中國古典園林特征與設(shè)計手法在蘇州博物館中的應(yīng)用

高卓瑤 向燕瓊

關(guān)鍵詞：古典園林特征;設(shè)計手法;蘇州博物館;應(yīng)用

蘇州博物館新館位于蘇州東北街和齊門路相匯處，占地面積約10700平方米，毗鄰拙政園、太平天國忠王府等園林名勝，形成了一條豐富多彩的文化長廊。蘇州博物館新館“中而新，蘇而新”的設(shè)計思想、“不高不大不突出”的設(shè)計原則，使其成為一件傳統(tǒng)與現(xiàn)代圓融的模范藝術(shù)作品，不僅融合了中國傳統(tǒng)園林的元素特征的，也承襲了蘇州厚重的歷史文明底蘊(yùn)，具有極高的觀賞價值和藝術(shù)價值。目前，學(xué)術(shù)界對蘇州博物館新館的研究集中在建筑創(chuàng)新理念上，從中國古典園林造園手法及造園思想剖析和解讀的論述較欠缺，本文從園林特征與設(shè)計手法等方面對其進(jìn)行研究，以期對相關(guān)的研究有所裨益。

1中國古典園林特征在蘇州博物館中的應(yīng)用

1.1布局特征在蘇州博物館中的應(yīng)用

1.1.1四合院內(nèi)向布局特征

東方民族內(nèi)向含蓄的性格幾乎滲透于生活的各個方面：在建筑布局形式方面，最普遍采用的是四合院內(nèi)向的布局，這種布局在蘇州古典園林中是最為典型的特征形式。蘇州博物館采用的也是這種布局形式：建筑、亭廊、植物、假山等元素均沿著園的周邊布置，且建筑物都面朝內(nèi)而背朝外，在中心內(nèi)院形成一個較大、較集中的水面，因而都具有強(qiáng)烈的向心、內(nèi)聚的感覺，使有限的空間具有開朗之感。古典園林中暢園、鶴園等也是采用這種形式，且博物館與它們的共同之處還有水池都是呈不規(guī)則的形式，這樣便避免了空曠與單調(diào)。不僅江南私家園林如此，北方皇家苑固中的諧趣園也采用了這種布局形式。由此可見，這種內(nèi)向布局的形式在中小型園林中是賴以制勝的方法。

1.1.2主從與重點布局特征

蘇州博物館為突出主題，使主庭院明顯地不同于其他院落空間：這里不僅有顯著大于其他空間面積的水面，并以它為中心讓位置突出，而且由于布局上的向心作用，四周環(huán)列著建筑、亭臺、山石、植物等，使景觀內(nèi)容豐富多彩，薈萃了全園的精華，成為全園的重點景區(qū)。古典園林中如怡園的藕香榭和留園的中部景區(qū)無非也是采用這些手法來突出主從與重點，由此可探出蘇博與傳統(tǒng)園林在布局特征中共眭。

1.2空間特征在蘇州博物館中的應(yīng)用

1.2.1曲折多變的空間序列特征

空間序列組織關(guān)系著全園的布局，其中最根本因素就是觀賞路線的組織。蘇州博物館采用了綜合的空間序列形式：其空間組織通過室內(nèi)外整體空間的聯(lián)系，形成“口”與“日日”字相結(jié)合的空間序列;其實就是閉合、環(huán)形觀賞路線的組合與演變：建筑統(tǒng)一沿著園的周邊布置，并且都面向中央較大的水面;在進(jìn)入主要空間前收束視野，以獲得豁然開朗之感;利用曲廊走向縱深處，點綴觀景亭榭;到開闊空間時一覽園的全貌，形成高潮;返回入口氣氛較松弛，接近出口再有小小的起伏，最后到達(dá)起點，給人以回環(huán)曲折和不可窮盡之美感。同時，博物館的西北部的活動路線還帶有輻射的形式：若游客想要進(jìn)入博物館的每個珍藏室參觀展覽，就要在環(huán)形路線上再分別到達(dá)其他地方了，尤以吳地遺珍和吳中風(fēng)雅等藏館處最為典型。

