探究水墨動畫的困境與出路

動畫產(chǎn)業(yè)從誕生到崛起，雖然僅僅經(jīng)歷了百年時間，卻取得了豐收的成果。我國的動畫產(chǎn)業(yè)也在這種大潮中逐漸崛起，因此，面對日、韓、美等動畫制作大國，我國的動畫產(chǎn)業(yè)如何突破自我，引領(lǐng)動畫發(fā)展的風向，將是值得我國動畫制作者思考的重要問題。本文將以我國原創(chuàng)的具有中國風的水墨動畫為例，試分析水墨動畫在當代發(fā)展中的困境，并結(jié)合自身所學，談談其未來的發(fā)展出路，以期給予國產(chǎn)動畫制作者些許啟迪。

提及水墨動畫，或許對于00后而言有些生分，但對于一些老一輩的人甚至一些90后來說，并不陌生。20世紀60年代，具有中國風的水墨動畫橫空出世，并迅速發(fā)展，成為我國動畫發(fā)展初期的代表形式，如《小蝌蚪找媽媽》《山水情》、《牧笛》等作品。它們的出現(xiàn)，填補了我國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展初期的空白，并推動我國動畫產(chǎn)業(yè)不斷向前發(fā)展，但隨著時代的發(fā)展，科技的創(chuàng)新、國外動畫的沖擊及觀眾審美的轉(zhuǎn)變等原因，我國水墨動畫發(fā)展之路逐漸狹窄，故而，如何拓寬水墨動畫的發(fā)展道路，進而推動我國國產(chǎn)動畫與世界并軌，將是我國動畫制作者急需解決的重要問題。

一、我國水墨動畫發(fā)展的困境

（一）內(nèi)在制約因素

我國水墨動畫發(fā)展之所以受到制約，與內(nèi)部因素的限制有著很大的關(guān)系，尤其是在動畫制作技術(shù)方面，雖然動畫制作成本很高，但是一部成功的水墨動畫可以為制作公司帶來巨大的經(jīng)濟收益，因此，依然有很多投資者看好水墨動畫市場，紛紛解囊投資。而縱觀國內(nèi)外的經(jīng)典動畫之作，不難發(fā)現(xiàn)，強大的制作團隊、先進的制作水平對于動畫作品成功的幫助巨大。目前，我國在水墨動畫方面缺乏這類專業(yè)團隊，他們在動畫創(chuàng)作時，對水墨色調(diào)的調(diào)節(jié)不夠?qū)I(yè)，其中包括水墨比例的把控、場景中空白部分與水墨部分的動靜置換等。另外，在水墨動畫的內(nèi)涵理解上，畫師缺乏傳統(tǒng)文化元素的融入，導致原本具有中國韻味的水墨動畫，缺乏了靈魂，讓觀眾看了一陣乏味。

（二）外在制約因素

我國的水墨動畫發(fā)展除了與內(nèi)部因素制約有很大的關(guān)系，外部因素也起到了很大的制約作用，如國外動畫沖擊、團隊技術(shù)開發(fā)和制作成本等。

1.國外動畫產(chǎn)業(yè)的沖擊

隨著時代的發(fā)展，我國的動畫市場也對外開放，而一些優(yōu)秀國外動畫制作公司也進入中國市場，并憑借各自的優(yōu)勢，在中國動畫市場占據(jù)了一席之地。例如，日本動畫制作企業(yè)在動畫創(chuàng)作中以曲折生動的劇情、細膩的人物刻畫、真實的場景設(shè)計而聞名，備受國內(nèi)青少年喜愛。美國的一些動畫制作公司則善于開發(fā)一切可利用的資源，以恢弘的氣勢、流暢的故事情節(jié)而出眾，占據(jù)了部分中國動畫市場。另外，韓國、法國等國家動畫制作團隊的融入，使得國產(chǎn)水墨動畫的市場份額越來越少

2.團隊制作

水墨動畫的制作，需要擁有一定的水墨畫作功底?，F(xiàn)階段，我國的很多動畫制作公司缺乏這類頂尖的專業(yè)人才，而且制作期間，很多動畫設(shè)計者都忽略了水墨動畫的核心，即應將傳統(tǒng)文化融入其中，導致創(chuàng)作的動畫作品缺乏靈魂。

3.制作成本

水墨動畫與現(xiàn)在流行于世的其他動畫類型，制作周期更長，因為水墨動畫的很多片段都需要以手工畫作為基礎(chǔ)，僅僅依靠電腦技術(shù)是無法完成的，這便造成制作成本高昂的情況，讓許多投資者對于投資水墨動畫望而止步。

二、我國水墨動畫發(fā)展的出路

（一）以歷史為骨，藝術(shù)為翼，深掘水墨動畫的內(nèi)涵

20世紀60年代，我國水墨動畫取得了巨大的成功，重要原因是其中展現(xiàn)了中國特有的水墨技法，蘊含豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。但是，當今時代科技發(fā)達，很多動畫制作公司趨于對利益的追求，紛紛開始效仿國外動畫的制作方式，國產(chǎn)水墨動畫開始變得黯然失色。因此，在水墨動畫制作中，人們必須努力開發(fā)傳統(tǒng)文化元素，這樣才能使得我國的動畫產(chǎn)業(yè)大放光彩，要遵循水墨特有的以靜示動的特性，既要繼承傳統(tǒng)水墨畫的神韻，又要融合具備現(xiàn)代感的動畫語言表現(xiàn)手法，更要在選材上以民間神話與美德典故為主，這樣就更能通過選材來彰顯水墨動畫的韻味。

（二）優(yōu)化團隊建設(shè)，提升水墨動畫質(zhì)量

新世紀以后，動畫愛好者已經(jīng)從原來的僅受青少年追捧，發(fā)展到不受年齡層次的限制，由此可見動畫的魅力所在。然而，在國產(chǎn)水墨動畫市場上，由于水墨動畫制作的煩瑣及投資成本的巨大，水墨動畫產(chǎn)量逐年下降，民族色彩的感染力也因之而變小，市場逐漸被一些2D、3D、數(shù)碼等動畫所占據(jù)，因此，要想實現(xiàn)國產(chǎn)水墨動畫的復興，必須從團隊方面著手。其一，要不斷培養(yǎng)優(yōu)秀的專業(yè)水墨動畫畫師，加強他們技藝手法的提升;其二，選材要以歷史事實為本，多實地考察，并多次集中探討故事情節(jié)的發(fā)展順序;其三，要加強團隊成員對于傳統(tǒng)文化元素的理解，促使制作的作品具有民族韻味，只有優(yōu)化團隊，才能使水墨動畫走出困境，從眾多動畫作品中脫穎而出，占據(jù)市場的主流。

三、結(jié)語

現(xiàn)階段，雖然我國水墨動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展依然存在著外來動畫的市場沖擊及內(nèi)部的團隊制作水平較低等困難，但筆者堅信，只要我國的動畫制作者能夠在發(fā)展中不斷汲取經(jīng)驗，并遵循水墨畫作的藝術(shù)特點，以歷史為骨，藝術(shù)為翼，深掘水墨動畫的內(nèi)涵，不斷優(yōu)化團隊建設(shè)，未來的水墨動畫一定能從眾多動畫中脫穎而出，引領(lǐng)國產(chǎn)動畫走出中國，走向世界，使我國成為真正的動畫強國。

（沈陽工學院）

作者簡介：陳天宇（1996-），男，遼寧沈陽人，本科，研究方向：動畫。

通訊作者：金?。?972-），男，遼寧沈陽人，副教授，研究方向：動畫游戲設(shè)計。