眾歌曲，扎西平措對(duì)民族音樂和RAP的結(jié)合等。

三、《中國好聲音》的節(jié)目人物設(shè)置特點(diǎn)

（一）各具特色的導(dǎo)師陣容，增強(qiáng)節(jié)目趣味性

隨著國內(nèi)受眾對(duì)綜藝節(jié)目的品味越來越成熟，《中國好聲音》作為有七年歷史的音樂真人秀節(jié)目，要想減輕受眾的審美疲勞，保持受眾的熱情就要不斷創(chuàng)新?！吨袊寐曇簟穾缀趺恳患径紩?huì)在導(dǎo)師邀請(qǐng)上有所調(diào)整，最新一季的導(dǎo)師是從未有過的全男性陣容，且導(dǎo)師風(fēng)格各具特點(diǎn)，音樂主打嘻哈風(fēng)格的哈林幽默風(fēng)趣，主打中國風(fēng)的周杰倫有著強(qiáng)大的人氣，以及主打文藝抒情的李健看似“老干部”實(shí)則是個(gè)段子手，還有曾被譽(yù)為終結(jié)四大天王時(shí)代的搖滾歌手謝霆鋒從近年的“廚子”形象回歸最初的歌手身份，四位導(dǎo)師在音樂風(fēng)格和性格特點(diǎn)上截然不同，讓節(jié)目更有看點(diǎn)。另外，節(jié)目組別出心裁地采用四位導(dǎo)師官方身高175cm、年齡相加175歲來制造“175 Club”概念，并在節(jié)目播出第四期以后在網(wǎng)絡(luò)推出了《175s’talk show》團(tuán)綜，將四位導(dǎo)師在節(jié)目中有趣的片段剪輯成一期期的短片，其中有未在電視上播放過的畫面融合正片亮點(diǎn)和花絮內(nèi)容，并配以綜藝感的花字和視效呈現(xiàn)。為導(dǎo)師陣容創(chuàng)造話題塑造熱點(diǎn)，提高節(jié)目的熱度，延長(zhǎng)節(jié)目的生態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈，這一導(dǎo)師陣容的選取兼具音樂功能和娛樂功能。

（二）自帶話題的選手，增加節(jié)目關(guān)注度

盲人歌手張玉霞、第四期臺(tái)灣樂壇教父陳彼得、曾在社會(huì)上廣為受眾喜愛的歌曲《我們不一樣》原唱大壯本身就具有一定的粉絲基礎(chǔ)和流量，卻來參加一個(gè)音樂真人秀節(jié)目，打包安琪里的兩人屬于兩種極端的音樂類型和性格主張，黑嗓和密嗓結(jié)合在一起將二次元歌曲改編成一個(gè)撕裂沙啞又溫柔甜美的歌曲，形成了一種強(qiáng)烈的反差萌等自帶話題爭(zhēng)議性。另外，《中國好聲音》在表現(xiàn)選手時(shí)借用他人語言來告知受眾選手的特點(diǎn)，如清華博士的出場(chǎng)，剪輯先是通過其他選手評(píng)價(jià)他不是在用歌聲比賽而是再用腦子比賽來引出他利用概率計(jì)算選手勝負(fù)、比賽進(jìn)展方向的解說畫面，塑造了他“最強(qiáng)大腦”的人設(shè)話題。

四、《中國好聲音》的節(jié)目傳播渠道特點(diǎn)

（一）以點(diǎn)帶面的全媒體優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)節(jié)目互動(dòng)

傳統(tǒng)媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)，《中國好聲音》在電視媒體播出的同時(shí)采用全球直播的形式播出節(jié)目，各視頻網(wǎng)站、門戶網(wǎng)站、微博等都有節(jié)目的播出鏈接，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)與傳統(tǒng)電視實(shí)時(shí)同步。節(jié)目播出的同時(shí)，各社交媒體對(duì)節(jié)目的熱點(diǎn)話題也不斷涌現(xiàn)，節(jié)目播出后媒體的新聞、互動(dòng)等傳播維持節(jié)目熱度，全方位地滲透入人們生活的方方面面，對(duì)人們形成關(guān)于中國好聲音“議程設(shè)置”。