蘇州博物館為求得意境的深邃，借廊道來串聯(lián)空間，使群體組合蜿蜒曲折、變化無窮。其中，西回廊以曲尺形狀的折廊鏈接各個展廳和庭院，既引導(dǎo)了人流、分隔了場所又賦予了空間曲折美;建筑通過館與館之間互相交錯穿插，給人以回環(huán)曲折和不可窮盡之感;至于路徑和曲橋，作用大致與游廊相同，無非都是為了求得曲折多變的空間序列;墻垣的曲折美以北墻來講最為妥切，無論是受條件所致還是貝老刻意為之的創(chuàng)作，它的四折曲尺，都巧妙且恰到好處地打破了背景的平直規(guī)整，避免流于呆板無味。

1.2.2高低錯落的空間特征

中國古典園林講求高低錯落，必然會伴隨著時高時低的視高變化;當(dāng)人處于適中的高度時，即可以向上仰視又可向下俯視，攝取各種深美有趣的畫面構(gòu)圖。蘇州博物館的八角涼亭便滿足了人們多角度觀景的功能：坐在涼亭上向下俯視即可見園中陽光傾瀉、魚翔淺底以及周邊建筑、山石和植物的倒影，向上仰視可觀看到博物館外立面，讓人細(xì)細(xì)品味蘇州的現(xiàn)代文化底蘊(yùn)。

若將平面上的蜿蜓曲折與立面上的高低錯落相結(jié)合，園林就更加使人感覺玩味不盡了。蘇州博物館為了求得高低起伏的變化，在主庭院的北面使用片石擺放的假山高低錯落排砌，從古代山水畫中尋找設(shè)計靈感，以粉墻為背景，營造出米芾水墨山水畫的秀美意境，平面上迂回曲折，立面上迥環(huán)錯落，十分逼真;且在西面水畔建一八角涼亭，再用曲橋橫貫東西，形成別具一格的創(chuàng)意山水園。再就西廊外立面的墻體設(shè)計來說，墻體因呼應(yīng)建筑高度的變化而逐級遞升，形成錯落有致、高低起伏的節(jié)奏變化，從而破除了墻體靜止單調(diào)的狀態(tài)。

1.2.3空間對比特征

在古典園林中，借兩者的對比作用來突出空間美的手法最為普遍。蘇州博物館主要是通過大與小、開敞與封閉等手法來產(chǎn)生對比作用：人們走在展覽館的西回廊，視覺幾乎都處于較為收束的狀態(tài)，當(dāng)從西門穿過密植的竹林（或貫穿整個西回廊進(jìn)入藝術(shù)品商店再到孤植小庭院），跨入主庭院時，隨著視野的突然開放，使其主要空間頓時具有一種擴(kuò)大感，對比效果尤為強(qiáng)烈。

1.2.4空間層次變化特征

蘇州博物館過門窗和游廊的分隔，使空間層次變化，既滲透又連通，會極大地增加其含蓄、幽深之感。在博物館的中央大廳、東西廊及各個小庭院的墻面上開了若干個窗洞，使被分隔的內(nèi)外空間相互聯(lián)系、相互滲透。當(dāng)人們游走其中，可以透過窗洞去觀看到其他空間的景物，由于視角的變化，讓景物隨之相對位移，讓人在移步換景之間，產(chǎn)生不同的視野與感覺。不僅如此，門窗洞口還有“對景”的作用：實際上就是透過窗洞去看對面的景物。從博物館大廳西北面的六角形窗口看去，正好能對著主庭院的涼亭，透過涼亭還能看到竹林，若是稍稍移動腳步，便能看見片石假山、水面以及曲尺曲橋，由于是隔著一層去看，盡管實際距離不變，也會顯得更加含蓄與深遠(yuǎn);向西廊繼續(xù)前進(jìn)，透過連續(xù)的一列窗洞攝取外部空間的圖像，時隱時現(xiàn)，引起了人們極強(qiáng)的快感，其動觀效果更加富有情趣美了，這就是古典園林中所謂的“步移景異”了。

