《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》對(duì)于我國(guó)主旋律電影創(chuàng)作的啟示

白行朗

主旋律電影的概念自1987年在“全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議”上被提出以來(lái)，在三十多年的創(chuàng)作發(fā)展實(shí)踐中，其內(nèi)涵也在不斷豐富和拓展。關(guān)于主旋律電影的概念，有著不盡相同的解釋和歸納。但一般來(lái)講，“主旋律電影是指能充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼切的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生的影片，也就是在當(dāng)代中國(guó)主流核心價(jià)值觀的引領(lǐng)下，發(fā)揚(yáng)愛(ài)國(guó)奉獻(xiàn)、團(tuán)結(jié)一致、歌頌改革開(kāi)放偉大成就和現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)的‘紅色電影’。”[1]這一概念在突出主旋律電影核心價(jià)值的同時(shí)，也反映了主旋律電影題材的多樣化特性，較為全面地概括了主旋律電影所包含的多層面價(jià)值取向。

有學(xué)者指出：“我們的電影在建構(gòu)主流文化價(jià)值方面沒(méi)有問(wèn)題，但傳播主流文化價(jià)值的能力嚴(yán)重不夠，從而極大地限制了自身的可持續(xù)發(fā)展?！盵2]而傳播力不夠的原因往往是因?yàn)橹餍呻娪暗乃囆g(shù)吸引力有所欠缺，難以輻射更為廣泛的觀眾群體，從而引發(fā)傳播效應(yīng)。

近年來(lái)，我國(guó)在主旋律電影的創(chuàng)作實(shí)踐上取得了成功突破。其中,以《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》最具代表性，兩部影片的票房分別達(dá)到56.8億元和 36.6億元，長(zhǎng)時(shí)間居于中國(guó)電影票房榜的冠亞軍位置，并且引發(fā)了現(xiàn)象級(jí)的傳播效應(yīng)。同樣取材于中國(guó)海外撤僑背景兩部主旋律軍事題材電影能夠取得如此成功，極大拓展了電影工作者對(duì)于主旋律電影發(fā)展空間的想象和認(rèn)知，這其中所反應(yīng)的影片創(chuàng)作規(guī)律經(jīng)驗(yàn)以及所折射出的觀眾對(duì)于主旋律電影的審美需求需要進(jìn)一步加以探索和研究。

2016年11月30日，習(xí)近平主席出席中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第十次全國(guó)代表大會(huì)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)第九次全國(guó)代表大會(huì)時(shí)強(qiáng)調(diào)，要在提高原創(chuàng)力上下功夫，在拓展題材、內(nèi)容、形式、手法上下功夫。為新時(shí)期的文藝作品創(chuàng)作提供了方法論?！稇?zhàn)狼2》及《紅海行動(dòng)》正是依靠在題材、內(nèi)容、形式、手法上的突破與創(chuàng)新，為主旋律電影創(chuàng)作注入了新的活力。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、緊扣時(shí)代脈搏，展現(xiàn)中國(guó)形象

一個(gè)國(guó)家和民族的發(fā)展在不同的階段有其時(shí)代使命和時(shí)代課題，“中國(guó)夢(mèng)”是新時(shí)代背景下中國(guó)發(fā)展的主旋律。這就要求主旋律電影不能固守傳統(tǒng)的視角和題材，而要積極順應(yīng)時(shí)代潮流，反映時(shí)代最強(qiáng)音。真正具有靈魂的主旋律電影作品，不能僅僅代表主創(chuàng)人員個(gè)人的情感、思想欲望以及對(duì)社會(huì)的認(rèn)知，更需要具有喚醒觀眾內(nèi)心深處積淀的與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)相似的傳統(tǒng)文化、時(shí)代情緒、社會(huì)情感以及民族心理等等因素，只有當(dāng)觀眾的內(nèi)心情緒被喚醒，并且通過(guò)劇情的感染得到情感共鳴時(shí)，影視作品的靈魂才能得到真正的價(jià)值回應(yīng)。正如習(xí)近平主席所言：“（文藝創(chuàng)作）要把握時(shí)代脈搏，承擔(dān)時(shí)代使命，聆聽(tīng)時(shí)代聲音，勇于回答時(shí)代課題?！?/p>