（二）傳統(tǒng)思維轉(zhuǎn)型，保持節(jié)目活力

視頻網(wǎng)站的異軍突起解構(gòu)了節(jié)目的播出與制作。傳統(tǒng)媒體的思維創(chuàng)作在一定程度上難以滿足多層次的市場(chǎng)和受眾需求，綜藝節(jié)目的受眾絕大部分是網(wǎng)民，這就需要節(jié)目樹立互聯(lián)網(wǎng)思維。《中國好聲音》在剪輯方式上更多的是采用網(wǎng)絡(luò)綜藝的創(chuàng)意點(diǎn)來增強(qiáng)節(jié)目后期效果。此外，好聲音與愛奇藝結(jié)合利用節(jié)目粉絲關(guān)注的熱點(diǎn)推出粉絲定制綜藝《175s’talk show》提供娛樂滿足粉絲需求，最大化地賺取粉絲經(jīng)濟(jì)。這種通過粉絲身份認(rèn)同衍生節(jié)目子部分的綜藝內(nèi)容制作方式，是一種節(jié)目制作的創(chuàng)新，可以有效地增強(qiáng)節(jié)目的活力。

五、《中國好聲音》的節(jié)目效果特點(diǎn)

（一）傳播民族文化

近幾年我國的制作團(tuán)隊(duì)可以說是對(duì)把音樂運(yùn)用的創(chuàng)新不足。音樂選秀、專業(yè)歌手之間的PK、非專業(yè)歌手的PK、專業(yè)歌手和非專業(yè)歌手的PK、聽聲音猜歌手、經(jīng)典老歌翻唱等。一個(gè)個(gè)節(jié)目看似不同，但其實(shí)質(zhì)大同小異，不是歌曲改編就是歌曲翻唱，經(jīng)典歌曲被不同的人不厭其煩一遍一遍地演唱出現(xiàn)在不同的節(jié)目上，重復(fù)又重復(fù)，沒有新意，受眾的興趣不斷被單調(diào)的節(jié)目消耗下降，審美越來越疲勞，節(jié)目的受眾流量呈現(xiàn)直線下降的流失走勢(shì)。

為了突出重圍，《中國好聲音》將市場(chǎng)指向了民族文化。我國的各民族音樂文化各具特色，有著濃厚的歷史背景、地域特點(diǎn)，對(duì)其加以巧妙地運(yùn)用給人眼前一亮的效果，使得節(jié)目披上了一件民族文化情懷的“外衣”。例如，《中國好聲音》旦增尼瑪演唱的《隱形紀(jì)念》，一首來源于日本中孝介的歌曲引進(jìn)中國，蔡淳佳翻唱，一個(gè)情感濃烈，一個(gè)版本清新，而旦增尼瑪在歌曲中融入獨(dú)特藏腔，將其徹底地改編為一首民族歌曲。旦增尼瑪?shù)膴Z冠曲《喜馬拉雅的孩子 謎一樣的天邊流浪記》極具中國地域特色，并且是將《在那草地上》《流浪記》和《天邊》三首歌曲，家鄉(xiāng)藏族小調(diào)和流行音樂融合在一起推給大眾，用大眾喜聞樂見的形式傳播民族文化。