2中國古典園林的設(shè)計手法在蘇州博物館中的應(yīng)用

2.1組景的設(shè)計手法在蘇州博物館中的應(yīng)用

組景包含對景、框景和借景等。在中國古典園林中，常以“對景”來滿足看與被看的視覺要求。蘇州博物館的八角涼亭十分巧妙地置于視覺焦點之中，從被看的方面講，他的位置突出，特別是從八角中央大廳來到西廊，作為被觀賞的對象，成功起到了點景的作用;此外，從竹林、小橋等位置來看，均能獲得良好的效果;從看的方面講，八角涼亭的位置選擇也十分有趣，不僅正面臨水開朗，還通過建筑的門窗洞口均有景可對。在蘇州博物館，人們可以通過各個角度一睹現(xiàn)代版的江南園林風(fēng)光，這些乍看起來偶然的美感，其實在不同園林要素之間存在著某種視覺上的制約關(guān)系。若對景強(qiáng)調(diào)的重點在所對的景物上，那么“框景”更偏重于框的處理：蘇州博物館的窗洞大多是從傳統(tǒng)園林的漏窗形態(tài)提煉而來，與現(xiàn)代創(chuàng)新相結(jié)合，既簡約又古樸，從而為意境的營造提供良好的前提條件。至于借景，就是指把園外的景物引入院內(nèi)，也是為了讓空間滲透和增加層次美?！秷@冶》所提“巧于因借”，關(guān)鍵就在于“巧”字上;而蘇州博物館的位置的確相當(dāng)巧妙：由于北臨拙政園的樸園，將其園中參差樹木引入院內(nèi)，乍一眼還以為本就生長在蘇州博物館。

2.2藏與露的設(shè)計手法在蘇州博物館中的應(yīng)用

中國古典園林受到傳統(tǒng)文化的影響，常以顯而不露的方式來表現(xiàn)，借助藏與露的手法，求得含蓄、深邃、幽美的意境，不論其規(guī)模大小，都在極力地避免一覽無余、開門見山。但是藏并不是完全看不見，而是不讓人一眼望穿。站在蘇州博物館的中央大廳，聽到潺潺水流之聲卻不見源自何處，循著聲音的方向穿過西廊和層層的游客，拾階而上，映入眼簾的便是折行活水從高處傾瀉而下的水幕墻，不得讓人驚呼博物館內(nèi)竟藏如此天地。

2.3疏與密的設(shè)計手法在蘇州博物館中的應(yīng)用

蘇州博物館的建筑與園藝造景遵循著疏密相間的原則：東、南、西三面由建筑相圍，尤以西南面高度集中，而北面留出的間空就像是建筑的“留白”;除此之外還會在立面上利用起伏與層次變化的手法來加強(qiáng)韻律變化與節(jié)奏美，使建筑改變層數(shù)與體量等來表現(xiàn)高低錯落的外輪廓線，以利獲得抑揚頓挫的節(jié)奏感。從山石來講，則是在北墻之下較密集，其余山石在竹林汀步、墨戲堂的庭院及孤植石榴小庭院處稀疏散落，疏密相間得恰到好處。

2.4虛與實的設(shè)計手法在蘇州博物館中的應(yīng)用

虛實關(guān)系每每在詩詞和繪畫等藝術(shù)領(lǐng)域上會有涉及，造園藝術(shù)也不例外：虛，可以說是無;實，可以說是有;且這種關(guān)系處理手法和藏與露、疏與密是相互聯(lián)系的。以虛實關(guān)系來解讀博物館主庭院的話：片石假山表現(xiàn)為實，水面則表現(xiàn)為虛;從博物館建筑自身來講：虛所指的是空間，實所指的則是體形;以構(gòu)成其建筑物立面的要素來講：粉墻為實，六角窗洞和大廳的北門為虛。它們之間構(gòu)成的虛實關(guān)系非常強(qiáng)烈，由于墻面所占比重較大，所以是以實居于主導(dǎo)地位，有點實中有虛，有的虛中有實，避免了虛實各半。

3結(jié)語

蘇州博物館的園藝造景設(shè)計從中國傳統(tǒng)園林的精髓中提煉而出，是基于時代語境下現(xiàn)代與傳統(tǒng)有機(jī)結(jié)合的典范。挖掘古典園林有價值的特征與設(shè)計手法，將其合理應(yīng)用到如今的藝術(shù)設(shè)計當(dāng)中，既能代表中國文化的設(shè)計風(fēng)格，又提升了當(dāng)代設(shè)計的文化內(nèi)涵和審美水平，還能弘揚中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，打破當(dāng)今國內(nèi)設(shè)計只有外國的和古代的論斷，值得建筑、景觀、園林等藝術(shù)設(shè)計者借鑒學(xué)習(xí)。