國(guó)家實(shí)力和國(guó)際地位的提升，給國(guó)人帶來(lái)了強(qiáng)烈的民族認(rèn)同感與自豪感，國(guó)家在捍衛(wèi)每一個(gè)公民利益時(shí)所體現(xiàn)出的堅(jiān)強(qiáng)的國(guó)家意志和強(qiáng)大的國(guó)家力量，讓所有國(guó)人感動(dòng)和鼓舞。因此，希望在銀幕上看到國(guó)家力量實(shí)施海外救援的相關(guān)題材電影作品成為中國(guó)觀眾一種強(qiáng)烈的心理自覺(jué)。觀眾渴望看到現(xiàn)實(shí)生活中關(guān)注、關(guān)心的問(wèn)題投射為影像化的藝術(shù)作品，從而讓情感升華，是一種普遍的審美心理需求，這也正是好萊塢電影成為美國(guó)文化輸出陣地的原因所在。

主旋律電影的一個(gè)重要功能是關(guān)于國(guó)家形象的樹(shù)立?！稇?zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》在敘事和情節(jié)上雖有所不同，但都是取材于真實(shí)事件，以廣闊的國(guó)際視野、強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情懷、貼近時(shí)代背景下觀眾對(duì)于大國(guó)形象的心理訴求進(jìn)行表述的主旋律電影。

兩部電影分別以我國(guó)近年兩次著名的海外撤僑行動(dòng)為故事背景，對(duì)日益崛起的中國(guó)國(guó)家力量進(jìn)行了一次集中展示。強(qiáng)大的軍事力量是國(guó)家力量的重要組成部分，也是實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”的重要保證。中國(guó)海軍作為兩次撤僑行動(dòng)的主體，在影片中濃墨重彩展現(xiàn)了海軍現(xiàn)代化強(qiáng)軍建設(shè)的豐碩成果，各類(lèi)導(dǎo)彈護(hù)衛(wèi)艦、兩棲登陸艦、潛艇、艦載直升機(jī)、艦對(duì)地導(dǎo)彈、艦放炮等高精尖兵器裝備通過(guò)電影畫(huà)面直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前。讓觀眾在領(lǐng)略到諸多平日在新聞中都鮮少見(jiàn)到的世界級(jí)武器裝備的同時(shí)，更享受到了一次了解我國(guó)海軍現(xiàn)代化軍事裝備的視覺(jué)盛宴。

無(wú)論是《戰(zhàn)狼2》還是《紅海行動(dòng)》，片中一幕幕實(shí)拍的戰(zhàn)斗場(chǎng)面都體現(xiàn)出真實(shí)的熱血與殘酷，海戰(zhàn)、城市戰(zhàn)、沙漠戰(zhàn)、坦克戰(zhàn)、空戰(zhàn)在各種兇險(xiǎn)的環(huán)境里展開(kāi)，觀眾看得驚心動(dòng)魄的同時(shí)也喚起了內(nèi)心對(duì)和平的珍惜和期盼，加深了觀眾對(duì)我國(guó)強(qiáng)大綜合實(shí)力的驕傲感及對(duì)民族凝聚力與愛(ài)國(guó)主義情懷的歸屬感。影片傳遞出的強(qiáng)大國(guó)力，讓觀眾堅(jiān)信：當(dāng)中國(guó)公民在海外遭遇非常時(shí)期的危險(xiǎn)時(shí)，中國(guó)政府有能力對(duì)同胞進(jìn)行營(yíng)救與保護(hù)。

電影情節(jié)是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的故事，但在兩部電影呈現(xiàn)的背后有著一個(gè)個(gè)真實(shí)的案例：2011年利比亞內(nèi)戰(zhàn)中，中國(guó)政府對(duì)處于戰(zhàn)亂中的當(dāng)?shù)赝归_(kāi)海、陸、空立體大營(yíng)救，僅用八天時(shí)間，就將35000多名同胞全部安全撤離，在利比亞的戰(zhàn)火硝煙中，中國(guó)國(guó)歌一次次被同胞們嘹亮唱響；2015年，也門(mén)戰(zhàn)亂，中國(guó)海軍出動(dòng)護(hù)航編隊(duì)將幾百名同胞營(yíng)救出險(xiǎn)境。真實(shí)的營(yíng)救案例與這兩部電影一樣，都鮮明地表達(dá)出一個(gè)主旨和態(tài)度：國(guó)力的提升，讓中國(guó)在任何時(shí)候都有能力、有信心承擔(dān)起保護(hù)我國(guó)公民人身安全的責(zé)任。影片所傳達(dá)出的國(guó)家硬實(shí)力也讓觀眾對(duì)中國(guó)力量充滿信心，一個(gè)強(qiáng)大、自信的中國(guó)形象得以構(gòu)建而出。

