線在霹靂布袋戲人物服裝圖案設(shè)計的運用

鄭翠屏

線在霹靂布袋戲人物服裝圖案設(shè)計的運用

鄭翠屏

（江西科技師范大學(xué)江西南昌330000）

線在幾何學(xué)中是由一個點任意移動所構(gòu)成的圖形，在幾何學(xué)中，線是一維的，只有長度和方向，但在視覺藝術(shù)中的線保持了原有特征的同時又被賦予了寬度和厚度以及美的審視。文章對線在霹靂布袋戲人物服裝圖案設(shè)計的運用進行了分析。

設(shè)計；三大構(gòu)成；線的運用；霹靂布袋戲；服裝圖案

霹靂布袋戲作為我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以連續(xù)劇的形式展現(xiàn)，劇中場景、人物等設(shè)計豐富，三千多集的布袋戲，劇中有名有姓的人物不下數(shù)千，然而這些人物的服裝圖案的設(shè)計卻豐富具有美感的同時又不帶有過多的重復(fù)性。本篇文章便從三大構(gòu)成中線的角度淺析霹靂布袋戲中人物服裝圖案的設(shè)計，認識線在其服裝中的設(shè)計之美及魅力。

1 線在服裝的呈現(xiàn)形式對于人物性別的區(qū)分——曲線的弧度

霹靂布袋戲中人物繁多自然便涉及到了性別這一問題，由于布袋戲的服裝及圖案是由傳統(tǒng)的服飾上衍生的，在傳統(tǒng)的服飾中，男女性的服裝除了色彩上的區(qū)別，圖案上的區(qū)分其實還是較為模糊的，然而在霹靂布袋戲服裝圖案中，用線打破了男女性的圖案的模糊界限。

霹靂布袋戲中女性服裝圖案多在袖口與領(lǐng)口的部位使用了弧線和曲線來融合服裝整體的圖案，并且弧線與曲線的弧度較大，更有一種柔美感，過小弧度曲線反而會給人帶來硬氣的感受，不適用于女性的服裝圖案表達。若去掉這些曲線，整體的服裝圖案與服裝的銜接，便有一種生硬及男女皆可的模糊狀態(tài)，反之使用這種溫柔的曲線形式更加能夠深一層的突出服裝的柔美感，劃分出了這一服裝在男女之間的界限，這便是曲線中大弧度曲線的美與優(yōu)雅。

男性服裝整體色彩與傳統(tǒng)的相統(tǒng)一，使用較為符合男性特征上的較為灰暗的色彩，然而其線條圖案細節(jié)的處理上突出了男性服裝的英氣感，圖案線條上雖與女性衣服一樣使用了曲線的表現(xiàn)形式，但其曲線的弧度產(chǎn)生了變化，整體服裝上曲線弧度較小，使線與線之間有了一定的尖銳感，若遮去這些曲線，這件男性服裝將是毫無生氣無特征可言的一套服裝。線條之間的疏密關(guān)系較為稀疏，但所處位置能夠抓住人們的視覺，凸顯服裝整體的男性特征氛圍。

2 線在服裝的呈現(xiàn)形式對人物身份及故事的體現(xiàn)

人物繁多的霹靂布袋戲，注定了人物身份及故事背景的復(fù)雜性，那么除了故事劇情上對人物身份背景描寫的形式外，人物的身份背景易體現(xiàn)在人物的服裝圖案上，服裝上的圖案結(jié)合不同的線條表現(xiàn)形式彰顯著不同的人物身份地位以及各人物中所蘊含的個人故事.

霹靂人物——談無欲，其身份曾乃仙人，腦中玄機用不盡，統(tǒng)割文武半邊天，但由于作為仙人的自己過度的驕傲自滿與好勝，行事愛走偏鋒，因此讓其心生魔性，墜入深淵從此一蹶不振。這樣的一個從正道墜入邪派的人物，布袋戲中對其服裝圖案也有了別樣的考究，在整體服裝圖案底紋上使用各類不一樣弧度的曲線進行結(jié)合拼接，線條之間所留出的空間變成了一個又一個圖案的拼接，拼接出的圖案是地獄中巖漿流過石縫的碎裂的石頭的形狀，整體服裝的其它部位還用曲線勾勒出了似有若無的云紋樣式以及仙境中如云如霧的場景，但背景中卻是深淵地獄的線條底紋，深刻的體現(xiàn)了談無欲從神墜入深淵的身份形象。

3 線與色彩結(jié)合的圖案呈現(xiàn)方式對于人物性格的表現(xiàn)

線的本身通過不同的形式已經(jīng)能夠傳遞出各類不同的信息了，當它加以顏色對其的信息傳遞進行輔助后，能夠傳遞表達的信息便更為廣泛了，霹靂布袋戲中人物的性格特點在服裝圖案上便以這種形式進行了信息的傳達。

人物性格張揚、奸詐，這樣性格的人物在服裝圖案的設(shè)計也有了屬于其自身的特點，人物的服裝在線條的使用上選擇了明了的直線，線與線之間密集排列又相互交錯，形成了尖銳的角，并且這些直線與尖銳的形狀遍布著角色服裝的全身，體現(xiàn)出角色本身所具有的奸詐這一性格特征的攻擊性，又同時使用了黃色的線條，黃色其本身便有明亮、張揚的含義，而線條使用這一色彩，更加突出地表現(xiàn)了角色性格中的張揚特性，通過直線的利落感和色彩的結(jié)合，服裝上的圖案將角色的性格展現(xiàn)的更加淋漓盡致。

4 小結(jié)

線條是我們設(shè)計各種事物的情感表達的好助手，在霹靂布袋戲的服裝圖案設(shè)計中，設(shè)計者很好地運用了設(shè)計圖案中線條的形式來輔助表達人物的性別、故事及性格，使得整個霹靂布袋戲除了故事劇情對于人物方方面面的表現(xiàn)。設(shè)計中我們對于線條的運用打破了傳統(tǒng)的線框設(shè)計，線條不局限于具象的存在，它可以是抽象的、不穩(wěn)定的形象，更重要的是每一根線條都有其自身獨特的個性與情感，它們的各種疾行快慢、起伏變化，無不牽動著人們的思緒，成為儲存精氣神的一種境界，作為設(shè)計者的我們更多的是要學(xué)會運用它，使用它發(fā)出不同的設(shè)計情感表達，以此提升設(shè)計作品的視覺魅力，并能夠傳達一定的信息，使之達到強烈的藝術(shù)效果。

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鄭翠屏，2019級江西科技師范大學(xué)藝術(shù)設(shè)計研究生，研究方向：文化創(chuàng)意與品牌策劃。

TS941.2

C

2095-1205(2019)09-101-02

10.3969/j.issn.2095-1205.2019.09.58