（二）多元化的音樂風(fēng)格，增強(qiáng)節(jié)目包容性

《中國好聲音》的四位導(dǎo)師陣容分別代表不同的音樂風(fēng)格，對(duì)選手風(fēng)格并不做定性的要求，節(jié)目的音樂風(fēng)格也并不是統(tǒng)一化的，更多的是專注于選手的聲音，體現(xiàn)節(jié)目對(duì)音樂精神的追求。民族風(fēng)格、抒情風(fēng)格、搖滾風(fēng)格、歐美風(fēng)格等在節(jié)目中同時(shí)存在，而且最新一季的滾動(dòng)賽制要求選手要具有可以演繹不同風(fēng)格的能力，單一的音樂風(fēng)格并不能在激烈的Battle中占據(jù)優(yōu)勢(shì)。比如宿雨涵與鄧紫簫Battle，原本的娃娃音風(fēng)格被成熟的英文唱腔取代，使人眼前一亮。單一的音樂風(fēng)格會(huì)使受眾產(chǎn)生審美疲勞，《中國好聲音》作為一檔綜合性音樂節(jié)目，常常在一首歌中注入多種音樂元素，選手之間的對(duì)戰(zhàn)也常常是兩種截然不同音樂風(fēng)格之間的對(duì)戰(zhàn)，避免了受眾產(chǎn)生審美疲勞，在滿足受眾的多元化音樂需求的同時(shí)豐富了節(jié)目?jī)?nèi)容。

六、結(jié)語

（一）《中國好聲音》的價(jià)值意義

《中國好聲音》作為我國音樂真人秀節(jié)目現(xiàn)階段的“領(lǐng)頭羊”，2012年它的開播給我國音樂真人秀節(jié)目在綜藝市場(chǎng)帶來了“春天”，一時(shí)間內(nèi)大量的音樂真人秀節(jié)目涌入音樂綜藝市場(chǎng)，競(jìng)爭(zhēng)不斷白熱化，受眾的審美不斷成熟化，對(duì)音樂真人秀節(jié)目的要求越來越高，節(jié)目的淘汰率也在不斷上升，如今音樂綜藝市場(chǎng)的音樂真人秀節(jié)目數(shù)不勝數(shù)，但能讓受眾羅列出來，愿意去追捧的音樂真人秀節(jié)目屈指可數(shù)，剩下的節(jié)目大多呈現(xiàn)沒落之勢(shì)。而《中國好聲音》自2012年開播至今走過了七年的歷程。2016年開始陷入長(zhǎng)達(dá)兩年的版權(quán)之爭(zhēng)，改名為《中國新歌聲》，改版后節(jié)目的收視率反而急劇下滑，評(píng)分也大不如從前。2018年版權(quán)之爭(zhēng)平息，節(jié)目恢復(fù)《中國好聲音》原名，進(jìn)行了前所未有的節(jié)目創(chuàng)新，打造獨(dú)具一格的節(jié)目特點(diǎn)，廣受受眾好評(píng)，口碑頗佳。最新一季《中國好聲音》的創(chuàng)新特點(diǎn)為我國音樂真人秀節(jié)目的發(fā)展提供了良好借鑒。

（二）《中國好聲音》的未來思考

當(dāng)然，《中國好聲音》也存在一些問題仍待解決。比如本末倒置的問題。主持人角色退居幕后，由導(dǎo)師掌握節(jié)目節(jié)奏，而一期時(shí)長(zhǎng)為一個(gè)半小時(shí)左右的節(jié)目下來，受眾卻只聽到了四首歌左右，其余的時(shí)間花費(fèi)在了導(dǎo)師之間的互侃、搶人，學(xué)員的自我敘述上，剩余的其他選手的表演加起來卻只有短短的幾分鐘。此外，2018年《中國好聲音》第一期播出的是全球直播的盛大形式，但在節(jié)目中途卻沒有了聲音，“默片”的大型事故、第二期延期，后期剪輯跳躍不連貫等一系列問題的存在，在一定程度上影響了《中國好聲音》的形象。因此，如何在專業(yè)性和娛樂性之間找到平衡，用節(jié)目技術(shù)做支撐，民族文化內(nèi)涵做根基，如何讓“好聲音”更好地“發(fā)聲”，更長(zhǎng)遠(yuǎn)更嘹亮地傳播“好聲音”，這些是值得我們深入思考的問題。