在《紅海行動(dòng)》中，為了營(yíng)救一個(gè)中國(guó)公民，蛟龍?zhí)貞?zhàn)隊(duì)不惜付出巨大代價(jià)。影片中，蛟龍?zhí)毓リ?duì)員都戴著一個(gè)五星紅旗的臂章；而《戰(zhàn)狼2》的結(jié)尾處，冷鋒將國(guó)旗套于手臂上，讓五星紅旗在交戰(zhàn)區(qū)飄揚(yáng)。五星紅旗，代表著國(guó)家的符號(hào)，當(dāng)英雄的形象與國(guó)旗在視覺(jué)上結(jié)合，二者之間的關(guān)系得到鮮明的強(qiáng)化——中國(guó)政府是每一個(gè)中國(guó)公民的堅(jiān)強(qiáng)后盾，危難時(shí)刻，國(guó)家會(huì)不惜一切代價(jià)保護(hù)好每一個(gè)中國(guó)公民。

《戰(zhàn)狼2》中，部分反映了中國(guó)人在非洲的援助建設(shè)工作和生活。中國(guó)在這里創(chuàng)辦工廠、建設(shè)基礎(chǔ)設(shè)施，還有很多援非醫(yī)生放棄國(guó)內(nèi)的安穩(wěn)生活來(lái)到非洲。中國(guó)援助極大地促進(jìn)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展和人民生活水平的改善，使中國(guó)在非洲贏得贊譽(yù)。這種真實(shí)的國(guó)際背景直接展現(xiàn)了當(dāng)今中國(guó)的國(guó)際地位和國(guó)際影響力，電影在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，所展現(xiàn)的情懷和愛(ài)國(guó)主義精神更具有說(shuō)服力。

兩部影片通過(guò)建立在現(xiàn)實(shí)背景之上的故事敘述生動(dòng)而直觀地展現(xiàn)了當(dāng)今中國(guó)形象：強(qiáng)大的祖國(guó)不僅保護(hù)著每一位公民，而且具有勇于積極承擔(dān)國(guó)際責(zé)任的大國(guó)擔(dān)當(dāng)。

二、中國(guó)軍人——血肉鑄就的鋼鐵長(zhǎng)城

任何一部影視作品的靈魂都來(lái)自于對(duì)人物形象的塑造與展現(xiàn)，影視作品的情感靈魂亦依托于人物的精神承載，而主旋律電影中通過(guò)生動(dòng)而具體的人物塑造所傳遞出的愛(ài)國(guó)精神和愛(ài)國(guó)情懷是最能夠讓觀眾產(chǎn)生群體歸屬感和民族自豪感的有效途徑?！稇?zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》的成功，都是通過(guò)對(duì)當(dāng)代中國(guó)軍人形象的鮮活演繹，將新時(shí)代我國(guó)軍人堅(jiān)守的“責(zé)任意識(shí)”和“中國(guó)精神”及中國(guó)軍人風(fēng)采和中國(guó)力量借助電影語(yǔ)言得以呈現(xiàn)。

很長(zhǎng)一段時(shí)間，我國(guó)主旋律電影中正面人物的刻畫(huà)較為單一和平面，甚至存在人物形象臉譜化的缺陷。而《戰(zhàn)狼2》中的冷鋒卻有著普通人的愛(ài)恨情仇，他既會(huì)因犧牲的戰(zhàn)友家人遇上欺凌而身著軍裝就痛打惡霸，亦會(huì)為了給女友復(fù)仇而遠(yuǎn)赴非洲；而《紅海行動(dòng)》中，蛟龍八人小組在執(zhí)行任務(wù)面對(duì)慘烈的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境時(shí)，人性當(dāng)中所天然具備的一些弱點(diǎn)被以一種毫無(wú)隱晦的態(tài)度真實(shí)呈現(xiàn)。有通信兵莊羽在面對(duì)血肉橫飛的戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)所表現(xiàn)出的脆弱：“經(jīng)歷了那么多的訓(xùn)練、演習(xí)，我從來(lái)沒(méi)想過(guò)會(huì)是這樣，我不適合當(dāng)蛟龍”；有觀察員李懂面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中“不是你死就是我活”時(shí)的不自信和緊張情緒，這些都真實(shí)展現(xiàn)出軍人也有普通人一面、軍人并非是“高大全”的人物。

電影《紅海行動(dòng)》開(kāi)場(chǎng)就有一名我方狙擊手在追捕海盜時(shí)被對(duì)方射穿脊柱神經(jīng)，令觀眾在影片一開(kāi)始就強(qiáng)烈地感受到軍人在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中“隨時(shí)可能犧牲”的慘烈基調(diào)，而并非是“英雄不死”的套路。在營(yíng)救人質(zhì)過(guò)程中，八名隊(duì)員，兩名壯烈犧牲，兩名身負(fù)重傷；戰(zhàn)士胳膊被炸斷，半張臉被炸爛，卻依然守護(hù)著救出的人質(zhì)并頑強(qiáng)戰(zhàn)斗到生命的最后一刻；看著戰(zhàn)友或死或傷，被敵人圍困于危樓中彈盡糧絕之際女隊(duì)員佟莉的絕望呼號(hào)……震撼人心的慘烈背后，電影在人物的真實(shí)性、貼近性的詮釋上，打破了傳統(tǒng)主旋律電影中英雄人物概念化的塑造模式，淡化了以往對(duì)英雄人物賦予的“神化”色彩，一個(gè)個(gè)有血有肉、個(gè)性鮮明的人物形象，極富真實(shí)性，瞬間拉近了觀眾與人物的距離感，獲得了觀眾的情感共鳴與心理認(rèn)可。

如果說(shuō)《戰(zhàn)狼2》更多凸顯了個(gè)人英雄主義，那么《紅海行動(dòng)》則是以團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)為主線，凸顯中國(guó)軍人的團(tuán)隊(duì)與集體精神?！膀札埻粨絷?duì)”僅有八人，但個(gè)個(gè)屬于全能型隊(duì)員。隊(duì)長(zhǎng)楊銳負(fù)責(zé)作戰(zhàn)指揮，是臨危不亂、具有大局意識(shí)的核心人物；女隊(duì)員佟莉的塑造，展現(xiàn)出中國(guó)女軍人堅(jiān)毅、頑強(qiáng)的硬朗形象；阻擊手顧順、觀察員李懂在遭遇敵方狙擊手時(shí)彼此默契配合相互牽制敵人的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，讓觀眾通過(guò)銀幕強(qiáng)烈感受到中國(guó)軍人優(yōu)良的集體主義傳統(tǒng)。

“只解沙場(chǎng)為國(guó)死，何必馬革裹尸還”是軍人肩負(fù)國(guó)家使命的擔(dān)當(dāng)，人民軍隊(duì)不僅是捍衛(wèi)國(guó)家利益的“威武之師”，同時(shí)也是捍衛(wèi)國(guó)際秩序的“正義之師”?！都t海行動(dòng)》中，為解救我國(guó)人質(zhì)鄧梅，八名蛟龍隊(duì)員以身犯險(xiǎn)，彰顯了中國(guó)軍人的責(zé)任與義務(wù)；解救被恐怖組織抓捕的所有他國(guó)人質(zhì)，彰顯了我國(guó)軍人的國(guó)際人道主義精神；片尾，中國(guó)海軍在軍艦上送別犧牲戰(zhàn)友的場(chǎng)面，讓觀眾對(duì)中國(guó)軍人身上所展現(xiàn)的戰(zhàn)友情懷與對(duì)國(guó)家的赤膽忠誠(chéng)以及國(guó)家的強(qiáng)盛帶來(lái)的自豪感、榮譽(yù)感有了更深層次的感受。

不論是《戰(zhàn)狼2》中的個(gè)人英雄色彩還是《紅海行動(dòng)》里的集體浴血奮戰(zhàn)，其本質(zhì)都是表現(xiàn)中國(guó)軍人對(duì)國(guó)家與人民的責(zé)任和守護(hù)。兩部影片，通過(guò)在營(yíng)救任務(wù)中展現(xiàn)出的中國(guó)軍人風(fēng)采，傳達(dá)給觀眾中國(guó)正在崛起，中國(guó)軍人有能力保護(hù)自己的國(guó)民、承擔(dān)起維護(hù)和平的大國(guó)責(zé)任，“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”——觀眾對(duì)民族自豪感的激發(fā)與認(rèn)同，就是影片中的軍人形象呈現(xiàn)并傳遞給觀眾的中國(guó)力量與中國(guó)精神。

三、工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)——開(kāi)啟中國(guó)電影全新水準(zhǔn)

“把中國(guó)人對(duì)電影重工業(yè)的理解展現(xiàn)給觀眾看”[3]，也是吳京拍攝《戰(zhàn)狼2》的初衷之一。電影本身是技術(shù)化的產(chǎn)物，因此，電影是一項(xiàng)高度工業(yè)化的藝術(shù)形式。“所謂重工業(yè)電影是指制作高度專(zhuān)業(yè)化、流程化、市場(chǎng)化，高科技、高概念的電影，它是電影工業(yè)高度發(fā)達(dá)的產(chǎn)物，好萊塢的商業(yè)大片是其代表。”[4]表現(xiàn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材的軍事影片，因參演人員、道具眾多及戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面刻畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性等，對(duì)于電影的場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭設(shè)計(jì)、特技效果等方面都有著極高的要求。因此，戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影成為代表一個(gè)國(guó)家電影重工業(yè)水準(zhǔn)的重要影片類(lèi)型?！拔覀兛匆粋€(gè)國(guó)家電影的發(fā)展程度，首先是看它的重工業(yè)推進(jìn)水平，重工業(yè)推進(jìn)往往才能帶動(dòng)其他產(chǎn)品的跟進(jìn)，但是我們重工業(yè)的推進(jìn)還不足?！盵5]

高投入、高概念、高技術(shù)，是重工業(yè)電影的基礎(chǔ)。重工業(yè)電影的制作首先是高額制作成本的保障，《戰(zhàn)狼2》的總投資達(dá)兩億，而《紅海行動(dòng)》的直接制作成本更是高達(dá)5億?！都t海行動(dòng)》是中國(guó)電影有史以來(lái)軍方允許上軍艦拍攝的第一個(gè)劇組。中國(guó)經(jīng)濟(jì)蓬勃增長(zhǎng)為電影等文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了強(qiáng)有力的資金支持，這是中國(guó)電影工業(yè)得以長(zhǎng)足進(jìn)步的物質(zhì)基礎(chǔ)。一個(gè)國(guó)家的重工業(yè)電影水平，不但取決于國(guó)家經(jīng)濟(jì)硬實(shí)力，同時(shí)還取決于科技軟實(shí)力。

當(dāng)今年輕一代的中國(guó)觀眾，長(zhǎng)期接受的是以好萊塢為代表的發(fā)達(dá)電影工業(yè)產(chǎn)品的熏陶，因此對(duì)于電影的故事講述、畫(huà)面呈現(xiàn)、特效制作等方面有著天然高標(biāo)準(zhǔn)的審美需求。因此，提高中國(guó)重工業(yè)電影水平是話語(yǔ)電影戰(zhàn)略升級(jí)的一個(gè)必然路徑?！稇?zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)的出現(xiàn)，讓我們看到了中國(guó)重工業(yè)電影發(fā)展的可喜進(jìn)步。兩部電影中，充滿著“重工業(yè)”質(zhì)感的現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面比比皆是，令人嘆為觀止。如《戰(zhàn)狼2》中的中國(guó)海軍護(hù)衛(wèi)艦的導(dǎo)彈齊射，坦克漂移追逐大戰(zhàn)；《紅海行動(dòng)》中的無(wú)人機(jī)與坦克大戰(zhàn)，直升機(jī)海面反恐、戰(zhàn)防炮攔截來(lái)襲火箭等,被包括外國(guó)觀眾在內(nèi)的觀眾群體一致評(píng)價(jià)為可媲美好萊塢軍事大片的經(jīng)典畫(huà)面。在帶給觀眾視聽(tīng)震撼的同時(shí)，也是我國(guó)正在成為現(xiàn)代化軍事強(qiáng)國(guó)的藝術(shù)影像表達(dá)，讓觀眾通過(guò)電影這個(gè)載體，真切感受到祖國(guó)軍事實(shí)力與綜合國(guó)力的強(qiáng)大。

在2017年北京國(guó)際電影節(jié)“電影市場(chǎng)新格局”論壇上，專(zhuān)家一致提出了“重工業(yè)與故事回歸是行業(yè)突破點(diǎn)”的觀點(diǎn)。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在中國(guó)悠久、豐富的歷史文化傳統(tǒng)和銳意創(chuàng)新的現(xiàn)實(shí)變革中，從不缺少優(yōu)秀的故事題材。如何將精彩的“中國(guó)故事”與高水平的電影工業(yè)化制作手段相結(jié)合，打造一批高品質(zhì)的中國(guó)重工業(yè)電影，是中國(guó)從“電影大國(guó)”走向“電影強(qiáng)國(guó)”的戰(zhàn)略訴求。從這個(gè)層面上說(shuō)，《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》的成功有著里程碑式的意義。

四、“工匠精神”——中國(guó)主旋律電影發(fā)展的必由之路

黨的十九大報(bào)告中提出，要弘揚(yáng)新時(shí)代的“工匠精神”，營(yíng)造“精益求精的敬業(yè)風(fēng)氣”。電影作為需要高度工業(yè)化水準(zhǔn)支撐的藝術(shù)產(chǎn)品，在制作中更是離不開(kāi)“精雕細(xì)琢、精益求精”的“工匠精神”。

《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》在戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)方面的精益求精，遠(yuǎn)超于以往國(guó)內(nèi)軍事題材影片的水準(zhǔn)，是兩部影片能夠引發(fā)現(xiàn)象級(jí)傳播效應(yīng)的一個(gè)重要因素。在此兩部影片中，無(wú)論是戰(zhàn)斗小組的掩護(hù)、隊(duì)形等的配合，還是單兵的武器裝備以及人員行進(jìn)、射擊、格斗等戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作，都真實(shí)而細(xì)膩。尤其是《紅海行動(dòng)》被國(guó)內(nèi)軍迷稱為中國(guó)版的《黑鷹墜落》。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，導(dǎo)演吳京和林超賢在軍事方面的專(zhuān)業(yè)積累是兩部影片能夠在戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上取得成功的先決因素。吳京有在特種部隊(duì)進(jìn)行18個(gè)月訓(xùn)練的艱苦經(jīng)歷，軍事化動(dòng)作已經(jīng)成為他行為舉止的習(xí)慣，他在影片中的表現(xiàn)已經(jīng)不是表演，而是一種自然而然的復(fù)刻。而林超賢本人則是一個(gè)超級(jí)軍迷，甚至為了電影的拍攝而專(zhuān)門(mén)進(jìn)行了長(zhǎng)期的軍事知識(shí)培訓(xùn)。正是因?yàn)閺膶?dǎo)演本身首先對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)精益求精的要求，才能使兩部影片在這一方面取得難得的突破。

在拍攝中，導(dǎo)演細(xì)節(jié)上的一絲不茍、精雕細(xì)琢同樣感染著每一個(gè)工作人員。吳剛為了一個(gè)“單手換彈夾”的動(dòng)作進(jìn)行了20天的訓(xùn)練，甚至為拍攝戰(zhàn)斗場(chǎng)面而受傷；張譯雖然有著十多年的從軍經(jīng)歷，但是為了更逼真地表現(xiàn)好每一個(gè)軍事動(dòng)作，同樣是不斷地苦練。兩部影片在制作上的“工匠精神”不但體現(xiàn)在拍攝過(guò)程中，在電影的前期籌備和后期制作上同樣如此。與國(guó)外相比，國(guó)內(nèi)電影的制作周期往往相對(duì)較短，這在很大程度上影響到了影片的質(zhì)量。而本文列舉的一些主旋律電影的制作周期相對(duì)都比較長(zhǎng)，如《戰(zhàn)狼2》耗費(fèi)10個(gè)月拍攝，籌備期則長(zhǎng)達(dá)4年；《湄公河行動(dòng)》耗時(shí)半年拍攝，籌備期長(zhǎng)達(dá)3年；《紅海行動(dòng)》耗時(shí)半年拍攝，籌備期也長(zhǎng)達(dá)3年。在后期制作上，幾部影片也是不斷追加后期制作費(fèi)用和延長(zhǎng)制作周期。可以看出，一部電影的質(zhì)量和整部電影的制作周期有非常密切的關(guān)系，這不僅僅是資金的問(wèn)題，更能看出一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于整個(gè)藝術(shù)的認(rèn)真追求和執(zhí)著。這幾部電影的成功，預(yù)示著我國(guó)的主旋律電影也將成為一種更典型的類(lèi)型化影片，同時(shí)對(duì)電影的制作水準(zhǔn)和制作意識(shí)也提出了更高的要求。

從以《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》為代表的中國(guó)主旋律題材電影的成功可以看出，在故事選材上從貼近時(shí)代的現(xiàn)實(shí)題材入手，更多表達(dá)時(shí)代聲音，才能為主旋律電影注入更多的活力。在影片制作上以精益求精的“工匠精神”不斷精雕細(xì)琢，借鑒國(guó)外電影工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)的成功經(jīng)驗(yàn)，升級(jí)中國(guó)電影的“重工業(yè)水平”，才能真正做到電影產(chǎn)業(yè)的“中國(guó)故事，世界表達(dá)”，實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影的“文化自信”。這不但是對(duì)主旋律電影的要求，也是中國(guó)電影發(fā)展的必由之路。